Символы рисунки времен года: Рисунки символы 4 времен года – Всё о детях – беременность, воспитание, уроки для детей

Содержание

ДЮЦ “Салям”

О правилах безопасного поведения на воде. Для купания следует выбирать только официальные пляжи, оборудованные всем необходимым для полноценного отдыха. На санкционированных зонах рекреации всегда функционируют водно-спасательные посты и, если вам потребуется помощь, спасатели своевременно ее окажут. Помните, что нельзя купаться у крутых, обрывистых и заросших берегов. Такие места всегда таят в себе опасность — дно может оказаться засоренным корнями и растительностью, и вы можете в них запутаться и утонуть. Не прыгайте и не ныряйте в воду в неизвестном месте, где можно удариться головой о грунт, корягу, сваю и т.п. Особенно будьте осторожны на водоеме, где курсируют суда. Не подплывайте к ним близко, так как вас может затянуть под винт течением, которое возникает при движении судов. Нелишним будет напомнить то, что, если зона отдыха ограждена буями, то заплывать за них нельзя. Купаться лучше утром или вечером, когда солнце не такое активное, это убережет вас от перегрева и теплового удара.

Температура воды должна быть не ниже 17-19 градусов тепла. Плавать можно не более 20 минут, и это время нужно увеличивать постепенно, начиная с 3-5 минут. После длительного пребывания на солнце необходимо отойти в тень, остыть и только потом входить в воду, так как при резком охлаждении может наступить рефлекторное сокращение мышц и остановка дыхания. Если вы не умеете плавать, то ни в коем случае не доверяйтесь чрезмерно надувным матрасам и прочим подручным плавсредствам. В самый неподходящий момент они могут лопнуть, или течением и ветром вас может отнести далеко от берега. Если во время купания вы устали, сделайте глубокий вдох, лягте на спину, вытянув руки и ноги, немного отдохните, и, набравшись сил, продолжайте плавание или дрейфуйте в таком положении к берегу. Попав в сильное течение, не боритесь с ним – плывите по направлению движения воды, стараясь приблизиться к берегу. Если вы оказались в водовороте, наберите побольше воздуха, погрузитесь в воду и, сделав сильный рывок в сторону по течению, всплывайте на поверхность.

Запутавшись в водорослях, сохраняйте спокойствие, выплывайте в ту сторону, откуда приплыли. Если этот маневр выполнить не удаётся, поднимите ноги, постарайтесь руками освободить их от растений. И ни в коем случае не входите в воду, будучи в состоянии алкогольного опьянения! Большинство несчастных случаев на воде происходит именно по причине купания в нетрезвом виде! Особое внимание на отдыхе у воды нужно уделить детям. Малыши ни на минуту не должны оставаться без присмотра, даже если вы уверены, что ваш ребенок отлично плавает. Объясняйте им элементарные правила поведения и не позволяйте заплывать далеко. Если ребенок не умеет плавать, то ни в коем случае не разрешайте ему входить в воду без спасательного круга или нарукавников для плавания! Максимальная глубина, куда можно отпускать «поплавать» такого малыша, должна быть не больше, чем по пояс. Если вы видите тонущего человека, то привлеките внимание окружающих и постарайтесь ему помочь. Для этого используйте спасательный круг, надувной матрас, лодку или любой предмет, способный удержать его на воде, например, автомобильную шину, бревно и т.

п. Не забудьте сообщить о происшествии спасателям и скорой, позвонив по номеру «112»! Если помощи ждать неоткуда и под рукой нет ни одного предмета, который поможет утопающему продержаться на поверхности воды, и если вы уверены в своих силах, то попытайтесь помочь ему самостоятельно. Подплывите к человеку сзади и, схватив его за волосы, либо за подбородок (так, чтобы лицо находилось над водой) плывите с ним к берегу. Ни в коем случае не подплывайте к утопающему спереди и не давайте ему схватить вас за руку или за шею. После того как утопающий окажется на берегу, дожидайтесь бригаду скорой помощи. Пока медики едут, постарайтесь оказать ему первую помощь. Пострадавшему необходимо очистить верхние дыхательные пути и вызвать рвотный рефлекс, надавив на корень языка. При отсутствии же рвотного рефлекса, следует положить его животом на согнутое колено и, сдавливая грудную клетку, удалить воду, попавшую в дыхательные пути. Если у пострадавшего отсутствуют признаки жизни (нет дыхания, пульса, зрачки не реагируют на свет), уложите его на спину и проведите реанимационные мероприятия: сделайте искусственное дыхание и непрямой массаж сердца.

Несчастному случаю на воде могут способствовать и судороги, которые обычно случаются при общем переохлаждении организма и утомлении одних и тех же групп мышц (например, при плавании только брассом). Чаще всего сводит судорогой мышцы ног и пальцев на ногах. Поэтому, находясь долго в воде, старайтесь почаще менять стили плавания и не пытайтесь плавать быстро, чтобы не перегружать мышцы. При судорогах пальцев руки следует расправить их с помощью другой руки и расслабить мышцы. Также можно быстро и сильно сжать кулак, сделать резкое отбрасывающее движение рукой и разжать кулак. При судороге ноги необходимо, на мгновенье погрузившись в воду и распрямив ногу, сильно потянуть на себя ступню за большой палец. Существуют и другие варианты первой «противосудорожной» помощи. Например, несколько раз сильно ущипнуть, укусить или уколоть иглой пораженную мышцу. При оказании себе самопомощи необходимо избегать резкого напряжения других групп мышц, чтобы уберечься от обширных судорог во всем теле.

Рекомендуется в таких ситуациях сразу же звать на помощь. Не нужно стесняться! Если вы решили прокатиться на лодке, то перед тем, как в нее сесть, надо убедиться в наличии весел, спасательного круга, спасательных жилетов по числу пассажиров и черпака для отлива воды. Садиться в лодку нужно осторожно, ступая посреди настила, скамейки занимать равномерно. Ни в коем случае нельзя садиться на борт лодки, пересаживаться с одного места на другое, а также переходить с одной лодки на другую, раскачивать лодку и нырять с нее! Помните, что при катании на лодке нельзя перегружать ее сверх установленной нормы, подставлять борт лодки параллельно идущей волне. Волну надо «резать» носом лодки поперек или под углом. Запрещается кататься возле шлюзов, плотин, дноуглубительных снарядов, посреди фарватера реки. Если лодка опрокинется, в первую очередь нужно оказать помощь тому, кто в ней нуждается. Лучше держаться всем пассажирам за лодку и общими усилиями толкать ее к берегу или на мелководье.

Помните о правилах безопасного поведения на воде. Берегите себя и своих близких!

Всевидящее око: символ мировой закулисы или просто удачный логотип?

Мэттью Уилсон
BBC Culture

29 ноября 2020

Подпишитесь на нашу рассылку ”Контекст”: она поможет вам разобраться в событиях.

Автор фото, Getty Images

Как вышло, что такое, казалось бы, простое изображение – глаз, помещенный в треугольник – стало столь притягательным для любителей разных теорий заговоров, конспирологов по всему миру? Обозреватель BBC Culture разбирается в истории этого противоречивого символа.

Конспирологические измышления подпитываются загадочными символами и тайными знаками. Всевидящее око – один из таких символов, в массовом сознании связанный как с масонством, так и с иллюминатами, членами тайного общества, якобы контролирующего мировой порядок. В общем – с мировой закулисой.

Знак Всевидящего ока притягателен для конспирологов разных мастей еще и потому, что он, кажется, повсюду – на бесчисленных церквях по всему миру, на зданиях масонских лож, на однодолларовой американской банкноте, а также на Большой печати – государственной печати Соединенных Штатов.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

На однодолларовой купюре Всевидящее око изображено на верхушке пирамиды из 15 ступеней, символизирующих первоначальное количество штатов в США

По правде говоря, сейчас для США этот выбор выглядит труднообъяснимым и, откровенно говоря, странным. Ведь отделенный от тела глаз прежде всего ассоциируется со следящим за вами Большим Братом.

А сочетание глаза с пирамидой, на верхушке которой он располагается, будто отсылает нас к какому-то древнему эзотерическому культу.

Знак доллара как образ золотого тельца: кто его придумал?
Теории заговора: тайное правительство и Джордж Сорос. Документальный фильм Би-би-си
5G, вакцины и “цифровое порабощение”: коронавирус новый, а теории заговора старые
Зачем молодые британцы становятся масонами?

Каково же происхождение Всевидящего ока и почему оно до сих пор нас так интригует? Связан ли этот символ с масонством или таинственными иллюминатами?

Автор фото, The Uffizi Galleries

Подпись к фото,

Всевидящее око Божие в треугольнике над головой Христа на полотне Якопо Понтормо “Ужин в Эммаусе” (1525 г., галерея Уффици)

Еще в раннехристианские времена Всевидящее око символизировало собой Бога, а треугольник – Святую Троицу.

Во времена Возрождения художники пользовались этим символом. Один из таких примеров – работа Якопо Понтормо “Ужин в Эммаусе” (1525 г.) Считается, что Око было позже добавлено к оригинальной работе, чтобы замаскировать трехликий символ Троицы, запрещенный Контрреформацией.

В издания сборника духовных символов Iconologia, впервые опубликованного в 1593 году, Всевидящее око было включено как олицетворение “Промысла Божьего”, то есть благорасположения Бога к людям, сострадательной божественной бдительности, взирающей на человечество.

На основе прошлого

Невозможно точно сказать, кто именно придумал этот символ, но кто бы ни был, это сделано на основе уже существовавших религиозных мотивов.

Треугольник – древний символ христианской Святой Троицы – Отца, Сына и Святого Духа. В предыдущие столетия Бог даже изображался с треугольным нимбом над головой.

Но из чего родилась идея жутковатого глаза, лишенного тела? Бога раньше изображали разными способами, в том числе в виде руки, протянутой из облака. Но глаз без тела?

Автор фото, University of Basel

Подпись к фото,

В старинном часослове Бог изображен с треугольным нимбом над головой, напоминающим о Святой Троице

Пропустить Подкаст и продолжить чтение.

Подкаст

Что это было?

Мы быстро, просто и понятно объясняем, что случилось, почему это важно и что будет дальше.

эпизоды

Конец истории Подкаст

Будет справедливым отметить, что такой глаз сам по себе производит сильное впечатление, демонстрируя власть и в то же время подразумевая сочувственное наблюдение.

Кстати, в природе встречаются животные, которые ухитрились так эволюционировать, что на их теле появились изображения больших страшных глаз – чтобы отпугивать хищников.

Фотограф-сюрреалист Рене Магритт использовал необъяснимую сверхъестественную притягательность глаза, лишенного тела, в своей картине “Фальшивое зеркало” (1928 г.). (На полотне, написанном масляными красками, – человеческий глаз в обрамлении облачного голубого неба. На месте радужной оболочки глаза – облака.)

Но история Ока уходит гораздо глубже в седые века. За три тысячелетия до н.э. древние шумеры, с которыми традиционно связывается возникновение цивилизации, передавали степень священности скульптур божеств их ненормально огромными глазами – чтобы усилить ощущение почтительного бдения в их присутствии.

Автор фото, Metropolitan Museum of Art

Подпись к фото,

Шумеры изображали свои божества с преувеличенно огромными глазами

Но, видимо, изобретателями бестелесного глаза были древние египтяне, которые, например, рисовали два глаза на гробнице, чтобы умерший мог видеть в жизни после смерти.

Один из самых знаменитых древнеегипетских символов – око Гора или глаз Гора, левый соколиный глаз бога Гора, пострадавший в схватке с дядей, Сетом. (Этот глаз, исцеленный богом Тотом, стал потом охраняющим амулетом, который носили фараоны.)

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Око Гора – гибрид человеческого и соколиного глаза – было у древних египтян защитным амулетом

Этот глаз и другие египетские иероглифы, изображающие глаза человека, повлияли на европейскую иконографию периода Ренессанса. В то время ученые и художники подпали под очарование египетского письма. Проблема, однако, была в том, что они его не совсем понимали, и переводы обычно грешили множеством неточностей.

Так, например, в мистическом романе “Гипнэротомахия Полифила” (1499 г.) египетское изображение глаза переводилось как “Бог”.

Трудности перевода

Все это произросло из фундаментального непонимания употребления иероглифов. Сейчас мы знаем, что они – письменное отображение фонетики, но в XV-XVI вв. считалось, что у них – чуть ли не мистическое значение.

Иероглифические изображения животных, птиц и абстрактных фигур считались умышленно таинственными, и значение каждого постигалось через вдохновение. Иероглифы, думали тогда, – это загадки со множеством вариантов значения.

Конспирологи переоценивают Бильдербергский клуб. Это не значит, что у него нет влияния
Верите ли вы в то, что нашим миром правят инопланетяне?

Такой подход сильно повлиял на европейское искусство, в том числе и на восприятие Всевидящего ока, которому теперь намеренно придавалось эзотерическое значение, которого не существовало раньше.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Жан-Жак-Франсуа Ле Барбье изобразил Всевидящее око наверху Декларации прав человека и гражданина, принятой в августе 1789 в качестве первого шага к созданию конституции революционной Франции

В конце XVIII века символизм Ока расширился на вещи и понятия, к которым до этого он не относился вообще.

Пример первый. В послереволюционной Франции писатель, иллюстратор и живописец французской истории Жан-Жак-Франсуа Ле Барбье поместил Всевидящее око наверху изображения Декларации прав человека и гражданина, и в этом случае бестелесный внимательный глаз олицетворял отеческое благоразумие, надзирающее за нацией, обретшей равноправие.

Пример второй. Джереми (Иеремия) Бентам (1748 – 1832), английский философ и правовед, спроектировал идеальную, с его точки зрения, тюрьму “Паноптикон” (от греческого “видно всё”), символом которой стало Всевидящее око.

“Идеальная тюрьма” позволяла круглосуточно вести наблюдение за каждым заключенным, который не знал, когда за ним наблюдают, а когда нет.

Теперь бестелесный глаз символизировал немигающий пристальный взгляд неподкупного закона – на изображениях его окружали слова “милосердие”, “правосудие” и “бдительность”.

Автор фото, Public Domain

Подпись к фото,

Тюрьма по проекту Бентама была сконструирована так, чтобы заключенные никогда не знали, наблюдают за ними или нет

Пример третий. За несколько лет до тюрьмы Бентама, в 1782 году, была представлена Большая печать Соединенных Штатов Америки, государственная эмблема, используемая для подтверждения подлинности документов, выпущенных правительством США.

Варианты того, как она должна выглядеть, предлагали и Томас Джефферсон, и Бенджамин Франклин, и Джон Адамс, но в жизнь воплотилась идея Чарльза Томсона, секретаря Континентального конгресса (на котором была принята Декларация о независимости): пирамида со Всевидящим оком на вершине стала одним из элементов печати. В воплощении этой идеи Томсон сотрудничал с молодым юристом и художником Уильямом Бартоном.

Незавершенная пирамида была призвана символизировать “могущество и протяженность во времени”, а 13 ее ступеней – 13 штатов, тогда входивших в США. Око было символом Бога, с сочувствием приглядывающего за молодой нацией.

Ни в одном из этих примеров масоны не играли роли при выборе символики.

Что скрывает история шотландских масонов
“Нет, мы не правим миром”: чем занимаются масоны в России

Тогда как насчет иллюминатов? Мы довольно мало знаем об Ордене баварских иллюминатов – немецком тайном обществе XVIII века, основанном 1 мая 1776 года и распущенном в 1787 году – и о том, какое значение те придавали знакам и символам.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Большая печать США впервые была использована 16 сентября 1782 года Томсоном для подтверждения подписей на документе, который уполномочивал Джорджа Вашингтона договариваться об обмене заключенными

То, что идеи масонства вдохновляли первых иллюминатов, – правда. Масоны время от времени использовали Всевидящее око в качестве символа Великого Архитектора Вселенной (универсальное и нейтральное обозначение Верховной Сущности, Бога) – как и, впрочем, многие церкви того времени.

Однако масоны широко не использовали это изображение вплоть до, как минимум, конца XVIII века – а к тому времени Ле Барбье, Бентам, Томсон и Бартон уже адаптировали его для своих утилитарных целей.

К несчастью для конспирологов, Всевидящее око на долларовой купюре больше говорит нам об эстетике конца XVIII века, чем о власти тайных элит.

В наше время в использовании символики иллюминатов не раз уличали Мадонну, Jay-Z и Канье Уэста – в том числе и в эксплуатации изображения бестелесного глаза.

Но если это и выдает что-либо, то не связь того или иного исполнителя с тайным обществом правящих миром, а его умение пользоваться броскими визуальными средствами.

Непрекращающаяся эксплуатация изображения Всевидящего ока – неважно, говорим ли мы о Мадонне с Канье Уэстом, о Томсоне с Бартоном или о масонах – не доказательство существования коварного заговора подчинить мир, а наглядное подтверждение непреходящего великолепия Ока в качестве образца дизайна логотипа.

—

Прочитать оригинал этой статьи на английском языке можно на сайте BBC Culture.

Символика Твери

Символом города с давних пор считается герб. Это – утвержденный верховной властью знак, выражающий в строгой графической форме историю, географию и хозяйственную жизнь города. Основой герба является щит, в поле которого помещаются геральдические рисунки животных, растений, оружия. Возникли гербы в Западной Европе. В России гербы городов известны с XVIII века, хотя издревле на Руси существовали эмблемы территорий, царств и княжеств, названия которых входили в громкий титул русского государя.
Русская геральдика в основании своем имеет начало религиозное. На древних печатях изображались лики Святых, Вседержителя и Богоматери. Печати были личными. При новом князе их рисунки менялись. Тверской князь Михаил Ярославич (1304-1318) пользовался печатями с образом Архангела Михаила с державой в левой руке и крестом в правой.
На печатях Великих Тверских князей Дмитрия Михайловича (1322-1325) и Александра Михайловича (1326-1327) появляются очертания Святых Воинов, держащих в руках копье и щит, реже меч.
Святой Воин символизировал самого князя – первого воителя и защитника своей земли. Копье служило знаком власти, ибо оно считалось самым благородным оружием воина. В конце XIV века в Тверскую эмблематику приходит изображение шагающего зверя, напоминающего льва. Его можно видеть на печати Великого Тверского князя Михаила Александровича (1370-1399). Лев был древней владимирской эмблемой, и пользование этим знаком означало претензию на титул Великого князя.
В XIII – начале XIV веков печати чаще всего были серебряными, согласно византийской традиции. Позднее, в XIV – XV веках, они оттискивались на красном воске и подвешивались к документам на цветных шнурках. Известно упоминание о первой русской золотой привесной печати неизвестного тверского князя XIV века. В XV веке тверская эмблематика стала ощущать на себе литовское влияние. На смену Святому Воину, владимирскому льву, приходит изображение всадника. На печати Великого Тверского князя Бориса Александровича (1425-1461), на договоре 1448 года с Василием II Васильевичем Московским, виден всадник без нимба с мечом в правой руке.
Аналогичное изображение встречается и на тверских монетах этого периода. Рисунок отвечал требованиям византийского канона, по которому именно правая рука воина, вооруженная мечом, должна быть на виду как символ силы и победы. На печати Михаила Борисовича Тверского (1462-1485) впервые на Руси появилось изображение всадника, поражающего змея. Московской эмблематике этот сюжет был известен еще со времен Дмитрия Донского, но пальма первенства “печатного” варианта знаменитого сюжета принадлежит Твери. Вот описание этой печати: “всадник в развевающемся плаще с мечом в руке на коне. Под копытами коня крылатый змей”. Особое место в Тверской геральдике занимает изображение двуглавого орла на монетах князя Михаила Борисовича.
Тверской рисунок старше московского почти на двадцать лет, ибо “орел” как общерусская государственная эмблема, появился лишь в 1497 году на печати московского князя Ивана III.
Двуглавый орел у славян и на Востоке вообще означал старую как мир идею “охраны справа и слева, с той и другой стороны”. Одновременно, “орел” воспринимался как знак самой высокой власти, ибо с 1434 года он стал официальным гербом Священной Римской Империи. В Византии двуглавый орел был знаком императорского двора и родовым гербом Палеологов.
К XIV веку знаки князей на печатях и монетах потеряли личностный характер и стали восприниматься как эмблемы княжеского рода и территории его владения. Тверской Великокняжеский Дом первым на Руси выдвинул патриотическую программу единения общерусских сил против монголо-татарских захватчиков. Соперником Твери стала Москва. Смена эмблематических сюжетов на монетах и печатях двух общерусских центров, указывает на разные формы “оправдания” той или иной политической ориентации.
Если Москва в борьбе с Тверью опиралась на татарскую вооруженную силу, то Тверь занимала “пролитовскую” позицию. “Даже до князя Михаила Борисовича и со времени князя Ярослава Ярославича потомки его, называясь Великими князьями Тверскими, оные с Великими князьями Московскими жили в непрестанном несогласии, и по большей части литовской, нежели российской стороны держались”, – так оценивает современник тверскую политику. В 1485 году Тверь пала. “Не боярская измена, а важность выражения великорусского племени в московской политике более верно определяет причины падения Твери”.
Совершенно новый рисунок Тверская эмблема получила в ХVI веке. На государственной печати Ивана Грозного 1577 года она изображена в виде медведя, стоящего на четырех лапах. Поразителен тот факт, что смоленская эмблема изображает корону на престоле, именно то, что в XVII веке станет территориальной эмблемой Твери. Либо резчик перепутал рисунки, либо на печати представлены не эмблемы территорий, а символы идей. Изображения животных в давние времена нередко сочетались с толкованием присущих им качеств: лести, коварства, храбрости, мудрости, хитрости. Эти качества прикладывались к поведению человека. Источниками таких толкований служили старинные книги “Физиолог”, “Шестоднев”, “Псалтырь”. В средневековой символике медведь нередко олицетворял сатану. В росписях Страшного Суда он символизировал Персидское, а иногда Римское царство. Такое отрицательное значение медведя могло быть связано с отношением Ивана IV к Тверской земле как центру смуты и политических претензий. Но, скорее всего, рисунок медведя на государственной печати был точным отражением пролитовской линии бывшего Великого княжества Тверского. Еще в 1404 году на печати литовского князя Витаутаса тверские земли обозначались изображением медведя.
“Бунташный” XVII век придал совершенно новый смысл тверской геральдике. На завесе (покровце) трона царя Михаила Федоровича Романова тверская эмблема представляла собой “стул без спинки, на нем корона”. Надпись гласила: “печать тферская”. В 1666 году по заказу царя Алексея Михайловича в Оружейной Палате было изготовлено Большое Государственное гербовое знамя, на котором среди прочих помещено изображение: “престол без степени, на престоле лежит венец царский”. Известен и автор тверской эмблемы, – Станислав Лопуцкий, “живописного дела мастер”. Вместе с учениками Ивашкой Безминым и Дорошкой Ермолиным он и нарисовал тверскую эмблему.
В 1672 году в России был составлен первый русский гербовник – “Титулярник” с портретами правителей и гербами разных царств и земель. Необходимость составления такой книги диктовалась трудностями Посольского Приказа в правильном и последовательном написании титулов европейских монархов. Большое место в “Титулярнике” занимали эмблемы и печати русских владений. Тверская эмблема описана как “стул без спинки, на нем два хлеба, сверху корона с крестом: “Тверъский”. Писали тверской герб золотописцы Оружейной Палаты Григорий Благушин, Федор Лопов, Матвей Андреев.
Тремя годами спустя, в 1675 году тверская эмблема появляется на золотой тарелке царя Алексея Михайловича, представляя собой “стул с короной: печать тверская”. Этот рисунок и герб “Титулярника” заметно отличаются от варианта 1666 года. Сохраняя верность основной идее – трону и короне, художественные достоинства и авторство эмблем различные. Известно, что с 1667 года место живописных дел мастера в Оружейной Палате занял Данила Вухтерс, который по собственному признанию Станислава Лопуцкого “живописного дела знает лучше”. С этого времени тверская эмблема стала “канонической” для последующих изображений вплоть до начала XVIII века. Именно такой, как в “Титулярнике”, она представлена на рисунке печати из дневника иноземца И. Г. Корба.
Каков же смысл тверской эмблемы и ее значение в символике русского государства? Особое место XVII века в нашей истории характеризуется не только укреплением экономических связей территорий, но и быстрым становлением новой национально – государственной идеи. Четко складывается образ России как сильной православной державы, духовного светильника всего христианского мира. На первый план в таком государстве выступает царь, как всевластный самодержец. Постепенно он становится символом Российского государства, живым воплощением его славы и могущества, Для обоснования высокого авторитета русского монарха нужно было создать громкий титул царя, необходимый при дипломатических сношениях. Этот титул иллюстрировали эмблемы присоединенных земель, царств и княжеств. Изображение короны на тверской эмблеме указывало на то, что русское государство состоит из бывших “венценосных” земель, равных королевствам на Западе. Еще в начале XIV века Великий князь Михаил Ярославич Тверской назывался самодержцем, царем всея Руси, и первым на Руси надел царский венец. Стул (трон) на эмблеме символизировал не только место для сидения, но и воспринимался как “стол”, как “владение” и “княжество”.
Несколько иной характер тверская эмблема приобретает в начале XVIII века в процессе создания собственно городских гербов. Их появление связано с целым рядом нововведений Петра 1. Российский реформатор придавал большое значение различным эмблемам, символам и аллегориям. Они использовались в медалях, фейерверках, украшали триумфальные арки. Но чаще всего городские эмблемы изображались на военных знаменах. По военной реформе полки русской армии размещались в городах. Каждому полку надлежало иметь на своем знамени герб города-места дислокации.
Первоначально гербы на знаменах рисовали “не по правилам”. Так, на знаменах тверских пехотного и драгунского полков 1712-1727 годов тверская эмблема представлена следующим образом: “знамя зеленое с изображением в верхнем углу у древка золотого трона под короною”. Тверской герб этого периода метко прозвали “колоколом”, ибо он на корону походил мало.
Для правильного рисования гербов в 1722 году было создано специальное учреждение – Герольдмейстерская контора. На должность составителя гербов был приглашен из Франции знаток геральдики граф Франциск Санти. Он и стал автором нового варианта Тверского герба. Изменение внешнего вида тверской эмблемы объяснялось “европейзацией” геральдических форм при сохранении русской идеи прежнего символа. Рисунок короны и подушки Санти взял из книги “Символы и Емблемата” изданной в 1705 году. Напись под рисунком была довольно загадочная: “Прелестная вещь”.
В конце 20-х – 30-х годов XVIII века созданием городских гербов занимались два учреждения – Военная Коллегия и Академия Наук. Работой руководил обер-директор над фортификациями всей России генерал граф Бурхард Кристоф Миних. В 1729 году живописец Андрей Баранов представил рисунки знамен для 85 полков, в том числе и Тверского. Высочайшим Указом новый вариант тверской эмблемы был утвержден 8 марта 1730 года со следующим описанием: “на серебряном стуле на зеленой подушке золотая корона, поле красное”. В знаменном гербовнике тверской герб помещен в золотом картуше, увенчанном царской короной. Интересен и необычен еще один вариант тверской знаменной эмблемы, известный по рукописи “Гербовник 1755 года и Бибиковы знамена”. Представленный проект выглядит так: “знамя розовое, в тумбе крест золотой и тумба золотая, кругом шесть звезд золотых”.
Постепенно, несмотря на свое “военное назначение”, герб стал все чаще связываться с городом, как особой самостоятельной административной единицей. Городские гербы помещались на печатях, монетах, официальных документах. Но лишь в последней четверти XVIII века городской герб окончательно переместился из военной сферы в административную. Новгородский губернатор Я.Е.Сивере подал Екатерине II идею о необходимости пожалования герба каждому городу, как символа его прав и привилегий. На волне массового пожалования гербов 10 октября 1780 года был утвержден и герб Твери со следующим описанием: “в красном поле на зеленой подушке золотая корона”.
После утверждения герб стал обязательным атрибутом городских печатей и знаков должностных лиц, нередко появляясь на страницах различных изданий в новых формах. Герб Тверской губернии без украшений стал помещаться в “вольной” части щита новых гербов уездных городов.
В середине XIX века одним из первых был составлен герб Тверской губернии, утвержденный 8 декабря 1856 года. Он представлял собой “в червленом поле золотой трон, на нем царская на зеленой подушке корона. Щит увенчан императорскою короною и окружен золотыми дубовыми листьями, соединенными Андреевскою лентою”. Корона на новом гербе напоминала известную шапку Мономаха – древнейшую регалию русских царей. Составил этот герб герольдмейстер Бернгард Васильевич Кене. 10 февраля 1859 года он же составил и герб губернского города Твери. Изображение в щите практически копировало геральдический рисунок герба губернии. Но вот щит стал увенчиваться “царскою шапкою в виде венца Мономахова и окружен золотыми колосьями, соединенными Александровскою лентою”. Этот вариант тверского герба остался мало известен для широкого круга горожан. Еще менее известным остался геральдический проект Б. В. Кене для губернского административного центра, сделанный в 1882 году.
Изменение изображения в XIX веке было продиктовано не только идеологическими, но и политическими мотивами. Сквозь образ “европеизированной” Петром I России, постепенно начинал проявляться самобытный национальный лик Святой Руси. (Обращаясь к прошлым национальным ценностям, правительство не могло оставить для духовного и исторического центра русского народа “европейский” рисунок герба.) Дом Святого Спаса получил истинно русскую, исторически и национально осмысленную эмблему – герб Твери. Решением Тверского городского Совета народных депутатов от 16 ноября 1990 года восстановлен официальный статус исторического герба города Тверь, утвержденного в 1780 году.

от XV века до наших дней

На главную

30 ноября — День герба России. В 2021 году исполняется 28 лет со дня утверждения государственного герба Российской Федерации. 30 ноября 1993 года официальным гербом России стал двуглавый орел. Герб – это часть особой атрибутики, которая отличает страну от других государств, подчеркивает независимость и историческую самобытность нации. Державная символика включает в себя гимн, флаг и официальный знак. Герб России – это особая эмблема, выполненная в соответствии с геральдическими канонами.

История герба России: от XV века до наших дней

У каждой страны есть особая атрибутика, которая отличает её от других государств, подчеркивает независимость и историческую самобытность нации. Она называется державной символикой и включает в себя гимн, флаг и официальный знак. Герб России – это особая эмблема, выполненная в соответствии с геральдическими канонами. Он был утвержден 30 ноября 1993 году указом первого президента страны Бориса Ельцина. Однако символы, которые изображены на гербе России, имеют гораздо более долгую историю, уходящую корнями в период становления Московского княжества. Герб представляет собой взаимосвязанную систему образов и цвета, которая несёт идею целостности государства и неразрывно связан с её историей, традициями и ментальностью. Внешний вид этого официального знака закреплен в Конституции Российской Федерации.

Герб России — вместе с флагом и гимном это один из главных государственных символов России. Среди самых первых достоверных изображений двуглавого орла в качестве государственного символа печать Ивана III на «меновой и отводной» грамоте на земельные владения удельных князей 1497 года. С этого времени герб России, конечно же, изменялся и не раз.
XV век — время правления Ивана III. Это был важный период единения государства Российского. Ивану III удалось сделать невозможное. Именно благодаря его действиям Русь окончательно избавилась от татаро-монгольского ига (ига Золотой Орды). В состав Великого княжества Московского вошли ярославские, новгородские, тверские, пермские земли. Единение земель привело к тому, что страна стала активно развивать связи с другими странами, ее положение укрепилось. В этот период появляется первый общерусский Судебник — единый свод законов страны. Это время успешного строительства российской государственности. Гербом России стал двуглавый орел, олицетворяющий «самодержавием», изображения вызолоченного двуглавого орла на красном поле появились на стенах Гранатовитой палаты в Кремле.
Середина XVI века — следующая веха в изменениях символа государственности. С 1539 года изменяется тип орла на печати великого князя Московского. Это уже эпоха Ивана Грозного. На государственной печати ( золотой булле) 1562 года в центре двуглавого орла появилось изображение всадника («езца») — одного из древнейших символов княжеской власти на «Руси». «Ездец» помещен в щите на груди двуглавого орла, коронованного одной или двумя коронами, увенчанными крестом.

Конец XVI — начало XVII века. Это период правления царя Федора Ивановича. Между коронованными головами двуглавого орла появляется знак страстей Христовых: так называемый голгофский крест. Крест на государственной печати был символом православия, придающим религиозную окраску гербу государства. Появление «голгофского креста» в гербе России совпадает со временем утверждения в 1589 году патриаршества и церковной независимости России. До середины XVII века широко использовалась печать, на которой двуглавый орел с ездецом на груди коронован двумя коронами, а между голов орла возвышается православный восьмиконечный крест.
В 30-60-е годы XVIII века в Указе императрицы Екатерины I от 11 марта 1726 года приведено следующее описание герба России: «Орел черный с распростертыми крыльями, в желтом поле, на нем ездец в красном поле». Кстати, среди рисунков гербов, представленных в мае 1729 года графом Минихом в Военную коллегию и удостоившихся высочайшего утверждения, двуглавый орел описан несколько по-иному: «Герб Государственный по-старому: двоеглавый орел, черный, на главах короны, а наверху в середине большая Императорская корона-золоты; в середине того орла, Георгий на коне белом, побеждающий змия; епанча и копье желтые, венец желтой, змей черный; поле кругом белое, а в середине красное». В 1736 году уже Императрица Анна Иоановна пригласила швейцарского гравера Гедлингера, чтобы он выгравировал Государственную печать. Центральную часть матрицы этой печати с изображением двуглавого орла использовали до 1856 года.Как следует из исторических данных, тип двуглавого орла на Государственной печати России оставался неизменным более ста лет.
На рубеже XVIII-XIX веков Император Павел I своим Указом от 5 апреля 1797 года велел членам императорской фамилии использовать в качестве своего герба изображение двуглавого орла. Павел I правил с 1796 по 1801 гг. Он сделал попытку ввести полный герб Российской империи после истории с Мальтой. 16 декабря 1800 года он подписал Манифест, в котором описывался этот сложный проект: в многопольном щитке и на девяти малых щитках было помещено сорок три герба, а в центре находился вышеописанный герб в виде двуглавого орла с мальтийским крестом, большего, чем остальные размера. Но проект не был окончательно утвержден. Вскоре после вступления на престол император Александр I Указом от 26 апреля 1801 года убрал мальтийские крест и корону с герба России.
1-я половина XIX века: изображения двуглавого орла становятся очень разнообразными. Герб изображается то с одной, то с тремя коронами, а лапах у орла кроме скипетра и державы, еще и венок, и молнии (перуны),и факел. По-разному изображались в этот период и крылья орла. Они то подняты, как будто орел собирается взлететь, то опущены, то расправлены… Удивительный факт, что при Императоре Николае I официально было закреплено одновременное существование двух типов государственного орла. Первый тип — орел с расправленными крыльями, под одной короной, с образом Святого Георгия на груди и со скипетром и державой в лапах. Второй тип представлял собой орла с поднятыми крыльями, на которых изображались титульные гербы: на правом — Казанский, Астраханский, Сибирский, на левом — Польский, Таврический, Финляндский. Некоторое время имела хождение и другая версия — с гербами трех «главных» древнерусских Великих Княжеств (Киевского, Владимирского и Новгородской земли) и трех царств — Казанского, Астраханского и Сибирского. Орел под тремя коронами, со Святым Георгием (как гербом Великого княжества Московского) в щитке на груди, с цепью ордена Святого Андрея Первозванного, со скипетром и державой в лапах.

В 1855-1857 годах (середина XIX века) была инициирована геральдическая реформа, которая проводилась под руководством барона Б. Кене, тип государственного орла был изменен под влиянием германских образцов. Тогда же Святой Георгий на груди орла в соответствии с правилами западноевропейской геральдики стал смотреть влево. Рисунок Малого герба России, исполненный Александром Фадеевым, был высочайше утвержден 8 декабря 1856 года. Этот вариант герба отличался от предшествующих не только изображением орла, но и количеством «титульных» гербов на крыльях. На правом помещались щиты с гербами Казани, Польши, Херсонеса Таврического и объединенным гербом Великих Княжеств (Киевского, Владимирского, Новгородского), на левом — щиты с гербами Астрахани, Сибири, Грузии, Финляндии. 11 апреля 1857 года последовало Высочайшее утверждение всего комплекта государственных гербов. В него вошли: Большой, Средний и Малый, гербы членов императорской фамилии, а также «титульные» гербы. Одновременно были утверждены рисунки Большой, Средней и Малой государственных печатей, ковчегов (футляров) для печатей, а также печатей главных и низших присутственных мест и лиц. В общей сложности одним актом утвердили сто десять рисунков, литографированных А. Беггровым. 31 мая 1857 года Сенат опубликовал Указ с описанием новых гербов и норм их употребления.
Большой Государственный герб появился в 1882 г. Его утвердил 3 ноября 1882 года Император Александр III в Петергофе. На самом деле, он утвердил 24 июля 1882 года рисунок Большого Герба Российской империи, на котором была сохранена композиция, но изменены детали, в частности фигуры архангелов. Кроме того, императорские короны стали изображать алмазные венцы, использовавшиеся при коронации. А вот окончательно рисунок Большого герба империи был утвержден 3 ноября 1882 года, когда к титульным гербам добавили герб Туркестана. 23 февраля 1883 года были утверждены Средний и два варианта Малого герба. На крыльях двуглавого орла (Малого герба) размещались восемь гербов полного титула императора России: герб царства Казанского; герб царства Польского; герб царства Херсонеса Таврического; соединенный герб Киевского, Владимирского и Новгородского великих княжеств; герб царства Астраханского, герб царства Сибирского, герб царства грузинского, герб Великого княжества Финляндского. В январе 1895 года было высочайше повелено оставить без перемен рисунок государственного орла, выполненный академиком А. Шарлеманем. И наконец, последний по времени акт — «Основные положения государственного устройства Российской империи» 1906 года — подтвердил все предшествующие законоположения, касающиеся Государственного герба.
XX век. По инициативе Максима Горького было организовано Особое совещание по делам искусств. Было принято решение о возможности использовать изображения двуглавого орла на печати Временного правительства. Исполнение рисунка этой печати было поручено И. Я. Билибину, который взял за основу изображение лишенного почти всех символов власти двуглавого орла на печати Ивана III. Такое изображение продолжали использовать и после Октябрьской революции, вплоть до принятия нового советского герба 24 июля 1918 года. Летом 1918 года советское правительство окончательно решило порвать с исторической символикой России, и принятая 10 июля 1918 года новая Конституция провозгласила в государственном гербе не земельные, а политические, партийные символы: двуглавый орел был заменен красным щитом, на котором изображались перекрещенные серп и молот и восходящее солнце как знак перемен. С 1920 года вверху на щите помещалось сокращенное название государства — РСФСР. Щит окаймляли пшеничные колосья, закрепленные красной лентой с надписью «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». Позднее это изображение герба было утверждено в Конституции РСФСР.
5 ноября 1990 года Правительство РСФСР приняло постановление о создании Государственного герба и государственного флага РСФСР. Для организации этой работы была создана Правительственная комиссия. После всестороннего обсуждения комиссия предложила рекомендовать Правительству бело-сине-красный флаг и герб — золотого двуглавого орла на красном поле. Окончательное восстановление этих символов произошло в 1993 году, когда Указами Президента Б. Ельцина они были утверждены в качестве государственных флага и герба.
XXI век. 8 декабря 2000 года Государственная Дума приняла Федеральный конституционный закон «о Государственном гербе Российской Федерации». Закон подписан Президентом Российской Федерации Владимиром Путиным 20 декабря 2000 года. Золотой двуглавый орел на красном поле сохраняет историческую преемственность в цветовой гамме гербов конца XV — XVII века. Рисунок орла восходит к изображениям на памятниках эпохи Петра Великого. Восстановление двуглавого орла как Государственного герба России олицетворяет неразрывность и преемственность отечественной истории. Сегодняшний герб России — это новый герб, но его составные части глубоко традиционны; он и отражает разные этапы отечественной истории. На законодательном уровне определен список возможных сфер применения герба России. Его размещают на всех сооружениях Высшей государственной власти – Главная Резиденция Президента, Совет РФ, Государственная Дума, Конституционный суд, силовые структуры и организации. В дни важных праздников для всей страны принято украшать дома, здания флагами с «гордой птицей». Кратко можно сказать, что герб России означает единство всех народов Российской Федерации.
Согласно Федеральному конституционному закону «О Государственном гербе Российской Федерации», герб России представляет собой: «…четырёхугольный, с закруглёнными нижними углами, заострённый в оконечности красный геральдический щит с золотым двуглавым орлом, поднявшим вверх распущенные крылья. Орел увенчан двумя малыми коронами и — над ними — одной большой короной, соединенными лентой. В правой лапе орла — скипетр, в левой — держава. На груди орла, в красном щите, — серебряный всадник в синем плаще на серебряном коне, поражающий серебряным копьём черного опрокинутого навзничь и попранного конём дракона».
Развевающийся символ государства. Какими были флаги России
14 апреля 1918 года декретом ВЦИК был утвержден первый официальный флаг РСФСР
Сегодня это трехцветное бело-сине-красное полотнище развевается над Кремлем и всеми государственными учреждениями России, его поднимают в воинских частях и развешивают в городах и селах к праздничным дням. Шесть лет назад этот флаг стал одним из символов Крымского сопротивления, а после воссоединения Крыма с Россией его можно было увидеть едва ли не на каждом окне и столбе в новой российской республике. Но так было далеко не всегда: 102 года назад, 14 апреля 1918 года, декретом ВЦИК привычный российский триколор был заменен на красное знамя. И это была далеко не первая замена официального символа России в истории.
Старейший русский флаг
Традиционно считается, что первый официальный русский флаг начертал для первого же русского корабля «Орел» государь Алексей Михайлович — отец Петра I. До нас дошли только не очень точные описания этого знамени. Оно, судя по всему, представляло собой полотнище с прямым синим крестом, по углам которого располагались прямоугольники белого и красного цветов. А старейшим российским флагом, который сохранился по сей день, является «флаг царя Московского». Он был поднят 16 (6 по ст. ст.) августа 1693 года на 12-пушечной яхте «Святой Петр», на которой царь Петр Алексеевич во главе Беломорской флотилии вышел в Белое море. Этот флаг представлял собой привычный триколор, но полотнище было не прямоугольным, а квадратным, с нашитым в центре золотым изображением российского двуглавого орла.
«Флаг царя московского» Петра Алексеевича, поднятый на яхте «Святой Петр», сегодня хранится в экспозиции Музея военно-морского флота России в Санкт-Петербурге
Источник: museum.ru
Первый официальный государственный флаг
Как ни удивительно, но на протяжении полутора столетий Российская империя не имела своего официального государственного флага! Бело-сине-красный триколор стал флагом торгового флота, Андреевский флаг — военного, существовали отдельные царские штандарты и флаги, но государственного не было до 23 (11 по ст. ст.) июня 1858 года. Только в этот день император Александр II своим царским указом утвердил в качестве флага Российской империи трехцветное полотнище, состоявшее из трех полос равной ширины черного, желтого и белого цветов. Как следовало из императорского указа, это были «гербовые цвета Империи», и использовались они «на знаменах, флагах и других предметах, употребляемых при украшении при торжественных случаях». Сами же цвета трактовались как наследие императора Павла I, когда черный и желтый (золотой) были цветами царской кокарды и соответствовали царскому штандарту — черному орлу в золотом поле, а белый — как наследие императора Александра I, который добавил его к двум первым после взятия Парижа.
Иллюстрация с рисунком расположения высочайше утвержденных гербовых цветов Российской империи; приложение к указу Александра II от 23 (11 ст. ст.) июня 1858 года
Источник: dlib.rsl.ru
Бело-сине-красный флаг
Черно-желто-белый флаг оставался официальным символом Российской империи вплоть до 10 мая (28 апреля по ст. ст.) 1883 года, когда император Александр III повелел в качестве гражданского флага использовать бело-сине-красный, а прежний оставить в качестве штандарта императорской фамилии. Но лишь 11 мая (29 апреля по ст. ст.) мая 1896 года император Николай II повелел, «что национальным флагом должен почитаться во всех случаях флаг бело-сине-красный». Такое решение царь принял на основании выводов специального совещания под председательством члена Государственного совета Российской империи генерал-адъютанта Константина Посьета, которое заключило, что традиционный триколор «имеет полное право называться Российским или национальным, и цвета его: белый, синий и красный именоваться государственными». Примечательно, что еще до высочайшего утверждения этого флага он использовался в роли государственного во время коронации Николая II – официальными цветами церемонии были белый, синий и красный.
Последний вариант национального флага Российской империи, утвержденный императором Николаем II в августе 1914 года для употребления «в частном быту». Почтовая открытка времен Первой Мировой войны
Источник: ulliana-art.livejournal.com
Первый советский флаг
Хотя основным цветом флагов Февральской революции был красный, Временное правительство не решилось сделать его официальным цветом республики, сохранив прежний триколор. Но после Октябрьской революции об этом не могло быть и речи: белый, синий и красный цвета однозначно ассоциировались с «миром насилья», а символом первого в мире государства рабочих и крестьян стал красный флаг. Но только 14 апреля 1918 года в «Известиях» ВЦИК был опубликован декрет этого высшего законодательного органа Советской России. Он гласил, что флагом Российской Республики «устанавливается Красное Знамя с надписью: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика». Надпись эта в декрете была приведена в «старой» орфографии, поскольку до реформы дело еще не дошло. Исполненных в соответствии с этим декретом флагов до наших дней не сохранилось ни одного. По воспоминаниям очевидцев, в апреле того же года такие флаги появились, например, на здании посольства РСФСР в Берлине, причем надпись на нем была пятистрочная и располагалась в верхнем левом углу полотнища.
17 июня 1918 года ВЦИК утвердил новый рисунок флага РСФСР, который надлежало поднимать в том числе над советскими дипмиссиями за рубежом
Источник: vexillographia. ru
Последний флаг СССР
В 1922 году после образования Советского Союза появился новый государственный флаг: красное полотнище с главными советскими символами в верхнем левом углу — серпом и молотом, а также красной звездой над ними. Размер рисунка время от времени менялся, но общий вид флага оставался неизменным. Под ним была одержана победа в Великой Отечественной войне, его несли на борту советские спутники и космические корабли, под ним ходили советские торговые суда, он изображался на килях советских пассажирских самолетов. Последним днем официального использования этого знамени стало 25 декабря 1991 года. В этот день государственный флаг СССР как символ государства, которое уже перестало к тому времени существовать, был спущен с флагштока над Сенатским дворцом московского Кремля, а на его место поднят ставший символом новой России бело-сине-красный триколор. Местонахождение последнего советского флага до сих пор неизвестно, а вот первое российское официальное знамя сегодня хранится в экспозиции музея первого Президента России в Екатеринбурге.
Спуск «главного» флага СССР с флагштока над Сенатским дворцом Кремля 25 декабря 1991 года
Источник: pnp.ru
Обложка: Российский триколор на улицах Москвы 22 августа 1991 года, после провала путча ГКЧП. Источник: arbatovagidepar.livejournal.com
Смотрите также:
«В военном деле он сведущ и неустрашим». Царь Алексей Михайлович
Святой крест над кораблями: пять фактов из истории Андреевского флага
Орел, хоругвь и сень: герб России, который утвердил Александр II
«Страж на тягостном посту…» Военные реформы и мирные победы Александра III
На троих: как было подписано соглашение о создании СНГ
Времена года в икебане
Издревле трепетная любовь к природе присуща всем японцам. Истоки этого – исконно японская религия – синтоизм, согласно которой в каждом камне, ветке, цветке живет божественный дух. Отсюда и отношение ко всем окружающим нас в природе предметам как к божествам. В Японии существует целый ряд красивых национальных традиций, связанных с природой.
Например, любование сакурой, красным кленом, первым снегом…
Весенняя икебана, использующая прием захвата пространства за пределами вазы
Икебана для японцев не только и не столько средство для украшения интерьера, сколько символ одухотворенной природы, ее небольшой фрагмент, привнесенный в дом.
“Цветы быстротечны, поэтому они и прекрасны” – одна из эстетических японских концепций. Все цветы и ветки изменяются в зависимости от времени года, поэтому очень важно при создании композиций икебана учитывать сезонность. И здесь нужно отметить, что весь курс обучения икебана по школе Согэцу тесно связан с сезонностью.
Цветущая акация создает яркую весну
Сейчас мы рассмотрим различные подходы к созданию композиций икебана, связанных с временами года.
Весенняя икебана
Весна для японцев – период обновления всего живого. Поэтому весенняя икебана должна быть наполнена чувствами обновления. Это передается через набухшие на ветках почки, свежесть и разреженность материалов.

Нестандартное крепление цветов и трав в композиции
Для создания весенней икебаны иногда достаточно взять одну-две ветки с готовыми распуститься почками и один цветок. И композиция будет совершенной и просто “дышать” весной.
Альтернативой минимализму может послужить весенняя икебана из большого количества сильно изогнутых готовых к роспуску веток. Такая композиция создаст ощущение легкого весеннего ветра, чистоты и прозрачности солнечного света.
Весенняя икебана, символизирующая пробуждение природы
Излюбленным материалом у японцев для создания весенней икебаны являются цветущие ветки плодовых деревьев (слива, вишня, абрикос, яблоня, айва, персик), а также форзиция. Из цветов предпочтение отдается тюльпанам, ирисам, нарциссам, фрезии.
Подчас мастеру икебана удается в своей работе достичь трогательной хрупкости композиции – ощущения пробуждения природы, пробивающейся сквозь холод и лед.
Динамика и мягкость прекрасно сочетаются в весенней композиции икебана
Когда для весенней икебаны используем сосуд, в котором видим уровень воды, то обязательно следуем правилу заполнения его водой на три четверти. Так как вода и весна – неразрывные понятия в икебана.
В Японии существует два праздника, неразрывно связанных с икебана.
3 марта – День Девочек ( или День Кукол) – является всенародным праздником в Японии. В этот день в семье, где есть девочки, обязательно расставляют набор старинных кукол (передающихся в семье из поколения в поколение), которые должны принести дочерям счастье. Каждая из этих кукол хранится до этого дня в специальной коробке, и достают их только в этот праздничный день.
Весенняя икебана, составленная из двух видов цветущих веток
Специальная весенняя икебана непременно сопровождает этот праздник. Она создается обязательно с использованием веток цветущего персика. Кроме персика можно использовать ветки цветущей сливы, а также цветы желтой сурепки и весенние сорта хризантем.
5 мая – День Мальчиков. В этот день у домов, где подрастают мальчики, вывешиваются бумажные или полотняные карпы. Карпы символизируют силу, мужество и отвагу, так как способны подниматься против течения быстрых рек и водопадов.
Весенняя икебана на День Мальчиков
Праздник мальчиков сопровождает весенняя икебана, составленная из цветов и листьев ириса, напоминающих о мечах, чести и прямоте мужского духа. Нужно отметить особенность в постановке листьев ириса – их нельзя устанавливать ребром на зрителя, так как ребро листа ассоциируется с лезвием меча.
Праздничная композиция не должна быть агрессивной, поэтому листья ириса располагаются в композиции, показывая свои плоскости, а не ребра.
Летняя икебана
Лето – пора разноцветия и разнотравия. Самое жаркое, в прямом смысле слова, время в Японии. То время, когда люди, спасаясь от зноя, начинают мечтать о прохладе. И, естественно, композиции икебана способны стать одним из источников отдохновения.
Летняя икебана для отдыха в жаркий день
Для этих целей летняя икебана создается в обширных сосудах, полностью заполненных водой, поверхность которой максимально открывается зрителю, позволяя насладиться прохладой.
В легких оттенках раннего лета
Однако не всегда летняя икебана предлагает зрителям воду в качестве главного элемента композиции. Летняя икебана часто “пышит” изобилием цветов и трав.
Обширные и разноцветные композиции икебана – визитная карточка лета.
Если вдруг не хочется изобилия, то, безусловно, можно составить летнюю икебану только из трав одного вида, например. Или из одного вида летних цветов.
Было бы желание и мастерство. Ведь без этих двух факторов невозможно построить ни одну композицию икебана.
Для грамотного построения сезонной икебаны в курсе Икебана по школе Согэцу специально прорабатываются различные подходы в создании всех сезонных композиций.
А еще в летней икебане начинают удивительно “работать” ветки с зелеными плодами, намекая при этом, что не за горами осень…
Трудно представить летнюю икебану без колосьев
Осенняя икебана
Осень – это удивительное время для икебана, позволяющее создавать разнохарактерные композиции. Ведь и сама осень разнохарактерна. Она и красочна и обильна, а также скупа на краски перед наступлением зимы. И это находит отражение в осенней икебане.
Когда в одном листе заключены все краски осени…
В период обильной осени мы наблюдаем богатство красок и урожая. Багряные и желтые листья, спелые плоды на ветках – все это обогащает осеннюю икебану.
Осенняя икебана, основанная на оттенках одного цвета
Часто в композициях используют одновременно несколько типов веток с плодами и разной листвой, чтобы подчеркнуть буйство осенних красок. Так, например, интересно смотрятся вместе клены с листвой разных окрасок и ветки с плодами хурмы, которой так богата осенняя Япония.
В оттенках осени…
А знаете ли вы, что в Японии существует специальная осенняя икебана, которая называется “семь трав осени”? Она является настоящим символом осени. В композицию входит пампасская трава, леспедеца, маранта, полевая гвоздика, патриния, посконник и крупноцветный колокрльчик.
Осенняя икебана в традиционной японской вазе
Осеняя икебана позволяет использование сухих листьев, что подчеркивает увядание природы.
Отдельно взятые (без веток) плоды – фрукты и овощи – также часто используют в осенней икебане.
Ведь они богаты цветом, формой, фактурой, которые не сыщешь в цветах. Так почему бы не воспользоваться этим для создания выразительных, зачастую юмористических композиций икебана!
Сочетание плодов и листье в осенней икебане
Чем ближе к концу осени, тем более разреженными становятся композиции. Осенняя икебана в преддверии зимы разрежена, составляется из немногочисленных растительных материалов. Часто в них включают сухие подсолнухи, соцветия целозии. Также в композициях много хризантем и мискантуса.
И воды в низких вазах совсем немного… ровно столько, чтобы обеспечить питание растений.
Зимняя икебана
Зимние композиции составляют обычно из спящих оголенных веток, добавляя небольшое количество цветов.
Также в зимней икебане распространены разнообразные хвойные. Например, сосна, можжевельник, туя, кедр – частые “гости” в композициях.
Листья комнатных растений могут “выручить” нас своей зеленью, когда хочется создать более насыщенную работу.
Строгая зимняя икебана с иcпользованием сосны
При создании зимней икебаны мастеру приходится проявлять максимум профессионализма, чтобы “скупые”, но при этом выразительные композиции.
Зимняя икебана и сухие материалы
Также в зимний период часто использую сухие и крашеные материалы, материалы нерастительного происхождения. Строительные рынки и магазины для рукоделия становятся нашими друзьями, дающими импульсы для создания неординарных композиций.
Зимняя икебана, например, может быть создана с использованием зеркального серебристого пластика или воздуховодных гофрированных труб, навевающих ощущение холода. Или белая бумага, расстриженная на тонкие полоски, может “застрять” на голых ветках, создавая ощущение ветра и метели. Отбеленные (или крашеные) аспарагусы или папоротники будут служить художественной имитацией снежной зимы.
Металл создает ощущение зимнего холода
Зимняя икебана интересна именно тем, что призывает к экспериментам, нестандартному мышлению, своего рода провокациям , поиску новых форм и решений.
Новогодняя икебана
Новый год для японцев – это не зимний, а первый весенний праздник, символизирующий обновление природы и всей жизни.
Празднование Нового года никогда не обходится без новогодней икебаны.
Для традиционной новогодней икебаны характерно сочетание, которое японцы называют “три друга середины зимы”.
Сосна и рисовые нити – частые соседи в новогодней икебане
Это сосна, бамбук и ветка цветущей сливы.Сосна – вечнозеленое дерево, символизирующее долголетие и выносливость. Бамбук – символ стойкости. Бамбук имеет стремительный, рвущийся ввысь характер. Даже самый мощный ураган может вывернуть бамбук с корнем, но не в силах сломить его.
Слива – символ надежны и вечного обновления. Почитается японцами за смелость и энергию, позволяющими ей расцветать даже в зимнюю стужу. Часто в качестве главного элемента выступает ива, также как и сосна символизирующая долголетие. Все эти элементы могут быть использованы в новогодней икебане как вместе, так и порознь.
Длиннохвойная сосна и рисовые нити в новогодней икебане
Также для создания традиционной японской икебаны используются рисовые нити ( из рисовой соломы). Они могут быть связаны красивым пучком, или взяты в небольшом количестве – зависит от задумки автора.
Для новогодней икебаны характерны яркие цвета – сочетание красного, зеленого и белого (или желтого, золотого). Сочетание этих цветов всегда создает праздничное настроение.
Мощный пучок рисовых нитей украшает новогоднюю икебану
Присутствие цитрусовых (как съедобных, так и несъедобных) очень оживляет новогоднюю икебану. Это могут быть апельсины, мандарины, хурма, лимоны, пальцы Будды, лисьи мордочки.
Ветки, подобные лианам, с красными мелкими плодами также используют в новогодней икебане.
Нельзя не заострить внимание на том, что для традиционной японской новогодней икебаны абсолютно неуместно использование различных элементов декора ( свечи, игрушки, мишура…). Эти элементы в Японии используются только при создании рождественской икебаны.
Пальцы Будды в сочетании с цветущей камелией – нестандартное решение для новогодней икебаны
Традиционную новогоднюю икебану под названием Кадомацу (Сосна у дома) в предновогодние дни можно встретить абсолютно везде – перед входами в дома, магазины, в переходах метро . ..
Состоит кадомацу из стволов бамбука, имеющих косой срез, перевязанных жгутом из рисовой соломы, в сочетании с сосной. Считается, что священные духи и духи умерших родственников спускаются в предновогодние дни и отдыхают в полых стволах бамбука и среди хвои в кадомацу.
Кадомацу можно сделать самим, а можно купить в магазине, где они продаются абсолютно разных размеров.
Традиционная новогодняя киебана с использованием кораллов и веток с красными ягодами
Кадомацу
Вообще нужно отметить, что сделать новогоднюю икебану совсем несложно. Это не зависит от того, в какой стране вы находитесь. Достаточно использовать сочетание трех цветов. Красны, белый, зеленый – новогодняя икебана готова!
Создание динамики в работе за счет использования рисовых нитей
^{*При подготовке статьи использованы материалы из книги Н.П. Николаенко “Икэбана”}
Предварительная запись на курс
Предварительная запись на курс
Предварительная запись на курс
Времена года в икебане(предварительная запись)
Имя, Фамилия:
*
Адрес электронной почты:
*
Телефон:
*
Нажимая кнопку Отправить, пользователь подтверждает, что ознакомлен и согласен с условиями Соглашения об обработке персональных данных
Don’t fill this field!
Four Seasons Icons – Illustrationen und Vektorgrafiken
3. 557Grafiken
Bilder
Fotos
Grafiken
Vektoren
Videos
AlleEssentials
Niedrigster Preis
Signature
Beste Qualität
Durchstöbern Sie 3.557
four seasons icons lizenzfreie Stock- und Vektorgrafiken. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder und Vektorarbeiten zu entdecken.
Vier Jahreszeiten-Symbol mit 4 Farbigen Symbolen – frühling, sommer, herbst und winter – Four Seasons Icons stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Vier Jahreszeiten-Symbol mit 4 farbigen Symbolen – Frühling,…
eine reihe von jahreszeitensymbolen. летний, травяной, зимний и frühling. Vier Jahreszeiten вектор-набор-символ. – четыре сезона иконки сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Eine Reihe von Jahreszeitensymbolen. Зоммер, Хербст, Винтер и…
das Four Seasons – значки Four Seasons Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Das Four Seasons
Ein buntes Symbol, das in vier Abschnitte unterteilt ist, einen für jede Jahreszeit
ein satz von vier jahreszeiten-symbole. – четыре сезона иконки сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Ein Satz von vier Jahreszeiten-Symbole.
vier saison sechseck-symbol mit sonnenzeichen für sommer-blumenchild für frühling schneezeichen für den winter und ahornblatt für herbst vektor-design – иконки четырех сезонов сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Vier Saison Sechseck-Symbol mit Sonnenzeichen für Sommer-Blumensch
saison icons силуэт – четыре сезона значки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbole
Saison Icons Silhouette
с горизонтальным баннером. – четыре сезона иконки сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Горизонтальный баннер.
ein satz von vier jahreszeiten-symbole. – четыре сезона иконки сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Ein Satz von vier Jahreszeiten-Symbole.
Ein Satz von Vier Jahreszeiten-Symbolen. Die Jahreszeiten – Зима, Frühling, Sommer und Herbst.
Wetter-linie-icons set – big pack 70 wettervorhersage grafikelemente, sonne, wolke, regen, schnee, wind, regenbogen – иконы Four Seasons stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Wetter-Linie-Icons set – big Pack 70 Wettervorhersage…
Vektor-Natursammlung – Wetter, Bedingungen, Jahreszeiten auf Weiß isoliert
blatt-form-linie-symbole – иконы Four Seasons Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Blatt-Form-Linie-Symbole
wetter-icons – набор иконок Four Seasons, графика, клипарт, мультфильмы и символы
Wetter-Icons
Wettersymbole für Print, Web или Mobile App
Four Seasons – набор иконок Four Seasons -grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Four Seasons
Baum in vier Jahreszeiten – Frühling, Sommer, Herbst, Winter. Векториллюстрация. Isoliert auf weißem Hintergrund.
vektor-saison-symbolsatz – иконки четырех сезонов сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Vektor-Saison-Symbolsatz
waldbäume winterherbst в летнюю пору. 4 jahreszeiten vektorillustration – четыре сезона иконки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Вальдбойм Winterherbst им летом. 4 Jahreszeiten…
Four Seasons – Four Seasons Icons stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Four Seasons
Vier Jahreszeiten-icon-set. 4 графических элемента векторной графики, зима, frühling, лето, herbst darstellt. schneeflocke, blume, sonne и кленовый лист – иконы четырех сезонов, графика, клипарт, мультфильмы и символ
Vier Jahreszeiten-Набор икон. 4 Grafikelement Vektorgrafiken,…
set von vier jahreszeiten (зима, лето, лето, трава). – иконки четырех сезонов: графика, клипарт, мультфильмы и символы
Set von vier Jahreszeiten (Winter, Frühling, Sommer, Herbst).
векторный набор иконок von feuer, wasser, erde und luft elementen und jahreszeiten des jahres im flachen design-stil – четыре сезона иконки stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
векторный набор иконок von Feuer, Wasser, Erde и Люфт. ..
Four Seasons – иконки Four Seasons Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Four Seasons
Symbole für die vier Jahreszeiten. Иллюстратор eps- и jpg-Dateien verfügbar.
jahreszeiten kalender symbole – четыре сезона иконки стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Jahreszeiten Kalender Symbole
flaches und einfaches federillustrationsset – четыре сезона иконки стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Flaches und einfaches Federillustrationsset
Flaches und einfaches Feder-Illustrationsmaterial-Set
jahreszeiten set bunte icons – четыре сезона иконки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Jahreszeiten Set bunte Icons -clipart, -cartoons und -symbole
Saisonale block icon-set
Eine Reihe von saisonalen Blocksymbolen. Handgezeichnet с текстом.
jahreszeiten – зима, frühling, лето и трава. – четыре сезона иконки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Jahreszeiten – Зима, Frühling, Sommer und Herbst.
sonnenschein-мультфильм-символ. morgensonne logo, einfache sommer-sanburst-clipart. векторное изображение – четыре сезона иконки сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Sonnenschein-Cartoon-Symbol. Morgensonne Logo, einfache Sommer-Sun
Four Seasons – Four Seasons Icons stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Four Seasons
Icons für Frühling, Sommer, Herbst und Winter.
Vier Jahreszeiten, Зима, Лето, Травы, Frühling. vektorsymbolvorlage – иконки четырех сезонов сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Vier Jahreszeiten, Winter, Sommer, Herbst, Frühling….
jahreszeiten – зима, frühling, sommer und herbst. – значки четырех сезонов: графика, клипарт, мультфильмы и символы
Jahreszeiten – Winter, Frühling, Sommer und Herbst.
muttertag aquarell touch blume herz design – иконки четырех сезонов сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Muttertag Aquarell Touch Blume Herz Design
Saison-Symbole
Wetter und Jahreszeiten Infografik mit flachen icons set – четыре сезона иконки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbole -grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Vier Symbole der Natur-Saison
Verschiedene Farben vier Naturjahreszeiten Kreisssymbol isoliert auf Weiß
zwei niedliche charaktere aus herbstlichen ahornblättern. – четыре сезона иконки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Zwei niedliche Charaktere aus herbstlichen Ahornblättern.
Dies ist eine Иллюстрация от herbstfarbenen Blättern.
векторный набор иконок – четыре сезона иконки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ символ
Erde und Umwelt Символ
Erd- und Umweltsymbole. EPS 10-Датеи. Transparenzeffekte, die für Hervorhebungselemente verwendet werden.
горизонтальный баннер. – четыре сезона иконки сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Горизонтальный баннер.
Saison Lange Schatten Flach – Four Seasons Icons stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole мультфильмы и символы
Vier Natur jahreszeiten Farbquadrate
символ четырех сезонов – иконки четырех сезонов сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы
Символы четырех сезонов
japanische muster set2 – иконки четырех сезонов сток-графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Японский набор наборов2
Japanischer Mustersatz
japanische pflanzen und blumen ikonen – иконки четырех сезонов сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Japanische Pflanzen und Blumen Ikonen
klimawechsel und kontrolle – sonne und schneeflocke – иконки четырех сезонов сток-графика, -клипарт, – мультфильмы и символ
Klimawechsel und Kontrolle – Sonne und Schneeflocke
Climat Wechsel von Heiß zu Kalt – halb Sonne halb Schneeflocke – Klimatisierung, Wetterunterschiedssymbol. Вектор-иллюстрация
reisefrequenz-saasons и типы набросков набор векторных значков стиля – четыре сезона иконки stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Japanisches Mustersymbol2
herbst-set1 – иконки четырех сезонов сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Herbst-Set1
гранж четыре сезона – иконки четыре сезона сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Гранж четыре сезоны
Vier Symbole, die jede Jahreszeit auf einem Grunge-Farbspritzerhintergrund darstellen.
herbst japanisches muster2 – четыре сезона иконки stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Vektor runden Icon Set von Feuer, Wasser, Erde und Luft…
четыре сезона. вектор. – четыре сезона иконки сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Четыре сезона. Вектор.
Vier Jahreszeiten: Winter, Frühling, Sommer, Herbst. Вектор.
set mit niedlichen kawaii-wetterartikeln. lustige saisonale kinderillustration. – четыре сезона иконки сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Набор с niedlichen Kawaii-Wetterartikeln. Lustige saisonale…
herbst-flat-design-icon-set – четыре сезона иконки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Herbst-Flat-Design-Icon-Set
Дизайн плаката “Четыре сезона” – стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Дизайн плаката “Четыре сезона”
Vier Jahreszeiten Ретро-дизайн плаката. Vektor-Illustration
mit aufbau für eine ðµñ mit aufbau für eine ° ñ ñ – Four Seasons Icons Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Mit Aufbau für eine ðµñ mit Aufbau für eine ° ñ ñ
4 Jahreszeiten Icons gesetzt. Натурконцепт. Вектор
Vier Jahreszeiten bunte icon set – четыре сезона иконки стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Vier Jahreszeiten bunte Icon Set
мокрые иконки – четыре сезона иконки стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Wetterlinie Icon
Японский календарь – четыре сезона иконки сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Японский календарь
Vier Jahreszeiten Baumpflanze, термометр zeigt Temperature eingestellt. baum mit grünen, gelben laubblättern, schneebedeckten nackten ästen. лето, трава, зима, frühlingswetter natur flache vektorillustration – четыре сезона иконки сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Vier Jahreszeiten Baumpflanze, Термометр zeigt Temperatur…
Vier-Jahreszeiten-Baumpflanze, Термометр, das die eingestellte Temperatur anzeigt. Baum mit grünen, gelben Laubblättern, schneebedeckten kahlen Ästen. Sommer, Herbst, Winter, Frühlingswetter Natur Flat Style Vector isolierte Illustration
Яркие цветочные символы. jahreszeiten – frühling, sommer, herbst, зима. – Четыре сезона иконки сток-графики, клипарты, мультфильмы и символы
Яркие цветочные символы. Jahreszeiten – Фрюлинг,…
Vier Jahreszeiten Banner – Four Seasons Icons stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Vier Jahreszeiten Banner
Vier Jahreszeiten-Banner.
символ сезона ганзе. Зимний пейзаж, frühlingsblume, sommer, sonne, – иконки четырех сезонов, графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Die ganze Saison Symbol. Winter-Schneeflocke, Frühlingsblume,…
Ganzjahressymbol. Winterschneeflocke, Frühlingsblume, Sommersonne, Herbstregen Wetterzeichen. Линейный Стиль.
фон 60
Autumn Symbols – Illustrationen und Vektorgrafiken
294.618Grafiken
Bilder
Fotos
Grafiken
Vektoren
Videos
AlleEssentials
Niedrigster Preis
Signature
Beste Qualität
Durchstöbern Sie 294.618
autumn symbols lizenzfreie Stock – и векторграфик. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder und Vektorarbeiten zu entdecken.
Символ линии листьев. pflanze, baum blättern abbildungen. dünne anzeichen für bio-lebensmittel, naturmaterial, bio-zutaten, eco-konzept. pixel perfect 64 x 64. editierbare striche – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Линия Flache Leaf Symbole. Пфланце, Баум Блаттерн Аббилдунген. Dün
Flache Blattliniensymbole. Pflanzen-, Baumblätter-Illustrationen. Dünne Spuren von Bio-Lebensmitteln, natürlichem Material, Bio-Inhaltsstoffen, Öko-Konzept. Идеальный пиксель 64×64. Медвежья полоска.
herbstlaub satz isoliert auf weißemhintergrund – осенние символы стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы Cartoons und -symbole
Herbst-Flat-Design-Icon-Set
herbst dünne linie symbol-set, падающие блики, saison themen symbole sammlung, vektor-skizzen, logo-illustrationen, web-symbole, lineare piktogramme paket isoliert auf weißem hintergrund, eps 10. – осенние символы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Herbst dünne Linie Symbol-Set, fallde Blätter Saison Themen…
Осенний набор иконок тонкой линии, коллекция тематических символов сезона падающих листьев, векторные эскизы, иллюстрации логотипов, веб-символы, пакет линейных пиктограмм, выделенный на белом фоне, eps 10
ein satz von vier jahreszeiten-символ. – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Ein Satz von vier Jahreszeiten-Symbole.
ahornblatt linie kunst. eine kontinuierliche linie zeichnung abstrakte tropische Feder isoliert vektorobjekt auf weißemhintergrund. Botanik natürliche öko-konzept. herbst blätter handgezeichnet design minimalismus stil – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Ahornblatt Linie Kunst. Eine kontinuierliche Linee Zeichnung…
herbst linie symbol-set, fallde blatter saison themen symbole sammlung, vektor-skizzen, logo-illustrationen, web-symbole, lineare piktogramme paket isoliert auf weißem hintergrund, eps 10. – осенние символы фондовая графика , -clipart, -cartoons und -symbole
Herbst Line Symbol-Set, падший Blätter Saison Themen Symbole…
vier jahreszeiten-icon-set. 4 графических элемента векторной графики, зима, frühling, лето, herbst darstellt. schneeflocke, blume, sonne и кленовый лист – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Vier Jahreszeiten-Набор икон. 4 Grafikelement Vektorgrafiken,…
herbst verkauf plakat oder banner mit herbst bunte blätter auf gelbem undergrund. grüße und geschenke für die herbstsaison. вектор-иллюстрация eps 10 – осенние символы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Herbst Verkauf Plakat oder Banner mit Herbst bunte Blätter auf…
blatt-icon-set – осенние символы сток-графика, -клипарт, -cartoons und -symbole
Blatt-Icon-set
bäume-kollektion – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Bäume-Kollektion
vektor-saison-symbolsatz – осенние символы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbole
Vektor-Saison-Symbolsatz
herbst-verkauf баннер, плакат или набор флаеров. вектор-иллюстрация мит рахмен фон Хеллен schönen blättern auf weißem, blauem und rotem hintergrund. – осенние символы – графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы
Herbst-Verkauf Banner, Poster или Flyer-Set. Vektor-Illustration
Herbstverkaufsbanner, плакат или флаер-набор. Vektorillustration mit Rahmen aus hellen schönen Blättern auf weißem, blauem und rotem Hintergrund. Набор шаблонов для Web, Web, Social Media и Modeanzeigen
Реалистичная травяная метка на заднем плане – вектор – осенние символы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Реалистичная зеленая метка на заднем плане – Вектор
Травяной фестивальный плакат. – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Herbst Festival Poster Vorlage.
es gibt immer etwas, wofür man dankbar sein kann – текст благодарения с blättern. – осенние символы сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Es gibt immer etwas, wofür man dankbar sein kann – Thanksgiving-Te
gefahrenquellen am arbeitsplatz – осенние символы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbole
gefahrenquellen am Arbeitsplatz
herbsterte illustrationen. kürbiswagen, apfelkiste, korb mit pilzen,beeren und abgefallenen blättern. – осенние символы стоковые графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Herbsterte Illustrationen. Kürbiswagen, Apfelkiste, Korb mit…
ahornblatt im herbst – акварель – осенние символы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Ahornblatt im Herbst – Aquarell
herbst-thema festgelegt, wald tiere hand gezeichnete stil. – осенние символы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Herbst-Thema festgelegt, Wald Tiere Hand gezeichnete Stil.
FAll Themenset, Waldtiere handgezeichneter Stil. Gemüse, Bäume, Blätter, Lebensmittel für das Erntedankfest или Erntedankfest. Niedliche Herbstcharakteristren – Бэр, Фукс, Вашбар, Эйххорнхен. Векториллюстрация.
herbstverkauf – осенние символы стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы
Herbstverkauf
Herbst Verkauf Vektor Banner mit Herbstlaub. Прейсшильд или этикет.
Vier Jahreszeiten-symbol mit 4 farbigen Symbolen – frühling, sommer, herbst und winter – осенние символы Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Vier Jahreszeiten-Symbol mit 4 farbigen Symbolen – Frühling,. ..
blätter- набор символов – осенние символы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Blätter-Symbol-Set
Satz von Blättern. Геометрические символы. Vektor-Designelemente auf weißem Hintergrund
Herbst Blätter набор. flaches design moderne vector illustration konzept. – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Herbst Blätter Set. Flaches Design moderne Vektor Illustration…
sammlungssatz niedlich gezeichnete herbst fall благодарения saisonartikel – осенние символы stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Sammlungssatz niedlich gezeichnete Herbst падший День Благодарения…
хэллоуин-flaches дизайн набор иконок – осень символы стоковые графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Halloween-flaches Design Icon Set
Набор из 25 плоских иконок Halloween Flat Design на прозрачном фоне. Die Datei wird im CMYK-Farbraum для оптимального использования Druck erstellt. Farbfelder sind global für schnelle und einfache Farbwechsel.
ahornblatt linie symbol, oktoberfest-konzept, herbst-symbol-zeichen auf weißemhintergrund, ahornblatt-symbol im umriss-stil für mobiles konzept und web-design. векторграфикен. – осенние символы – графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Ahornblatt Line Symbol, Oktoberfest-Konzept, Herbst-Symbol-Zeiche
Ahornblatt-Liniensymbol, Oktoberfest-Konzept, Herbstsymbol-Zeichen auf weißem Hintergrund, Ahornblatt-Symbol im Umrissstil für mobiles Konzept und Webdesign. Vektorgrafik
herbstverkaufsbanner mit blättern. vektorvorlage zum verkauf баннер, промо-постер, флаер, einladung, веб-сайт, grußkarte, и т.д. – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Herbstverkaufsbanner mit Blättern. Vektorvorlage zum Verkauf…
ein satz von vier jahreszeiten-символ. – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Ein Satz von vier Jahreszeiten-Symbole.
Ein Satz von Vier Jahreszeiten-Symbolen. Die Jahreszeiten – Зима, Frühling, Sommer und Herbst.
herbst linie icons editierbaren strich – осенние символы фондовая графика, клипарт, мультфильмы и символы и т.д. – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультики и -символы
Set von aquarellierten saisonalen Herbst Rahmen / Ahorn, rote Blät
baum symbole – осенние символы stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Baum Symbole
nassboden dünne linie symbol, reinigung service-konzept, vorsicht nassen boden weßhendschild a hintergrund, доска с символом падшего человека в умрис-стиле для мобильных устройств, веб-дизайн. векторграфикен. – осенние символы stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Nassboden dünne Linie Symbol, Reinigung Service-Konzept,…
sammlung von verschiedenen park, wald, nadelbaum cartoon bäume Silhouetten in schwarzer farbe – осенние символы stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
sammlung von verschiedenen Park, Wald, Nadelbaum Cartoon Bäume. ..
herbst kontur icons/eps10 – осенние символы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Herbst Kontur icons/EPS10
glückliche danksagung text mit vektor aquarell herbstblätter und zweige isoliert auf weißem undergrund. – осенние символы – графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Glückliche Danksagung Text mit Vektor Aquarell Herbstblätter und…
herbst-symbole gesetzt. – осенние символы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Herbst-символ gesetzt.
Herbst-Icons-Set: падающий блэттер, курбис, пуловер, süßer Fuchs, Blumenkranz, Kerzen und andere. Elemente der Herbstsaison perfekt für Sammelalbum, Karte, Poster, Einladung, Aufkleber-Kit. Набор векторных иллюстраций
с изображением растений в теплом стиле – осенние символы, графика, клипарт, мультфильмы и символы
Set von verschiedenen Herbstblättern in Warmen Farben
Set aus verschiedenen Herbstblättern in warmen Farben, isolierten und groupierten Vektorelementen.
süße herbst-icon-set – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Süße Herbst-Icon-Set
векторные символы – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Vektor-Saison Symbole
Symbolvektorillustration mit vier Jahreszeitensymbolen. Wettervorhersage
nahtlose школьный экзамен. Hintergrund mit hand gezeichnet, schule und bildung illustrationen und symbole – осенние символы, графика, клипарт, мультфильмы и символы
Соревнования в школе Нахтлозе. Hintergrund mit Hand gezeichnet, Schule…
ahornblätter. Хербст хинтергрунд. вектор – осенние символы стоковые графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Ahornblätter. Хербст Хинтергрунд. Вектор
Ахорнблаттер. Herbsthintergrundvorlage mit fliegenden und fallden Blättern. Силуэт Шварце. Изольерт. Vektor
blatt-symbole – осенние символы стоковая графика, клипарт, мультфильмы и символы
Blatt-Symbole
Ein Satz stilisierter Blätter. Die Blätter reichen von gewöhnlich bis skurril.
satz von herbsttextkompositionen isoliert auf weiß. – осенние символы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Satz von Herbsttextkompositionen isoliert auf weiß.
herbstfallblätter isoliert auf Transparentem Hintergrund. gelbelaub-sammlung. рябина, эйхе, ахорн, бирке и эйхелн. bunte herbstblatt-набор. вектор-иллюстрация. – осенние символы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Herbstfallblätter isoliert auf Transparentem Hintergrund….
счастливая карта благодарения с herbstblättern. – осенние символы – графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
С Днем Благодарения Карта с Herbstblättern.
С Днем Благодарения Карта с травами. Stock-Illustration
süßes herbst-sammelalbum-bundle, gemutliche herbst-icons oder aufkleber mit pullover, socken, pilzen und blattern. kürbis-, kuchen-, teetassen- und wasserkocher-vektor set – осенние символы stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Süßes Herbst-Sammelalbum-Bundle, gemütliche Herbst-Icons oder. ..
Смартфон Falllinie und Solide sendesymbol, smartphone-review-konzept, schocksichere handy-zeichen auf weißemhintergrund, телефонный символ удара в умрисс-стиле для мобильных концепций и веб-дизайна. векторграфикен. – осенние символы – графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Смартфон FallLine und solide Sendesymbol, Smartphone-Review-Kon
векторные иллюстрации для различных каракулей на белом фоне, – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Векторные иллюстрации для различных рисунков …
mehrfarbiges Set von Kritzeleien – Herbstblätter, Herbarium, Blattfall auf weißem Hintergrund im Doodle-Stil
herbstblätter gesetzt – осенние символы стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы
Herbstblätter gesetzt
Satz gelber Blätter. Herbstliches Designelement.
Herbst-Abverkauf
herbst blätter tanzen (aquarell bleistift textur) – осенние символы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы.
Herbst Blätter Tanzen (Aquarell Bleistift Textur)
силуэт Хэллоуина. gruselige dekorationen zombie-hände, gruseliger baum, geister, spukhaus, kürbisgesichter und friedhofsgrabsteine векторный набор – осенние символы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Силуэт Хэллоуина. Gruselige Dekorationen Zombie Hande,…
Halloween Silhouetten. Gruselige Dekorationen Zombie-Hände, gruseliger Baum, Geister, Spukhaus, Kürbisgesichter und Friedhofsgrabsteine Vektor-Set. Иллюстрация Halloween-Fledermaus, gruselig und gruselig
установить счастливый благодарения карты с блестками, kürbissen, геометрические формы и размеры. абстрактные вертикальные баннеры или фоны с textkopierbereich. векториллюстрация. – осенние символы – графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Set happy Thanksgiving Einladungskarten mit Blättern, Kürbissen,…
bäume-icons – acme-serie – осенние символы stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Bäume-Icons – Acme-Serie
счастливый день благодарения horizontaler bannerhintergrund mit saisonalen blättern und schriftzug auf pastellhintergrund – осенние символы stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Happy Thanksgiving Day horizontaler Bannerhintergrund mit. ..
japanische rahmensymbole gesetzt – осенние символы stock-grafiken, -clipart, -cartoons und – символ
Japanische Rahmensymbole gesetzt
векторный набор символов герба. fallde blätter, eicheln, pinienzapfen und alte zweige. – осенние символы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Векторный набор символов Гербста. Fallende Blätter, Eicheln,…
Vektorsatz von Herbstsymbolen. Fallende Blätter, Eicheln, Tannenzapfen und alte Zweige. Мультяшные картинки с векторной иллюстрацией.
herbst значок линии благодарения символ – осенние символы сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Символ линии Herbst благодарения
frohes erntedankfest. – осенние символы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Frohes Erntedankfest.
фон 100
SHIKI: Четыре сезона в японском искусстве, 30 января — август. 1, 2021
Анонимные японцы, кимоно (женский халат), 1920–1940, шелк, 57 x 53 дюйма, Колледж Скриппса, Клермонт, Калифорния
ШИКИ: Четыре сезона в японском искусстве
3 30 января — авг. 1, 2021
Галерея Уильямсона, Колледж Скриппса
«От сложнейшей складной ширмы, украшенной фиолетовыми ирисами, до маленькой чайной чашки, расписанной одним кленовым листом, — отмечает куратор Мехер МакАртур, — такие сезонные ссылки являются неотъемлемой частью культурной и эмоциональной жизни японцев. ”

ВВЕДЕНИЕ
Японцы издавна почитают силу и красоту природы. Уже с 7 ^-го-го века нашей эры они выражали и систематизировали элементы природы и четыре времени года (яп. Сики, 四季) в своей поэзии и искусстве. Постепенно развился богатый литературный и визуальный словарь, относящийся к временам года, с цветами, деревьями, растениями, птицами, животными и целыми пейзажами, представляющими каждое время года и связанные с ним настроения и действия.
Эти сезонные индикаторы занимают видное место в картинах, гравюрах, цветочных композициях и садовом дизайне, а также украшают керамику, лакированные изделия, изделия из металла, одежду и аксессуары. Они также вдохновляют на общественную деятельность, включая ежегодные фестивали, развлечения и путешествия, которые, в свою очередь, отражены в произведениях искусства. В частности, цветущая вишня и глициния символизируют весну, в то время как ирис и лотос указывают на лето, хризантемы и красные клены – на осень, а камелия и сосна – на зиму. Эти сезонные символы пронизаны эмоциональными атрибутами, относящимися к природному циклу: подъем настроения и надежда на любовь, когда весна сменяет зиму, ощущение прохлады во время гнетущей летней жары, меланхолия осени, когда растения увядают и умирают, и жизнестойкость. ассоциируется с суровыми зимними месяцами.
На этой выставке японского искусства из собрания колледжа Скриппса собраны работы с наиболее распространенными сезонными мотивами. Традиционно эти работы выставлялись дома, использовались для подачи еды и питья или носились на человеке, чтобы укрепить связь между владельцем и конкретным временем года. От бамбука в снегу на позолоченной складной ширме до хризантем на лакированной расческе — эти сезонные отсылки играют неотъемлемую роль в культурной и эмоциональной жизни японцев.
Кимоно с длинными рукавами ( Furisode ) с цветами из Four Seasons
Japan, 1950-1960
Silk Crepe с Yuzen Collection
SCRIPP-College Screppe Collection
2282 SCRIPP-College . имеют определенные сезонные символы, «Цветы четырех сезонов» были популярным мотивом в картинах, текстиле и других художественных средствах, которые можно было демонстрировать, носить и использовать круглый год. Это кимоно с длинными рукавами, или furisode , с цветущей вишней и весенними глициниями на плечах, ирисами и пионами, символизирующими лето, и хризантемами на осенние рукава, а большие цветы камелий на зиму расположены спереди.
Spring
こと春しりそむる櫻花ちるといふ事はならはならはさらなん
Kotoshi Yori Oh, вишневые цветы
Haru Shirisomuru, которые имеют только в этом году
Сакурабана начал понимать весну –
Чиру в iu Koto wa, что вы никогда не узнаете
Наравазаранана, что значит рассеять!
Поэма Вака Ки но Цураюки (872-945)

Весна и осень — любимые времена года в Японии, так как они дают передышку от жары и влажности лета и лютого холода зимы. Традиционно весна начиналась в лунный Новый год, в первый день первого месяца, и заканчивалась в конце третьего месяца (что эквивалентно 49 февраля).0397-го года по 4 мая ^-го года), хотя на самом деле сезон обычно короче трех месяцев. По поэтическим и художественным условностям ранняя весна – это время, когда тает снег, тает лед и на пейзаж опускается весенний туман. Кустарниковая камышевка ( uguisu ) — маленькая птица, похожая на воробья, — возвращается из своего зимнего убежища, и ее песня сигнализирует о наступлении более теплой погоды. В это время года деревья и цветы начинают цвести и зеленеть. Ранней весной сливовые деревья ( умэ ) цветут, и ивы ( янаги ) начинают распускаться, за ними следуют лианы пурпурной глицинии ( фудзи ) и желтой розовоподобной керрии ( ямабуки ). Венцом весны является цветение сакуры, полнота ветвей, усыпанных бледно-розовыми цветами, а затем россыпь их лепестков, что служит напоминанием о быстротечности жизни.
Как в поэзии, так и в искусстве эти различные символы весны могут появляться по отдельности или вместе, часто в виде птиц и цветов, таких как камышевка и цветок сливы. Кроме того, стихи и изображения изобилуют темой людей, собирающихся на пикник под глицинией или цветущей вишней.
Шествие женщин среди цветущей сакуры (фрагмент)
Автор Утагава Хиросигэ II (1826-1869)
Япония, 1857 г. Johnson, 46.1.168
В период Эдо (1603-1868) процессии ( gyoretsu ) феодалов и их свиты были регулярным явлением. Эти шествия между провинциями феодалов и столицей проводились по поручению сёгуна (японского военачальника) для контроля феодалов и предотвращения восстаний. Эта гравюра Хиросигэ II имитирует такие процессии, изображая женщин и сопровождающих их лиц на дороге, проходящей недалеко от горы Фудзи. Вокруг них вишневые деревья в полном цвету и на пике своей красоты.
Ямасиро, Цветы Кинкаку-дзи, Принцесса Юки , № 30 из серии Снег, Луна, Цветы
Автор Yoshu Chikanobu (1838-,
,
) цветная гравюра на дереве
Коллекция Scripps College, подарок доктора и миссис Баллард, 93.6.118
Художник Тиканобу создал серию гравюр Snow, Moon, Flowers ( Setsu Gekka ), посвященных трем самым визуально богатым времена года, с зимним снегом, осенней луной и весенними цветами. На этой гравюре он иллюстрирует сцену из легенды о прекрасной принцессе Юки, дочери известного художника, которая была схвачена и привязана к цветущему вишневому дереву в саду Золотого павильона (Кинкаку-дзи) в Киото. Она использовала и искусство, и магию, чтобы сбежать. Пальцами ног она нарисовала мышь, используя лепестки цветов у своих ног. Мышь ожила и размножилась, перегрызла веревки, связывавшие принцессу, и освободила ее.
Ваза с цветущей вишней и ивой
Автор Андо Дзюбэй (1876-1956)
Япония, ок. 1912
Перегородчатая эмаль на металле
Коллекция Scripps College, подарок Р. Скотта и Ланнетт Турикки, 2011.16.5
Эта ваза с перегородчатой эмалью работы Андо Дзюбея изображает цветущие вишни и иву — два японских символа весны. В cloisonné тонкая металлическая проволока прикрепляется к бронзовому или медному сосуду, образуя ограждения или «перегородки», которые образуют очертания узоров, иногда геометрических, но часто цветочных. Корпуса заполнены цветными порошкообразными эмалями, а затем обожжены, чтобы расплавить эмали до состояния, похожего на стекло. Японцы начали делать перегородчатую перегородку примерно в конце 17 века, а к концу 19 векаго века японская перегородчатая эмали достигла своего Золотого века и вызвала большое восхищение на Западе. На фабрике, которой Андо управлял в Нагое, были изготовлены некоторые из самых превосходных изделий с перегородчатой эмалью, такие как эта ваза, для демонстрации на крупнейших всемирных выставках.
Court Lady of Hotoku Era из серии Тридцать шесть избранных красавиц
от Mizuno Toshikata (1886-1908)
Japan, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891, 1891. 0,81
Глициния — это лиана, произрастающая в Восточной Азии, и ее цветы обычно распускаются в конце апреля — начале мая в Японии. Помимо сезона весны, цветы также символизируют любовь, тоску и выносливость, вероятно, из-за того, что лозы глицинии крепко прикрепляются к деревьям, шпалерам и другим конструкциям. На этой гравюре изображена придворная дама эпохи Хотоку (1449-1452 гг.), стоящая на веранде и смотрящая вдаль, возможно, мечтающая быть с любимым человеком. Пурпурный цвет ее внешнего кимоно идеально сочетается с оттенком цветков глицинии.
Summer
すずや力いっぱいきりぎりきりぎりす
Suzukaze YA освежающий бриз
CHIKARA IPPAI со всей его силой
KIRIGIRISU. самое приятное время года в Японии; обычно очень жарко и влажно, с периодами сильных муссонных дождей. В традиционном календаре он длился с четвертого по шестой месяц (эквивалент 5 мая ^-го-го по 6 августа ^-го-го). Поскольку пребывание на природе всегда было жарким и неудобным временем года, лето, как и очень холодная зима, не занимало такого заметного места в поэзии или изобразительном искусстве, как весна и осень. Когда это было предметом поэзии или картин, тема часто фокусировалась на прохладе, исходящей от освежающего бриза или вечернего воздуха, как в приведенном выше стихотворении и на гравюрах на дереве, изображающих женщин, сидящих у реки, держащих бумажный веер.
Птица, которая чаще всего символизирует лето в литературе и искусстве, — это кукушка ( hotogogisu ), ее песня поэтически ассоциируется с тоской по возлюбленному или по родному городу. Раннее лето часто ассоциируется с темно-фиолетовыми ирисами, которые растут в болотистой местности и ассоциируются с придворным и поэтом 8 ^-го-го века Аривара-но Нарихира, который был изгнан из столицы и сочинил поэму об этих цветах, чтобы выразить свою тоска по дому. Цветы мандарина ( tachibana ), с их вечнозелеными листьями, золотыми плодами и сладким ароматом, также фигурирует в летних образах, как и пион ( botan ), многолепестковый цветок, также ассоциирующийся с женской красотой. Лотос ( renge ), расцветающий белоснежным цветом из самой мутной воды пруда, также символизирует прохладу летом, а также буддийскую веру в то, что мы все можем достичь духовного совершенства.
Пион Уэмацу Чикако из серии Красавицы и семь ярких цветов
Автор Цукиока Ёситоси (1839-1892)
Япония, 1878
Полноцветная гравюра на дереве серия принтов под названием «Красавицы» и «Семь ярких цветов », на которых красивые женщины из императорского двора сочетались с самыми популярными сезонными цветами. Здесь Lady Uematsu Masako (или Chikako) сочетается с пионами, цветами, которые издавна ассоциировались с женской красотой и символом лета. Она изображена в ярком кимоно с веером в форме весла ( 9).0380 uchiwa ), чтобы помочь ей сохранять прохладу в летнюю жару.
Внезапный душ над мостом Шин-Оаши , № 52 из серии Сто знаменитых видов EDO
от Utagawa Hiroshige (1797-18888888888 гг. цветная гравюра на дереве
Коллекция Scripps College, подарок Джима и Энн Ач, 2019.4.1
На этой знаменитой гравюре Хиросигэ изображены пешеходы, застигнутые летним ливнем, когда они пересекают мост в Эдо (ныне Токио). В Японии сезон дождей в июне и начале июля. Он известен как tsuyu (梅雨, также произносится как baiu ), буквально означает «сливовый дождь», потому что совпадает с сезоном, когда созревают сливы. Сильное чувство композиции Хиросигэ и его способность создавать печатный дождь так, что мы почти чувствуем, как он хлещет нас, сделали этот принт одним из его самых знаменитых изображений. Это вдохновило Винсента Ван Гога на создание копии маслом тридцать лет спустя.

ОСЕНЬ
のに山にうかれうかれてかえるさを
ねやぜでお0003
Нет ни яма ни через поля и холмы.
Поэма «Вака» Отагаки Ренгетсу (1791-1875)

Осень всегда была самым популярным сезоном для поэтов и художников, поскольку это время года, когда температура снижается, возобновляется деятельность на свежем воздухе и краски природы становятся ярче. в их наиболее драматичном состоянии. Малиновые клены и листья гинкго соперничают с вечнозелеными растениями, такими как сосна и бамбук, на фоне ярко-синего безоблачного неба. Сезон традиционно длился с седьмого месяца до девятого месяца (эквивалент 79 августа).0397-го -го по 6-е ноября ^-го-го года) и включает в себя сбор урожая риса и такие торжества, как Фестиваль Звезд ( Танабата ) 7-го ^-го-го дня 7 ^-го-го месяца и ежегодный обряд созерцания урожая луны. ( мейгецу ) в середине 8 ^-го-го месяца.
Кленовые листья ( момидзи ) — самый популярный осенний мотив, будь то их ослепительная полнота на деревьях или плавающие на поверхности рек, таких как река Тацута в Киото. Хризантемы ( kiku ), клевер кустовой ( hagi ) и осенние травы ( akikusa ), такие как мискантус ( susuki ), заметно выделяются либо поодиночке, либо в паре с оленями ( шика ), дикими гусями ( кари ) или насекомые, такие как сверчки ( kirigirisu ), все они известны своими задумчивыми криками. Эти мотивы также могут быть размещены на фоне большой полной осенней луны ( aki no tsuki ). Хотя полная луна появляется круглый год, чаще всего она связана с осенью, урожаем и чувством меланхолии по поводу прохождения года и приближения холодных зимних месяцев.
Под осенними листьями, Глава 7 из «Сказки о Гэндзи»
Без подписи
Япония, 19 byobu )
Коллекция Scripps College, 2018. 18.2
Эта четырехпанельная ширма украшена осенней сценой из Повести о Гэндзи . Сцена из 7-й главы романа происходит во дворце Судзаку в десятом месяце. Под осенними листьями Гэндзи исполняет танец вместе с другим придворным, То-но Чудзё, и вызывает большое восхищение со стороны Императора, а также различных придворных дам, у некоторых из которых были романтические отношения с Гэндзи. Роспись минеральными пигментами на сусальном золоте выполнена в стиле Тоса, исконно японском стиле живописи, обычно используемом для изображения сцен периода Хэйан (79 г.4-1185) литература и двор Хэйан. Линии очень тонкие, минеральные пигменты на отдельных участках нанесены плотно, сцены часто показаны с высоты птичьего полета. На этом экране золотые облака также обрамляют большую часть сцены.
Хризантемы и ручей
Охара Сёсон (активен в 1877–1945 гг.)
Япония, ок. 1926
Полноцветная гравюра на дереве
Коллекция Scripps College, подарок миссис Фредерик С. Бейли, 54.1.105
Эта яркая гравюра с изображением хризантем принадлежит Охаре Шосону (1877–1819 гг.).45), также известный как Охара Косон, художник и гравер, член Движения Шин Ханга («Новые гравюры») начала 20 ^-го-го века. На большинстве его гравюр изображены птицы и животные. Здесь он изображает розовые и желтые хризантемы, свисающие над извилистой рекой, образ, который очень ярко вызывает радость и прохладу, которые может принести это время года, а также напоминает китайскую легенду о весенних водах, окруженных хризантемами, дарующими долгую жизнь тем, кто жил. рядом, поблизости.

Гребень с веерами и хризантемами
Япония, 1930-40-е гг.
Перламутровая краска на пластике
Коллекция Scripps College, подарок Ральфа Риффенбурга в честь Анджелины Келли Риффенбург, 2013.7.58
2 Этот драматический гребень был сделан в начале 20
^-го-го века. Он был сформирован с помощью формы из пластика (вероятно, бакелита), а затем окрашен в ярко-красный цвет, имитирующий лак, с деталями из перламутра. Более крупные хризантемы были сформированы в форме, в то время как более мелкие перламутровые мумии внутри веерообразных секций, вероятно, были прикреплены клеем. Хотя сегодня пластик является дешевым и распространенным материалом, в 19В 20-х и 30-х годах это все еще был захватывающий и современный материал, который было трудно достать, и пластиковые украшения и другие украшения были очень популярны в то время. Его надевали в осенние месяцы для особых случаев.

WINTER
冬枯れ や 世は一色に    風の音
Fuyugare ya                                                             Winter solitude
yo wa isshoku ni                                                      in a world of one color
kaze no oto                                                          звук ветра.
Поэма хайку Мацуо Басё (1644-1694)
Зима в Японии может быть суровым сезоном, характеризующимся холодом, морозом и снегом, особенно на севере Хонсю и Хоккайдо. Традиционно этот сезон длился с десятого по двенадцатый месяцы лунного календаря (эквивалентно с 7 ноября по 3 февраля ^-го-го года), и его суровые условия сделали его относительно непопулярным среди прежних японских придворных и поэтов, которые, по сути, считали его холодно и одиноко. В стихах холодные дожди ранней зимы ( шигуре ) и падающий снег ( юки ) иногда являются зимними сюжетами, а снежинки иногда сравнивают с россыпью цветков сакуры. В искусстве снежные пейзажи были популярными темами в монохромных картинах тушью и в гравюрах на дереве таких художников, как Хиросигэ, которые умело запечатлели тишину снега в городских и сельских пейзажах.
Помимо снега, наиболее известными символами зимы являются слива ( умэ или бай ), бамбук ( взять или чику ) и сосну ( мацу или шо ). Сосна вечнозеленая, бамбук гнется под ветром, а слива цветет при низких температурах. В совокупности они известны как «Три друга зимы» или шотикубаи на японском языке. В этой группе, возникшей в Китае, они олицетворяют силу и стойкость. Камелии ( tsubaki ) также цветут зимой, поэтому они также ассоциируются с этим холодным сезоном.
Ширма с журавлями, бамбуком, камелиями и снегом
Без подписи
Япония, конец 19 или начало 20 век
Краска и сусальное золото на бумаге в виде двухпанельной ширмы ( byobu 8 8 Scripps College Collection, 0255
На этом двухпанельном экране изображены растения и зимние птицы, в том числе два белых журавля, сосны, бамбук, воробьи и камелии на снегу, все они нарисованы на фоне сусального золота. Часто эти мотивы изображаются по отдельности или парами – например, журавли и сосны или воробьи и бамбук – но здесь мы видим их все вместе, чтобы создать идиллическую картину зимней природы. Хотя белый цвет является преобладающим цветом в зимних сценах, красные камелии, проглядывающие сквозь бамбук и присыпанные снегом, создают некоторые драматические цветовые акценты.
Модные развлечения четырех времен года (Фурю Шики): зима
Кикугава Эйдзан (1787-1867)
Япония, ок. Миссис Джеймс В. Джонсон, 46.1.97
Художник Кикугава Эйдзан следовал стилю Китагавы Утамаро (ок. 1753-1806), чьи изображения красивых женщин ( бидзин ) в кварталах удовольствий вызывают наибольшее восхищение. примеры из укиё-э , или картины плывущего мира. Красавицы Эйзана во многом похожи на элегантных красавиц Утамаро, но выражение их лиц несколько суровее, что типично для многих гравюр 19 ^го века бидзин . Эта зимняя сцена показывает двух женщин, одетых в многослойное кимоно и спрятавшихся под зонтом, чтобы защитить себя от снега, который очень ритмично изображен в виде пухлых хлопьев, падающих на вечернее небо и волнообразными кучами на землю вокруг их ног.
Сказка о Гэндзи: Мурасаки и Гэндзи наслаждаются снегом
Утагава Кунисада (1786-1864) и Утагава Хиросигэ (1797-1858)
Япония, ок. 1854
Полноцветная гравюра на дереве
Коллекция Scripps College, подарок миссис Джеймс В. Джонсон, 46.1.170
сад в центре) вместе создали версию периода Эдо для главы 20 («Утренняя слава» или «Асагао») из Сказка о Гэндзи . В этой главе Гэндзи навещает леди Мурасаки, свою самую большую любовь, в своем особняке Нидзё ранним весенним вечером и впечатлен тем, как красиво выглядел сад в снегу. Гэндзи заявляет: «Люди очень любят весенние цветы и осенние листья, но для меня подобная ночь, когда ясная луна сияет на снегу, — лучшая, и в ней нет ни следа цвета. ” Здесь Гэндзи и Мурасаки, одетые в сказочные кимоно, наблюдают с дворцовой веранды, как группа молодых женщин строит гигантского кролика из снега, а та, что впереди, формирует голову кролика мастерком и наносит красный лак саке чашка, чтобы сделать глаз.
Ваза с цветами сливы
Автор Каваде Шибатаро (1856–ок. 1921)
Япония, 1910 г.
Перегородчатая эмаль на металле
Коллекция Scripps College, 2011. 16.7 художник Каваде Сибатаро (1856-ок. 1921), один из крупнейших мастеров перегородчатой эмали на рубеже прошлого века. Каваде работал на фабрике перегородчатых тканей Андо в Нагое и известен тем, что разработал несколько техник перегородчатой эмали. К ним относятся moriage , в котором эмали наносятся за пределы поверхностных проводов, чтобы придать дизайну моделируемость и размерность. В этой красивой вазе Каваде полностью покрыл поверхность вазы узором из белых цветов сливы на фоне темного зимнего неба. Хотя общая палитра черно-белая, сеть тонко текстурированных коричневых и зеленых ветвей добавляет глубину и структуру общей композиции. Драматизм и энергия этой вазы прославляют выносливый цветок сливы и его послание надежды и света в самое темное время года.

Изображение слайдера: Утагава Кунисада, Сказка о Гэндзи: Мурасаки и Гэндзи, наслаждающиеся снегом , 1854 г., гравюра на дереве, Собрание колледжа Скриппс, подарок миссис Джеймс В. Джонсон.

Теги: Азиатское искусство, выставка, японское искусство, природа, Коллекция Скриппса
900+ Осенние символы Клип Арт | Без лицензионных отчислений
1–150 из 128 408 изображений
осенние символы Стоковые фотографии Осенние символы стоковые иллюстрации
Ориентиры:
чистый Горизонтальный Панорамный Горизонтальный Панорамный вертикальный Площадь Вертикальный
Переключить субтитры
Макет
GridTitles
Результаты
5075100150250
Осенние символы
Осенние символы и стихии
Осенние символы, вектор
Осеннее дерево
Осенний лист
Четыре сезона цвета
Обильный урожай
Я люблю осень! Форма сердца из падающих листьев
Осенняя женщина
Падающие осенние листья Фон
Ветка осеннего дерева.
Осенний вихрь
Осенние цветы
Благодарения Клипарт Иконки
Деревья с корнями
Осенний узор
Осенняя ветка клена
Осенний вихрь
Мультяшные векторные рисованные каракули на тему Дня Благодарения
Осенние листья
Векторные природные символы и наклейки – осенние листья
Осень
Осеннее дерево. Клен
Осенний лист
День Благодарения / Дизайн урожая
Осенние листья
Осенняя женщина
Дизайн празднования Октоберфеста
Осеннее дерево
Фон урожая
Набор иконок с осенними листьями
Векторная иллюстрация осени
Арт Осеннее дерево. Клен
Осенние листья
Четыре сезона цвета
Векторное осеннее дерево
Абстрактное осеннее дерево
Стилизованная женская прическа. Осенний сезон.
Символы винограда
Осенние листья
Четыре сезона года.
Осенняя гонка по триатлону.
Клен, осенний листопад
Клен, осенний листопад
День Благодарения за обедом и символы Дня Благодарения
Орнамент “Осенний свиток”
Осенние символы благодарения, еда и напитки бесшовные модели.
Осенняя музыка – векторная иллюстрация
Вектор осеннего дерева
Осенняя женщина
Классная доска – Рамка Осеннее меню
Фон из осенних листьев
Силуэт дерева
День Благодарения / Урожай Фон
Четыре сезона цвета
Осенний фон благодарения. Вектор EPS 10
Бесшовный узор
Осенний лист: Форма сердца. Место для вашего текста здесь.
Осенний фон
Векторные природные символы с листом
Осенняя икона и набор предметов для дизайна
Дерево четырех сезонов
Осенний фон, вектор
Бесшовный узор из осенних символов.
Осенние ветки клена
Осенняя рамка
Векторный набор осенних листьев
Рог изобилия
Логотип Осень
Иконки с ягодами падуба
Рождественские иконы с ягодами Холли
Осенние цветные фоны
Набор мультяшных символов Хэллоуина
Набор изолированных векторных иконок ко Дню благодарения
Набор осенних икон
Осенние символы Баннер Карточка предметов с одеждой, относящейся к осени. Дождливое холодное время, чтобы отпраздновать счастливое золотое и желтое осеннее время. Зонт, Листопад, Лекарства, Листва, Дождь
Набор иконок ко Дню Благодарения
Элемент дизайна осенних символов векторная иллюстрация
Осень
Огненный осенний факел
Осенний набор картинок
Колосья пшеницы
Осенняя рамка
Красочные осенние кленовые листья
Фон из опавших осенних листьев. Эпизод 8
Мультфильм Симпатичные каракули Осенний бесшовный узор
Осеннее дерево
Осенний набор Текстильный элемент
Векторные кельтские символы сезона
Баннер осенней распродажи
Векторный рисунок Осенние листья узор
Эскизный рисованный каракули мультяшный набор объектов
Осенний фон. Эпс10
Осень
Осень
Абстрактное осеннее дерево
Волны осеннего круга
Кленовое дерево осенние листья фон вектор
Векторная элегантная иллюстрация осенних листьев
Золотое сердце
Осенний пейзаж паровоза
Интернет
Осенний фон
Иконки на День Благодарения
Колос пшеницы
Ветка осеннего дерева
Клен, осенний листопад
Набор осенних мультяшных предметов, символов и предметов
Времена года – Весна, Лето, Осень, Зима. Арт-дерево в форме сердца для вашего дизайна
Осеннее сердце
Векторный набор осенних листьев
Нарисованное от руки винтажное приглашение на классной доске
Фон из осенних листьев
Осенняя мелодия
Набор гномов
Набор разноцветных осенних листьев
Векторный дизайн генеалогического древа
Векторный осенний музыкальный фон с нотами
Дерево Осень
Art Tree Fantasy, осенний сезон
Осенние листья и желудь
Осенний модный набор
Осенняя рамка
Осенние листья Назад
Векторный осенний музыкальный фон с нотами
Иконки календаря
Красочный рисованный мультяшный набор предметов
Коллекция осенних листьев
Бесшовный рисунок на Хэллоуин
Осенний велосипед с оранжевыми цветами.
Осенний фон с листьями.
Осенний лист. Эскиз блокнота.
Фон осенних листьев
Осеннее дерево
Осенний фон
Осенние символы
Эскиз осеннего фона
Коллекция Seasons: Осень
Осенняя икона.
Осенний фон с рамкой для текста
Бесшовный узор из осенних символов.
Набор иконок Four Seasons.
Осенние векторные буквы алфавита / шрифт
Изображение осенних желудей
Карточка лесных осенних животных
Животный лесной осенний векторный набор
Счастливая осень с забавным желудём
Земля в разное время года
Иконки Хэллоуина
Осеннее дерево с корнями
Следующая страница
Времена года вдохновили художников от Арчимбольдо до Хокни
Искусство
Бенджамин Саттон
21 сентября 2018 г. 15:09
Говорят, единственная постоянная перемена, и не может быть более надежного изменения, чем смена времен года. Универсальное напоминание о течении времени и цикличности жизни, четыре времени года долгое время были излюбленным аллегорическим сосудом художников. Древнегреческие скульптуры олицетворяют их, средневековые европейские иллюстрации морализируют добродетельное и порочное поведение, а японские гравюры периода Эдо отображают сезонные изменения в моде и ритуалах. Как и в случае со многими формально и тематически традиционными предметами истории искусства, художники веками корректировали, пересматривали и переворачивали тему.
От художников, которые наполняют широкое аллегорическое значение предмета глубоко личными или подчеркнуто политическими сообщениями, до других, которые обновляют проверенную и верную формулу с помощью современных средств, таких как фотография и видео, следующие 10 примеров свидетельствуют о поливалентной силе времен года в история искусства: бурная, как весна, неотразимая, как лето, красочная, как осень, и прохладная, как зима.
Рог изобилия портреты Джузеппе Арчимбольдо
Джузеппе Арчимбольдо, Зима , 1573 год. Фото с Викисклада.
Джузеппе Арчимбольдо, Осень , 1573. Фото с Викисклада.
Миланский мастер Джузеппе Арчимбольдо закрепил свое место в истории искусства, когда в середине 16 века ему удалось соединить два самых популярных жанра живописи: портрет и натюрморт. Его тщательно продуманные картины архетипов и аллегорических фигур, составленных из тематически подходящих предметов — от библиотекаря, сделанного из книг, до шеф-повара, состоящего из еды и посуды, — остаются такими же популярными сегодня, как и при его жизни.
В 1563 году, будучи придворным художником будущего императора Священной Римской империи Максимилиана II, Арчимбольдо предложил своему покровителю серию фигурных картин, олицетворяющих четыре времени года, которые он создал ранее в этом десятилетии. Из оригиналов один так и не был найден, а сохранились только Зима и Лето (они принадлежат Художественно-историческому музею в Вене), но они так понравились Максимилиану II, что он заказал у Арчимбольдо второй набор в 1573 году как подарок Августу, курфюрсту Саксонии.
Объявление
Второй набор остался нетронутым и принадлежит Лувру. Он включает в себя осеннюю бородатую фигуру из корнеплодов, винограда и яблок; гримасничающая зима, состоящая главным образом из сучковатого ствола дерева с ветвями вместо волос; цветущая весенняя фигура с лиственным туловищем и цветочной прической; и ухмыляющееся лето со спелыми овощами и фруктами на лице и волосах, а также мерцающий пшеничный воротничок. (В подтверждение непреходящей популярности сериала американский художник Филип Хаас создал четыре монументальные скульптуры на основе картин в 2009 году..)
Арчимбольдо вернулся к теме времен года позже, когда вернулся в Милан. Примерно за три года до своей смерти он создал «Времена года в одной голове» (ок. 1590 г.), фантастический темный портрет в три четверти состарившейся фигуры дерева с рябым и мрачным лицом. Эта картина, наводящая на размышления о смене времен года и влиянии времени на тело и разум, не выставлялась на всеобщее обозрение до 2007 года, а впоследствии была приобретена Национальной галереей искусств.
Библейские сезоны Николя Пуссена
Николя Пуссен, Осень (Шпионы с гроздями земли обетованной) , 1660-64. Фото с Викисклада.
Другим художником, который находил остроту в цикле времен года в конце жизни, был Николя Пуссен, чья последняя серия работ представляет четыре истории Ветхого Завета в четыре разных времени года и времени суток. Французский художник написал их для герцога де Ришелье, внучатого племянника знаменитого кардинала Ришелье, между 1660 и 1664 годами. В следующем году герцог быстро проиграл их (вместе с девятью другими картинами Пуссена) королю Людовику XIV в теннисном матче. .
«Времена года» (1660–1664) сейчас висят в Лувре. Драматическая последовательность повествования начинается с Весна (Земной рай) , предрассветной, прелапсарианской сцены Адама и Евы в зеленой пустыне, и заканчивается бурным и апокалиптическим ночным изображением Ноева ковчега, Зима (Потоп) . Между ними намного ярче дневные картины. Изображение, изображающее летний урожай зерна, пересказывает притчу о Воозе и Руфи, а осенний пейзаж, полный яблок, служит сценой для сцены из Книги Чисел, в которой два израильских шпиона несут гигантский виноград из Земли Обетованной на шесте. . Сериал сильно противопоставляет цикличность времен года завершенности библейского повествования.
Чувственные аллегории Розальбы Карьеры
Розальба Карьера, Весна , середина 1720-х гг. Предоставлено Эрмитажем, Санкт-Петербург.
Rosalba Carriera, Зима , середина 1720-х гг. Предоставлено Эрмитажем, Санкт-Петербург.
Венецианская художница Розальба Карриера начала оттачивать свое мастерство, рисуя портретные миниатюры на крышках табакерок, даже используя слоновую кость в своих крошечных композициях. Впоследствии она стала пионером в использовании пастели для серьезной портретной живописи (ранее пастель использовалась в основном для подготовительных набросков), что принесло ей большую известность и позволило ей учиться в Риме, а затем поехать в Париж, где она нарисовала молодого короля Людовика. XV.
Среди множества портретов и аллегорических фигур, которые она изобразила в откровенно вычурном и откровенно сексуальном стиле, впоследствии известном как рококо, была сюита из четырех рискованных женских портретов. Каждая из них представляет разное время года, но одета так, как будто это самый жаркий летний день: весенняя фигура носит цветы в волосах, а полуодетая натурщица, представляющая зиму, надевает меховую шаль.
Утагава Кунисада
укиё-э рассказы
Утагава Кунисада I (Тойокуни III), Снег в дворцовом саду , из серии «Времена года», 1847-52. Предоставлено Музеем изящных искусств, Бостон.
Сегодня Кацусика Хокусай может быть самым известным гравером периода Эдо в Японии, но в то время не было более известного и плодовитого художника, чем Утагава Кунисада. Среди его многочисленных гравюр укиё-э, которые были бестселлерами в Японии в первой половине XIX века, есть серия «Сики-но учи» («Четыре времени года»), 40 из которых находятся в коллекции Музея изящных искусств. искусств, Бостон.
Изысканные сцены, богатые повествовательными деталями, включают в себя изображения фигур, наслаждающихся случайными, живыми отношениями с окружающей средой, а также аллегорические изображения времен года. На одной гравюре ритуалы ухаживания разыгрываются между парами, одетыми в изысканно расшитые одежды, прогуливающимися по заснеженному императорскому дворцу. В другом босоногие фигуры игриво ищут убежища во время теплого весеннего ливня.
Широкое видение Чикаго Марком Шагалом
Деталь Марка Шагала, The Four Seasons , Exelon Plaza, Чикаго, 1974 год. Фото UGArdener, через Flickr.
Среди обтекаемой геометрии чикагского Chase Tower Plaza выделяется поразительное и причудливое зрелище: отдельно стоящая мозаичная фреска Марка Шагала The Four Seasons (1974). Обширная мозаика, состоящая из инкрустированных чипов 250 различных оттенков, изображает шесть образов Чикаго, в том числе отсылки к его культовой модернистской архитектуре. Действительно, линия горизонта Чикаго настолько изменилась между предыдущим визитом художника в город и установкой мозаики 30 лет спустя, что он внес несколько изменений в последнюю минуту, модифицировав здания и включив в мозаику фрагменты чикагского кирпича.
Огромная работа представляет собой смесь повседневных и сверхъестественных сцен с гибридными летающими существами, парящими над детьми, музыкантами, танцорами, любовниками и многим другим. Хотя мозаика не содержит конкретных ссылок на суровые чикагские зимы, они оставили ее в плохом состоянии, и в 1994 году она подверглась обширной реставрации, над которой был построен защитный навес.
Скелеты Дженнифер Бартлетт на каждый сезон
Дженнифер Бартлетт, Лето , 19 лет90. Предоставлено художником и галереей Locks.
Дженнифер Бартлетт, Осень , 1990. Предоставлено художником и галереей Локс.
Хотя Дженнифер Бартлетт больше всего известна своими картинами на основе сетки, в которых сочетаются элементы фигурации и абстракции, серия гравюр Дженнифер Бартлетт «Времена года» (1990–1993) изобилует фигуративными образами. На каждом из четырех скриншотов изображен человеческий скелет, окруженный травой и животными, посудой, отпечатками ладоней, домино, игральными картами и множеством декоративных узоров.
В то время как круговорот природы — жизнь заканчивается смертью, которая, в свою очередь, уступает место новой жизни — является основной темой в исторических изображениях четырех времен года, Бартлетт ниспровергает формулу, делая смерть в центре внимания. Ее включение домино и карт также добавляет элемент случайности среди предсказуемой последовательности, добавляя загадочности сериалу.
Циклическая политическая критика Лю Дахуна
В то время как некоторые художники довольно тонко наслаивают политические или философские идеи в свои риффы на тему четырех времен года, в серии гравюр Лю Дахуна «Четыре сезона» (2006) нет ничего тонкого. его любимый предмет: культурная революция. Возмутительные изображения изображают Мао Цзэдуна, Чжоу Эньлая и других лидеров коммунистической партии в драматических сценах, заимствованных из истории китайской живописи, с отсылками к пропагандистским плакатам, соцреализму, комиксам, учебникам и другим источникам. Сатирические образы изображают этих коммунистических авторитетов божествами, окруженными верными последователями, включая тех, кто, кажется, замерзает насмерть в зимней сцене.
«Прошлое — это ресурс, который вы используете, чтобы вооружиться», — сказал Лю в интервью 2016 года. «Запад в этом очень хорош, но не Китай, где мало дискуссий о прошлом в целом и никто никогда не трогает культурную революцию». Его подход к четырем временам года предполагает, что история, как и природа, может быть цикличной, особенно если мы не учимся на ошибках прошлого.
Венди Ред Стар деколонизирует природу
В большинстве случаев художественное изображение времен года основано на параллелях между миром природы и человеческим поведением, но художница Венди Ред Стар специально использовала этот мотив, чтобы ниспровергнуть этот образ. Ее серия фотографий 2006 года «Времена года» высмеивает эссенциальную западную характеристику коренных американцев как людей, которые по своей природе более связаны с природой. На снимках она сидит в традиционном платье Кроу на фоне студийных пейзажей, окруженных пластиковым и картонным реквизитом.
Хотя она считает этот сериал своим «открывателем ворот», изображения не были хорошо приняты, когда она впервые показала их, будучи студенткой программы MFA Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. «Мне сказали: «Эти работы никогда не будут показаны, они недостаточно профессиональны», — рассказала она ковбоям и индейцам . «Теперь я понимаю, что [мои преподаватели] владели привилегированным языком теории и абстракции. Но когда дело дошло до искусства, основанного на идентичности, они не знали, как говорить о таких вещах, как раса и культурная история». Девять лет спустя эта серия была включена в знаковую выставку Метрополитен-музея 2015 года «Индейцы равнин: художники земли и неба».
Путешествия Дэвида Хокни во времени

Времена года были ощутимой силой в творчестве Дэвида Хокни на протяжении десятилетий — или, в случае его портретов коллекционеров из Южной Калифорнии в их залитых солнцем домах, отсутствие времен года . Его самые известные пейзажные картины изображают виды английской сельской местности, сочетающиеся с пышной растительностью весной и летом, окропляемые дождем или усыпанные опавшими листьями осенью и покрытые снегом зимой.
В дополнение к потоку рисунков на iPad, недавнее знакомство Хокни с технологиями привело к гораздо более сложному и амбициозному подходу к уходящим временам года: 36-экранному цифровому видеофрагменту The Four Seasons, Woldgate Woods (весна 2011, лето 2010 г., осень 2010 г., зима 2010 г.) , в настоящее время выставлена в галерее Ричарда Грея. Воспроизведение на четырех сетках из девяти экранов представляет собой своего рода видеоколлаж, который ведет зрителя по проселочным дорогам в титульных йоркширских лесах по мере того, как сменяются времена года, преображая ландшафт.
Сибил Кемпсон исполняет солнцестояние
Выступление Сибил Кемпсон, 12 криков десяти забытым небесам , в Музее американского искусства Уитни, Нью-Йорк, весеннее равноденствие, 2016. Фото © Paula Court. Предоставлено Музеем американского искусства Уитни, Нью-Йорк.
Для некоторых вечеринки в честь равноденствия и солнцестояния являются частью фазы хиппи или случайным всплеском изобилия с хрустом мюсли. Для художницы Сибил Кемпсон они являются генеративным источником. В течение почти трех лет режиссер, драматург и исполнитель отмечал каждое равноденствие и солнцестояние представлением в Музее американского искусства Уитни.
Кемпсон разработал специально заказанную серию под названием «12 криков десяти забытым небесам» в сотрудничестве с Томасом Риччио, исследователем ритуалов, шаманизма и традиционных представлений. Прошлые итерации, исполненные с ее театральной труппой 7 Daughters of Eve Thtr. и перф. Co. в районе Уитни включала в себя все, от церемонии подметания метлой и мужского конкурса красоты до дегустации розового вина только для женщин, ритуального сжигания растений и трав и того, что она назвала «плохим переводом» августа. Стриндберга Мисс Джули .
Кемпсон рассматривает проект, который продолжится в эту субботу и завершится в декабре, как возможность «наблюдать [сезонные] закономерности, которые иначе мы бы не заметили», — сказала она Art in America . «Красота города во многом связана с природой».
BS
Benjamin Sutton
«Значение» символов — мотивы и нервная система человека
Страница 2/3

Подпишитесь на @BradshawFND в Твиттере Твит

«Значение» символов
Понятие «универсалии» еще более очевидно в геометрических символах — в отличие от «фигуративных» — доисторического искусства. Геометрические знаки встречаются почти на всех украшенных стоянках верхнего палеолита в Западной Европе. Действительно, их можно найти по всему миру, но значение, которое они несут, остается неясным. Некоторые символы могли быть стилизованы под обыденные образы повседневной жизни — инструменты, оружие, жилье, — а некоторые могли быть действительно абстрактными формами, которые вполне могли быть символическими представлениями важных понятий и идей или проявлениями трансцендентного шаманского опыта в форме зрительных галлюцинаций. Мы еще не знаем точного значения этих символов, но, возможно, есть способ — гипотеза — начать объяснять их универсальность во времени и месте: геометрические формы, наблюдаемые в доисторических наскальных рисунках, возникают из анатомических и нейрофизиологических характеристик человеческого тела. зрительная кора.

Давайте исследуем, являются ли эти символы универсальными, и возникают ли они из какого-то аспекта структуры или функции человеческого разума, который принципиально не изменился за все это время и рассеяние по миру.

Рассматривая неврологическое происхождение символов, мы не можем пролить свет на символическое значение геометрических образов. Фактически, мы предполагаем, что эти значения будут варьироваться от культуры к культуре. Более глубокое понимание смысла выходит за рамки этой гипотезы.

«Спираль»
Спиральная фигурка
Одним из самых распространенных геометрических мотивов является спираль, которую рисуют и вырезают во всем мире. И все же символическое значение спирали в доисторическом искусстве носит умозрительный характер. Некоторые утверждают, что это могло быть солнце или портал в духовный мир. Возможно, он представлял саму жизнь или жизнь за пределами жизни — вечность. Или же он мог иметь более прозаическую, функциональную цель, как календарное устройство, используемое для деконструкции времени на главы, времена года и солнцестояния.

От раскрашенных и выгравированных стен Верхнего Палеолита до украшенных мегалитических стоячих камней Неолита символы сохранились. В Европе мегалитическое искусство Ирландии активно использовало спираль.

В Бру-на-Бойне, важном центре человеческой деятельности на протяжении почти 6000 лет, спиральный символ является доминирующей чертой. Это комплекс неолитических курганов, камерных гробниц, стоячих камней, изгородей и других доисторических ограждений. Основными местами в Бру-на-Бойне являются впечатляющие проходные могилы Ньюгрейндж, Ноут и Даут, каждая из которых стоит на гребне в излучине реки. Каждое из трех основных мест расположения мегалитов имеет важное археоастрономическое значение. Считается, что Ньюгрейндж и Даут имеют солнечное выравнивание зимнего солнцестояния, а Ноут имеет солнечное выравнивание равноденствия.
Вход в Ньюгрейндж
Ноут-Маунд
Ноут – самая большая из всех проходных могил, расположенных в комплексе Бру-на-Бойн. Сайт состоит из одного большого кургана и 17 небольших гробниц-спутников. Большой курган имеет примерно 12 метров в высоту и 70 метров в диаметре. Он содержит два прохода, расположенных вдоль линии восток-запад. Проходы независимы друг от друга, и каждый ведет в церемониальную комнату. Курган окружен 127 бордюрными камнями.

Некоторые бордюрные камни в Ноут и Ньюгрейндж, запись Мартина Бреннана

Бордюры, большие блоки из декоративного камня, украшены геометрическими узорами, в том числе спиралями. Узоры на нескольких камнях (здесь не показаны) были интерпретированы как календарные устройства, позволяющие вычислять синодические и сидериальные месяцы и точную продолжительность года. Они предполагают осознание 19-летнего лунного цикла.

Спиральные символы, которые, вероятно, не были связаны с какими-либо календарными функциями, встречаются на двух артефактах, созданных в совершенно разных масштабах строительства, в разных местах и в разное время. В большом масштабе находится Змеиный курган возрастом 2000 лет в Огайо, Северная Америка. В гораздо более мелком масштабе находится 18000-летняя спиральная гравировка из бивня мамонта, обнаруженная в Сибири на Мальте к западу от озера Байкал. Если не календарные устройства, то какое символическое значение имели эти спирали? Даже если значения никогда не будут известны с уверенностью, их формы могли возникнуть из того же неврологического источника, что и мегалитические спирали в Ирландии.

Стоит отметить, что, за исключением переносного предмета из бивня мамонта, спиральный мотив редко встречается в европейских наскальных рисунках эпохи верхнего палеолита [примерно 40 000–12 000 лет назад]. По словам Женевьев фон Петцингер, странно, что он не присутствует чаще, учитывая, что это очень распространенная энтоптическая форма, о которой сообщают в трансах, и то, насколько центральным этот мотив становится в более поздние периоды времени. Для нее это отсутствие спиралей в верхнем палеолите поднимает очень интересные вопросы о том, откуда люди черпали вдохновение для нефигуративного искусства (возможно, измененные состояния сознания еще не были обычным явлением), а также о том, какой выбор они делали в отношении этого искусства. что изображать или опускать. Использование спирали стало обычным явлением в Европе только после эпохи верхнего палеолита, и загадка, почему это не так, до сих пор остается нерешенной.
Кусок бивня мамонта со спиральной гравировкой
Змеиный холм в Северной Америке

Однако в Америке спиральные символы не были редкостью. На самом деле они очень распространены в наскальном искусстве в период, который в культурном отношении был эквивалентен верхнему палеолиту Европы. Считается, что многие места в Америке, где распространены спирали, связаны с культурным использованием галлюциногенных наркотиков или ритуалов.
Тропа Анасази
Айвинс, Юта
Макки-Спрингс
Национальный памятник динозавров, Юта

Мотивы и нервная система человека
Вездесущий характер геометрических мотивов, таких как спираль, ясно ставит вопрос: о чем говорит искусство? Возникает и другой вопрос: какое отношение геометрические мотивы имеют к нервной системе человека, например, к галлюцинациям? Нам нужно понять взаимосвязь между мозгом, видением и интерпретацией.