Стереокартинки что это: Стереокартинки для глаз: польза, как смотреть, для начинающих, сложные, движущиеся

Большая часть вашего сигнала будет располагаться в первой секции — это центральное 90-градусное изображение. Любое традиционное панорамирование, которое вы используете, будет работать в пределах этого 90-градусного изображения — так что, если бы вы панорамировали, скажем, гитару в крайнее левое положение, это было бы до полной левой стороны этого 90-градусного стереоизображения.

Почему это важно?

Если вы используете только традиционный регулятор панорамирования, вы работаете исключительно в пределах 90 градусов от стереоизображения, что совершенно нормально, так как многие, если не большинство альбомов работают исключительно в этой первой секции.

Но это также означает, что вы ограничиваете себя только половиной потенциального 180-градусного стереоизображения.

Так как же получить доступ ко 2-й и 3-й частям 180-градусного стереоизображения?

Здесь в игру вступает задержка и отмена фазы. Разделяя моносигнал на два отдельных сигнала, а затем слегка (или значительно) задерживая один, вы вызываете фазовую компенсацию.

Эта фазовая компенсация приводит к расширению сигнала на различные части полного 180-градусного стереоизображения. Степень расширения сигнала зависит от множества переменных, включая частоту и амплитуду сигнала, а также величину используемой задержки.

Независимо от того, как это работает, ваш стереофонический образ может быть расширен с помощью этого эффекта. Позже мы углубимся в творческое и практическое применение этой техники.

Во-первых, давайте обсудим два общих термина стереоизображения и попытаемся дать им определение, чтобы лучше их понять.

«Ширина» — это положение сигнала в пределах 180-градусного стереополя. «Более широкое» изображение — это изображение, которое простирается дальше в это стереополе и дальше от центра или на 0 градусов. «Глубина» — это амплитуда этого сигнала — более громкая амплитуда кажется ближе, тише — дальше.

На глубину также влияет временная обработка, такая как задержка и реверберация. При большем размере помещения или более длительном времени реверберации сигнал будет казаться более далеким.

И наоборот, сигнал, записанный с помощью близкого микрофона, или то, что часто называют сухим сигналом, будет казаться намного ближе.

Следует отметить, что хотя ширина и глубина говорят вместе, каждая из них представляет разные формы обработки и разные концепции. Конечно, реверберация, влияющая на воспринимаемую глубину сигнала, может также влиять на стереоизображение , но ширину и глубину можно рассматривать отдельно.

Теперь, когда мы понимаем эти концепции и разграничение между шириной и глубиной, давайте обсудим некоторые методы, которые используются для воздействия на воспринимаемое стереоизображение.

Стереоизображение создается во время трекинга с использованием различных форм микрофонов и панорамирования после записи, включая, помимо прочего, «Spaced Pair, » a «Средняя сторона» и «Дерево Декка» . Каждое формирование микрофона вызывает появление определенного стереоизображения и обычно влияет на центрированное 90-градусное стереоизображение.

Давайте рассмотрим каждый из вышеупомянутых методов по отдельности и объясним, что происходит.

Как следует из названия, разнесенная пара состоит из 2 микрофонов, идентичных по марке и модели. Эти два микрофона расположены на одинаковом расстоянии друг от друга и от источника звука, чтобы свести к минимуму эффект подавления фазы, или они расположены в соотношении 3:1 от источника звука.

Давайте сосредоточимся на разнесенной паре, в которой оба микрофона находятся на равном расстоянии от источника звука.

При таком построении после того, как источник был записан, вы панорамируете два сигнала в крайнее левое и крайнее правое положение ( или на равное и противоположное расстояние от центра. )

При этом записанный сигнал помещается где-то в 90 центр стереополя.

Техника микрофона Mid-Side состоит из двух микрофонов, один из которых кардиоидный, а другой – восьмерка или двунаправленная диаграмма направленности. Кардиоидный сигнал останется монофоническим , тогда как двунаправленный сигнал будет сильно панорамирован влево и вправо после дублирования и инвертирования.

После записи двунаправленный сигнал дублируется, создавая всего 3 канала (1 кардиоидный и центрированный, 2 двунаправленных и с панорамированием влево и вправо).

Регулируя баланс между центральным сигналом и двумя двунаправленными сигналами, вы существенно влияете на среднее и боковое изображения.   Увеличивая двунаправленное изображение, вы увеличиваете амплитуду бокового изображения, увеличивая центральный кардиоидный сигнал, вы увеличиваете среднее изображение.

Этот метод помещает изображение в 90-градусное центральное стереополе.

Подобно разнесенной паре, дерево Decca использует 2 одинаковых разнесенных микрофона; однако с добавлением третьего всенаправленного микрофона, расположенного посередине. Два разнесенных микрофона панорамируются влево и вправо, тогда как сигнал центрального всенаправленного микрофона остается без изменений.

Путем регулировки амплитуды всенаправленного микрофона и разнесенной пары можно создать изображение в центре поля под углом 90 градусов. Разнесенная пара будет представлять левую и правую стороны числа 9.0-градусное изображение, в то время как всенаправленный микрофон заполнит промежутки между ними.

Этот метод отлично подходит для создания полного стереозвука, в котором заполняется большая часть 90-градусного стереоизображения.

Обычно пара микрофонов размещается на расстоянии 2 метров друг от друга, а всенаправленный микрофон размещается в центре двух микрофонов, на 1,5 метра ближе к источнику звука.

Конечно, существует больше методов, которые можно использовать для воздействия на 90-градусную центрированную часть 180-градусного стереоизображения. Эти методы определенно стоит знать, если у вас есть домашняя студия и вы хотите создавать более уникальные и впечатляющие стереоизображения.

Если вам интересно узнать об отслеживании и узнать больше о профессии, ознакомьтесь с записью в нашем блоге на тему:

Кто такой инженер звукозаписи?

На стереоизображение микса влияют различные формы обработки и панорамирования, включая традиционное панорамирование, а также эффекты задержки и спектральные эффекты. Стереоизображение записи больше всего затрагивается во время микширования, поскольку изменяются как глубина, так и ширина изображения.

Если вы создавали микс или видели, как микшируется песня, вы наверняка сталкивались с панорамированием. Панорамирование используется для регулировки положения сигнала в пределах 90-градусного стереополя по центру и является наиболее распространенным методом воздействия на стереоизображение во время микширования (и отслеживания, как показано ранее).

Панорамируя, скажем, барабан над головой в крайнее левое положение, вы перемещаете сигнал в левый динамик стереофонической акустической системы.

Изменяя панорамирование нескольких инструментов, их амплитуду и их временную обработку, инженер по микшированию может многого добиться. С помощью этих инструментов они могут создавать восприятие как ширины, так и глубины , что, в свою очередь, создает более реалистичное пространство для нескольких инструментов.

В дополнение к традиционному панорамированию, задержку и спектральное панорамирование можно использовать для подачи различных сигналов в левую и правую секции 45, как описано ранее. Опять же, эти типы обработки перемещают сигнал из центрального поля 90 градусов в поле 180 градусов.

Давайте рассмотрим эти типы панорамирования по отдельности.

Панорамирование с задержкой состоит из двух идентичных сигналов, один из которых немного задержан, чтобы создать фазовую компенсацию. При использовании панорамирования на основе задержки эффекты звучат естественно, поскольку они точно имитируют задержку источника звука, когда он достигает наших ушей в несколько иное время.

Учитывая, что наши уши разнесены, любой источник звука, который находится слева или справа, достигнет наших ушей в разное время. Так, например, если автомобильный гудок гудит справа от нас, наше правое ухо получит этот сигнал раньше, чем левое ухо.

В результате наш мозг правильно интерпретирует источник этого сигнала как находящийся справа от нас.

Аналогичная концепция используется при использовании задержки для панорамирования чего-либо. Если мы хотим, чтобы акустическая гитара звучала так, как будто она исходит слева, мы можем задержать правый сигнал.

В результате левый сигнал поступает в наше левое ухо, а затем в правое, создавая психоакустическое ощущение, что сигнал исходит слева. Этот удобный трюк часто используется в современных миксах, и его очень легко создать с помощью задержки семпла, как показано на рисунке ниже:0003 Это стандартный плагин задержки Logic.

Спектральная обработка состоит из двух идентичных сигналов, один из которых имеет исходный частотный диапазон, а другой — ослабленный высокочастотный диапазон. При использовании спектрального панорамирования эффекты точно имитируют то, как наши уши воспринимают источники звука, что делает звучание очень естественным.

Как и панорамирование на основе задержки, спектральная обработка работает, предоставляя два идентичных сигнала, а затем немного изменяя один, чтобы более точно имитировать то, как мы воспринимаем источники звука в реальном мире.

Поскольку наши уши расположены по обеим сторонам головы, форма нашей головы, а также положение и форма наших ушей, будут влиять на частотную характеристику любого входящего сигнала.

Например, скажем, гитара играет справа от вас. Ваше правое ухо будет слышать гитару с ее типичным спектром частот, но что произойдет с вашим левым ухом?

Поскольку ваша голова находится на пути левого уха и источника звука, определенные частоты (в основном частоты высоких частот) будут поглощаться, отражаться и рассеиваться, что в конечном итоге приводит к их ослаблению.

В результате левое ухо будет слышать гитару, но с ослабленным высокочастотным диапазоном. Это заставит ваш мозг воспринимать гитару как исходящую с правой стороны (такой же эффект будет иметь место в реальном мире).

Если вы микшируете и хотите создать невероятно естественно звучащую, но продвинутую форму панорамирования, используйте задержку и спектральное панорамирование. Это, в сочетании с традиционным панорамированием, временной обработкой и различной амплитудой ваших сигналов, даст вам инструменты для создания впечатляющего стереоизображения — как по ширине, так и по глубине.

Итак, напомним, вы можете использовать следующие формы стереоизображения во время микширования:

• Традиционное панорамирование
• Панорамирование на основе задержки
• Панорамирование на основе спектра

А также множество временных эффектов и различных временных эффектов и обработки. по амплитуде, чтобы установить глубину.

Если вы хотите узнать больше о психоакустике, ознакомьтесь с записью в нашем блоге на тему:

Как микшировать музыку с помощью психоакустики

Стереоизображение записи изменяется во время мастеринга множеством способов – как ожидаемых, так и неожиданных. Хотя во время мастеринга можно повлиять как на ширину, так и на глубину стереоизображения, мастеринг обычно влияет на глубину стереоизображения больше, чем на ширину.

Основной способ, с помощью которого мастеринг влияет на стереоизображение, по крайней мере, с точки зрения ширины, заключается в обработке середины. Поскольку мастеринг обычно имеет дело со стереофайлом , возможность индивидуальной настройки инструментов недоступна.

Mid-side-обработка дает мастеринг-инженерам дополнительный контроль над стереофайлом, позволяя разделить левый и правый каналы на 2 дополнительных канала (Mid и Side).

Средний канал включает центральное изображение или полностью монофоническое изображение, которое составляет большую часть записи. Боковой канал включает в себя все, что не является монофоническим, что может представлять до 179 градусов стереоизображения.

Усиливая или ослабляя средний канал, вы воздействуете на свое моноизображение, а усиливая или стерео изображение.

Вне сферы обработки средних частот (которая обычно принимает форму выравнивания средних частот) влияния на ширину стерео микса на самом деле не происходит. Другими словами, мастеринг-инженер не будет слишком часто использовать панорамирование, спектральные эффекты или эффекты задержки.

Единственным другим возможным примером воздействия на ширину стерео во время мастеринга может быть имидж-сканер с задержкой. Плагин этого типа будет применять тот же тип задержки семпла к сигналу, заставляя фазировать изображение в различных частях 180-градусного изображения.

Хотя это вариант, он не используется слишком часто или, по крайней мере, не должен использоваться слишком часто. Причина в том, что задержка целых групп инструментов и частотных диапазонов может привести к серьезной компенсации фазы.

Кроме того, расширение изображения на этом этапе приведет к значительному расширению – это может и часто приводит к тому, что мастер теряет свое влияние . Кроме того, значительное расширение, особенно до 180-градусного изображения, не отразится на монофонической акустической системе.

С учетом сказанного, к стереоизображению на основе задержки следует подходить очень осторожно на этапе мастеринга. Другими словами, больше , конечно, не лучше , когда речь идет о расширении стерео во время мастеринга.

Но, как было сказано ранее, мастеринг в первую очередь влияет на стереоизображение, затрагивая его глубину. Давайте рассмотрим это подробнее.

Если вы хотите узнать больше о стереообразе во время сведения и мастеринга, взгляните на некоторые стереообразы, которые вы можете использовать:

Топ-5 доступных стереоизображений

Мастеринг влияет на глубину стереоизображения, выдвигая низкоуровневые сигналы дальше на передний план – это происходит во время низкоуровневого сжатия и ограничения.   Учитывая, что эти сигналы низкого уровня дают слушателям представление о глубине инструмента, увеличение громкости этих сигналов сильно влияет на восприятие.

Допустим, реверберация и более низкая амплитуда использовались для создания ощущения глубины инструмента – Если мастеринг-инженер сделает сигнал громче, это ощущение глубины может быть разрушено.

Хотя это кажется маловероятным, это часто происходит при создании слишком громкого мастер-файла. При чрезмерном лимитировании происходит затухание динамики или пиков – так сужается разница между более громкими и тихими инструментами (иными словами, сужается динамический диапазон).

Если вы продолжаете проталкивать сигнал в ограничитель, громкие аспекты будут по-прежнему приглушаться потолком ограничителя, в то время как более тихие части микса будут становиться все громче и громче.

После этого чрезмерного лимитирования, разница между ранее тихими аспектами микса и ранее громкими аспектами микса становится почти несуществующей.   Динамический диапазон и ощущение глубины, к сожалению, разрушены.

Таким образом, хотя мастеринг не играет большой роли в расширении стереобазы, он может отрицательно сказаться на глубине изображения.

Если вы хотите получить свой мастер-микс, но не потерять его динамический диапазон и глубину из-за чрезмерного лимитирования, пришлите его нам сюда:

Получите бесплатный мастеринговый образец вашего микса

Мы’ Мы освоим его для вас и отправим вам бесплатный образец.

Как уже говорилось ранее, стереоизображение гораздо более сдержанно, чем раньше. Вы не найдете слишком много альбомов, в которых бас, ведущий вокал или все барабаны сильно панорамированы в одну сторону.

Хотя кажется, что так и должно быть, это открывает возможность удивить ваших слушателей.

Хотя многие инженеры сосредотачиваются на создании реалистичного стереоизображения, которое можно воспроизвести в театре или в реальном мире, создание нереалистичных эффектов может быть таким же, если не более интересным для слушателей.

Я уверен, что все мы слышали эффект медленного панорамирования инструмента с одной стороны стереоизображения на другую. Этот эффект, хотя и совершенно нереалистичный (если только мы не ожидаем, что музыканты возьмут свои инструменты и усилители и будут бегать от одного конца сцены к другому) забавен и добавляет характер миксу.

Подобные эффекты можно и нужно использовать для создания уникальных и неожиданных звуков. Вы можете на короткое время жестко панорамировать инструмент, который обычно расположен по центру, или, возможно, поменять местами все стереоизображение, чтобы все, что справа, теперь было слева, или наоборот.

Чем бы вы ни занимались, попробуйте применить творческие эффекты к своему миксу и посмотрите, не найдете ли вы чего-нибудь, чем стоит поделиться (скорее всего, вы это сделаете).

Если вам нужны ссылки для вдохновения, вот несколько треков с впечатляющим и уникальным стереообразом:

• Песня: Klapp Klapp / Исполнитель: Little Dragon / Альбом: Nabuma Rubberband
• Песня: Come With Us / Исполнитель : The Chemical Brothers / Альбом: Come With Us

В обоих этих примерах используются очень уникальные, творческие и захватывающие стереоизображения, которые одновременно захватывают и впечатляют.

Независимо от того, занимаетесь ли вы трекингом, микшированием или мастерингом, у вас есть множество вариантов воздействия на стереоизображение.

Вы можете использовать психоакустические эффекты, приемы микрофона, среднюю обработку, традиционные изменения панорамирования и усиления, временную обработку , низкоуровневую компрессию и множество других методов и форм обработки, чтобы изменить как ширину, так и глубину вашего звука. стерео изображение.

Вы можете оставить свое изображение в пределах 90-градусный кадр, который занимает большинство миксов, или вы можете проявить творческий подход и поместить определенные элементы в 180-градусное поле.

Может быть, вы хотите подражать авангардным миксам 1960-х или предпочитаете держать все под контролем и организованно.

Как бы вы ни решили реализовать стереоизображение и на каком бы этапе аудиопроизводства вы ни работали, многое нужно понять и переварить.  Начните с малого, применяя технику разнесенных пар, панорамирование и обработку в середине.

Посмотрите, как это звучит, а затем перейдите к более эффективным методам записи, сведения и мастеринга.

Если вы хотите, чтобы ваш микс был сведен таким образом, чтобы увеличить четкость, глубину и ширину стереоизображения, пришлите его нам сюда:

Получите бесплатный мастеринговый образец вашего микса

Мы освоим его для вас и совершенно бесплатно вышлем вам образец для ознакомления.

Как вам нравится создавать стереоизображения?

Получите бесплатную освоение вашей песни → Sageaudio.com/register.php

Sage Audio Mastering

Nashville, TN

WWW.sageAudio.com

ВОПРОСОВОЙ ВОПРОСКИЙ К Стелеоскому. Geospatial Center

Последнее обновление: 23 февраля 2017 г.

Изучите различия между моноскопическими и стереоскопическими спутниковыми изображениями.

Режим сбора

Режим сбора стереоскопических изображений означает, что спутниковый датчик получает два изображения одного и того же места, снятые под разными углами.

В случае со стереоскопическими изображениями DigitalGlobe изображения сделаны одним и тем же спутником с разницей примерно в 45–90 секунд.

Спутник делает снимок интересующего места, затем продолжает движение по своей орбите в течение короткого времени, а затем поворачивает камеру, чтобы указать обратно на то же место, чтобы сделать второе изображение. Это называется внутритрековым стерео.

Стереоскопическую пару также можно получить в стереофоническом режиме с перекрестным отслеживанием, когда спутник совершает хотя бы один оборот между двумя коллекциями изображений.

Стерео в дорожке более ценно, потому что между двумя кадрами будет меньше изменений в целевом местоположении.

Все спутники DigitalGlobe могут собирать изображения в стереоскопическом режиме.

2D в 3D

С помощью фотограмметрических методов пара снимков, сделанных в стереорежиме, может создать трехмерную модель местности.

сначала выполняют метод сопоставления изображений на двух изображениях в стереоскопической паре, чтобы идентифицировать гомологичные функции на обоих изображениях.

Вместо сопоставления нескольких отличительных признаков алгоритмы пытаются сопоставить каждый пиксель с соответствующим ему пикселем другого изображения. Из-за немного отличающейся геометрии коллекции и возникающего в результате искажения любые две гомологичные точки на паре изображений будут находиться в несколько разных местах.

Алгоритмы извлечения ЦМР используют несоответствие между положениями двух точек в сочетании с геометрией коллекции изображений для определения точного расстояния от этой точки до спутника.

Поскольку положение спутника также точно известно, алгоритм может вычислить точное положение точки по горизонтали (x, y) и по вертикали (z).

Этот процесс преобразования совпадающих пикселей в географические координаты затем вычисляется для всего экстента пары изображений.

Затем алгоритм интерполирует поверхность в соответствии с облаком точек (набором совпадающих точек), делит полученную поверхность на регулярно расположенную сетку и записывает выходные данные в виде растровой (сетчатой) ЦМР.

Полученная ЦМР называется стереофонической моделью рельефа.

Модели PGC Elevation

PGC предоставляет модели высот, полученные из стерео, с разрешением 2 метра на пиксель или с уменьшенным разрешением 8 метров.

Проект ArcticDEM, например, производит как полосовые, так и мозаичные ЦМР.

Модели для подъема полосы

Наиболее распространенным продуктом является полоса DEM, которая является результатом извлечения высот на наборе изображений, сделанных последовательно. Полосы имеют ширину 15-17 км и длину 15-100 км (т.е. такую ​​же протяженность, как и исходные пары снимков).

Ключевым атрибутом полос является то, что они имеют определенную временную метку. Все их исходные изображения были собраны за короткий период, а полосовая ЦМР отражает состояние местности на тот момент.

Еще одна полоса DEM, сделанная год спустя в том же месте, покажет, были ли за это время какие-либо значительные изменения высоты в этом районе.

Мозаичные фасадные модели

PGC также выпускает мозаику из полос DEM. Эти продукты покрывают большую площадь, но больше не сохраняют уникальный характер полос с отметками времени.

Мозаика может быть создана, например, из исходных ЦМР за пять лет.