Выполнение геометрических узоров по образцу 1 класс: Конспект открытого урока по письму ТЕМА: Обведение геометрических фигур по трафарету с их последующей штриховкой в разных направлениях. | План-конспект урока по русскому языку (1 класс) по теме:
Этапы урока | Деятельность учителя | Деятельность ученика | Вид доски | 1. Орг. момент. 2. Пальчиковая гимнастика. 3. Повторение изученного. 4. Динамическая минутка. 5. Первичное закрепление. 6. Физкультурная минутка. 7. Вторичное закрепление. 8. Итог урока. | Мы пришли сюда учиться, Не лениться, а трудиться. Работаем старательно, Слушаем внимательно.- – Здравствуйте, ребята. Меня зовут Ирина Николаевна. Сегодня я у вас проведу урок письма. – Проверка готовности детей к уроку. – А теперь давайте выберем настроение с каким будем заниматься. – Хорошо. Сели ровно, красиво. Вот помощники мои, Их как хочешь поверни. По дороге белой, гладкой Скачут пальцы, как лошадки. Чок-чок-чок, чок-чок-чок, Скачет резвый табунок. (Руки на столе, ладонями вниз. Поочередное продвижение вперед левой и правой рукой с одновременным сгибанием и разгибанием пальцев). – У вас на столе лежат карточки с геометрическими фигурами. – Какие фигуры вы видите? – Ещё К на столе лежат счётные палочки. – Соберите с помощью счётных палочек квадрат, треугольник. – А теперь геометрические фигуры раскрасьте по образцу. – Сейчас покажите как правильно нужно держать ручку. – упражнение «Держим правильно ручку» – Покажите, а как вы будете рисовать линии: горизонтальные, вертикальные, наклонные справа налево, наклонные слева направо. – упражнение «Нарисуем линии» – К нам в гости тучка приплыла. Из неё идёт дождик. – Какие линии вы нарисуете когда идёт дождик? – На столе у вас лежит фигура круг. Обведите её к себе в тетрадь и нарисуйте внутри неё наклонные линии справа налево (без опорных точек). Это будет дождик. – Молодцы! Тучка улетела, дождик закончился. – Немного отдохнём и продолжим дальше. Пчёлки в домиках сидят И в окошечки глядят. Порезвиться захотели, Друг за другом полетели, Полетали, прилетели И на место тихо сели. – А теперь пчёлки прилетели к нам. У них домик треснул. Поможем починить? – На столе лежит фигура прямоугольник. Обведите его к себе в тетрадь и нарисуйте внутри него горизонтальные и вертикальные линии (без опорных точек). – Починили пчёлкам улей? Они очень довольны! – Молодцы! – Какие задания вы запомнили? – Чему учились на уроке? – Словесное оценивание. | – Дети смотрят: надо дневник, пенал, счётные палочки??? – Дети выбирают настроение (солнышко). – Дети выполняют движения. – Квадрат, треугольник. – Дети собирают геометрические фигуры. – Дети выполняют задание. – Дети показывают движения в воздухе. – Дети показывают движения в воздухе. – Наклонные линии. – Дети выполняют задание. – Дети выполняют движения. – Да. – Дети выполняют задание. | 17 декабря. Классная работа. Картинки солнышко, тучка. На столе карточки: квадрат, треугольник. Счётные палочки. На доске образец (квадрат-вертикальные линии, треугольник-горизонтальные линии). Картинка тучки с дождиком. Фигура круг. Картинка улей и пчёлы. Фигура прямоугольник. |
Конспект урока письма УМК “Планета знаний” Выполнение рисунков в прописи 1 класс
Тема: Выполнение рисунков в прописи.
Цели: Формирование умений правильно держать ручку, сохранять позу за столом, располагать тетрадь при выполнении заданий. Формирование умения выполнять графическое задание по образцу.
Развитие усидчивости и воли. Формирование самоконтроля.
Воспитание аккуратности и прилежности.
ХОД УРОКА
Организационный момент.
Ну, теперь проверь, дружок,
Ты готов начать урок?
Всё ль на месте,
Всё в порядке,
Ручка, книжка и тетрадки?
Все ли правильно сидят?
Повторение правил посадки при письме и при работе с ручкой.
Правильно сидим при письме
– сидеть прямо;
– опираться спиной на спинку стула;
– не опираться грудью на стол;
– ноги держать прямо, стопы на полу или подставке;
– туловище, голову, плечи держать ровно;
– обе руки на столе, опираются о край стола, локти выступают за край стола
Как правильно держать ручку?
Ручка должна лежать на левой стороне среднего пальца. Указательный палец сверху придерживает ручку, большой палец поддерживает ручку с левой стороны. Все три пальца слегка закруглены и не сжимают ручку сильно. Указательный палец может легко подниматься, и при этом ручка не должна падать.
Итак, ручку надо держать свободно, не зажимая ее слишком крепко и не прогибая указательный палец.
Расстояние от кончика стержня до указательного пальца должно быть около 2 см.
Развитие пространственных ориентиров. Знакомство с клеткой.
Стоял ученик на развилке дорог,
Где право, где лево, понять он не мог.
Но вдруг ученик в голове почесал, той самой рукою, которой писал,
И мячик кидал, и страницы листал,
И ложку держал, и полы подметал.
«Победа!» – раздался ликующий крик:
Где право, где лево, узнал ученик.
Сегодня на нашем уроке письма нам поможет это стихотворение, потому что нужно знать где право, где лево.
Задания:
– Выйдите из-за парт.
Поднимите правую руку.
Поднимите левую руку.
Правой рукой коснитесь кончика носа.
Левой рукой коснитесь правого уха.
Поднимите правой рукой пенал.
Один ученик-помощник выходит к доске и показывает :
– Мы уже с вами говорили на прошлом уроке, что пока работаем в прописи на клеточках.
Верхние углы клетки
Нижние углы
Верхний правый
Верхний левый
Нижний правый
Нижний левый.
Игра « Посади бабочку»
Физминутка.
Наклоняемся с хлопком.
И с хлопком потом встаем.
Вниз и вверх, вниз и вверх.
Ну-ка хлопни громче всех!
(Наклониться и хлопнуть в ладоши внизу, распрямиться – хлопнуть над головой.)
На одной ноге мы скачем.
Как упругий звонкий мячик.
На другой поскачем тоже.
Очень долго прыгать можем.
(Прыжки на одной ножке.)
Головой вращаем плавно.
Смотрим влево, смотрим вправо
(Поворот головы вправо и влево.)
И пройдемся мы немного.
{Ходьба на месте.)
И вернемся вновь к уроку.
(Дети садятся за парты.)
Работа в тетрадях.
Письмо наклонных линий в клеточках.
– На что похожи эти линии? Где их можно увидеть?
– Обратите внимание, как написаны наклонные линии. В каждой клеточке.
-Писать наклонные линии мы будем сверху вниз. Ставим ручку в правый верхний угол и пишем наклонную линию, доводя ее до нижнего левого угла.
Дописываем до конца строки.
– Посмотрите на следующий ряд наклонных линий. Сравните.
– Чем они отличаются?
Начинать мы будем также с верхнего правого угла , но вести свою линию мы будем до середины клетки.
Пальчиковая гимнастика.
Игра с пальчиками. Соединение пальцев подушечками, начиная с мизинцев, по одной паре пальцев на каждую стихотворную строчку; при этом ладони не касаются друг друга.
На базар ходили мы, мизинцы
Много груш там и хурмы, безымянные
Есть лимоны, апельсины, средние
Дыни, сливы, мандарины, указательные
Но купили мы арбуз – большие
Это самый вкусный груз! все пальцы сжимаются и разжимаются
Продолжение работы в тетрадях.
– К нам пришёл в гости почтальон Печкин. В каком мультфильме мы встречаем этого героя?
– Кто он по профессии?
– Чем он занимается?
– Что именно он приносит людям?
– Что нужно для того, чтобы письмо пришло нужному человеку?
– Но кроме адреса ещё нужно написать индекс города, куда отправляется письмо. Вот сегодня мы и будем учиться писать цифры на конвертах.
Итог урока.
– Что понравилось на уроке?
– Зачем нужно учиться красиво писать?
– Важно ли при этом правильно сидеть?
Урок на тему “Составление геометрического узора в полосе”
Цель: учить составлять геометрический узор в полосе.
Задачи:
- закрепить умение узнавать и называть геометрические фигуры, цвета;
- обучение правильной (экономной) разметке фигур на бумаге по образцу;
- совершенствование резания бумаги ножницами по линиям разметки, смазывание поверхности бумаги клеем;
- формирование умения составлять план выполнения работы и оценивать своё изделие по вопросам учителя;
- коррекция мелкой моторики: развитие дифференциации движений пальцев;
- воспитывать аккуратность в работе.
Оборудование: ножницы, клей, кисточка, салфетка, цветная бумага, картон.
Словарь: геометрический узор, шаблон, закладка.
Ход урока
1. Организационный момент.
Долгожданный дан звонок
Начинается урок.
Сядем прямо, не согнёмся
За работу мы возьмёмся.
2. Проверка готовности.
– Итак, у нас урок ручного труда.
– Проверим, готовы ли вы к уроку. Я называю, а вы проверяете глазками.
– Инструменты лежат с правой стороны: кисточка, клей, ножницы, а необходимые для урока нам материалы с левой стороны: цветная бумага, шаблоны, салфетка.
3. Повторение правил.
– К уроку вы готовы, а теперь повторим правила работы на уроке труда.
<приложение 1>, (дети читают по одному правилу)
– Сегодня на уроке мы будем пользоваться ножницами, вспомните, как правильно их держать, передавать и резать ими бумагу.
<приложение 2>4. Сообщение темы урока.
– Сегодня на уроке мы будем составлять узор. А вы знаете, что такое узор?
– Узор – это рисунок состоящий из различных линий, красок, фигур.
– Узоры бывают разные: из цветов, листьев, из фигур животных, птиц, бабочек и из геометрических фигур (образцы).
– Ребята, а где вы видели узоры?
– Узоры бывают в полосе, в круге, в квадрате.
– Сегодня на уроке мы составим вот такой геометрический узор.
– Что мы можем украсить таким узором? (закладку)
– Да ребята, мы сделаем закладку для ваших библиотечных книг, чтобы вы не потеряли ту страницу на которой остановились при чтении.
5. Анализ образца.
– Из чего состоит наш узор?
– Из каких геометрических фигур состоит узор?
– Сколько кругов в узоре?
– Какого цвета круги?
– Сколько треугольников в узоре?
– Какого цвета треугольники?
– Сколько квадратов в узоре?
– Какого цвета квадрат?
6. Планирование работы.
– Для того чтобы составить такой узор мы должны заготовить все детали, т.е. геометрические фигуры. И для этого нам нужно их обвести и вырезать.
– Сколько нам нужно кругов?
– Для того чтобы нам вырезать 2 круга мы должны сложить лист красной бумаги пополам, обвести по шаблону круг и ножницами вырезать.
– Сколько нам нужно треугольников?
– Для того чтобы нам вырезать 2 треугольника мы должны сложить лист синей бумаги пополам, приложить шаблон к краю, обвести и ножницами вырезать.
– Сколько нам нужно квадратов?
– Для того чтобы нам вырезать квадрат мы должны приложить шаблон к жёлтой бумаге к самому краю, обвести и вырезать.
– А затем мы будем на полоску наклеивать геометрические фигуры.
– Сначала наклеиваем треугольники по краям полосы.
– Потом посередине наклеиваем квадрат.
– Затем наклеиваем круги, один внизу, другой вверху.
7. Физминутка.
8. Выполнение работы.
– Итак, что мы сейчас будем делать? (составлять узор)
– Что будем вырезать? (круги)
– Какого цвета? (красного)
– Взяли красную бумагу, сложили пополам, приложили шаблон, обвели, вырезали.
– Что будем вырезать дальше? ( треугольники)
– Какого цвета? (синего)
– Взяли синюю бумагу, сложили пополам, приложили шаблон к краю бумаги, обвели, вырезали.
– Что будем вырезать дальше? (квадрат)
– Какого цвета? (жёлтого)
– Взяли жёлтую бумагу, приложили шаблон к краю бумаги, обвели, вырезали.
– А теперь составили узор в полосе.
– Сейчас самостоятельно наклеиваем геометрические фигуры.
9. Словесный отчёт, оценивание.
– (выходит ученик) Нравится ли тебе узор, который ты сделал?
– А почему он тебе нравится?
– Ты правильно расположил фигуры?
– Ты наклеил аккуратно?
– Кому нравится узор :.
(оценивание учителем)
10. Итог урока.
– Что мы с вами сегодня научились составлять?
– Что мы украсили этим узором?
– Теперь у вас есть закладка, которая поможет вам не потерять ту страницу на которой вы читали.
Урок окончен.
“Аппликация из геометрических фигур”. Гусеница из кругов разного размера”.
Урок труда в 1-м классе .
Кравцова М.С.. учитель начальных классов
На тему: “Аппликация из геометрических фигур”. Гусеница из кругов разного размера.
Цель урока: «Учащиеся умеют выполнять аппликацию из геометрических фигур».
Задачи:
– формировать понятие об аппликации;
– закреплять понятия о геометрической форме «круг» ”;
– закреплять пространственные термины, обозначающие местоположение и направление;
– повторять и закреплять прием вырезания по контуру;
– формировать умение составлять по образцу аппликацию из геометрических фигур;
– воспитывать мотивацию к учению;
– воспитание положительных качеств личности: самостоятельности, умения доводить начатую работу до конца;
– воспитывать умение оценивать свою деятельность.
Тип урока: урок формирования умений и навыков.
Оборудование:
Для учителя — образец поделки, клей, ножницы, цветная и белая бумага, предметно-операционный план работы, рисунок с правилами обращения с ножницами.
Для учащихся — лист бумаги, шаблоны геометрических фигур , ножницы, клей, салфетка.
Ход урока
1. Организационный момент (настрой учащихся на работу)
Сядем смирно, без движенья,
(Дети выпрямляют спину.)
Начинаем упражнение,
Руки поднимем,
Потом разведём
(Руки поднимают вверх, в стороны, за голову)
И очень глубоко
Всей грудью вздохнём.
( Глубоко вздохнуть и выдохнуть).
Дышим раз и дышим два,
За работу нам пора.
Начинается урок труда.
– Проверим рабочие места: лист бумаги, шаблоны геометрических фигур, ножницы, клей, салфетка.
(Проверяют рабочие места.)
Вводная беседа
(мобилизация внимания, создание эмоциональной заинтересованности; повышение мотивации учебной деятельности, повторение).
Сегодня мы с вами будем учиться волшебству. И главный объект нашего превращения вот эта фигура (на доске появляется круг).
-Ребята, кому из вас знакома эта фигура?
Нет углов у меня,
И похож на блюдо я,
На тарелку и на крышку,
На кольцо и колесо.
Круг- главная фигура в геометрии. Назовите предметы, которые имеют форму круга. Кто может изобразить круг на бумаге? Вам нравится такое изображение круга? Почему? Как можно ещё изобразить круг? (обвести, с помощью циркуля).
Чтобы ровным вышел круг,
Нам поможет верный друг,
Правда, ма-аленькую дырку
На листке оставит …(циркуль).
Что такое циркуль?
Кто знает, что такое аппликация?
(Аппликация – это наклеивание кусочков цветной бумаги, получится картинка.)
-Верно. Аппликация — это изображение предмета путем приклеивания кусочков цветной бумаги.
-Кто повторит, что такое аппликация?
Ориентировка в задании.
1). Словесное рисование по представлению.
Закройте глазки и представьте что можно изобразить из круга. ( дети представили Колобка, тарелку, яблоко,цыплёнка и т.д.). А теперь, скажите бумагу какого цвета мы будем использовать. Какие это цвета: тёплые или холодные?
Посмотрите теперь на доску: какие ещё образы можно изобразить с помощью круга.
А теперь отгадайте загадку.
Хоть имеет много ножек,
Все равно бежать не может.
Вдоль по листику ползет,
Бедный листик весь сгрызет.
Мы с вами будем изготавливать гусеничку.
Анализ изделия (предворительный).
Что нужно сделать, чтобы изготовить гусеницу? ( Вырезать много ровных кружков).
А мы умеем это делать? ( умеем, но не очень ровные)
Все ли кружки одинаковые? (Нет).
Какого цвета бумагу мы возьмём?
Количество кружков по желанию.
Подготовка рабочего места.
-Положите заготовки бумаги с левой стороны.
– С правой стороны положите ножницы кольцами к себе.
– Проверьте, у всех ли имеются клей, ножницы, салфетки.
(Дети выполняют)
Помните, что инструменты и материалы надо всегда класть на отведенное место.
Повторение правил техники безопасности с ножницами.
-Посмотрите на таблицу.
– Расскажите правила безопасной работы с ножницами?
(Хранить в чехле, передавать кольцами вперед, не ронять)
– Покажите, как надо брать ножницы в правую руку?
Учитель проверяет и комментирует правила держания ножниц: большой палец находиться в верхнем кольце, средний палец – в нижнем кольце, указательный палец поддерживает ножницы, безымянный и мизинец прижимается к ладони.
– Покажите, какие действия мы выполняем, когда режем бумагу: смыкаем лезвие ножниц до конца, до середины.
(Выполняют имитирующие движения ножниц на весу без бумаги.)
Пальчиковая гимнастика
Что бы руки точно выполняли действия, давайте их подготовим, разомнём:
Динамическая пауза:
1. Я здороваюсь везде, дома и на улице.
Даже, здравствуй, говорю я знакомой курице.
2. Наша курочка гуляла
Травку свежую щипала
И пила водицу, прямо из корытца.
(Пальцами правой руки по очереди “здороваются” с пальцами левой руки, похлопывая друг друга кончиками пальцев. Ритмично наклоняют кисть руки вниз, поднимают вверх, имитируя водопой курочки.)
6.Практическая работа учащихся в группах.
Практическая работа выполняется следом за показом приемов работы учителя с опорой на наглядность каждого пункта плана.
План работы:
1. Вырежем 3 детали светло – зелёного цвета (шаблон – монета в 1 рубль).
2. Вырежем 2 детали тёмно – зелёного цвета (шаблон – монета в 1рубль).
3. Вырежем 1 деталь тёмно – зелёного цвета (монета 10 копеек).
4. Вырежем 2 детали красного цвета меньшего размера (глаза).
4. Составим композицию.
5. Наклеим детали, начиная от хвоста.
6. Высушим .
После выполнения первой операции учитель выставляет предметную наглядность следующей и называет ее, показывает приемы выполнения, обращая особое внимание на работу обеих рук, затем эту операцию выполняют дети. Учитель следит за правильностью выполнения двигательных приемов и за соблюдением порядка на рабочем месте, оказывает помощь.
– Сейчас, ребята, мы приступим к выполнению практической работы
Рефлексия
(Ученики отвечают на вопросы)
– Что вы делали на уроке?
– Какую аппликацию делали на уроке?
– Из какого материала?
– Что такое аппликация?
– С чего начинали работу? Какую операцию выполняли потом?
(называют действия и порядок работы.)
После выполнения всей работы аппликации детей выставляются на доску.
– Оцените свои работы. (Рефлексия).
– Кому понравилась своя работа?
– Сравните свою работу с образцом.
– Как выполнена работа аккуратно, хорошо или не очень?
– Что не получилось?
– Чья аппликация понравились больше всех? Почему?
(Обобщение деятельности учащихся, просмотр и анализ работ, фиксирование внимания детей на ошибках и достоинствах аппликаций, словесная оценка учеником и учителем).
Подведение итогов
– Очень хорошо трудились, старались, соблюдали порядок на рабочем месте
Открытый урок по ручному труду
ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА Аппликация – одно из любимых занятий детей в детском саду. Этот продуктивный вид деятельности связан с познанием окружающего мира и играет большую роль в умственном воспитании ребенка.
ПодробнееГБОУ СОШ 901 ЮАО учитель ИЗО и МХК Гуженко Т.В.
1 Занятие- викторина «Бумага и ножницы заставляют думать» Задачи: Развитие пространственного мышления; Развитие мелкой моторики пальцев; Диагностика результатов обучения в области работы с бумагой, конструирования,
ПодробнееПояснительная записка
Пояснительная записка Рабочая программа учебного курса ручного труда для 3 года обучения составлена на основе программы для подготовительного класса школы VIII вида (для детей с нарушением интеллекта)
Подробнеег. Симферополь, 2017г.
МБДОУ «Детский сад комбинированного вида 83» «Винни-Пух» муниципального образования городской округ Симферополь Республики Крым Конспект итоговой НОД для детей с ЗПР средней группы Тема: «Весеннее путешествие»
ПодробнееЗадачи работы.
Обучающие: Развивающие:Задачи работы. Обучающие: Знакомить детей с основными понятиями и базовыми формами квиллинга. Обучать различным приемам работы с бумагой. Формировать умения следовать устным инструкциям. Знакомить детей
ПодробнееИзготовление открытки-корзинки к 8 марта
Управление образования администрации города Соликамска Пермского края Муниципальное автономное образовательное учреждение дополнительного образования детей «Центр творческого развития и гуманитарного образования
ПодробнееКонспект занятия «Волшебные снежинки»
Конспект занятия «Волшебные снежинки» Конспект составила: Кривенцова Екатерина Сергеевна Дата проведения: 23.12.2016 Белгород Тема: «Волшебные снежинки» Дата проведения: 23.12.2016 Учебно-методический
ПодробнееТебенькова Маргарита Геннадьвна
План-конспект урока по трудовому обучению в 1-4 классе в специальном (коррекционном) классе VIII вида «Изготовление декоративной выпуклой аппликации из картона и цветной бумаги «Букет для мамы» Учитель:
Подробнеена тему «Ваза с ветками»
Муниципальное бюджетное дошкольное образовательное учреждение «Детский сад 40 города Ельца» Конспект по художественно-эстетическому развитию в старшей группе на тему «Ваза с ветками» Воспитатель. Чернышова
ПодробнееКОНСПЕКТ ОТКРЫТОГО ПРОСМОТРА ПО
Муниципальное бюджетное дошкольное образовательное учреждение Детский сад 23 КОНСПЕКТ ОТКРЫТОГО ПРОСМОТРА ПО ПОЗНАВАТЕЛЬНОМУ РАЗВИТИЮ (ФОРМИРОВАНИЕ ЭЛЕМЕНТАРНЫХ МАТЕМАТИЧЕСКИХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ) Подготовила
ПодробнееКОНСПЕКТ. «Сложение»
МУНИЦИПАЛЬНОЕ ДОШКОЛЬНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ «ДЕТСКИЙ САД 79 КОМБИНИРОВАНОГО ВИДА» КОНСПЕКТ занятия по математическому и сенсорному развитию в старшей группе на тему: «Сложение» Подготовила: воспитатель
ПодробнееТехнологическая карта
Технологическая карта Название практики для детей подготовительной группы: «Бумажная флотилия» Возраст детей: 6-7 лет Цель: научить детей складывать из бумаги, методом оригами, разные виды лодочек и корабликов
ПодробнееПояснительная записка.
Пояснительная записка. Данная программа предназначена для обучающихся с тяжёлой степенью умственной отсталости. При ее составлении за основу были взяты следующие документы: )Адаптированная образовательная
ПодробнееЦель дисциплины: Задачи:
Пояснительная записка. Данная программа предназначена для обучающихся с тяжёлой умственной отсталостью. При ее составлении за основу были взяты следующие документы: )Адаптированная образовательная программа
ПодробнееПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА Сказка занимает особое место в жизни ребенка. А сказка, сделанная своими руками, запоминается на всю жизнь. Цель программы: развитие творческого потенциала ребенка, основанное на
ПодробнееТехнологическая карта урока 10 1 класс
Технологическая карта урока 10 1 класс Тема: Цвета и формы у морских обитателей. Тип: изучение нового материала Цель: изучить технологию лепки рыбки из пластилина Задачи: В результате анализа форм и цветов
ПодробнееМетоды, используемые на занятиях:
1 Оригами японское искусство складывания бумаги. Оригами является не только увлекательным способом проведения досуга, но средством решения многих педагогических задач. Оригами способствует развитию эмоциональной,
ПодробнееГБОУ ШКОЛА 222 СПд 1230
ГБОУ ШКОЛА 222 СПд 1230 Тема: «Из чего это сделано?» Воспитатель: Татаренкова Т Р 2012 «Из чего это сделано?» Цель: систематизировать и закрепить представления детей о материалах, из которых сделаны предметы
ПодробнееКраткосрочный план урока по математике в 1 классе
Освоение новых знаний
1. (Г) Распознавание и выполнение композиции из предложенных плоских геометрических фигур и их частей. 7 мин.
Задание для 1 группы:
Из предложенных геометрических фигур соберите фигуры зайца и лисы.
– Какие плоские геометрические фигуры вы использовали при выполнении фигуры зайца? лисы?
Дескрипторы:
Называют геометрические фигуры.
Выполняют композицию из предложенных геометрических фигур.
Задание для 2 группы:
(учитывается тип восприятия информации учащимися)
С помощью ниток построить модели плоских геометрических фигур, назвать их и составить из них композицию.
Дескрипторы:
Называют геометрические фигуры.
Выполняют композицию из ниток.
ФО: самооценивание, взаимооценивание – прием «Сигнал рукой».
(Палец вверх – верно назвал геометрические фигуры и выполнил из них композицию.
Палец в сторону – допустил ошибки в названии геометрических фигур и в выполнении композиции.
Палец вниз – затрудняюсь назвать геометрические фигуры и выполнить из них композицию.)
Комментарий обратной связи учителя (учитель фиксирует результаты учеников в листе наблюдения)
Физ.минутка 2 мин.
2.(П) Создание нового предмета из предложенных плоских геометрических фигур – творческое задание 7 мин.
Задание для пар:
Дорисовать к данным фигурам на карточках дополнительные элементы, чтобы получился предмет.
(например, на листочках два круга, учащиеся могут дорисовать так, чтобы получились очки, два шарика и т.д).
Дескрипторы:
Нарисуют предметы из предложенных фигур.
ФО: взаимооценивание – знаками «+», «-»
(+ справились с заданием.
– не справились с заданием.)
3. (И)Работа по карточкам 6 мин.
(Одновременно выполняют задание и большинство и некоторые)
Задание для большинства:
Назвать и посчитать количество плоских геометрических фигур на рисунке. Раскрасить их соответствующим цветом, данным на образце.
Дескрипторы:
Называет геометрические фигуры.
Считает геометрические фигуры.
Раскрашивает, согласно предложенному образцу.
ФО: самооценивание – проверка с эталона
(Стикеры за правильное выполнение задания)
Задание для некоторых:
Исследуя предметы классной комнаты, выберите объемные предметы и нарисуйте соответствующие им плоские фигуры.
Дескрипторы:
Выберет объемные предметы из классной комнаты.
Нарисует соответствующие этим предметам плоские геометрические фигуры.
ФО: взаимооценивание (стикеры – кто объяснил свой выбор предмета и нарисовал соответствующие этим предметам плоские фигуры)
Сложение и вычитание в пределах 10.
План – конспект урока математики 1 класс специальной (коррекционной) школы VIII вида.
Учителя: Павловой Ирины Миннуловны.
Тема урока: «Сложение и вычитание в пределах 10».
Цели:
Формировать вычислительные навыки в пределах 10.
Отрабатывать с учащимися умения выделять структурные элементы задачи и умения решать задачи.
Развивать внимание и зрительную память через игру «Запомни и сложи».
Воспитывать любовь к природе.
Оборудование: счётные палочки и набор геометрических фигур (каждому), кассы цифр, схема структурных компонентов задачи, птички с примерами, картинка из геометрических фигур, «волшебный мешочек» с цифрами.
Ход урока.
Организационный момент.
– Здравствуйте, ребята! Давайте создадим хорошее настроение!
– С добрым утром, глазки! Вы проснулись!
– С добрым утром, ушки! Вы проснулись!
– С добрым утром, ручки! Вы проснулись!
– С добрым утром, солнце! Мы проснулись!
– Мы начинаем наш урок математики. Сегодня на уроке вы должны научиться решать задачи и примеры.
– Но что я вижу? К нам на урок прилетели космические пришельцы, которые принесли с собой Добро и Зло, а что победит у нас на уроке, решать вам.
– Чтобы победило Добро, нам нужно собрать положительную энергию.
– Вы готовы?
2. Устный счёт.
1. – Чтобы победило Добро нам надо выполнить все задания.
– Итак, первое задание.
– Покажите на цветке цифры от 1 до 10.
– Покажите числа от меньшего к большему.
-Покажите числа от большего к меньшему.
2. – Гусеничка вам даёт такое задание: Назвать соседей чисел:
…5… …7… …9…
3. Сравни числа: 4 и 5 7 и 9 6 и 3 10 и 9
4. «Волшебный мешочек».
– Достань цифру и назови её.
– Какое число стоит за этим числом? (6)
– Какое число стоит перед числом 6? (7)
– Между какими цифрами стоит число 8? (7 и 9)
– Перед каким числом стоит 9? (8)
– За каким числом следует число 10? (9)
– Молодцы, ребята! Вы выполнили первое задание и накопили положительную энергию. (Учитель прикрепляет жетон энергии к космическому кораблю пришельцев)
3.Актуализация опорных знаний.
– Откройте свои тетради. Положите их правильно. Возьмите в руки простой карандаш.
1. – Пришельцы прилетели к нам на своих кораблях. Давайте нарисуем такие же корабли у себя в тетради. Расстояние между кораблями 2 клеточки.
Дети рисуют в тетради по образцу корабль:
2.- Ещё у пришельцев есть секретный код, который поможет нам победить Зло.
Какой секретный код написан на первой строчке?
– Напишите его до конца строчки.
Дети пишут цифры: 1,3,5,7,9.
3.Есть ещё какой – нибудь секретный код в наших тетрадях?
– Прочитайте его?
– Молодцы! Напишите этот секретный код так же до конца строчки.
Дети пишут цифры: 2,4,6,8,10.
– Молодцы! Вы опять накопили положительную энергию. Скоро мы сможем победить Зло, нужно ещё немного постараться.
(Учитель прикрепляет жетон энергии к космическому кораблю пришельцев)
4. Пришельцы увидели, что на Земле есть недобрые люди, которые ловят птиц и держат их в клетках.
– Поможем освободить птиц.
– Чтобы освободить птиц, мы должны правильно решить все примеры.
– Сейчас каждый из вас будет подходить к клетке с птицами, выбирать птичку, которую хочет освободить. На птичке написан пример, этот пример нужно правильно решить у доски. Остальные решают этот пример у себя в тетради с помощью счётных палочек.
– Отступили вниз две клеточки. Поставьте точку. Записываем в два столбика. Между столбиками расстояние 3 клеточки.
– Первую птичку идёт освобождать Рубина.
Дети по очереди решают примеры у доски:
4 | + | 5 | = | 6 | – | 4 | = | |||||
8 | – | 3 | = | 3 | + | 7 | = | |||||
9 | + | 1 | = | 1 | 0 | – | 5 | = | ||||
10 | – | 2 | = | 1 | + | 9 | = | |||||
– Молодцы!
– Назовите примеры на сложение, на вычитание.
– Мы выпустили всех птичек на волю и накопили положительную энергию.
(Учитель прикрепляет жетон энергии к космическому кораблю пришельцев)
– А как вы заботились о птицах зимой?
4. Физминутка.
Мы шагаем, мы шагаем,
Руки выше поднимаем,
Голову не опускаем,
Дышим ровно, глубоко.
Вдруг мы видим!
У куста, выпал птенчик из гнезда.
Птичку в руки не берём,
Тихо мимо мы пройдём.
– Ребята, а кто знает, почему нельзя брать в руки птичек?
5. Закрепление знаний, умений и навыков.
– Когда пришельцы летели к нам, они увидели, что наша планета очень грязная.
– Они решили помочь нам убрать нашу планету. А что они делали мы узнаем из задачи. Давайте внимательно послушаем задачу и узнаем, что же сделали пришельцы.
-Пришельцы собрали 7 мешков мусора, а потом ещё 3 мешка. Сколько мешков мусора собрали пришельцы?
– Посмотрите на схему задачи и расскажите её. (Один ученик рассказывает задачу по схеме, нарисованной на доске)
7м. 3м.
? м.
– Что делали пришельцы? ( Собирали мусор)
– Во что они собирали? (В мешки)
– Сколько мешков они собрали в начале? (7 мешков)
– Сколько они собрали ещё? (3 мешка)
– Что надо узнать в задачи? (Сколько мешков с мусором собрали пришельцы).
– Задача на сложение или вычитание? ( На сложение)
– Можем мы сразу ответить на вопрос задачи? (Да)
– Сколько мешков мусора собрали пришельцы? (10м.)
– Как мы узнали? (к 7м. прибавили 3 м. получилось 10 м.)
– Мы ответили на вопрос задачи? (Да)
– Значит, мы её решили? (Да)
– Какой будет ответ? (Пришельцы собрали 10 мешков мусора.)
– Отступите от примеров 2 клеточки вниз поставьте точку. Отсчитайте 10 клеточек вправо и поставьте точку. Запишите с большой буквы слово: ЗАДАЧА. Вернитесь к первой точке, отступите 2 клеточки и запишите решение задачи самостоятельно.
Проверка написания решения задачи на доске. (Один ученик записывает решение задачи на доске)
– Проверьте, правильно ли вы написали решение задачи.
– Прочитайте решение задачи вслух. ( Хором, один ученик)
– Запишите ответ задачи. Отступите от решения одну клеточку вниз и запишите слово: Ответ:
– Какой ответ мы запишем? (Пришельцы собрали 10 мешков мусора.)
– Иди Люба к доске и напиши ответ задачи. Запишите ответ в тетрадь.
– Что обозначает цифра 7? (7 мешков мусора собрали пришельцы вначале)
– Что обозначает цифра 3? (3 мешка мусора собрали потом)
– Что обозначает цифра 10? (10 мешков мусора собрали пришельцы всего)
– Молодцы! Мы правильно решили задачу, и нам удалось вновь накопить положительную энергию, чтобы победить Зло.
(Учитель прикрепляет жетон энергии к космическому кораблю пришельцев)
– У нас осталось последнее задание от пришельцев, нужно правильно его выполнить, чтоб победить Зло.
– Выполним?
– К нам в гости заглянул Учёный кот. Вы сейчас внимательно на него посмотрите, запомните его. Потом вы закроете глазки, я спрячу Учёного кота, а вы сложите его из геометрических фигур, которые лежат у вас на партах.
– Приготовились. Смотрите внимательно.
– Закрыли глазки.
– Открывайте глаза. Составьте Учёного кота, так как запомнили. Кто составит, поднимайте руку, я подойду, проверю.
– Молодцы! Посчитайте, сколько треугольников вам понадобилось, чтобы составить кота? (3)
– Молодцы! Мы правильно выполнили последнее задание, и нам удалось вновь накопить положительную энергию, чтобы победить Зло.
(Учитель прикрепляет жетон энергии к космическому кораблю пришельцев)
Итог урока.
– Мы выполнили все задания пришельцев. Давайте посмотрим, сколько положительной энергии мы накопили. Посчитаем.
– Нам удалось победить Зло. Пришельцы очень довольны и улетают на свою планету счастливыми, они дарят медаль самым добрым детям.
(Учитель выдаёт медали хорошо работающим ученикам во время работы на уроке).
Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/132634-plan–konspekt-uroka-matematiki-1-klass-spec
Форма
Оценка Уровень: 2–4
Студенты познакомятся с одним из основных элементов искусства – формой – путем анализа типов фигур, используемых в различных произведениях искусства, чтобы различать геометрические и естественные формы. Затем они создадут свой собственный коллаж из вырезанной бумаги на основе выбранной темы.
Анри Матисс, Морские звери , 1950, бумага, гуашь, вырезано и наклеено на белую бумагу, смонтировано на холсте, Фонд Айлсы Меллон Брюс, 1973.18,1
Связь с учебной программой
Материалы
- Smart Board или компьютер с возможностью проецирования изображений из слайд-шоу
- Плотный картон (для предотвращения скручивания при окрашивании)
- Ножницы
- Клей
- Цветная бумага большого формата для прикрепления фигур к
- Пенные губки, нарезанные различной формы
- Краска темпера различных цветов
Вопросы для разминки
Какие формы вы узнаете в Морские звери? Сможете ли вы найти формы, напоминающие игривых рыбок? плавающий морской конек? спиральные снаряды? размахивая водорослями? пышный коралл? А как насчет геометрических фигур, таких как квадраты, прямоугольники и треугольники?
Фон
У всего есть форма, верно? Но что такое форма? Форма – это плоская область, окруженная краями или контуром.
Художники используют всевозможные формы. Геометрические формы точны и правильны, например квадраты, прямоугольники и треугольники. Они часто встречаются в созданных людьми вещах, таких как здания и машины, а биоморфные формы встречаются в природе. Эти формы могут выглядеть как листья, цветы, облака – вещи, которые растут, текут и движутся. Термин биоморфный означает: форма жизни (био = жизнь и морф = форма). Биоморфные формы часто бывают округлыми и неправильными, в отличие от большинства геометрических форм.
Анри Матисс любил исследовать возможности смешения геометрических и биоморфных форм.В последние несколько десятилетий своей художественной карьеры он разработал новую форму художественного творчества: вырезание из бумаги. По-прежнему погруженный в силу цвета, он посвятил себя вырезанию из цветной бумаги и расположению их в узорах. «Вместо того, чтобы рисовать контур и заливать цветом… я рисую прямо в цвете», – сказал он. Матисс рисовал ножницами!
Матисс любил ходить в теплые места и любил смотреть, как солнце мерцает на море. Он часто путешествовал по портам французского Средиземноморья, а также посещал Италию, Северную Африку и Таити. Морские звери – это воспоминание о его посещении Южных морей. В этом произведении искусства Матисс сначала смешал краски, чтобы получить все яркие цвета океана. Затем он вырезал из бумаги формы, которые напомнили ему тропическое море. Наконец, он расположил эти биоморфные формы вертикально над прямоугольниками желтого, зеленого и пурпурного цветов, чтобы показать водные глубины подводного мира.
Практика с инструкциями
Студенты познакомятся с другими художниками, которые экспериментировали с разными формами.Просмотрите слайд-шоу ниже и попросите учащихся указать на формы, которые они видят, и определить их как геометрические или природные / биоморфные:
Слайд-шоу: геометрические или биоморфные?: Формы в произведениях искусства
предыдущие слайды Геометрические или биоморфные ?: Формы в произведениях искусства Уроки и занятия Пит Мондриан
Голландский, 1872–1944
Tableau No. IV; Состав леденцов с красным, серым, синим, желтым и черным цветом , c. 1924/1925
холст, масло, 142,8 x 142,3 см (56 1/4 x 56 дюймов)
Национальная художественная галерея, Дар Герберта и Наннетт Ротшильды
Эдвард Стейхен
Американец, 1879–1973 гг.
Ле Турнезоль (Подсолнух) , ок.1920
холст, темпера и масло, 92,1 x 81,9 см (36 1/4 x 32 1/4 дюйма)
Национальная художественная галерея, Дар комитета коллекционеров
Винсент Ван Гог
Голландский, 1853–1890
Розы , 1890
холст, масло, 71 x 90 см (27 15/16 x 35 7/16 дюйма)
Национальная галерея искусства, подарок Памелы Харриман памяти В. Аверелл Гарриман
Анри Матисс
Френч, 1869–1954 гг.
Женщина, сидящая в кресле , 1940 г.
холст, масло, 54 x 65,1 см (21 1/4 x 25 5/8 дюйма)
Национальная галерея искусства, Гвен в память о своем муже, Тафте Шрайбер, Рита Шрайбер
Пит Мондриан, Табло No.IV; Состав леденцов с красным, серым, синим, желтым и черным цветом , c. 1924/1925
Какие формы использовал художник?
- Геометрический? ( Да, треугольники, квадрат и прямоугольники.)
- Природный / биоморфный? ( Нет.)
Эдвард Штайхен, Ле Турнезоль (Подсолнух) , гр. 1920
Какие формы использовал художник?
- Геометрический? ( Художник использовал преимущественно геометрические формы. )
- Природный / биоморфный? ( Большая зеленая фигура – ваза – в центре картины своими закругленными краями больше похожа на что-то в природе.)
Винсент Ван Гог, Розес , 1890
Какие формы использовал художник?
- Геометрический? ( Здесь нет резких кромок.)
- Природный / биоморфный? ( Да, вполне логично, что в изображении цветов используются биоморфные формы – вещи «из жизни».”)
Анри Матисс, Женщина, сидящая в кресле , 1940
- Укажите, что это тот же художник, что создал Морские звери , однако он использует краску вместо вырезанной бумаги.
- Он тоже смешивал разные формы на этой картине? ( Да, здесь художник использовал природные формы и геометрические формы.)
Деятельность
Вдохновленные книгой Матисса « Морские звери », ученики создадут свой собственный красочный коллаж:
- Студенты выберут тему для своей работы. Как и Матисс, они могут выбрать в качестве вдохновения воспоминания об отпуске.
- Также, как и Матисс, ученики будут сами делать цветную бумагу, раскрашивая целые листы белой бумаги в один цвет. Используйте плотный картон, чтобы бумага не скручивалась.
- Используя ножницы, ученики нарежут из бумаги разные формы, которые будут напоминать им об этом месте.
- Затем они разместят свои вырезанные фигуры на большом листе цветной бумаги. Предложите студентам перемещать части, вращать их и экспериментировать с наслоением.
- Когда они будут довольны дизайном, приклейте формы на место.
В качестве альтернативы компенсации различий в управлении двигателем учитель может предоставить губки заранее нарезанной формы. Затем ученики окунали формы губки в темперную краску и штамповали их на бумаге.
Добавочный номер
Создавая вырезы, Матисс повесил их на стены и потолок своей квартиры в Ницце, Франция. «Благодаря моему новому искусству меня окружает пышный сад. И я никогда не одинок », – сказал он. Предложите учащимся придумать уникальные способы развешивания своих произведений искусства. Как они могли изменить свое окружение? Можно ли оформить коридор подводными сценами, чтобы казалось, будто ученики плывут в класс? Если возможно, выполняйте их выставочные желания и приглашайте других студентов изучить их работы. Студенты-художники должны описать свой процесс и выбор форм для передачи своей темы.
Элементы искусства поддерживаются Фондом Роберта Лемана
ВА: Cn10.1.4 Создавать произведения искусства, отражающие культурные традиции сообщества.
VA: Cr1.1.4 Наблюдение позволяет получить информацию о времени, месте и культуре, в которых было создано произведение искусства.
VA: Cr1.2.2 Совместно обсудите несколько подходов к проблеме искусства или дизайна.
VA: Cr2.1.3 Создавайте индивидуально удовлетворяющие произведения искусства, используя различные художественные процессы и материалы.
VA: Cr2.2.2 Продемонстрировать безопасные процедуры использования и очистки художественных инструментов, оборудования и помещений студии.
VA: Pr4.1.3 Изучить и обсудить возможности и ограничения мест, в том числе электронных, для экспонирования произведений искусства.
VA: Re7.1.2 Воспринимать и описывать эстетические характеристики своего природного мира и созданной окружающей среды.
VA: Re7.2.4 Анализируйте компоненты визуальных образов, передающие сообщения.
VA: Re8.1.1 Интерпретируйте искусство путем категоризации предмета и определения характеристик формы.
чтений: художественные принципы | Оценка искусства
Искусство как визуальный ввод
Визуальное искусство проявляется через медиа, идеи, темы и чистое творческое воображение. Тем не менее, все они основаны на основных структурных принципах, которые, как и элементы, которые мы изучали, объединяются, чтобы дать голос художественному выражению. Включение принципов в свой художественный словарь не только позволяет вам объективно описывать произведения искусства, которые вы, возможно, не понимаете, но и способствует поиску их значения.
Первый способ подумать о принципе – это что-то, что можно многократно и надежно делать с элементами, чтобы произвести какой-то визуальный эффект в композиции.
Принципы основаны на сенсорных реакциях на визуальный ввод: элементы, ПОЯВЛЯЮЩИЕСЯ, имеют визуальный вес, движение и т. Д. Принципы помогают управлять тем, что может произойти, когда определенные элементы расположены определенным образом. Используя аналогию с химией, принципы – это способы, которыми элементы «слипаются», образуя «химическое вещество» (в нашем случае – изображение).Принципы могут сбивать с толку. Есть по крайней мере два очень разных, но правильных взгляда на принципы. С одной стороны, принцип может использоваться для описания действующей причины и следствия, например, «яркие вещи выходят вперед, а тусклые вещи отступают». С другой стороны, принцип может описывать высокий стандарт качества, к которому нужно стремиться, например, «единство лучше хаоса» или «вариации лучше скуки» в произведении искусства. Итак, слово «принцип» может использоваться для самых разных целей.
Другой способ представить себе принцип – это способ выразить оценочное суждение о композиции.Любой список этих эффектов не может быть исчерпывающим, но есть некоторые, которые используются чаще (единство, баланс и т. Д.). Когда мы говорим, что картина обладает единством, мы делаем оценочное суждение. Слишком много единства без разнообразия скучно, а слишком много вариаций без единства хаотично.
Принципы дизайна помогут вам тщательно спланировать и организовать элементы искусства, чтобы вы вызывали интерес и привлекали внимание. Иногда это называют визуальным воздействием .
В любом произведении искусства есть продуманный процесс расположения и использования элементов дизайна. Художник, который работает с принципами хорошей композиции, создаст более интересное произведение; он будет организован так, чтобы показывать приятный ритм и движение. Центр интереса будет сильным, и зритель не будет отворачиваться, вместо этого он будет вовлечен в работу. Хорошее знание композиции необходимо для создания хороших произведений искусства. Некоторые художники сегодня любят отклоняться от этих правил или игнорировать их и тем самым экспериментируют с различными формами самовыражения.На следующей странице рассматриваются важные принципы композиции.
Визуальный баланс
Все произведения искусства обладают некоторой формой визуального баланса – ощущением взвешенной ясности, созданного в композиции. Художник устанавливает баланс, чтобы задать динамику композиции. Действительно хороший пример – работа Пита Мондриана, чьи революционные картины начала двадцатого века использовали беспредметный баланс вместо реалистичного сюжета, чтобы создать визуальную мощь в его работах.В приведенных ниже примерах вы можете видеть, что расположение белого прямоугольника имеет большое значение для активации всей картинной плоскости.
Изображение Кристофера Гилдо. Используется с разрешения.
Пример в верхнем левом углу взвешен по направлению к верху, а диагональная ориентация белой фигуры придает всей области ощущение движения. Верхний средний пример более взвешен к низу, но все же сохраняет ощущение, что белая фигура плавает. Вверху справа белая фигура почти полностью выходит за пределы плоскости изображения, оставляя большую часть оставшейся области визуально пустой.Такое расположение работает, если вы хотите передать ощущение возвышенности или просто направить взгляд зрителя на верхнюю часть композиции. Нижний левый пример, пожалуй, наименее динамичный: белая фигура находится внизу, имитируя горизонтальный нижний край земли. Общее ощущение здесь спокойное, тяжелое и без динамического характера. Нижняя средняя композиция явно направлена в сторону правого нижнего угла, но опять же, диагональная ориентация белой формы оставляет некоторое ощущение движения.Наконец, в нижнем правом примере белая фигура помещается прямо посередине на горизонтальной оси. Это визуально наиболее стабильно, но не имеет никакого ощущения движения. Обращайтесь к этим шести диаграммам при определении визуального веса конкретных произведений искусства.
Существует три основных формы визуального баланса:
- Симметричный
- Асимметричный
- Радиальный
Примеры визуального баланса. Слева: симметричный. В центре: асимметричный. Справа: радиальный.Изображение Кристофера Гилдо. Используется с разрешения.
Симметричные весы являются наиболее визуально стабильными и характеризуются точным или почти точным композиционным дизайном на одной (или обеих) сторонах горизонтальной или вертикальной оси плоскости изображения. В симметричных композициях обычно преобладает центральный опорный элемент. В мире природы есть множество примеров симметрии, отражающих эстетическое измерение. Лунная медуза подходит под это описание; призрачно освещенный на черном фоне, но абсолютная симметрия в своем оформлении.
Лунная медуза, (деталь). Цифровое изображение Люка Виатора, лицензия Creative Commons
Но внутренняя стабильность симметрии иногда может препятствовать статичности. Посмотрите на тибетский свиток, чтобы увидеть подразумеваемое движение центральной фигуры Ваджракилаи. Визуальная занятость форм и узоров, окружающих фигуру, уравновешивается их композиционной симметрией, а стена пламени за Ваджракилаей наклоняется вправо, когда сама фигура наклоняется влево. В тибетских свитках симметрия фигур используется для обозначения их силы и духовного присутствия.
Духовные картины из других культур используют тот же баланс по тем же причинам. Картина Сано ди Пьетро «Мадонна смирения », написанная около 1440 года, находится в центре, держит младенца Христа и образует треугольный узор, ее голова находится на вершине, а струящееся платье образует широкую основу внизу картины. Их нимбы визуально усилены головами ангелов и дугой рамки.
Сано ди Пейтро, Мадонна смирения, ок. 1440 г., панель, темпера, обработанное золото и серебро.Бруклинский музей, Нью-Йорк. Изображение находится в общественном достоянии
Использование симметрии очевидно и в трехмерном искусстве. Известный пример – Gateway Arch в Сент-Луисе, штат Миссури (внизу). В ознаменование экспансии Соединенных Штатов на запад, его рама из нержавеющей стали поднимается более чем на 600 футов в воздух, а затем плавно изгибается к земле. Другой пример – модель Tilted Spheres Ричарда Серры (также ниже). Четыре массивных стальных плиты демонстрируют концентрическую симметрию и приобретают органический размер, изгибаясь друг вокруг друга, словно парящие над землей.
Ээро Сааринен, Gateway Arch, 1963-65, нержавеющая сталь, высота 630 футов. Сент-Луис, штат Миссури. Изображение под лицензией Creative Commons
Ричард Серра, Наклонные сферы, 2002 – 2004 гг., Сталь Cor-ten, 14 ‘x 39’ x 22 ‘. Международный аэропорт Пирсон, Торонто, Канада. Изображение под лицензией Creative Commons
Асимметрия использует композиционные элементы, которые смещены друг относительно друга, создавая визуально нестабильный баланс. Асимметричный визуальный баланс наиболее динамичен, поскольку создает более сложную конструкцию.Графический плакат 1930-х годов показывает, как смещение позиционирования и сильные контрасты могут усилить визуальный эффект всей композиции.
Плакат из архива Библиотеки Конгресса. Изображение находится в общественном достоянии
Натюрморт « с яблоками и виноградом» Клода Моне «» 1880 года (см. Ниже) использует асимметрию в своем дизайне, чтобы оживить мирскую аранжировку. Сначала он устанавливает всю композицию по диагонали, срезая нижний левый угол темным треугольником.Расположение фруктов кажется случайным, но Моне намеренно помещает большую их часть в верхней половине холста, чтобы добиться более легкого визуального веса. Он уравновешивает темную корзину с фруктами и белизну скатерти, даже помещая несколько меньших яблок в правом нижнем углу, чтобы завершить композицию.
Моне и другие художники-импрессионисты находились под влиянием японских гравюр на дереве, плоские пространственные области и графические цвета которых привлекли внимание художника к дизайну.
Клод Моне, Натюрморт с яблоками и виноградом, 1880, холст, масло.Художественный институт Чикаго. Под лицензией Creative Commons
Андо Хиросигэ – один из самых известных японских художников-эстампов. Вы можете увидеть конструктивную силу асимметрии в его гравюре на дереве Shinagawa на Tokaido (ниже), одной из серии работ, в которых исследуется ландшафт вокруг дороги Takaido. Вы можете просмотреть многие его работы по гиперссылке выше.
Хиросигэ, Синагава на Токайдо, печать укиё-э, после 1832 года. Лицензия Creative Commons
В «Лежащей фигуре » Генри Мура органическая форма абстрактной фигуры, сильное освещение и шаткий баланс, достигнутые за счет асимметрии, делают скульптуру мощным примером в трехмерном пространстве.
Генри Мур, Лежащая фигура, 1951. Раскрашенная бронза. Музей Фицуильяма, Кембридж. Фото Эндрю Данна, лицензия Creative Commons
Радиальный баланс предполагает движение от центра композиции к внешнему краю или наоборот. Часто радиальный баланс является еще одной формой симметрии, предлагая стабильность и фокус в центре композиции. Буддийские картины мандалы почти исключительно предлагают такой баланс. Подобно рисунку свитка, который мы рассматривали ранее, изображение исходит наружу от центральной духовной фигуры.В приведенном ниже примере шесть таких фигур образуют звезду посередине. Здесь у нас абсолютная симметрия в композиции, но ощущение движения создается концентрическими кругами в прямоугольном формате.
Тибетская мандала шести чакравартинов, ок. 1429-46. Центральный Тибет (Монастырь Нгор). Изображение находится в общественном достоянии
Картина Рафаэля, изображающая Галатею, морскую нимфу в греческой мифологии, объединяет двойной набор радиальных узоров в одну композицию.Первый – это водоворот фигур внизу картины, второй – четыре херувима, движущихся вверху. Вся работа – это поток фигур, конечностей и подразумеваемых движений. Обратите внимание также на стабилизирующий классический треугольник, образованный головой Галатеи на вершине и положением других фигур, наклоненных к ней. Херувим, вытянутый горизонтально по низу композиции, завершает второй круг.
Рафаэль, Галатея, фреска, 1512 год. Вилла Фарнезина, Рим. Работа находится в открытом доступе
В рамках этого обсуждения визуального баланса существует связь между естественным зарождением органических систем и их окончательной формой.Это соотношение является не только эстетическим, но и математическим, и выражается как золотое сечение:
.
Вот пример золотого сечения в виде прямоугольника и заключенной в него спирали, образованной соотношениями:
Золотое сечение. Изображение из Wikipedia Commons и лицензировано Creative Commons
Мир природы выражает радиальное равновесие, проявляющееся в золотом сечении во многих его структурах, от галактик до годичных колец и волн, возникающих при падении камня на поверхность воды.Вы можете увидеть эту органическую радиальную структуру в некоторых природных системах, сравнив спутниковое изображение урагана Изабель и телескопическое изображение спиральной галактики M51 ниже.
изображений Национальной службы погоды и НАСА. Изображения находятся в открытом доступе.
Раковина улитки, без ведома своего обитателя, образована тем же универсальным соотношением и, в данном случае, приобретает зеленый оттенок окружающей среды.
Изображение Кристофера Гилдо. Используется с разрешения.
Художник-эколог Роберт Смитсон создал Spiral Jetty, , земляной вал из камня и почвы в 1970 году.Причал простирается почти на 1500 футов в Большое Соленое озеро в штате Юта как символ нашей взаимосвязи с остальным миром природы.
Роберт Смитсон, Spiral Jetty, 1970. Изображение Сорена Харварда, CC BY-SA
повторение
Повторение – это использование двух или более одинаковых элементов или форм в составе. Систематическое расположение повторяющихся форм или форм создает узор .
Паттерны создают ритм , лирический или синкопированный визуальный эффект, который помогает нести зрителю и идею художника на протяжении всей работы. Простой, но потрясающий визуальный узор, созданный на этой фотографии сада Джимом Уилсоном для New York Times, объединяет цвет, форму и направление в ритмичный поток слева направо. Установка композиции по диагонали усиливает ощущение движения и драматизма.
Традиционное искусство культуры австралийских аборигенов использует повторение и узор почти исключительно как в качестве украшения, так и для придания изображениям символического значения. coolamon, или несущий сосуд, изображенный ниже, сделан из коры деревьев и раскрашен стилизованными узорами из цветных точек, обозначающих тропы, пейзажи или животных.Вы можете видеть, как довольно простые узоры создают ритмические неровности на поверхности произведения. Рисунок на этом конкретном изделии указывает на то, что он, вероятно, был сделан для церемониального использования. Мы рассмотрим работы аборигенов более подробно в модуле «Другие миры».
Куламон из хвойных пород австралийских аборигенов, оформленный акриловой краской. Под лицензией Creative Commons
Ритмические каденции принимают сложную визуальную форму, когда подчиняются другим. Элементы линии и формы сливаются в формальную матрицу, которая поддерживает прыгающего лосося в « Malila Diptych» Альфредо Аррегина. Абстрактные арки и спирали воды отражаются в чешуе, глазах и жабрах рыб. Здесь Аррегин создает два ритмических удара: воду, текущую вниз по течению влево, и рыбу, грациозно прыгающую против нее на своем пути вверх по течению.
Альфредо Аррегин, Малила Диптих, 2003 г. (фрагмент). Комиссия по делам искусств штата Вашингтон. Цифровое изображение Кристофера Гилдо. Под лицензией Creative Commons.
Текстильная среда хорошо подходит для включения рисунка в искусство.Основа и уток пряжи создают естественные узоры, которыми ткач управляет через положение, цвет и размер. Культура тлинкитов в прибрежной Британской Колумбии производит впечатляющие церемониальные одеяла, отличающиеся графическими узорами и ритмами в стилизованных формах животных, разделенных иерархией геометрических форм. Симметрия и высокая контрастность дизайна поражают своим эффектом.
Масштаб и пропорции
Масштаб и пропорции показывают относительный размер одной формы по отношению к другой.Скалярные отношения часто используются для создания иллюзий глубины на двумерной поверхности, причем большая форма находится перед меньшей. Масштаб объекта может обеспечить фокус или акцент на изображении. В акварели Уинслоу Гомера A Good Shot, Adirondacks олень расположен по центру на переднем плане и выделен, чтобы обеспечить его важное место в композиции. Для сравнения, на левом центральном фоне виден небольшой клубок белого дыма от ружья, единственный индикатор положения охотника.Щелкните изображение, чтобы увеличить его.
Масштаб и пропорция имеют инкрементный характер. Произведения искусства не всегда полагаются на большие различия в масштабе, чтобы произвести сильное визуальное впечатление. Хорошим примером этого является скульптурный шедевр Микеланджело Pieta 1499 года (см. Ниже). Здесь Мария берет на колыбель своего мертвого сына, две фигуры образуют устойчивую треугольную композицию. Микеланджело лепит Марию в несколько большем масштабе, чем мертвый Христос, чтобы придать центральной фигуре большее значение, как визуально, так и психологически.
Пьета Микеланджело, 1499 год, мрамор. Базилика Святого Петра, Рим. Под лицензией GNU Free Documentation License и Creative Commons
При значительном увеличении масштаба и пропорции результаты могут быть впечатляющими, давая работу командному пространству или фантастическим последствиям. Картина Рене Магритта « Личные ценности » создает комнату из предметов, пропорции которых настолько неуместны, что это становится иронической игрой в отношении того, как мы смотрим на повседневные предметы в нашей жизни.
Американский скульптор Клас Ольденбург и его жена Кусье ван Брюгген создают работы из обычных предметов в огромных масштабах. Их Stake Hitch достигает общей высоты более 53 футов и соединяет два этажа Художественного музея Далласа. Каким бы большим оно ни было, произведение сохраняет комический и игривый характер, отчасти из-за его гигантских размеров.
Выделение
Акцент – область первичной визуальной важности – может быть достигнут несколькими способами. Мы только что видели, как это может зависеть от разницы в масштабе.Акцент также можно получить, выделив область или конкретный предмет по его расположению или цвету, значению и текстуре. Основной акцент в композиции обычно поддерживается областями меньшей важности, иерархией внутри произведения искусства, которая активизируется и поддерживается на разных уровнях.
Подобно другим художественным принципам, акцент можно расширить, включив в него основную идею , содержащуюся в произведении искусства. Давайте посмотрим на следующую работу, чтобы изучить это.
Мы можем четко определить фигуру в белой рубашке как главный акцент на картине Франсиско де Гойи Третье мая 1808 года ниже . Несмотря на то, что он находится слева от центра, фонарь свечи перед ним действует как прожектор, а его драматическая поза усиливает его относительную изоляцию от остальной толпы. Более того, солдаты с прицельными винтовками создают неявную границу между собой и фигурой. Есть ритм, создаваемый головами всех фигур – примерно на одном уровне на протяжении всей картины, – который продолжается в ногах и ножнах солдат внизу справа. Гойя противодействует горизонтальному акценту, включив на заднем плане далекую церковь и ее вертикальные башни.
С точки зрения идеи, повествовательная картина Гойи свидетельствует о суммарной казни испанских борцов сопротивления войсками Наполеона в ночь на 3 мая 1808 года. Он изображает фигуру в белой рубашке, изображающую распятие перед лицом собственной смерти. , и его соотечественники, окружающие его, либо недоверчиво хватаются за лица, либо стоят с ним стоически, глядя своим палачам в глаза. Пока бойня происходит прямо перед нами, вдали стоит темная и тихая церковь.Гений Гойи заключается в его способности направлять содержание повествования с помощью акцентов, которые он делает в своей композиции.
Франсиско де Гойя-и-Люсьентес, Третье мая 1808 г., 1814 г. Холст, масло. Музей Прадо, Мадрид. Это изображение находится в общественном достоянии
Второй пример, показывающий акцент, виден в Пейзаж с фазанами , шелковом гобелене из Китая девятнадцатого века. Здесь основной фокус достигается несколькими разными способами. Во-первых, пара птиц соткана из шелка цвета , визуально отделяя их от серого пейзажа, в котором они обитают.Во-вторых, их размещение на вершине обнажения земли позволяет им выделяться на светлом фоне, а их хвостовые перья имитируют близлежащие листья. Замысловатая обработка каменистого обнажения заставляет его конкурировать с фазанами в качестве фокуса, но в конце концов цвет пары птиц побеждает.
Последний пример акцента, взятый из Искусство Буркина-Фасо Кристофера Д. Роя, Университет Айовы, охватывает как конструктивные особенности, так и идею, лежащую в основе искусства.Многие мировые культуры включают произведения искусства в церемонии и ритуалы. Африканские маски Bwa – большие, графически окрашенные в черно-белый цвет и обычно прикрепляемые к костюмам из волокон, закрывающим голову. Они изображают мифических персонажей и животных или являются абстрактными и имеют стилизованное лицо с высокой прямоугольной деревянной доской, прикрепленной к вершине *. В любом проявлении маска и танец, для которого они носятся, неразделимы. Они становятся частью сообщества, излучающего культурное самовыражение и эмоции.
Время и движение
Одна из проблем, с которыми сталкиваются художники при создании статичных (единичных, фиксированных изображений), – это как наполнить их ощущением времени и движения . Некоторые традиционные решения этой проблемы используют пространственные отношения, особенно перспективу и атмосферную перспективу. Масштаб и пропорции также могут использоваться, чтобы показать течение времени или иллюзию глубины и движения. Например, когда что-то уходит на задний план, оно становится меньше в масштабе и светлее по значению.Кроме того, одна и та же фигура (или другая форма), повторяющаяся в разных местах одного и того же изображения, дает эффект движения и течения времени.
Один из первых примеров этого – резная скульптура Куя Шонина. Буддийский монах наклоняется вперед, его плащ, кажется, движется вместе с ветерком его шагов. Фигура удивительно реалистична по стилю, его голова слегка приподнята, а рот открыт. Шесть маленьких фигурок появляются из его рта, визуальные символы произносимого им песнопения.
Визуальные эксперименты с движением были впервые произведены в середине -го годов 19 века.Фотограф Эдвард Мейбридж запечатлел черно-белые последовательности фигур и животных, идущих, бегущих и прыгающих, а затем поместил их рядом, чтобы изучить механику и ритмы, создаваемые каждым действием.
Идверд Мейбридж, кадры, в которых он бросает диск, используя шаг и ходьбу. Лицензия Creative Commons
В современную эпоху рост кубизма (вернитесь к нашему исследованию «пространства» в модуле 3) и связанных с ним стилей в современной живописи и скульптуре оказал большое влияние на то, как статические произведения искусства изображают время и движение.Эти новые изменения формы произошли отчасти благодаря первоначальному исследованию кубистами того, как изобразить объект и пространство вокруг него, представляя его с нескольких точек зрения, объединяя все их в единое изображение.
Картина Марселя Дюшана «Обнаженная, спускающаяся по лестнице» 1912 года формально концентрирует идею Мейбриджа в едином изображении. Фигура абстрактная, результат влияния кубизма Дюшана, но дает зрителю определенное ощущение движения слева направо.Эта работа была выставлена на Armory Show в Нью-Йорке в 1913 году. Эта выставка стала первой выставкой современного искусства из Соединенных Штатов и Европы на такой крупной американской площадке. Спорная и фантастическая выставка Armory стала символом зарождающегося движения современного искусства. Картина Дюшана отражает новые идеи, представленные на выставке.
В трех измерениях эффект движения достигается за счет придания предмету динамической позы или жеста (вспомните, что использование диагоналей в композиции помогает создать ощущение движения).Скульптура Давида Джан Лоренцо Бернини 1623 года представляет собой исследование свернутого в спираль визуального напряжения и движения. Художник показывает нам фигуру Давида с нахмуренным лбом, даже прикусив губу в сосредоточении, когда он смотрит на Голиафа и готовится освободить камень из пращи.
Временные искусства кино, видео и цифровой проекции по своему определению показывают движение и течение времени. Во всех этих средах мы наблюдаем, как повествование разворачивается на наших глазах. Пленка – это, по сути, тысячи статических изображений, разделенных на один длинный рулон пленки, который пропускается через линзу с определенной скоростью.От этого аппарата происходит термин фильмы .
Video использует магнитную ленту для достижения того же эффекта, а цифровые мультимедиа транслируют миллионы пиксельных изображений с электронным управлением по экрану. Пример можно увидеть в работе шведского художника Пипилотти Рист. Ее крупномасштабная цифровая работа Pour Your Body Out плавная, красочная и абсолютно захватывающая, поскольку она разворачивается на стенах.
Единство и разнообразие
В конечном счете, произведение искусства является самым сильным, когда оно выражает общее единство в композиции и форме, визуальное ощущение того, что все части подходят друг к другу; что целое больше, чем его части.Это чувство единства также охватывает идею и смысл произведения. Это визуальное и концептуальное единство сублимировано разнообразием элементов и принципов, использованных для его создания. Мы можем думать об этом в терминах музыкального оркестра и его дирижера: объединить множество различных инструментов, звуков и чувств в единую понятную симфонию звука. Именно здесь объективные функции линии, цвета, рисунка, масштаба и всех других художественных элементов и принципов уступают место более субъективному взгляду на всю работу, и, таким образом, вызывает резонанс понимание эстетики и ее смысла.
Мы можем просмотреть работу Евы Исаксен Orange Light ниже, чтобы увидеть, как единство и разнообразие работают вместе.
Ева Исаксен, Оранжевый свет, 2010. Печать и коллаж на холсте. 40 дюймов x 60 дюймов Разрешение художника
Isaksen использует почти каждый элемент и принцип, включая мелкое пространство, диапазон значений, цветов и текстур, асимметричный баланс и различные акценты. Единство ее композиции остается сильным, поскольку различные части контролируются друг другом и пространством, в котором они обитают.В конце концов зритель попадает в таинственный мир органических форм, которые плавают по поверхности, как семена, пойманные летним бризом.
Посетитель
ЗадачаПредставьте, что ваша команда разрабатывает приложение, которое работает с географической информацией, структурированной в виде одного колоссального графа. Каждый узел графа может представлять сложную сущность, такую как город, но также и более детализированные объекты, такие как отрасли, достопримечательности и т. Д. Узлы связаны с другими, если есть дорога между реальными объектами, которые они представляют.Под капотом каждый тип узла представлен своим собственным классом, в то время как каждый конкретный узел является объектом.
Экспорт графика в XML.
В какой-то момент у вас появилась задача реализовать экспорт графика в формат XML. Сначала работа казалась довольно простой. Вы планировали добавить метод экспорта к каждому классу узла, а затем использовать рекурсию, чтобы пройти по каждому узлу графа, выполняя метод экспорта. Решение было простым и элегантным: благодаря полиморфизму вы не связали код, который вызывал метод экспорта, с конкретными классами узлов.
К сожалению, системный архитектор отказал вам в изменении существующих классов узлов. Он сказал, что код уже находится в разработке и не хочет рисковать взломать его из-за потенциальной ошибки в ваших изменениях.
Метод экспорта XML должен был быть добавлен во все классы узлов, что несло риск поломки всего приложения, если какие-либо ошибки проскользнули вместе с изменением.
Кроме того, он поинтересовался, имеет ли смысл иметь код экспорта XML в классах узлов.Основная задача этих классов заключалась в работе с геоданными. Здесь поведение экспорта XML выглядело бы чуждым.
Была еще одна причина отказа. Весьма вероятно, что после того, как эта функция будет реализована, кто-то из отдела маркетинга попросит вас предоставить возможность экспорта в другой формат или запросит другие странные вещи. Это заставит вас снова изменить эти драгоценные и хрупкие классы.
РешениеПаттерн «Посетитель» предполагает, что вы поместите новое поведение в отдельный класс с именем посетитель , вместо того, чтобы пытаться интегрировать его в существующие классы.Исходный объект, который должен был выполнять такое поведение, теперь передается одному из методов посетителя в качестве аргумента, обеспечивая доступ метода ко всем необходимым данным, содержащимся в объекте.
А что, если это поведение может выполняться над объектами разных классов? Например, в нашем случае с экспортом XML фактическая реализация, вероятно, будет немного отличаться для разных классов узлов. Таким образом, класс посетителя может определять не один, а набор методов, каждый из которых может принимать аргументы разных типов, например:
класс ExportVisitor реализует Visitor
метод doForCity (City c) {...}
метод doForIndustry (Industry f) {...}
метод doForSightSeeing (SightSeeing ss) {...}
// ...
Но как именно мы будем называть эти методы, особенно когда имеем дело со всем графом? У этих методов разные сигнатуры, поэтому мы не можем использовать полиморфизм. Чтобы выбрать подходящий метод посетителя, способный обработать данный объект, нам нужно проверить его класс. Разве это не похоже на кошмар?
foreach (узел узла в графе)
if (экземпляр узла City)
exportVisitor.doForCity (узел (Город))
if (экземпляр узла Industry)
exportVisitor.doForIndustry (узел (Промышленность))
// ...
}
Вы можете спросить, почему мы не используем перегрузку методов? Это когда вы даете всем методам одно и то же имя, даже если они поддерживают разные наборы параметров. К сожалению, даже если предположить, что наш язык программирования вообще поддерживает это (как это делают Java и C #), это нам не поможет. Поскольку точный класс объекта узла заранее неизвестен, механизм перегрузки не сможет определить правильный метод для выполнения.По умолчанию используется метод, который принимает объект базового класса Node
.
Однако шаблон Visitor решает эту проблему. Он использует технику под названием Double Dispatch, которая помогает выполнить правильный метод для объекта без громоздких условных выражений. Вместо того, чтобы позволить клиенту выбрать подходящую версию метода для вызова, как насчет того, чтобы делегировать этот выбор объектам, которые мы передаем посетителю в качестве аргумента? Поскольку объекты знают свои собственные классы, они смогут легче выбрать подходящий метод для посетителя.Они «принимают» посетителя и говорят ему, какой способ посещения нужно выполнить.
// Код клиента
foreach (узел узла на графике)
node.accept (exportVisitor)
// Город
класс Город
метод accept (Посетитель v)
v.doForCity (это)
// ...
// Промышленность
класс Промышленность
метод accept (Посетитель v)
v.doForIndustry (это)
// ...
Признаюсь. В конце концов, нам пришлось изменить классы узлов. Но, по крайней мере, это изменение тривиально, и оно позволяет нам добавлять новые варианты поведения без повторного изменения кода.
Теперь, если мы извлечем общий интерфейс для всех посетителей, все существующие узлы смогут работать с любым посетителем, которого вы вводите в приложение. Если вы обнаружите, что вводите новое поведение, связанное с узлами, все, что вам нужно сделать, это реализовать новый класс посетителей.
ПсевдокодВ этом примере шаблон Visitor добавляет поддержку экспорта XML в иерархию классов геометрических фигур.
Экспорт различных типов объектов в формат XML через объект посетителя.
// Интерфейс элемента объявляет метод accept, который принимает
// базовый интерфейс посетителя в качестве аргумента.
форма интерфейса
метод move (x, y)
метод draw ()
метод accept (v: Посетитель)
// Каждый конкретный класс элемента должен реализовывать `accept`
// метод таким образом, что он вызывает метод посетителя, который
// соответствует классу элемента.
класс Dot реализует форму
// ...
// Обратите внимание, что мы вызываем `visitDot`, который соответствует
// имя текущего класса.Таким образом мы сообщаем посетителю
// класс элемента, с которым он работает.
метод accept (v: Посетитель) равен
v.visitDot (это)
класс Circle реализует форму
// ...
метод accept (v: Посетитель) равен
v.visitCircle (это)
класс Rectangle реализует форму
// ...
метод accept (v: Посетитель) равен
v.visitRectangle (это)
класс CompoundShape реализует форму
// ...
метод accept (v: Посетитель) равен
v.visitCompoundShape (это)
// Интерфейс посетителя объявляет набор методов посещения, которые
// соответствуют классам элементов.Подпись посещения
// метод позволяет посетителю идентифицировать точный класс
// элемент, с которым он имеет дело.
интерфейс Посетитель
метод visitDot (d: Dot)
метод visitCircle (c: Circle)
метод visitRectangle (r: Rectangle)
метод visitCompoundShape (cs: CompoundShape)
// Конкретные посетители реализуют несколько версий одного и того же
// алгоритм, который может работать со всеми конкретными классами элементов.
//
// Вы можете ощутить наибольшее преимущество паттерна Посетитель
// при использовании со сложной структурой объекта, такой как
// Составное дерево.В этом случае может быть полезно хранить
// некоторое промежуточное состояние алгоритма при выполнении
// методы посетителя над различными объектами структуры.
класс XMLExportVisitor реализует Visitor
метод visitDot (d: Dot) - это
// Экспортируем ID точки и координаты центра.
метод visitCircle (c: Circle) равен
// Экспортируем идентификатор круга, координаты центра и
// радиус.
метод visitRectangle (r: Rectangle) равен
// Экспорт идентификатора прямоугольника, левых верхних координат,
// ширина и высота.метод visitCompoundShape (cs: CompoundShape) является
// Экспортируем идентификатор фигуры, а также список ее
// детские идентификаторы.
// Клиентский код может запускать операции посетителя над любым набором
// элементы без определения их конкретных классов. В
// операция приема направляет вызов соответствующей операции
// в объекте посетителя.
класс Application - это
field allShapes: массив фигур
метод export () есть
exportVisitor = новый XMLExportVisitor ()
foreach (форма во всех формах) do
форма.принять (exportVisitor)
Если вам интересно, зачем нам нужен метод accept
в этом примере, моя статья Visitor and Double Dispatch рассматривает этот вопрос подробно.
элементов дизайна | Определение дизайна
Другими словами: начните с основ.
Форма
Все так или иначе имеет форму. Когда мы говорим о форме, мы говорим не о ее содержании, а о самой форме.
Формы бывают трехмерными и бывают двух типов: геометрические (созданные руками человека) и естественные (органические).Цифровая или физическая форма может быть измерена по высоте, ширине и глубине. Форму можно создать, комбинируя фигуры, а также усилить ее цветом или текстурой. В зависимости от использования они также могут быть декоративными или утилитарными.
В цифровом дизайне воспринимайте форму как объект, для которого вы проектируете; так что если вы разрабатываете для мобильного устройства, телефон – это ваша форма.
Форма
Все объекты состоят из форм, и все элементы дизайна в некотором роде являются формами.Формы могут жить в форме. Примером может служить кнопка на веб-сайте: это форма, которая живет внутри компьютера (то есть форма).
Фигура – это двух- или трехмерный объект, который выделяется из пространства рядом с ним из-за определенной или подразумеваемой границы. Фигура может находиться в разных областях пространства и иметь другие элементы, такие как линия, цвет, текстура или движение. Как и формы, формы бывают двух разных типов: геометрические и органические.
Геометрические фигуры можно рисовать с помощью линейки, циркуля или цифрового инструмента.Они кажутся очень точными, как архитектурный рендеринг. Они создаются в САПР или вручную, контролируются и упорядочиваются. Органические формы можно найти в природе или нарисовать вручную. Они противоположны геометрическим и часто кажутся естественными или гладкими. Нельзя сказать, что они менее сложные, потому что они естественны. Подумайте о фактуре на пне: она сложная, но не геометрически точная.
С появлением компьютерного дизайна определение «нарисованного от руки» стало размытым. Но пока они выполняются от руки, органические формы можно создавать с помощью мыши, цифрового пера или планшета.
Линия
Линия часто является отправной точкой для любого художественного самовыражения, она является одним из важнейших элементов дизайна. Он всегда имеет длину больше, чем толщину, и может быть целым, сломанным или подразумеваемым. Линия может быть вертикальной, диагональной, горизонтальной и даже изогнутой. Это может быть любая ширина, размер, форма, положение, направление, интервал или плотность.
Точки создают линии, а линии создают формы. К линии могут быть применены другие элементы, такие как цвет, текстура и движение.Несмотря на простоту внешнего вида, линии могут управлять мыслями и эмоциями зрителя и вести взгляд зрителя в пространстве.
В цифровом дизайне линия обычно используется для визуального выделения или разделения областей. Например, на панели навигации может быть линия, отделяющая себя от содержимого.
Текстура
Текстура – это то, как поверхность ощущается или как она воспринимается на ощупь. Он может привлекать или отвлекать взгляд зрителя и может применяться к линиям, фигурам и формам.
Есть два типа текстуры: тактильная и визуальная. Тактильные текстуры трехмерны, их можно потрогать. Самый простой пример – кора дерева. Прикасаясь к коре, можно почувствовать все неровности и гребни, шероховатость и гладкость. Фотография той же коры была бы визуальной текстурой. Вы можете это увидеть, но не почувствовать.
В цифровом дизайне пока нет сенсорных экранов, имитирующих тактильные текстуры. Поэтому мы придерживаемся визуальных текстур.
Цвет
Цвет – один из самых сложных элементов для освоения и, вероятно, один из самых сложных для понимания.Однако основы относительно просты.
Цвет может помочь в организации дизайна и выделить определенные области или действия. Как и другие элементы, он имеет несколько различных свойств: оттенок, насыщенность и легкость. В отличие от других элементов, его не всегда нужно использовать. В дизайне может отсутствовать цвет (да, черный и белый – это все еще цвета, но суть вы поняли). Цвет можно использовать экономно или в виде радуги оттенков, но, как правило, лучше всего работает, когда есть и доминирующий, и вспомогательный цвет.
Оттенок обычно ссылается на длину волны света в цветовом спектре, который смешан с основными цветами красного, зеленого и синего (обычно называемыми RGB). Определенный оттенок может иметь яркую или тусклую насыщенность. Голубой, голубой, темно-синий и королевский синий – это более или менее интенсивные синие оттенки. Цвет также может быть как на светлом, так и на темном конце спектра.
Важно отметить, что, хотя цвет является глобальным, разные культуры имеют разные коннотации для цветов.Например, в некоторых культурах белый цвет ассоциируется с чистотой; в других это связано со смертью.
Космос
Каждая фигура или форма имеет место в пространстве. Как элемент дизайна пространство относится к области вокруг объекта, над ним, под ним или за ним.
Объекты в космосе могут встречаться как в двух, так и в трех измерениях. В двухмерном сеттинге пространство создает иллюзию третьего измерения на плоской поверхности. Тени, заливка, перекрытие и изменение размеров могут помочь определить место объекта в пространстве.Например, кнопка может иметь тень, которая заставляет ее чувствовать себя ближе к пользователю.
Пространство, как и цвет, необязательно использовать. Но когда это так, это мощный способ добавить акцента.
Механизм
Предлагаемый седьмой элемент в эпоху цифрового дизайна – это движение.
В классических или более статичных методах проектирования может подразумеваться движение, но объекты не могут двигаться. Движение можно применять к линиям, фигурам, формам и текстурам и даже перемещать объекты в пространстве.Это особенно полезно, потому что позволяет вашим формам или формам приобретать индивидуальность или рассказывать историю. Примером в статической среде является мультфильм, в котором художник создал восприятие движения с помощью линий действий или размытых областей. Движение также можно применить к физическому опыту, когда пользователи взаимодействуют со своим пространством.
Движениестало популярным в приложениях и интерфейсах, поскольку оно позволяет дизайнерам создавать временную шкалу или последовательность событий для маскировки переходов или загрузочных экранов.Если пользователь нажимает кнопку, кнопка может анимироваться за пределами холста, и следующая страница может скользить в поле зрения. Это позволяет дизайнеру поддерживать взаимодействие с пользователем с помощью анимации и / или давать ему обратную связь, когда он взаимодействует с определенной частью интерфейса.
Свидетельство фМРТ “зеркального” отклика на геометрические формы
Abstract
Зеркальные нейроны могут быть генетической адаптацией для социального взаимодействия [1]. В качестве альтернативы ассоциативная гипотеза [2], [3] предполагает, что развитие зеркальных нейронов управляется сенсомоторным обучением, и что при наличии соответствующего опыта зеркальные нейроны будут реагировать на любой стимул.Эта гипотеза была проверена с помощью адаптации фМРТ для индексации популяций клеток с зеркальными свойствами. После сенсомоторной тренировки, когда геометрические формы сочетались с действиями рук, была измерена СЛОВАЯ реакция, в то время как участники эксперимента пережили серии событий, в которых наблюдение формы чередовалось с выполнением действий или наблюдением. Адаптация форм к выполнению действий и, что особенно важно, наблюдение происходило в вентральной премоторной коре (PMv) и нижней теменной доле (IPL). Адаптация от форм к исполнению указывает на то, что популяции нейронов, реагирующие на формы, обладали двигательными свойствами, в то время как адаптация к наблюдениям показывает, что эти популяции обладали зеркальными свойствами.Эти результаты показывают, что сенсомоторная тренировка индуцировала популяции клеток с зеркальными свойствами в PMv и IPL, чтобы они реагировали на наблюдение произвольных форм. Они предполагают, что зеркальная система не была сформирована эволюцией, чтобы зеркально реагировать на биологические действия; вместо этого его развитие опосредуется общими стимулами процессов обучения в системе, адаптированной для зрительно-моторного контроля.
Образец цитирования: Press C, Catmur C, Cook R, Widmann H, Heyes C, Bird G (2012) ФМРТ-свидетельства «зеркальной» реакции на геометрические формы.PLoS ONE 7 (12): e51934. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0051934
Редактор: Алессио Авенанти, Болонский университет, Италия
Поступила: 14.05.2012; Одобрена: 12 ноября 2012 г .; Опубликован: 14 декабря 2012 г.
Авторские права: © 2012 Press et al. Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии указания автора и источника.
Финансирование: CP был профинансирован междисциплинарной докторской стипендией, присужденной MRC (Советом по медицинским исследованиям) (www.mrc.ac.uk) и ESRC (Советом по экономическим и социальным исследованиям) (www.esrc.ac.uk, грант № G0800071). CC был профинансирован ESRC (грант RES-538-28-1001). Финансирующие организации не играли никакой роли в дизайне исследования, сборе и анализе данных, принятии решения о публикации или подготовке рукописи.
Конкурирующие интересы: Авторы заявили, что конкурирующих интересов не существует.
Введение
Зеркальные нейроны разряжаются, когда обезьяна выполняет действие и пассивно наблюдает за аналогичным действием. Они были обнаружены в вентральной премоторной коре (PMv), области F5 [4], [5] и ростральной нижней теменной доле (IPL), области PF [6], [7]. С момента их первоначального открытия зеркальные нейроны, реагирующие не только на объектно-направленные, но также на пантомимированные или непереходные действия, были обнаружены в F5 [8]. Зеркальные нейроны также были зарегистрированы в F5, которые кажутся настроенными на вид действий, выполняемых с помощью инструментов (например,грамм. хватание плоскогубцами [9]) и звуки, связанные с действиями (например, смятие пластмассы) [10].
Доказательства, согласующиеся с утверждением о том, что у людей также есть популяции нейронов с зеркальными свойствами (поддерживающие зеркальные «представления» о действии), могут быть получены в исследованиях с использованием функциональной магнитно-резонансной томографии (фМРТ). Они показывают, что области коры головного мозга человека, гомологичные тем, где были обнаружены зеркальные нейроны у обезьян, активны, когда мы наблюдаем и выполняем аналогичные действия [11], и демонстрируют характерные паттерны адаптации.В частности, эти области коры менее активны, когда событию действия («A»; либо наблюдение, либо выполнение действия) предшествует событие аналогичного действия (AA), чем когда ему предшествует событие несходного действия (BA). Важно отметить, что эта адаптация наблюдается как в случае, когда два события переживаются внутри модальности (A exe −A exe, или A obs −A obs ), так и в разных модальностях (A obs −A exe. или A exe −A obs ).Например, в исследовании, в котором участники либо наблюдали, либо выполняли действие точного захвата или вытягивания кольца в последовательных испытаниях, было меньше активации PMv, когда наблюдению за вытягиванием кольца предшествовало выполнение вытягивания кольца, чем когда ему предшествовало выполнение прецизионного захвата [12] (ссылки на PMv включают BA44, заднюю часть нижней лобной извилины, поскольку считается, что это человеческий гомолог премоторной области F5 обезьяны). Этот кросс-модальный эффект адаптации (исполнение-наблюдение и наблюдение-исполнение) был воспроизведен в PMv [13], а также описан в IPL [14].Это свидетельствует о том, что обычные нейронные популяции активны во время наблюдения и выполнения одних и тех же действий, что наводит на мысль о зеркальном отображении действия: в то время как повторная активация общей “ зеркальной ” популяции приведет к снижению ее реакции, последовательная активация независимых сенсорных а моторные популяции не будут [15].
Согласно ассоциативной гипотезе [2], [3], зеркальные нейроны приобретают свои характерные свойства соответствия посредством сенсомоторного обучения.При рождении сенсорные нейроны в верхней височной борозде и в других частях коры слабо и бессистемно связаны с двигательными нейронами; например в PMv. В младенчестве люди наблюдают за своими действиями и им подражают другие [3], [16]. И самонаблюдение, и имитация вызывают коррелированную (то есть непрерывную и случайную) активацию сенсорных нейронов и мотонейронов, которые кодируют аналогичные действия. Эта коррелированная активация выборочно усиливает связи между сенсорными и моторными нейронами, кодирующими аналогичные действия (ассоциативное обучение), придавая мотонейронам «зеркальные» свойства, т.е.е. они разряжаются не только при выполнении действия, но также благодаря их связи с сенсорными нейронами, когда наблюдаются похожие действия. Этот подход предполагает, что развитие зеркальных нейронов относительно неограниченно, поскольку оно опосредовано общими процессами обучения в предметной области. При соответствующем сенсомоторном опыте могут появиться зеркальные нейроны, которые реагируют на различные действия в условиях наблюдения и выполнения (так называемые «логически связанные» зеркальные нейроны [4]) или на произвольные сенсорные стимулы (например.грамм. вид действий, выполняемых инструментами, или звуки действий [9], [10]). Это контрастирует с доминирующим взглядом в литературе, согласно которому зеркальные нейроны являются генетической адаптацией к социальному взаимодействию [1]; что зеркальные нейроны были «запрограммированы» эволюцией, чтобы способствовать пониманию действий или другим социальным когнитивным функциям.
Если ассоциативная учетная запись верна, зеркальные нейроны в классических зеркальных областях (например, PMv и IPL) должны иметь возможность подключаться посредством сенсомоторного обучения не только к зрительным нейронам, которые кодируют действия, но также и к зрительным нейронам, которые кодируют не- стимулы действия, такие как геометрические фигуры.Связи такого типа дадут зеркальные нейроны, которые выборочно реагируют на выполнение и наблюдение определенного действия, а также на наблюдение формы, которая была связана с выполнением этого действия. Чтобы проверить эту гипотезу, участникам была предложена сенсомоторная тренировка, в которой от них требовалось выполнять различные действия руками в ответ на различные геометрические формы (см. Рисунок 1a). Трудно измерить активность отдельных нейронов у людей, поэтому в текущем исследовании адаптация фМРТ использовалась для измерения активности популяций нейронов с зеркальными свойствами.После обучения в первом сеансе фМРТ участники испытали серию событий, в которых наблюдение за формой чередовалось с выполнением действий. Мы сравнили сигнал, зависящий от уровня кислорода в крови (ЖИРНЫЙ) в “ тренированных испытаниях ”, где событию непосредственно предшествовало событие, с которым оно было сопряжено во время тренировки, и “ нетренированным испытаниям ”, когда ему предшествовало событие событие, с которым он не был связан (см. рисунок 1b). Если сенсомоторная тренировка побуждает популяции нейронов в зеркальных областях, кодирующих двигательные свойства действий, реагировать на геометрические формы (см. Рисунок 2), можно ожидать более низкого BOLD-сигнала в обученных испытаниях, чем в нетренированных (из-за BOLD-адаптации).
Рисунок 1. Схематическое изображение экспериментального дизайна.
a) Пример набора обученных отображений формы-отклика. Взаимосвязь между формой и типом действия оставалась постоянной для данного участника на протяжении всего обучения, но варьировалась между участниками. б) Иллюстрация последовательности попыток в Сессии 1. Наблюдение за формами чередовалось с выполнением действий. Испытание считалось «обученным», если ему предшествовал тип события, с которым оно было связано во время тренировки, и «нетренированным», если ему предшествовал другой тип события.c) Иллюстрация последовательности испытаний на занятии 2. На этом занятии наблюдение форм чередовалось с наблюдением за действиями, а «обученные» испытания представляли собой те, в которых, если обучение вызывало зеркальное отображение репрезентаций для ответа на произвольные формы, оба предыдущие и текущие события должны активировать одно и то же моторное представление. См. Также таблицу 1.
https://doi.org/10.1371/journal.pone.0051934.g001
Рисунок 2. Схематическое изображение логики адаптации фМРТ.
Обратите внимание, что хотя ссылка делается на зеркальное отражение нейронов , данные фМРТ управляются популяциями нейронов. Фиолетовые овалы обозначают совокупности сенсорных нейронов, кодирующих визуальные свойства стимулов; синие овалы обозначают популяции мотонейронов, ответственных за выполнение действий. а) Перед тренировкой мотонейроны активируются наблюдением за действиями (вверху), но не наблюдением за формами (внизу). Таким образом, эти клетки являются зеркальными нейронами. B) Тренировка, при которой участники реагируют на каждую произвольную геометрическую форму особым действием, устанавливает новые возбуждающие связи (пунктирная стрелка) между нейронами, кодирующими сенсорные свойства каждой формы, и мотонейронами, кодирующими обученное действие.c) Сессия 1. Адаптация от наблюдения за формой к выполнению действия (обозначено более бледной вспышкой справа) и наоборот, показывает, что в результате тренировки формы активируют популяции нейронов с моторными свойствами. г) Сессия 2. Адаптация от наблюдения за формой к наблюдению за действием и наоборот показывает, что наблюдение за формой и действием активирует общие популяции нейронов; то есть ячейки с зеркальными свойствами . Адаптация к сеансу 2 не произошла бы, если бы экспериментальное обучение связывало зрительные нейроны с i) чисто двигательными нейронами, ii) каноническими нейронами или iii) логически связанными зеркальными нейронами.Обучение должно было связать нейроны, кодирующие сенсорные свойства геометрических фигур с нейронами, которые уже кодировали как сенсорные, так и моторные свойства действия, то есть конгруэнтными зеркальными нейронами.
https://doi.org/10.1371/journal.pone.0051934.g002
Чтобы определить, изменило ли сенсомоторное обучение ответы не только популяций моторных или канонических нейронов, но и популяций нейронов, кодирующих соответствующие сенсорные и моторные свойства. действия (т.е. зеркальные представления), участники завершили второй сеанс фМРТ, в котором формы чередовались с наблюдением за действиями (см. рисунок 1c). Следует отметить, что участники не могли наблюдать за своими действиями во время тренировки. Следовательно, в этом сеансе «обученные» испытания были теми, в которых как предыдущее, так и текущее событие могло активировать общую популяцию нейронов, кодирующую одинаковое моторное представление. Поскольку в этом сеансе оба события включают только наблюдение (форм или действий), они могли активировать одно и то же моторное представление только в том случае, если тренировка вызвала ответы на произвольные формы не только в популяциях моторных нейронов , но и в популяциях нейронов с зеркало свойства.ЖИРНАЯ адаптация между формами и наблюдение действий в зеркальных областях указывает на то, что сенсомоторная тренировка вызвала зеркальные представления – популяции нейронов, которые уже кодировали как наблюдение, так и выполнение аналогичных действий, – чтобы реагировать на произвольные геометрические формы. Например, для участника, обученного связывать «наблюдать шестиугольник» с «выполнять растопыренные пальцы», как наблюдение шестиугольника, так и наблюдение растопыренных пальцев должны активировать нейронные популяции, кодирующие выполнение растопыренных пальцев, если эта популяция зеркальные свойства; я.е. он реагирует как на наблюдение, так и на выполнение растопыренных пальцев.
Сессия 2 имеет решающее значение для интерпретации любых наблюдаемых эффектов обучения. Если обучение изменило свойства не популяций клеток с зеркальными свойствами, а других популяций нейронов в интересующих областях (например, канонических нейронов, мотонейронов или «логически связанных» зеркальных нейронов), адаптация не должна наблюдаться в Сессия 2. То есть, если сенсомоторная тренировка побуждает чисто двигательные нейроны реагировать на геометрические формы, нельзя ожидать, что наблюдение за формой и действием активирует одну и ту же нейронную популяцию во время сеанса 2.В этом случае, хотя наблюдение за формой активирует моторное представление, наблюдение за действиями – нет. Точно так же, если обучение побуждает популяции канонических нейронов реагировать на наблюдение форм, адаптация не будет наблюдаться во время сеанса 2, поскольку можно снова ожидать наблюдения за формой, но не наблюдения за действиями, чтобы активировать эти популяции. Если тренировка заставила популяции «логически связанных» зеркальных нейронов реагировать на наблюдаемые формы, адаптации во время сеанса 2 не ожидалось.Наблюдение за формами могло бы активировать логически связанные нейроны, кодирующие выполнение действия A, но, по определению, наблюдение за действием A – нет. Можно было бы ожидать адаптации в сеансе 2 только в том случае, если обучение индуцировало популяции нейронов, кодирующих наблюдение и выполнение одного и того же действия (то есть по определению, конгруэнтных зеркальных представлений), чтобы реагировать на наблюдение обученной формы.
Материалы и методы
Участники
В исследовании принял участие 21 оплачиваемый здоровый участник (8 мужчин, средний возраст 24 года.0 лет, стандартное отклонение 4,4 года). Все были правши, оценены с помощью Эдинбургской инвентаризации рук (EHI) [17]. Один участник имел оценку EHI 55, что соответствует правому децилю 1 , все остальные участники имели баллы 70 или выше. Участники имели нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное, были наивны в отношении цели эксперимента и все дали письменное информированное согласие. Эксперимент проводился с одобрения Комитета по этике психологических исследований Биркбека и проводился в соответствии с этическими стандартами, изложенными в Хельсинкской декларации 1964 года.
Стимулы
Стимулы действия генерировались путем видеозаписи каждой из четырех моделей (двух мужчин и двух женщин), выполняющих четыре разных жеста правой рукой. Жесты были сняты от первого лица, и все начиналось с расслабленной позы, когда рука лежала на спине на безликом фоне. Из этого исходного положения выполнялись четыре жесты: 1) указательный палец – сгибание большого, среднего, безымянного и мизинца пальцами под ладонью и вытягивание указательного пальца так, чтобы он указывал; 2) растопыренные пальцы – разведение всех пальцев и большого пальца как можно дальше от ладони; 3) разогнуть большой палец – согнуть все пальцы под ладонью и развести большой в сторону, и 4) сжать кулак – согнуть большой палец и все пальцы под ладонью, чтобы сжать кулак.Эти жесты использовались, потому что ранее было показано, что они производят надежную адаптацию при выполнении [18]. Стимулы формы состояли из зеленого круга, желтого шестиугольника, красного квадрата и синего треугольника. Испытания на исполнение сопровождались словами «точка», «растяжка», «большой палец» и «кулак» в верхнем регистре белым шрифтом Helvetica на черном фоне.
Процедура
Обучение.
Во время обучения участников сначала проинструктировали о правильном выполнении каждого из четырех жестов.Когда участник последовательно выполнял правильные жесты, его просили положить руку за экран, чтобы он был невидим для участника, но был виден экспериментатору. Участники сидели перед монитором компьютера, на котором должны были отображаться стимулы формы. Их проинструктировали, что им будет предложено выполнить соответствующий жест в ответ на фигуру, и что каждая из четырех фигур соответствует одному из четырех жестов. Им также сказали, что они должны сами выяснить, какой жест подходит для каждой формы.Таким образом, участники не были четко проинструктированы о сопоставлении форм и жестов (например, им не сказали отвечать на зеленые кружки указанием) или о том, как делать определенные жесты в любом данном испытании. В первых восьми тренировочных испытаниях каждая форма была представлена дважды. Впоследствии порядок представления формы был рандомизирован в каждом блоке. В каждом испытании была представлена форма, и участник давал ответ. Если жест был правильным, предлагалось следующее испытание. Если участник выполнял неправильный жест, звучал предупреждающий сигнал и на экране появлялось слово «Неправильно!».Тот же самый стимул затем предъявлялся в последовательных испытаниях, пока участник не дал правильный ответ. За точностью следил экспериментатор, который мог видеть как стимул, представленный участнику, так и его реакцию. Одиннадцать участников были обучены следующим сопоставлениям «стимул-реакция»: круг obs – острие пальца exe ; квадрат obs – растянуть большой палец exe ; шестигранник obs – пальцы люфты exe ; треугольник obs −make fist exe (см. рисунок 1a).Остальные десять участников были обучены: круг obs – игральные пальцы exe ; квадрат obs −make fist exe ; шестигранник obs – кончик пальца exe ; треугольник obs – удлинить большой палец exe . Использование различных произвольных пар для разных участников гарантировало, что наблюдаемые эффекты не могли быть ранее существовавшими ассоциациями между действиями и формами, а не тренировкой. Начальный период обучения был завершен за день до сеанса сканирования и состоял из восьми блоков по 150 попыток в каждом (общей продолжительностью около часа).Период переподготовки был завершен непосредственно перед сеансом сканирования и состоял из четырех блоков по 150 попыток.
Процедура сканирования.
Все участники прошли два занятия. Во время сеанса 1 наблюдение за формой чередовалось с выполнением жестов (см. Рисунок 1b). События казни обозначались словами «точка», «растяжка», «большой палец» и «кулак». От участников требовалось выполнить жест, соответствующий словесной подсказке. Было ли первое событие связано с наблюдением за формой или с выполнением действия, все участники уравновешивались.Во время сеанса 2 наблюдение за формой чередовалось с наблюдением за действием (рис. 1c). Сессия 2 была структурно идентична Сессии 1; Единственная разница между ними заключалась в том, что участники должны были выполнять действия в сеансе 1 и наблюдать за действиями в сеансе 2. Каждый стимул (форма, слово или видео с действием) предъявлялся в течение 800 мс.
Каждая сессия была разбита на восемь мини-блоков по 33 события (всего 264 события). Каждое событие было охарактеризовано как тренированное или неподготовленное испытание по отношению к предыдущему событию (т.е. используя методологию Гамильтона и Графтона [18]; см. Рисунок 1 и Таблицу 1. Таким образом, первое событие в каждом мини-блоке было отброшено, что привело к эффективному дизайну из восьми мини-блоков по 32 испытания в каждом (всего 256 испытаний). Каждый мини-блок включал факторный план с факторами типа испытания (обученный или неподготовленный), ISI (короткий или длинный) и типа перехода (наблюдение – выполнение или выполнение – наблюдение). Адаптация оценивалась как по короткому, так и по продолжительному временному интервалу от испытания к испытанию и сеансу: ISI между стимулами был установлен на 250 мс («короткий») или случайным образом колебался между 2 и 4 секундами (в среднем 3 секунды, «длинный»).Кроме того, мини-блоки 5–8 были точной копией мини-блоков 1–4, что позволяло оценить адаптацию во время короткого сеанса (мини-блоки 1–4) и в течение более длительного сеанса (сравнение с мини-блоками 5–8). Четыре повторения каждой комбинации факторов ISI, Trial Type и Transition Type составляли каждый мини-блок. Пробный порядок внутри мини-блоков определялся случайным образом. Каждый мини-блок содержал только два примера из четырех пар форм-жестов (например, в конкретном мини-блоке участники могли иметь только наблюдаемые круговые и квадратные стимулы и выполнять только указательный и вытянутый большой палец).Это гарантировало, что количество конкретных комбинаций форм и жестов, представленных в мини-блоке, не различается между тренированными и нетренированными испытаниями, и, следовательно, возможность изучения новых ассоциаций не различается между тренированными и неподготовленными испытаниями во время сеансов фМРТ. Два примера были выбраны случайным образом в каждом из мини-блоков 1–4 и воспроизведены в мини-блоках 5–8.
участников были сняты на видео на протяжении всего сеанса 1, чтобы экспериментатор мог убедиться в онлайн-режиме, а затем и в автономном режиме, что они выполняли 1) действия, которые им было поручено выполнить, и 2) только во время периодов выполнения.Участники допустили очень мало ошибок. Они пропустили ответ с указанием в 0,69% испытаний, дали неправильный ответ в 0,39% испытаний и дали необязательный ответ в 0,49% испытаний. Учитывая низкий уровень ошибок, данные о поведении не анализировались.
Сбор и анализ данных
Мы получили T2 * -взвешенные эхопланарные изображения (EPI) с жирным контрастом на МРТ-сканере всего тела 1,5 Тл (Siemens AG, Эрланген, Германия) за два сеанса (TR = 2,556 с, TA = 2,556 с, 30 осевых срезы, разрешение в плоскости 4 мм × 4 мм × 4 мм), работающие с 32-канальной головной катушкой.В общей сложности 252 тома были собраны для каждого из двух сеансов, включая 6 фиктивных томов в начале каждого сеанса, чтобы обеспечить уравновешивание T1. Т1-взвешенные структурные изображения с высоким разрешением были собраны для всех участников, кроме одного, и были совместно зарегистрированы на их средних изображениях EPI. Для участника, у которого не было возможности получить снимок T1, мы совместно зарегистрировали функциональное сканирование в шаблоне EPI Монреальского неврологического института (MNI).
Предварительная обработка данных функционального сканирования EPI, включая пространственное выравнивание, устранение искажений, нормализацию к стандартному шаблону MNI и сглаживание с помощью гауссова ядра 4 мм (полная ширина на полувысоте, FWHM), была завершена с использованием SPM8 (www.fil.ion.ucl.ac.uk/spm). Затем данные фМРТ, связанные с событием, были проанализированы с использованием модели линейной свертки. Мы включили 32 интересующих регрессора, которые были регрессированы по данным EPI и подвергнуты высокочастотной фильтрации за 128 секунд, чтобы удалить низкочастотный дрейф. Эти регрессоры были получены путем свертки канонической функции гемодинамического ответа и ее временной производной с дельта-функциями, представляющими начало стимула каждой уникальной комбинации уровней факторов. Факторами были: Тип испытания (обученный, неподготовленный), Тип перехода (наблюдение – выполнение, выполнение – наблюдение), факторы ISI (короткий, длинный) и Половина сеанса (миниблоки 1–4, миниблоки 5–8)).Полученные бета-изображения для каждого условия были объединены для формирования изображений магнитуд, как описано в Steffener et al. [19]. Эти изображения величины предметного (первого) уровня использовались для генерации контрастных изображений, которые были сглажены гауссовым ядром на полуширине 4 мм и введены в анализ случайных эффектов (второй уровень) для исследования ответов на уровне группы. Все координаты указаны в пространстве MNI.
Было выполнено два анализа. Первый проводился в областях интереса (ROI), которые соответствовали сферам размером 10 мм вокруг пиков вокселов внутри PMv и теменной коры, где предыдущие исследования обнаружили эффекты адаптации к кроссмодальным действиям (наблюдение – исполнение или исполнение – наблюдение).Эти воксели были взяты из исследований Chong et al. [14], Lingnau et al. [20], Килнер и др. [12], Press et al. [13]. Мы сгенерировали две рентабельности инвестиций; один для кросс-модальных эффектов в PMv и IFG, состоящий из сфер вокруг [−50, −2,12] [12], [−56,2,20] и [56], [4], [12] [13] ], а другой – для эффектов внутри теменной коры; состоящий из сфер вокруг [58, -56,34] (IPL [14]), [-46, -37,27] (внутри теменная борозда [20]) и [-28, -59,46] (верхняя теменная долька [20]). Уровни значимости в этом анализе были скорректированы на семейную ошибку для объема ROI на уровне вокселей p <0.05 и пороговое значение экстента кластера в четыре вокселя. Второй анализ исследовал ответы по всему мозгу с порогом p <0,001 без коррекции, с размером кластера в четыре вокселя.
Результаты
Адаптация фМРТ была рассчитана путем сравнения обученных и нетренированных испытаний (нетренированных – обученных). В сеансе 1 «обученными» испытаниями были те, в которых предыдущее событие было объединено с текущим событием во время обучения (рис. 1b). Таким образом, для участника, обученного связывать «круг наблюдения» с «точкой выполнения», тренированное испытание будет состоять либо из наблюдения за кругом, которому предшествует выполнение точечного действия, либо из выполнения точечного действия, которому предшествует наблюдение за кругом.В «нетренированных» испытаниях предыдущие и текущие события не были парными (например, наблюдение круга после выполнения действия «кулаком»). Адаптация от наблюдения за формой к выполнению действия или наоборот может указывать на то, что в результате обучения популяции нейронов, реагирующие на выполнение действия, также реагируют на наблюдение за формой. Эффект адаптации, выдерживающий семейную коррекцию ошибок (FWE), был обнаружен в пределах PMv ROI с пиком в [54], [8], [18], t = 4.5, p <0,05 FWE (см. Рисунок 3). В сеансе 1 не было вокселей, переживших коррекцию FWE в пределах теменной области интереса, но был кластер на p <0,001 без коррекции с пиком [54, -28,22]. Пиковые воксели, демонстрирующие основной эффект адаптации, представлены в таблице 2.
Рисунок 3. Статистические параметрические карты (SPM) основных эффектов адаптации в сеансе 1.
SPM имеет пороговое значение для отображения при p <0,001 без коррекции с размером кластера из 4 вокселей.Результаты отображаются на сглаженном среднем мозге, представленном в SPM8.
https://doi.org/10.1371/journal.pone.0051934.g003
На занятии 2 наблюдение формы чередовалось с наблюдением за действием. Таким образом, «обученными» испытаниями (рис. 1c) были те, в которых, если обучение индуцировало зеркальные представления для ответа на произвольные формы, как предыдущие, так и текущие события должны активировать популяцию нейронов, кодирующих одно и то же моторное представление. «Необученные» испытания – это те, в которых предшествующие и текущие события не имели общего моторного представления.Таким образом, адаптация от наблюдения формы к наблюдению за действием или наоборот будет указывать на то, что в результате обучения наблюдение за формой активирует нейронную популяцию, реагирующую на наблюдение и выполнение одного и того же действия: то есть популяцию нейронов с зеркальными свойствами. Эффекты адаптации наблюдались как внутри PMv (пик в [54], [12], [6], t = 4,4, p <0,05 FWE), так и в теменной (пик в [-54, -36,30] , т = 4,2, р <0.05 FWE) ROI (см. Рисунок 4). Кроме того, наблюдался эффект адаптации правой теменной части при p <0,001 без коррекции с пиком [54, -44,38]. Пиковые воксели, демонстрирующие основной эффект адаптации во время сеанса 2, представлены в таблице 3.
Рисунок 4. Статистические параметрические карты (SPM) основных эффектов адаптации в сеансе 2.
SPM имеет пороговое значение для отображения при p <0,001 без коррекции с размером кластера 4 вокселя. Результаты отображаются на сглаженном среднем мозге, представленном в SPM8.
https://doi.org/10.1371/journal.pone.0051934.g004
Мы также исследовали, взаимодействует ли адаптация с любыми другими переменными (межстимульный интервал (ISI), половина сеанса или тип перехода). В сеансе 1 мы обнаружили область, где адаптация была модулирована ISI в пределах области интереса PMv с двумя координатами пика ([-58,8,26], t = 4,4, p <0,05 FWE; [-62, 4,22], t = 4,1, p <0,05 FWE). В этих координатах эффект адаптации был больше при коротких межсимвольных интервалах.Предыдущие исследования также обнаружили более сильные эффекты адаптации при более коротких ISI [21], [22], предполагая, что эффекты адаптации в определенных регионах, включая левую PMv, могут быть кратковременными. Не было областей в пределах теменной области интереса в сеансе 1 или в любой области интереса в сеансе 2, где адаптация модулировалась ISI, типом перехода или половиной сеанса.
Обсуждение
Настоящий эксперимент направлен на проверку конкретного прогноза ассоциативного объяснения развития зеркальных нейронов: если зеркальные нейроны приобретают свои свойства через общие процессы сенсомоторного обучения, зеркальные нейроны человека должны иметь возможность реагировать на произвольные бездействующие стимулы после воздействия соответствующих сенсомоторных ситуаций.В то время как проверка этой гипотезы в идеале должна включать запись отдельных клеток у людей, из-за трудностей с получением этих данных в настоящем исследовании использовалась адаптация фМРТ для записи BOLD-сигнала от популяций нейронов со свойствами, соответствующими зеркальным нейронам. Чтобы проверить ассоциативную гипотезу, участники были обучены выполнять разные реакции (указывать, растопыривать пальцы, сжимать кулак, вытягивать большой палец) на начало различных геометрических форм (зеленый круг, красный квадрат, желтый шестиугольник, синий треугольник).После обучения участники завершили два сеанса сканирования, где наблюдение за формами или действиями чередовалось с выполнением действий (сеанс 1) или где наблюдение за формами чередовалось с наблюдением за действиями (сеанс 2). Эта процедура, в частности включение сеанса 2, позволила нам использовать технику адаптации фМРТ, чтобы предоставить доказательства активации популяций нейронов с зеркальными свойствами.
Результаты подтвердили предсказание ассоциативного счета.Когда наблюдение формы чередовалось с выполнением действия (сеанс 1), адаптация наблюдалась в PMv: как для фигур, так и для действий, ЖИРНЫЙ сигнал, связанный с событием, был ниже, когда этому событию предшествовало событие, с которым оно было связано во время обучения, чем когда он последовал за необученным мероприятием. PMv – это область, в которой зеркальные нейроны были обнаружены у макак [4], [5], и где были обнаружены эффекты адаптации, указывающие на популяции нейронов с зеркальными свойствами, когда люди наблюдают и выполняют аналогичные действия [12], [13] ].Следовательно, в соответствии с ассоциативным объяснением развития зеркальных нейронов [2], [3], результаты сеанса 1 предполагают, что сенсомоторная тренировка в начале эксперимента усилила связи между зрительными нейронами, кодирующими цвет и / или форму геометрические стимулы и нейроны в классической зеркальной области, кодирующие двигательные свойства действия.
Приведенная выше интерпретация результатов Сессии 1 подтверждается и подкрепляется выводами Сессии 2: когда наблюдение форм чередовалось с наблюдением за действиями, мы обнаружили эффект адаптации в PMv и в другой классической зеркальной области, IPL [6], [7].И для форм, и для действий ЖИРНЫЙ сигнал, связанный с наблюдением за событием, был ниже, когда этому событию предшествовало наблюдение за событием, с которым оно разделяло моторное представление, посредством тренировки, чем когда ему предшествовало наблюдение за событием, с которым оно не поделился моторным представлением. Даже без данных из сеанса 1 эти результаты свидетельствуют о том, что тренировка заставляла популяции нейронов с зеркальными свойствами, а не любую другую популяцию, реагировать на геометрические формы.Эффекты адаптации, наблюдаемые на занятии 2, показывают, что обычные нейронные популяции кодировали визуальные свойства действий, используемых во время обучения, а также формы. Эти группы населения не могли получить способность отображать визуальные свойства форм на визуальные свойства действий во время обучения, потому что участникам не разрешалось видеть свои собственные действия на любом этапе эксперимента. Следовательно, эффект адаптации в сеансе 2 подразумевает, что сенсомоторная тренировка в начале эксперимента вызвала зеркальные представления – популяции нейронов в PMv и IPL, которые уже кодировали как наблюдение, так и выполнение аналогичных действий, – чтобы реагировать на произвольные геометрические формы.
Эти результаты согласуются с исследованиями, показывающими, что активация в зеркальных областях зависит от опыта [23] и обучения [24], [25], а также с предыдущими сообщениями о том, что сенсомоторное обучение может стимулировать [26], [27], улучшать [28] , отменить [29], [30], [31], [32], [33] и даже обратные [34], [35], [36] «зеркальные эффекты», т.е. вызванные потенциалы (MEP) и ЖИРНЫЕ ответы в зеркальных областях. Например, Catmur et al. [35] показали, что сенсомоторная тренировка может обратить вспять «эффект Фадига» [37], при котором МЭП, вызванные транскраниальной магнитной стимуляцией (ТМС), больше в мышце указательного пальца, чем действия мизинца, и больше в мизинце. наблюдая за мизинцем, чем за действиями указательного пальцаПосле несовместимой сенсомоторной тренировки, в которой участники выполняли действия мизинца при наблюдении за действиями указательного пальца, и наоборот, наблюдение за действиями указательного пальца вызывало большее количество МВП в мышцах мизинца, а наблюдение за действиями мизинца вызывало большее МВП в мышцах указательного пальца. Действительно, в близком исследовании Petroni et al. [27] обнаружили, что после тренировки, где сигнал произвольной формы сочетался с действием, пассивное наблюдение за сигналом формы активировало моторные представления действия, предположительно через зеркальные области.Доказательства пластичности, наблюдаемые в предыдущих исследованиях опыта и сенсомоторной тренировки, а также в настоящем исследовании, согласуются с предсказаниями ассоциативной гипотезы [2], [3]. Более того, настоящие результаты вносят вклад в растущее количество доказательств того, что эффекты сенсомоторной тренировки модулируют зеркальные эффекты, изменяя зеркальные представления в классических зеркальных областях [34], [36].
Вопреки мнению о том, что зеркальные нейроны были специально сконструированы [1] или «канализованы» [38] генетической эволюцией для отражения наблюдаемых действий, ассоциативный подход подразумевает, что в зеркальных нейронах нет ничего по сути «зеркального».Ассоциативный счет предсказывает, что сенсомоторное обучение может легко заставить популяции мотонейронов, ответственных за выполнение как транзитивных, так и непереходных действий [8], стать связанными с наблюдением схожих действий (строго и широко конгруэнтные зеркальные нейроны [5]), несходные наблюдаемые действия (логически связанные зеркальные нейроны [4]), действия, выполняемые с помощью инструментов (зеркальные нейроны с использованием инструментов [9]), характерные звуки действий (аудиовизуальные зеркальные нейроны [10]) и соответствующие действиям объекты (канонические нейроны [39] ]).Например, аудиовизуальные зеркальные нейроны реагируют на звуки действия, такие как смятие пластика и удары металла по металлу [10]. Согласно ассоциативному подходу, эти клетки приобретают свои свойства через опыт выполнения действий, слыша эти звуки, но их труднее согласовать с эволюционными гипотезами [40]. Настоящее исследование подтверждает, что геометрические формы – класс произвольных бездействующих стимулов, которые не имеют ни морфологических, ни динамических свойств, характерных для движений тела, – должны быть включены в список сенсорных стимулов, которые могут вызывать возбуждение популяций клеток с зеркальными свойствами после условный сенсомоторный опыт.Настоящие результаты предполагают, что различия в паттернах реакции между этими разными нейронами (широко и строго конгруэнтные зеркальные нейроны, логически связанные зеркальные нейроны, зеркальные нейроны, использующие инструменты, аудиовизуальные зеркальные нейроны, канонические нейроны, зеркальные нейроны геометрической формы) могут не отражать разные типы клеток, а скорее тот факт, что двигательные нейроны могут быть связаны с различными возбуждающими стимулами. Следовательно, особый «класс» наблюдаемых стимулов, которые заставляют клетку активироваться, может не быть нормативным внутренним свойством самой клетки, но вместо этого может быть следствием истории обучения человека [41], [42].
Альтернативная интерпретация настоящих данных может быть развита, посредством чего свойство соответствия зеркальных представлений было разработано эволюцией, чтобы способствовать пониманию действий или социальному взаимодействию, но эти представления будут дополнительно кодировать произвольные стимулы после соответствующего обучения. Есть как минимум две версии этой гипотезы. Во-первых, зеркальные представления присутствуют при рождении [1], но эти представления не защищены от реакции на другие стимулы в процессе обучения.Во-вторых, развитие зеркальных репрезентаций может быть не полностью канализировано, так что эти репрезентации легче приобретаются в этой популяции клеток, но не исключая других свойств ответа. Эти гибридные модели, наряду с широким спектром дополнительных недавних гибридов, представляют собой интересные потенциальные достижения по двум исторически противопоставленным счетам и в настоящем исследовании, но в настоящее время нет независимых данных, подтверждающих их.
Эффекты адаптациифМРТ подтверждают, что общие нейронные популяции кодируют оба события [15], [43].Однако нейронный механизм, лежащий в основе адаптации BOLD на уровне отдельной клетки, является предметом дискуссий. Хотя он может отражать сниженную частоту активации отдельных клеток, он также может отражать запуск меньшего количества клеток или более быструю и более эффективную обработку стимула и его «нисходящие» эффекты («модель содействия», [15], [43] ). Здесь мы использовали BOLD-адаптацию исключительно как показатель нейронной специализации, т. Е. Для выявления присутствия общей нейронной популяции, кодирующей действия и события, с которыми они были связаны при обучении, а не для исследования механизма, с помощью которого происходит это сокращение ( см. также [44]).Следовательно, интерпретация наших ЖИРНЫХ результатов адаптации уместна независимо от того, демонстрируют ли отдельные зеркальные нейроны сниженную частоту возбуждения при повторном предъявлении стимула.
Альтернативные счета
Мы утверждали, что сенсомоторная тренировка, завершенная до сеанса сканирования, вызвала ассоциации между сенсорными популяциями нейронов, кодирующих геометрические формы, и популяциями нейронов с зеркальными свойствами, которые уже реагировали на наблюдение и выполнение действий.В этом разделе мы рассмотрим ряд альтернативных версий и объясним, почему мы считаем их маловероятным объяснением наших выводов.
Во-первых, вместо того, чтобы отражать новые сенсомоторные ассоциации, можно утверждать, что наблюдаемые эффекты адаптации могут быть вызваны ассоциациями между сенсорными описаниями форм и действий. Такие сенсорно-сенсорные ассоциации могут позволить наблюдению за формой активировать моторные репрезентации (Сессия 1) косвенно, через сенсорные репрезентации действия и сенсорные описания действия (Сессия 2) напрямую.Однако это маловероятно. Важно отметить, что руки участников были закрыты из поля зрения как на тренировке, так и на этапе сканирования. Следовательно, сенсорные описания форм и действий никогда не были парными (т.е.смежными во времени и случайными), поэтому необходимые условия для сенсорно-сенсорного ассоциативного обучения не были соблюдены. Похожая альтернативная версия могла бы утверждать, что если бы участники вообразили сенсорные последствия своих действий во время тренировки [45], это могло дать достаточно пар, чтобы произвести слабые сенсорно-сенсорные ассоциации.Однако для того, чтобы любая из этих альтернативных версий была верной, необходимо, чтобы выполнение действия приводило к активации сенсорного описания этого действия. Таким образом, сенсорное описание формы будет активировать популяции нейронов, кодирующих как выполнение действия, так и сенсорное описание этого действия, то есть популяции нейронов, кодирующих зеркальные представления.
Во-вторых, классические зеркальные области содержат не только зеркальные изображения действия; они также содержат значительные популяции канонических нейронов [39], [46], которые, как считается, опосредуют аффорданс объектов.Могут ли наблюдаемые эффекты адаптации быть продуктом канонических популяций, приобретенных задолго до эксперимента? В то время как геометрические формы не обладают трехмерными свойствами объектов, над которыми обычно выполняются переходные действия, возможно, что геометрические формы определяют свойства объекта – например, круг может активировать нейроны, чувствительные к свойствам сфер. Однако это мнение также неправдоподобно. Наш тренировочный режим сочетал действия с фигурами таким образом, который был как произвольным в отношении любого подобного прайминга, так и различным для разных участников.Например, наблюдение за кругом (или сферой) «дает» указание не больше, чем наблюдение за квадратом (или блоком), и не дает больше для участников, тренированных с этой парой, по сравнению с теми, кто тренируется с кругом. растопыренное соединение пальцев. Поэтому надежные моторные активации во время наблюдения за формой, наблюдаемые в обоих сеансах, вряд ли могут быть результатом канонических нейронов, сформированных до эксперимента. Более того, популяции канонических нейронов не могли произвести адаптацию, наблюдаемую в Сессии 2, к чередующемуся наблюдению за формами и действиями, поскольку канонические нейроны по определению не реагируют на вид действий.
В-третьих, с помощью поведенческих [47] и нейрофизиологических методов [48], [49] было установлено, что как люди, так и животные демонстрируют ассоциативное обучение, когда они испытывают непрерывные и случайные отношения между произвольным стимулом и двигателем. отклик. Можно утверждать, что эффекты адаптации, наблюдаемые в сеансе 1, являются продуктом новых ассоциаций стимул-реакция между сенсорными представлениями геометрических форм и чисто моторными (т. Е. Незеркальными) представлениями.Однако результаты занятия 2 нельзя объяснить этим типом обучения. Важно отметить, что на занятии 2 обычные моторные популяции были возбуждены наблюдением как за формой, так и за действиями. Это открытие демонстрирует, что формы были связаны с моторными популяциями, которые уже реагировали на зрение тех же действий; то есть зеркальное отображение действия. Интересно, что предыдущие исследования обнаружили эффекты ассоциативного обучения в дорсальной премоторной коре (PMd) [48], [49], тогда как зеркальные нейроны были обнаружены в PMv обезьян.Однако результаты настоящего исследования вместе с результатами Cisek и Kalaska [50], которые обнаружили нейроны с зеркальными свойствами в PMd, показывают, что локусы зеркальных репрезентаций и обучающих эффектов на самом деле не являются диссоциативными (см. Также [36]).
В-четвертых, могут ли наблюдаемые эффекты адаптации быть вызваны адаптацией нейронов, кодирующих вербальные или семантические представления действий, а не популяциями нейронов с зеркальными представлениями? Считается, что такие представления зависят от областей IFG [51], [52].При такой интерпретации формы становятся ассоциированными не с зеркальными представлениями, а со словесными или семантическими представлениями обученных действий. После этого нейронные популяции, кодирующие семантические или вербальные описания действий, могут быть возбуждены как во время наблюдения, так и во время выполнения, посредством доэкспериментального обучения, а также во время наблюдения за формами, посредством ассоциаций, приобретенных во время обучения. Однако, если популяция нейронов срабатывает во время выполнения и наблюдения за одним и тем же действием – что требуется для объяснения адаптации в Сессии 2 – тогда эта популяция соответствует функциональному определению зеркального представления, независимо от того, реагирует ли эта популяция также. к словесным описаниям / семантическим представлениям действий.Таким образом, «семантический отчет» является расширением и полностью совместим с идеей о том, что свойства зеркальных представлений были изменены в процессе обучения. Выяснение природы информации, кодируемой популяциями нейронов, активируемых во время наблюдения и выполнения действий в различных регионах, является общей целью исследования всех тех, кто исследует функции и происхождение зеркальной системы человека (например, [53]). Однако наблюдение, что области, содержащие зеркальные нейроны, считаются такими же, как те, которые участвуют в языковой обработке, как раз и побудило некоторых авторов предположить, что зеркальное отображение и языковые процессы тесно связаны [54].
В заключение, результаты настоящего исследования согласуются с идеей о том, что зеркальные нейроны не являются «специалистами»; т.е. они не были сформированы эволюцией [1] или «канализованы» [38], чтобы зеркально реагировать на биологические воздействия. Можно было бы ожидать, что развитие адаптации будет защищено от таких кратковременных изменений окружающей среды [3], [55], [56]. Напротив, данные о том, что популяции клеток с зеркальными свойствами могут стать отзывчивыми на статические небиологические стимулы после относительно короткого периода обучения, подтверждают ассоциативное объяснение происхождения зеркальных нейронов.Эта теория предполагает, что развитие зеркальных нейронов опосредуется общими стимулами процессов обучения в системе, которая адаптирована для базового зрительно-моторного контроля. Согласно этой теории, зеркальные нейроны могут способствовать социальному взаимодействию, но они не предназначены для этой роли.
Благодарности
Мы благодарим Дженнифер Кук за помощь в поведенческом тестировании и за комментарии к рукописи. Мы благодарны Антонии Гамильтон и Джеймсу Килнеру за полезное обсуждение при разработке исследования.
Вклад авторов
Задумал и спроектировал эксперименты: CP CC HW CH GB. Выполнял эксперименты: CC HW GB. Проанализированы данные: КП ГБ. Написал статью: CP CC CH RC GB.
Список литературы
- 1. Бонини Л., Феррари П. Ф. (2011) Эволюция зеркальных систем: простой механизм сложных когнитивных функций. Энн NY Acad Sci 1225: 166–175.
- 2. Heyes C (2001) Причины и последствия подражания. Тенденции Cogn Sci 5: 253–261.
- 3. Heyes C (2010) Откуда берутся зеркальные нейроны? Neurosci Biobehav Rev 34: 575–583.
- 4. ди Пеллегрино Г., Фадига Л., Фогасси Л., Галлезе В., Риццолатти Г. (1992) Понимание моторных событий: нейрофизиологическое исследование. Exp Brain Res 91: 176–180.
- 5. Галлезе V, Фадига Л., Фогасси Л., Риццолатти Г. (1996) Распознавание действий в премоторной коре. Мозг 119 (Pt 2): 593–609.
- 6. Fogassi L, Ferrari PF, Gesierich B, Rozzi S, Chersi F и др.(2005) Теменная доля: от организации действия к пониманию намерения. Наука 308: 662–667.
- 7. Rozzi S, Ferrari PF, Bonini L, Rizzolatti G, Fogassi L (2008) Функциональная организация выпуклости нижней теменной доли у макак: электрофизиологическая характеристика моторных, сенсорных и зеркальных ответов и их корреляция с цитоархитектоническими областями. Eur J Neurosci 28: 1569–1588.
- 8. Красков А., Данкауз Н., Квалло М. М., Шеперд С., Лимон Р. Н. (2009) Кортикоспинальные нейроны вентральной премоторной коры макака с зеркальными свойствами: потенциальный механизм подавления действия? Нейрон 64: 922–930.
- 9. Ferrari PF, Rozzi S, Fogassi L (2005) Зеркальные нейроны, реагирующие на наблюдение за действиями, производимыми инструментами в вентральной премоторной коре головного мозга обезьян. J Cogn Neurosci 17: 212–226.
- 10. Колер Э., Кейзерс С., Умилта М.А., Фогасси Л., Галлезе В. и др. (2002) Слышание звуков, понимание действий: представление действия в зеркальных нейронах. Наука 297: 846–848.
- 11. Gazzola V, Keysers C (2009) Наблюдение и выполнение действий имеют общие моторные и соматосенсорные вокселы у всех испытуемых: индивидуальный анализ несглаженных данных фМРТ.Cereb Cortex 19: 1239–1255.
- 12. Kilner JM, Neal A, Weiskopf N, Friston KJ, Frith CD (2009) Доказательства наличия зеркальных нейронов в нижней лобной извилине человека. J Neurosci 29: 10153–10159.
- 13. Press C, Weiskopf N, Kilner JM (2012) Диссоциативные роли нижней лобной извилины человека во время выполнения действий и наблюдения. Нейроизображение 60: 1671–1677.
- 14. Chong TTJ, Cunnington R, Williams MA, Kanwisher N, Mattingley JB (2008) адаптация fMRI выявляет зеркальные нейроны в нижней теменной коре головного мозга человека.Curr Biol 18: 1576–1580.
- 15. Гриль-Спектор К., Хенсон Р., Мартин А. (2006) Повторение и мозг: нейронные модели эффектов, специфичных для стимулов. Тенденции Cogn Sci 10: 14–23.
- 16. Ray E, Heyes C (2011) Подражание в младенчестве: богатство стимулов. Dev Sci 14: 92–105.
- 17. Oldfield RC (1971) Оценка и анализ руки: Эдинбургский инвентарь. Нейропсихология 9: 97–113.
- 18. Гамильтон А.Ф., Графтон С.Т. (2009) Подавление повторения выполненных жестов руками, выявленное с помощью фМРТ.Hum Brain Mapp 30: 2898–2906.
- 19. Steffener J, Tabert M, Reuben A, Stern Y (2010) Исследование вариабельности гемодинамической реакции на групповом уровне с использованием базисных функций. Нейроизображение 49: 2113–2122.
- 20. Lingnau A, Gesierich B, Caramazza A (2009) Асимметричная адаптация fMRI не выявляет никаких доказательств наличия зеркальных нейронов у людей. Proc Natl Acad Sci USA 106: 9925–9930.
- 21. Henson RN, Rylands A, Ross E, Vuilleumeir P, Rugg MD (2004) Влияние задержки повторения на электрофизиологические и гемодинамические корреляты прайминга визуальных объектов.Neuroimage 21: 1674–1689.
- 22. Sayres R, Grill-Spector K (2006) Объектно-селективная кора головного мозга демонстрирует независимое от производительности подавление повторения. J Neurophysiol 95: 995–1007.
- 23. Calvo-Merino B, Glaser DE, Grezes J, Passingham RE, Haggard P (2005) Наблюдение за действиями и приобретенные двигательные навыки: исследование фМРТ с опытными танцорами. Cereb Cortex 15: 1243–1249.
- 24. Cross ES, Kraemer DJ, Hamilton AF, Kelley WM, Grafton ST (2009) Чувствительность сети наблюдения за действием к физическому и наблюдательному обучению.Cereb Cortex 19: 315–326.
- 25. Cross ES, Hamilton AF, Kraemer DJ, Kelley WM, Grafton ST (2009) Диссоциативные субстраты для движения тела и физического опыта в сети наблюдения за действиями человека. Eur J Neurosci 30: 1383–1392.
- 26. Landmann C, Landi SM, Grafton ST, Della-Maggiore V (2011) ФМРТ поддерживает сенсомоторную теорию моторного резонанса. PLoS One 6: 1–8.
- 27. Petroni A, Baguear F, Della-Maggiore V (2010) Двигательный резонанс может возникать из-за сенсомоторного опыта.J Neurophysiol 104: 1867–1871.
- 28. Press C, Gillmeister H, Heyes C (2007) Сенсомоторный опыт улучшает автоматическую имитацию действий роботов. Proc Roy Soc B 274: 2509–2514.
- 29. Cook R, Press C, Dickinson A, Heyes C (2010) Приобретение автоматической имитации чувствительно к сенсомоторной непредвиденной ситуации. J Exp Psychol Hum Percept Perform 36: 840–852.
- 30. Heyes C, Bird G, Johnson H, Haggard P (2005) Опыт модулирует автоматическое подражание.Cogn Brain Res 22: 233–240.
- 31. Кук Р., Дикинсон А., Хейес С. (2012) Контекстная модуляция зеркальных и контрзеркальных сенсомоторных ассоциаций. J Exp Psychol Gen 141: 774–787.
- 32. Gillmeister H, Catmur C, Liepelt R, Brass M, Heyes C (2008) Основанная на опыте подготовка частей тела: исследование имитации действия. Brain Res 1217: 157–170.
- 33. Виггетт А.Дж., Хадсон М., Типпер С.П., Даунинг П.Е. (2011) Изучение ассоциаций между действием и восприятием: влияние несовместимых тренировок на части тела и пространственное восприятие.Brain Cogn 76: 87–96.
- 34. Catmur C, Gillmeister H, Bird G, Liepelt R, Brass M и др. (2008) Через зеркало: активация контрзеркала после несовместимого сенсомоторного обучения. European J Neurosci 28: 1208–1215.
- 35. Catmur C, Walsh V, Heyes C (2007) Сенсомоторное обучение настраивает систему человеческого зеркала. Curr Biol 17: 1527–1531.
- 36. Catmur C, Mars RB, Rushworth MF, Heyes C (2011) Создание зеркал: стимуляция премоторной коры усиливает зеркальное и контр-зеркальное моторное облегчение.J Cogn Neurosci 23: 2352–2362.
- 37. Фадига Л., Фогасси Л., Павеси Г., Риццолатти Г. (1995) Содействие моторики во время наблюдения за действием: исследование магнитной стимуляции. J Neurophysiol 73: 2608–2611.
- 38. Del Giudice M, Manera V, Keysers C (2009) Запрограммированы на обучение? Онтогенез зеркальных нейронов. Dev Sci 12: 350–363.
- 39. Мурата А., Фадига Л., Фогасси Л., Галлезе В., Раос В. и др. (1997) Изображение объекта в вентральной премоторной коре (область F5) обезьяны.J Neurophysiol 78: 2226–2230.
- 40. Кук Р. (2012) Онтогенетическое происхождение зеркальных нейронов: свидетельства использования инструментов и аудиовизуальных «зеркальных нейронов». Biol Lett 8 (5): 856–859.
- 41. Behrens TEJ, Hunt LT, Woolrich MW, Rushworth MF (2008) Ассоциативное обучение социальной ценности. Природа 456: 245–250.
- 42. Берк CJ, Tobler PN, Baddeley M, Schultz W (2010) Нейронные механизмы обучения с помощью наблюдения. Proc Natl Acad Sci USA 107: 14431–14436.
- 43. Malach R (2012) Ориентация на функциональные свойства кортикальных нейронов с помощью fMR-адаптации. Нейроизображение 62: 1163–1169.
- 44. Гленберг А., Лопес-Мобилия Дж., Макбит М., Тома М., Сато М. и др. (2010) Знание бобов: механизмы человеческого зеркала, выявленные посредством моторной адаптации. Фронт Hum Neurosci 4: 206.
- 45. Жаннерод М. (1994) Представляющий мозг. Нейронные корреляты двигательного намерения и образов. Behav Brain Sci 17: 187–245.
- 46. Murata A, Gallese V, Luppino G, Kaseda M, Sakata H (2000) Селективность формы, размера и ориентации объектов для захвата в нейронах теменной области обезьяны AIP. J Neurophysiol 83: 2580–2601.
- 47. Шанкс Д.Р., Дикинсон А. (1991) Инструментальное суждение и производительность при вариациях случайности и непрерывности действия-результата. Mem Cogn 19: 353–360.
- 48. Chouinard PA, Paus T (2006) Первичные моторные и премоторные области коры головного мозга человека.Невролог 12: 143–152.
- 49. Mitz AR, Godschalk M, Wise SP (1991) Зависимая от обучения нейронная активность в премоторной коре: активность во время приобретения условных моторных ассоциаций. J Neurosci 11: 1855–1872.
- 50. Cisek P, Kalaska JF (2004) Нейронные корреляты мысленной репетиции в дорсальной премоторной коре. Природа 431: 993–996.
- 51. Gough PM, Nobre AC, Devlin JT (2005) Разделение языковых процессов в левой нижней лобной коре с транскраниальной магнитной стимуляцией.J Neurosci 25: 8010–8016.
- 52. Хартвигсен Г., Прайс С.Дж., Баумгаертнер А., Гейсс Г., Кёнке М. и др. (2010) Правая задняя нижняя лобная извилина вносит вклад в фонологические решения слов в здоровом мозге: данные двухсайтовой ТМС. Neuropsychologia 48: 3155–3163.
- 53. Cross ES, Hamilton AF, Grafton ST (2006) Создание моторной симуляции de novo: наблюдение за танцем танцорами. Нейроизображение 31: 1257–1267.
- 54. Риццолатти Г., Арбиб М.А. (1998) Язык в пределах нашей досягаемости.Trends Neurosci 21: 188–194.
- 55. Пинкер С (1997) Как работает разум. Лондон: Penguin Press.
- 56. Waddington CH (1957) Стратегия генов. Лондон: Аллен и Анвин.
– The Culinary Pro
Тарелка должна вовлекать чувства и втягивать в себя посетителя так же, как картина привлекает наблюдателя. Блюдо должно быть тщательно спланировано, чтобы сбалансировать вкусов , текстур , цветов и способов приготовления .Переплетите компоненты, чтобы создать ощущение композиции и гармонии. Процесс начинается с включения лучших и самых свежих ингредиентов, выполнения точных нарезок ножом и использования точных методов приготовления, которые подчеркивают качество еды и таланты шеф-повара. Блюдо объединяется соусами и другими дополнительными ингредиентами. Последний штрих – разумное использование гарниров. Каждый элемент должен присутствовать по какой-то причине, добавляя аромата, текстуры и цвета, которые гармонируют с готовой тарелкой.
Главный элемент обычно является центром пластины. В пикантном блюде это часто белок, такой как мясо, рыба или птица, который требует навыков разделки мяса, контроля порций и высочайшего уровня техники приготовления для достижения желаемых результатов, необходимых для успешной презентации тарелки. В вегетарианских блюдах часто используются макаронные изделия, ризотто, злаки и бобовые, которые являются деликатными блюдами, которые после приготовления и подачи на тарелку необходимо немедленно подавать, чтобы сохранить их свежесть.Закуски, включая супы, салаты, мясные закуски или небольшие общие тарелки, следует подавать с осторожностью и точностью для максимального визуального эффекта. Свежая, хрустящая, яркая зелень салата с красивыми гарнирами, супы правильной консистенции и украшений, а также точно приготовленные и нарезанные мясные закуски важны для начала трапезы. Десерты, как заключительная глава обеденного опыта, должны включать свежие, насыщенные и сладкие ароматы с текстурным разнообразием, включая печенье, корочки и гарниры, яркую цветовую вариацию от использования фруктов, трав и соусов и визуальную привлекательность.Правильное исполнение требует хрустящей текстуры теста, гладкой кремообразной консистенции джелато или мусса и ярких гарниров из трав. Для закусок и десертов, которые служат подставкой для еды, может быть один или несколько узловых точек, и в этом случае креативная сервировка даст наилучшие результаты.
Кластеризация K-средних: алгоритм, приложения, методы оценки и недостатки | by Imad Dabbura
Кластеризация – один из наиболее распространенных методов исследовательского анализа данных, используемых для получения интуитивного представления о структуре данных.Его можно определить как задачу идентификации подгрупп в данных, при которой точки данных в одной подгруппе (кластере) очень похожи, в то время как точки данных в разных кластерах сильно различаются. Другими словами, мы пытаемся найти однородные подгруппы в данных, чтобы точки данных в каждом кластере были как можно более похожими в соответствии с такой мерой сходства, как расстояние на основе евклида или расстояние на основе корреляции. Решение о том, какую меру подобия использовать, зависит от приложения.
Кластерный анализ может быть выполнен на основе функций, когда мы пытаемся найти подгруппы образцов на основе функций или на основе образцов, где мы пытаемся найти подгруппы функций на основе образцов. Здесь мы рассмотрим кластеризацию на основе функций. Кластеризация используется при сегментации рынка; где мы пытаемся найти клиентов, похожих друг на друга, будь то поведение или атрибуты, сегментация / сжатие изображений; где мы пытаемся группировать похожие регионы вместе, кластеризацию документов по темам и т. д.
В отличие от обучения с учителем, кластеризация считается методом обучения без учителя, поскольку у нас нет достоверных данных для сравнения результатов алгоритма кластеризации с истинными метками для оценки его производительности. Мы только хотим попытаться исследовать структуру данных, сгруппировав точки данных в отдельные подгруппы.
В этом посте мы рассмотрим только Kmeans , который считается одним из наиболее часто используемых алгоритмов кластеризации из-за своей простоты.
Алгоритм Kmeans – это итерационный алгоритм, который пытается разделить набор данных на K заранее определенных отдельных неперекрывающихся подгрупп (кластеров), где каждая точка данных принадлежит только одной группе . Он пытается сделать точки данных внутри кластера как можно более похожими, но при этом сохраняя кластеры как можно более разными (далеко). Он назначает точки данных кластеру таким образом, чтобы сумма квадратов расстояния между точками данных и центроидом кластера (среднее арифметическое всех точек данных, принадлежащих этому кластеру) была минимальной.Чем меньше вариаций внутри кластеров, тем более однородные (похожие) точки данных находятся в одном кластере.
Алгоритм kmeans работает следующим образом:
- Укажите количество кластеров K .
- Инициализируйте центроиды, сначала перетасовывая набор данных, а затем случайным образом выбирая K точек данных для центроидов без замены.
- Продолжайте повторять до тех пор, пока центроиды не останутся без изменений. то есть назначение точек данных кластерам не меняется.
- Вычислите сумму квадрата расстояния между точками данных и всеми центроидами.
- Назначьте каждую точку данных ближайшему кластеру (центроиду).
- Вычислить центроиды для кластеров, взяв среднее значение всех точек данных, принадлежащих каждому кластеру.
Подход, который следует kmeans для решения проблемы, называется Максимизация ожидания . Шаг E – это присвоение точек данных ближайшему кластеру. M-шаг вычисляет центроид каждого кластера.Ниже приведено описание того, как мы можем решить это математически (не стесняйтесь его пропустить).
Целевая функция:
, где wik = 1 для точки данных xi, если она принадлежит кластеру k ; в противном случае wik = 0. Кроме того, μk – это центроид кластера xi.
Это задача минимизации, состоящая из двух частей. Сначала минимизируем J по сравнению с wik и лечить μk исправлено. Затем мы минимизируем J относительно μk и лечить wik исправлено. С технической точки зрения мы различаем J w.r.t. сначала wik и обновите назначения кластера ( E-step ).Затем дифференцируем J по μk и повторно вычислить центроиды после присвоения кластеров из предыдущего шага ( M-этап ). Следовательно, E-step равен:
Другими словами, назначьте точку данных xi ближайшему кластеру, судя по его сумме квадратов расстояния от центроида кластера.
И M-шаг:
Что переводится в пересчет центроида каждого кластера для отражения новых назначений.
Здесь несколько моментов, на которые следует обратить внимание:
- Поскольку алгоритмы кластеризации, включая k-средние, используют измерения на основе расстояния для определения сходства между точками данных, рекомендуется стандартизировать данные, чтобы среднее значение было равно нулю, а стандартное отклонение равно единице, поскольку почти всегда объекты в любом наборе данных будут иметь разные единицы измерения, такие как возраст и доход.
- Учитывая итеративный характер kmeans и случайную инициализацию центроидов в начале алгоритма, разные инициализации могут привести к разным кластерам, поскольку алгоритм kmeans может застрять в локальном оптимуме и может не сходиться к глобальному оптимуму . Поэтому рекомендуется запускать алгоритм с использованием различных инициализаций центроидов и выбирать результаты прогона, которые дали меньшую сумму квадратов расстояния.
- Назначение примеров не меняется – это то же самое, что и отсутствие изменений в вариациях внутри кластера:
Мы будем использовать простую реализацию kmeans здесь, чтобы просто проиллюстрировать некоторые концепции.Затем мы будем использовать реализацию sklearn
, которая более эффективно позаботится о многих вещах за нас.
алгоритм kmeans очень популярен и используется в различных приложениях, таких как сегментация рынка, кластеризация документов, сегментация изображений и сжатие изображений и т.д. структура данных, с которыми мы имеем дело.
В этом посте мы применим кластеризацию к двум случаям:
- Сегментация извержений гейзера (2D набор данных).
- Сжатие изображения.
Сначала мы реализуем алгоритм kmeans для двухмерного набора данных и посмотрим, как он работает. Набор данных содержит 272 наблюдения и 2 функции. Данные охватывают время ожидания между извержениями и продолжительность извержения гейзера Old Faithful в национальном парке Йеллоустоун, штат Вайоминг, США.Мы попытаемся найти подгруппы K в точках данных и сгруппировать их соответствующим образом. Ниже приводится описание характеристик:
- извержений (плавающих): время извержения в минутах.
- ожидание (int): время ожидания до следующего извержения.
Давайте сначала построим график данных:
Мы будем использовать эти данные, потому что их легко построить и визуально определить кластеры, поскольку это двухмерный набор данных. Очевидно, что у нас 2 кластера. Давайте сначала стандартизируем данные и запустим алгоритм kmeans для стандартизованных данных с K = 2.
На приведенном выше графике показана диаграмма разброса данных, окрашенная кластером, к которому они принадлежат. В этом примере мы выбрали K = 2. Символ ‘*‘ – это центр тяжести каждого кластера. Мы можем думать об этих двух кластерах как о гейзере, который ведет себя по-разному в разных сценариях.
Далее мы покажем, что разные инициализации центроидов могут давать разные результаты. Я буду использовать 9 различных random_state
, чтобы изменить инициализацию центроидов и построить график результатов.Название каждого графика будет суммой квадратов расстояния каждой инициализации.
В качестве примечания, этот набор данных считается очень простым и сходится менее чем за 10 итераций. Поэтому, чтобы увидеть влияние случайной инициализации на сходимость, я сделаю 3 итерации, чтобы проиллюстрировать концепцию. Однако в реальных приложениях наборы данных вовсе не такие чистые и красивые!
Как видно из приведенного выше графика, мы получили только два разных способа кластеризации на основе разных инициализаций.Мы бы выбрали тот, у которого наименьшая сумма квадратов расстояния.
В этой части мы реализуем kmeans для сжатия изображения. Изображение, над которым мы будем работать, имеет размер 396 x 396 x 3. Следовательно, для каждого местоположения пикселя у нас будет 3 8-битных целых числа, которые задают значения интенсивности красного, зеленого и синего цветов. Наша цель – уменьшить количество цветов до 30 и представить (сжать) фотографию, используя только эти 30 цветов. Чтобы выбрать, какие цвета использовать, мы будем использовать алгоритм kmeans для изображения и рассматривать каждый пиксель как точку данных.Это означает, что измените форму изображения с высоты x ширины x каналов на (высота * ширина) x канал, т.е. у нас будет 396 x 396 = 156 816 точек данных в 3-мерном пространстве, которые являются интенсивностью RGB. Это позволит нам представить изображение с использованием 30 центроидов для каждого пикселя и значительно уменьшит размер изображения в 6 раз. Исходный размер изображения составлял 396 x 396 x 24 = 3 763 584 бит; однако новое сжатое изображение будет иметь размер 30 x 24 + 396 x 396 x 4 = 627 984 бит. Огромная разница заключается в том, что мы будем использовать центроиды для поиска цветов пикселей, и это уменьшит размер каждого местоположения пикселя до 4-битного вместо 8-битного.
С этого момента мы будем использовать реализацию kmeans sklearn
. Здесь следует отметить несколько моментов:
-
n_init
– это количество запусков kmeans с различной инициализацией центроида. Будет сообщен результат лучшего. -
tol
– метрика вариации внутри кластера, используемая для объявления сходимости. - По умолчанию
init
– k-means ++ , что должно давать лучшие результаты, чем просто случайная инициализация центроидов.
Мы видим сравнение исходного изображения со сжатым. Сжатое изображение похоже на исходное, что означает, что мы можем сохранить большинство характеристик исходного изображения. При меньшем количестве кластеров степень сжатия будет выше за счет качества изображения. Кстати, этот метод сжатия изображений называется сжатие данных с потерями , потому что мы не можем восстановить исходное изображение из сжатого изображения.
В отличие от обучения с учителем, когда у нас есть основополагающие данные для оценки производительности модели, кластерный анализ не имеет надежной метрики оценки, которую мы могли бы использовать для оценки результатов различных алгоритмов кластеризации. Более того, поскольку kmeans требует k в качестве входных данных и не узнает его из данных, нет правильного ответа с точки зрения количества кластеров, которые мы должны иметь в любой проблеме. Иногда знание предметной области и интуиция могут помочь, но обычно это не так.В методологии кластерного прогнозирования мы можем оценить, насколько хорошо модели работают на основе различных кластеров K , поскольку кластеры используются в последующем моделировании.
В этом посте мы рассмотрим две метрики, которые могут дать нам некоторую интуицию о k :
- Метод изгиба
- Анализ силуэта
Метод изгиба дает нам представление о том, что такое хорошее число k кластеров будет основываться на сумме квадратов расстояний (SSE) между точками данных и их центроидами назначенных кластеров.Мы выбираем k в том месте, где SSE начинает расплющиваться и образовывать изгиб. Мы воспользуемся набором данных гейзера и оценим SSE для различных значений k и посмотрим, где кривая может образовывать изгиб и сглаживаться.
График выше показывает, что k = 2 – неплохой выбор. Иногда все еще трудно определить подходящее количество кластеров, потому что кривая монотонно убывает и может не показывать изгибов или имеет очевидную точку, в которой кривая начинает сглаживаться.