Рисунок в виде буквы в: Оживить букву рисунки для учеников 1 класса. Легкие срисовки. – Всё о детях – беременность, воспитание, уроки для детей

Содержание

Вставка буквицы – Служба поддержки Office

Добавление кепки

Выбор первого знака абзаца.
Перейдите в >drop cap.
Выберите нужный вариант.
- Чтобы создать капку, которая помещается в абзаце, выберите пункт Упадет.
- Чтобы создать капку на полях, за пределами абзаца, выберите На полях.

Совет: Вы можете изменить размер и шрифт доской, а также расстояние от текста. Для этого выберите Параметры cap cap > ив области Параметры выберитепараметры.

Удаление буквицы

Выделите большую букву буквы.
Перейдите на вкладку > ивыберите Нет.

Дополнительные сведения

Создание отступа первой строки

Добавление или изменение буквицы

В меню Вид выберите пункт Разметка печати.
Вы выберите абзац, который должен начинаться с каплека.

Абзац должен содержать текст и не может находиться внутри текстовый контейнер.
В меню Формат выберите пункт Drop Cap.
Выберите Упадн или На поле.
Задайте параметры.

Удаление буквицы

В меню Вид выберите пункт Разметка печати.
Вы выберите абзац, содержащий капку, которую вы хотите удалить.
В меню Формат выберите пункт Drop Cap.
Выберите Нет.

См. также

Настройка отступов и интервалов

Выравнивание текста

Большой размер Женское Хлопковая пижама с отворотом и рисунком в виде букв и рисунков с пледом Брюки

Недостаточно акций для покупки!

словосочетание

АКЦИЯ

Купить сейчас

Предметы

общее

Товар успешно добавлен в корзину

Продолжить покупки

Просмотреть корзину и заказ

%d0%b1%d1%83%d0%ba%d0%b2%d0%b0 V PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

дизайн баннера фотошоп v

1200*1200

просто v логотипа

2000*2000

буква v из розового золота с цветком

1200*1200

Бесцветный персонаж аватар девушка с короткими волосами и топом с v образным вырезом

1200*1200

ижица логотип вектор

5000*5000

набор векторных иконок реалистичные погоды изолированных на прозрачной ба

800*800

v стрелка дизайн логотипа

1200*1200

акварель фон индийский флаг на день независимости Индии v

5041*5041

цветочный алфавит v с цветочным шрифтом из краски

2400*2400

мечеть для луны ислам религиозный праздник карта исламский новый год v

5000*5000

письмо v с зеленой листвы логотип

1200*1200

дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

1200*1200

аль ба ис 99 имен аллаха

1200*1200

буква v с орнаментом

5000*5000

буквица v инициалы логотип вектор шаблон

3338*3338

инициалы v логотип абстрактные векторные дизайны

4000*4000

алфавит буква v рука надписи с цветами винтаж

5000*5000

аль ба ис 99 имен аллаха золото

1200*1200

логотип и символ шаблон значок вектор v

5000*4000

буква v современный 3d шаблон логотипа

5047*5047

вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

800*800

Ракета saturn v используемая в миссиях apollo для высадки на Луну

1200*1200

цветы буквы v

1200*1200

плоский мультфильм алфавит животное милый вампир летучая мышь буква v для детей изолированных вектор

4801*4801

цветок мандала винтаж декоративные элементы восточные практики v

5556*5556

Иллюстрация женщины в хиджабе улыбаясь и жестикулируя знак мира знак v одной рукой

1250*1250

заглавная буква v английского алфавита с милой мультяшной вазой

5000*5000

Счастливого Дивали карты красочный фестиваль Ранголи праздник фон v

5000*5000

Векторная иллюстрация мультфильм различных овощей на деревянном ба

800*800

happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

2000*2000

v письмо дизайн логотипа

1200*1200

v логотип бизнес письмо иконы

5000*4000

вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

800*800

Черное золото механическая буква v

2000*2000

набор жестами с поднял палец вверх хорошо знаком и v

800*800

сердце сердцебиение любовь свадьба в квартире цвет значок векторная icon

5556*5556

первой буквы v логотип шаблон цвета голубой таблички 3d щит

5000*5000

логотип и символ шаблон значок вектор v

5000*4000

буквица v шаблон логотипа окрашенный в синий серебряный шар

5000*5000

v и s дизайн логотипа вектор

8542*8542

логотип компании векторный дизайн шаблона иллюстрацией v

4083*4083

Дизайн макета смартфона с v дисплеем и двойной камерой

1200*1200

Иллюстрация девушки в хиджабе улыбающейся показывая знак мира знак v обеими руками

1250*1250

первой буквы v логотип шаблон цветные голубой дизайн для бизнеса

5000*5000

дизайн сертификата с роскошной золотой формы шаблона диплома v

4900*4900

v шаблон дизайна логотипа компании

1600*1600

буквица v с буквой красного и черного цветов

800*800

цветок мандала винтаж декоративные элементы восточные практики v

5556*5556

v алфавит письмо акварель цветочные фон

800*800

первоначальные v письмо пламя логотипа огонь логотип цвета концепции

5000*5000

Детская Художественная школа, город Пятигорск

В городе Пятигорске объявляется городской конкурс рисунков «ЦАРЬ-БУКВА» в рамках празднования дня славянской письменности и культуры.
Учредитель Конкурса – Муниципальное учреждение «Управление культуры администрации города Пятигорска». Конкурс проводится при поддержке Пятигорской и Черкесской Епархии и газеты «Пятигорская правда»
Организаторы Конкурса:
-Муниципальное казённое учреждение культуры клубного типа «Дом национальных культур»
– Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования Детская художественная школа
В Конкурсе могут принять участие все желающие по следующим возрастным группам:
1 группа – 6-9 лет;
2 группа – 10-12 лет;
3 группа – 13 -14 лет;

4 группа – 15 -16 лет.

На конкурс принимаются работы с изображением букв русского алфавита. Нужно выбрать любую букву русского (славянского) алфавита. Можно, например, взять первую букву своего имени. Далее необходимо связать выбранную букву с образом животного, растения, человека и др. Украсить ее орнаментом или узором. У каждого участника должна получиться своя оригинальная буква. Формат работы – А4. Работы выполняются в любой технике на выбор участника. Рисунок должен быть представлен в электронном виде в форматах JPEG, PNG, Для этого нужно сфотографировать или отсканировать работу (файл не более 5 МБ ).
Для участия в Конкурсе участникам необходимо прислать фотографию конкурсной работы и фотографию участника с работой в руках в Оргкомитет до 24 мая2020 года включительно на адрес электронной почты: [email protected]. Имя файла рисунка должно содержать фамилию, имя и возраст автора работы (Иванов Иван, 8 лет). В тексте письма необходимо указать: фамилию имя и возраст автора, учебное заведение и ФИО педагога (если работа выполнялась под руководством педагога), адрес электронной почты

Все участники Конкурса награждаются дипломами за участие.
В каждой возрастной категории определяются победители, которые награждаются дипломами и памятными призами.

Положение о проведении конкурса

Искусство первой буквы

2 – 2007

Алексей Домбровский ([email protected])

Гравированные алфавиты от Мастера E . S . до Гольбейна

…Ничто так не идет в книгу, как гравюра. Там ей место, и там она может показать в полной мере все свое разнообразие и тонкость.

Владимир Фаворский

Одновременно с обрезной гравюрой на дереве существовал другой способ изготовления печатных изображений. Рисунок вырезался не на деревянной, а на металлической, чаще всего медной доске. В начале работы ее поверхность тщательно выравнивали и шлифовали, иначе любая неровность или случайная царапина могли оставить на оттиске след. Штрихи наносились специальными резцами — штихелями, а тонкие, «волосные» линии и вереницы точек процарапывались иглой либо кусочком алмаза. В отличие от ксилографии, в гравюре на меди рисунок получался не выпуклым, а углубленным.

С помощью кожаного тампона мастер набивал форму густой краской. Она легко счищалась с ровной поверхности металла, но застревала в бороздках, оставленных резцом. Для печати применяли толстую, слабо проклеенную бумагу, которую увлажняли, прежде чем наложить на гравюру. Лист не просто прижимали к форме, как это происходило при печатании книг, а с усилием протягивали вместе с медной доской между валами специального стана. Под сильным давлением влажная бумага выбирала краску из штрихов — это был первый опыт глубокой печати. Оттиск, полученный таким способом, отличался особой сочностью и глубиной черного тона.

Рис. 1. Фигурные буквы Джованнино де Грасси служили примером для подражания не одному поколению художников. Инициалы «P», «Q» и «R» из Бергамского алфавита. Милан, около 1390 года

Резьба по металлу была суровым ремеслом, требовавшим от гравера верного глаза и твердой руки, предельного внимания и недюжинного терпения. На изготовление одной медной доски уходило порой несколько месяцев, и любой неверно положенный штрих мог испортить всю работу. Если в деревянной гравюре ошибочное место попросту высверливалось и вновь забивалось пробкой, то металл почти не допускал исправлений. Зато и полученный в металле результат заметно отличался от ксилографического изображения, грубоватого и скупого на штрих. Художественный язык резцовой гравюры на меди, весьма тонкий и пластичный, основывался как раз на богатой градации штриха. Оттиски с медных досок безошибочно узнавались по «отточенной суховатой остроте» рисунка, «ювелирной тонкости деталировки, упругости линии и серебристому мерцанию поверхности» 1. Графические формы восхищали своей скульптурной четкостью и выразительностью.

Первым действительно значительным гравером на меди был мастер, работавший с 1435го по 1467 год в области Верхнего Рейна. К сожалению, время не сохранило его полного имени, хотя оставленное им графическое наследие довольно велико — более трехсот гравюр. Восемнадцать из них были помечены монограммой ES. В отличие от своих предшественников, часто обходившихся одной контурной линией, Мастер E. S. был гораздо изобретательнее и многообразнее в технике гравирования. «Применяя точки, параллельные и пересекающиеся штрихи, он разработал целую гамму светотеневых градаций и достиг большого разнообразия фактуры. Благодаря сети тонких, чистых линий его гравюры поражают восхитительным шелковистым блеском» 2.

Хорошо известен фигурный алфавит, исполненный Мастером E. S. в середине 1460х годов. Сюжеты его инициалов близки рисункам Джованнино де Грасси — архитектора, скульптора и миниатюриста, в конце XIV века состоявшего на службе у миланского герцога Висконти. Сохранился альбом набросков (так называемая Бергамская тетрадь), которым де Грасси пользовался при оформлении книг. Среди рисованных с натуры растений и животных, сцен герцогской охоты и городского быта на нескольких пергаменных листах был изображен необычный алфавит. Все его буквы художник составил из фигур людей, птиц и зверей. Выполненные в цвете объемные композиции были полностью подчинены плоскостному письму (рис. 1). Еще при жизни маэстро его ученики стали пользоваться этими рисунками в качестве образцов, а со временем, разойдясь во множестве копий, они получили известность не только в Ломбардии, но и далеко за ее пределами.

Рис. 2. По пластической выразительности гравюры Мастера E. S. превосходят не только графические, но и живописные работы его современников. Инициалы «P», «Q» и «R». Область Верхнего Рейна, около 1465 года

Спустя семьдесят с лишним лет Мастер E. S. повторил в гравюре алфавит знаменитого ломбардца (рис. 2). Однако, несмотря на близость, а порой буквальное совпадение сюжетов, в их работах больше различий, чем сходства. Джованнино де Грасси положил в основу своих инициалов строчную текстуру — готическое письмо, отличающееся вытянутым и довольно однообразным рисунком. В самом названии этого почерка ( лат . textura — ткань) заключалась его главная особенность. Методически и плотно, подобно тканому полотну, заполняя книжную страницу, буквы текстуры развили мощные вертикали штрихов и почти полностью утратили округлые формы и выносные элементы. Это в немалой степени определило сухость композиций и скованность персонажей Бергамского алфавита. Мастер E. S. переложил сюжеты инициалов Джованнино де Грасси на другой почерк того времени — швабахер, буквы которого были шире и круглее текстурных. Более выразительное швабское письмо, несомненно, добавило экспрессии инициалам Мастера E. S.

Но смена рисунка букв — не самое главное отличие этих двух алфавитов. Одного взгляда на работу Мастера E. S. достаточно, чтобы понять, что мы имеем дело с первоклассным графиком, обладающим собственным художественным почерком. Он еще связан с традиционными формами Средневековья, однако в деталях уже различимо его стремление к новым пластическим решениям. Порой сюжеты инициалов настолько невероятны, а фигуры, изображенные мастером, настолько отчетливы и выпуклы, что гравюры напоминают фантастические образы снов, пугающие своей ожившей реальностью. Жестковатая техника резцовой гравюры подчеркивает трагическую заостренность изображений: если копье здесь нацелено, то непременно в глаз зверя (инициал «P»), если чудовища жалят друг друга, то в самые незащищенные места (инициал «R»). Переходы от фигур к букве обыгрываются с особым изяществом: верхний излом готической «Q» передан буквально — сломанным копьем одного из рыцарей, столкнувшихся в поединке. При всем этом Мастер E. S. так виртуозно владеет линией, что раскрашенные рисунки Джованнино де Грасси заметно проигрывают в пластической выразительности его чернобелым гравюрам.

К сожалению, оттиснуть такие инициалы в книге было нельзя — совместить углубленную гравюру на меди с книжным набором было технически невозможно. Попытки впечатать ее в готовый текст также рождали немало трудностей: для добротного оттиска требовалась более густая краска и более рыхлая бумага, чем те, что применялись в книгопечатании, не говоря уже о совершенно иной конструкции пресса, который с большей силой прижимал бы лист к форме. Все это было дорого, хлопотно и не устраивало типографов.

Однако методу глубокой печати нашлось свое применение: он широко использовался для изготовления игральных карт, репродукций знаменитых картин, фресок и статуй, а также печатных листов с образцами орнаментов и ювелирных изделий. В сущности, штриховая гравюра на металле и зародилась первоначально в среде оружейников и ювелиров — завершая работу, золотых дел мастер заполнял бороздки своего узора краской и оттискивал его на листке бумаги, чтобы сохранить рисунок для образца. Это был очевидный шаг вперед по сравнению с рукописными образцами орнаментов и алфавитов, имевшими хождение среди ремесленников в XIXV веках.

Со второй половины XV столетия для Европы наступила эпоха гравированных алфавитов. Стремительное распространение книгопечатания породило небывалый спрос на образцы декоративного украшения книг. Один за другим мастера граверного дела выпускали листы с печатными узорами и фигурными буквами. В отличие от контурных прорисей средневекового сборника образцов, гравированный алфавит представлял собой законченное произведение, своего рода художественный эталон. Как правило, это был полный комплект латиницы, выдержанный в едином для всех инициалов стиле. Особой изысканностью отличались листы не просто с набором отдельных алфавитных знаков, а цельные, вполне завершенные композиции.

Отпечатанные во множестве копий, немецкие и голландские гравюрные оттиски расходились по всей Европе. Из страны в страну их перевозили художники и издатели, купцы и монахи, дипломаты и авантюристы. В Московскую Русь первые гравюры попали, видимо, из Италии (или, как тогда говорили, «Фрягии»), поскольку за ними надолго закрепилось название «фряжские листы». Удачные образцы пользовались у типографов небывалым успехом: инициалы тут же перегравировывались на дереве и вставлялись в книжный набор. Автор декоративных букв чаще всего даже не догадывался, когда, в какой части света и на страницах каких книг его работа найдет применение. В этом смысле поистине уникальна судьба «Большого прописного алфавита» работы немецкого гравера Израеля ван Мекенема.

Рис. 3. Израель ван Мекенем перенял от своего учителя любовь к подробностям и изощренность в технике гравирования. Первый лист «Большого прописного алфавита». Бохольт, середина 1480-х годов

Занятие резьбой по металлу Израель унаследовал от своего отца — золотых дел мастера из небольшого городка Мекенгейма, недалеко от Бонна. В юношеские годы он обучался у Мастера E. S. Став работать самостоятельно, Израель довольно быстро прославился как искусный гравировщик и тонкий орнаменталист. В его работах встречается немало фигурных композиций, но именно орнамент удавался ему лучше всего: именно в нем сын ювелира наиболее полно ощущал творческую свободу и чаще всего достигал успеха. Среди шестисот гравюр, исполненных ван Мекенемом за свою жизнь, есть три алфавита: один представляет собой копию фигурных инициалов Мастера E. S., а два других — так называемые малый прописной и большой прописной — носят чисто орнаментальный характер. Последнему из них, гравированному в середине 1480х годов, суждено было надолго пережить славу своего создателя.

На шести листах, по размеру ненамного превышающих современный формат A5, Израель ван Мекенем разместил двадцать четыре буквы латиницы — по четыре версала на каждом листе (рис. 3). Это был почти полный комплект алфавитных знаков в средневековом составе, когда еще не вошли в употребление «J» и «U». Кроме того, вместо пропущенной «W» мастер дважды изобразил «T» — в готическом и латинском начертаниях. Контуры всех версалов были очерчены двойной линией — тонким жгутом, который незаметно переходил в круговые плетения вьюнкового стебля. Стойки букв плотно заполняла заворачивающаяся акантовая листва, в их проемах буйно цвели цветы и зрели плоды — настолько красивые, насколько и необычные на вид: витые и трубчатые, чешуйчатые и зернистые, кувшиноподобные и стручкообразные… Сам художник вряд ли бы смог объяснить их происхождение.

Собственно, изобретателем этого травного орнамента Израеля ван Мекенема назвать нельзя. Акантовые украшения заглавных букв существовали задолго до него — еще каролингские мастера IX века начали использовать в своих работах изображения широких, колючих по краям листьев чертополоха, прозванного в народе «медвежьей лапой». Впоследствии это растение широко распространилось на страницах романских рукописей. Каждая новая эпоха непременно добавляла чтото свое в рисунок популярного орнамента, так что к концу Средневековья книжный акант приобрел совершенно фантастические очертания. Собрав, обобщив и переработав декоративные мотивы рукописной книги, Израель ван Мекенем награвировал и отпечатал алфавит исключительной красоты и изящества.

«Рисунки немца Израеля находят спрос по всей Европе и высоко ценятся художниками», — писал современник мастера Якоб Вимфелинг 3. Едва ли не первым, кто заинтересовался буквицами ван Мекенема, был антверпенский издатель Герард Леей. Для начальной страницы печатавшейся у него книги «Die vier ut erste» (1488) Леей заказал изготовить деревянное клише — копию инициала «D» с первого листа «Большого прописного алфавита». Любопытно, что рисунок инициала гравер перенес на свою доску буквально, а поскольку отпечаток с нее получался зеркальным, в наборе версал пришлось перевернуть с ног на голову. В результате бутоны цветов, устремленные у ван Мекенема вверх, в антверпенском издании 1488 года оказались поникшими. «Появление этой буквы в типографии Леея было фактом случайным и единственным, — полагает исследователь, — но за ним тотчас последовали серии копий, сделанные более полно и применявшиеся более планомерно» 4.

Спустя год уже тринадцать узорных буквиц, заполненных травами и цветами, появились в Нюрнберге одновременно у двух типографов — Петера Вагнера и Георга Штукса (рис. 4). С 1491 года ими стал украшать свои книги первый печатник испанского города Бургоса Фридрих Биль. К концу XV века инициалы из «Большого прописного алфавита» были напечатаны в изданиях Лиссабона, Магдебурга и Лейпцига. Много, но не всегда удачно их продолжали копировать антверпенские граверы. За считаные годы инициалы ван Мекенема распространились почти по всей европейской части континента. Их точные ксилографические копии и вольные перерисовки от руки украшали исторические хроники, научные трактаты и богослужебные сборники.

Рис. 4. Растительный декор инициалов ван Мекенема был одинаково пригоден как для церковных, так и для светских изданий. Эти заглавные буквы «D», «H» и «I» взяты из популярного в XV веке медицинского трактата «Обозрение тела, души, чести и блага». Типография Петера Вагнера. Нюрнберг, 1489 год

Однако даже самая хорошая копия заведомо проигрывала оригиналу, выполненному на меди. Липовая или грушевая доска продольного распила не позволяла столь же тонко воспроизводить в печати линии и моделировать объем. Рисунок трав получался заметно грубее и площе. Густые тени, посеченные на меди мелким штрихом, при печати с деревянного клише сплошь заливались чернилами. Но в этих, казалось бы, недостатках на самом деле заключалось главное преимущество ксилографии: в силу своей большей плоскостности она идеально сочеталась со страничным набором — по крайней мере с тем, каким он был в XVXVII столетиях.

Влияние орнаментальных мотивов «Большого прописного алфавита» не ограничилось только латинской книгой. В 1522 году, издавая в Вильне «Малую подорожную книжку», белорусский первопечатник Франциск Скорина поместил на одной из ее страниц большой красный инициал. Узорная буквица занимала почти половину наборной полосы, начиная первый стих «Акафиста Гробу Господню»: «Со высоты на землю…» Перевитые травы и шишковатый плод, тонко гравированные на дереве, имели сильное сходство с декором Израеля ван Мекенема, однако такой буквы «С» «Большой прописной алфавит» не содержал. Впрочем, на пятом листе алфавита имелся версал «V», копию с которого Скорина и приспособил для своего издания. Лишенная выступающих штанг и положенная на бок — в таком виде эта буква, вероятно, больше походила на кирилловское «Слово», чем оригинальное латинское «С» 5, а может, печатник просто не располагал другими гравированными листами ван Мекенема или купил уже готовое клише у когонибудь из виленских мастеров (рис. 5).

Рис. 5. В отличие от западных типографов Франциск Скорина оттиснул свою буквицу не черной краской, а киноварью. Инициал «С» из «Малой подорожной книжки». Вильно, 1525 год

«Малая подорожная книжка» насчитывает около шестисот оттисков орнаментированных буквиц, но нигде больше этот инициал не повторяется, как не встречаются и другие инициалы, напоминающие гравюры «немца Израеля». Более того, остальные буквицы имеют совсем иной рисунок и намного меньший размер. Хотел ли Франциск Скорина специально выделить «Акафист Гробу Господню» из других акафистов и канонов книги или, испытывая нужду в типографских материалах, воспользовался первым, что оказалось в тот момент под рукой? Трудно сказать — здесь больше вопросов, чем ответов. Для нас важно то, что именно он на заре славянского книгопечатания оттиснул в своем издании гравированную копию латинского инициала Израеля ван Мекенема.

К концу XV века «Большой прописной алфавит» в числе прочих «фряжских листов» был завезен и в Московскую Русь. О печатании книг в нашем отечестве тогда никто еще не помышлял. На редкость богатый травный орнамент, несомненно, вызвал восхищение у московских изографов, однако использовать эти инициалы в качестве славянских заглавных букв было затруднительно. Слишком необычен для русского глаза был способ украшения буквиц: все декоративное великолепие — фантастическое смешение листвы, цветов, ягод, маковых головок, кедровых шишек — приходилось на внутренние проемы букв. Начинка самих литер выглядела куда скромнее и однообразнее. В московских книгописных мастерских принято было делать наоборот. Кроме того, алфавит немецкого гравера был столь приземист, что большинство его знаков вписывалось в круг или в квадрат. Славянские буквы имели более стройные формы.

Тем не менее широкотравные узоры мастера Израеля не только прижились в Москве, но и оставили глубокий след в русской книжной культуре. Взяв чужеземные гравюры за образцы, московские художники стали украшать ими книжные заставки. Латинский инициал либо целиком, без изменений перерисовывался в книгу от руки, либо на его основе сочинялась новая, вполне оригинальная композиция. При этом штриховое чернобелое клеймо, помещенное в центре, дополнялось по сторонам многоцветным обрамлением в византийском стиле (рис. 6). Тесное соседство в одной заставке двух различных техник и орнаментов выглядело, с одной стороны, весьма необычно, а с другой — для Московии ничего необычного в себе не заключало. Как это не раз уже случалось в русском искусстве, новая манера книжного убора совмещала в себе две крайние культурные традиции — Запада и Востока.

Рис. 6. Для изображения центрального клейма русские изографы пользовались только чернилами и белилами, лишь изредка добавляя в рисунок твореное золото. Живописное обрамление они исполняли, обычно не стесняя себя в красках. Вариация на тему буквы «E» из «Большого прописного алфавита» в заставке рукописного Апостола. Троице-Сергиева лавра, 1530-е годы

Первые заставки подобного рисунка вышли из рукописной мастерской знаменитого иконника Дионисия, которая потом перешла к его сыну — Феодосию Изографу. Последний научился вырезать новый узор на металле, а полученные отпечатки вклеивал в книги, перед тем как их раскрасить 6. Оттиски гравированного на меди орнамента свободно продавались на торжищах, что только способствовало распространению в Московской Руси «фряжских» трав.

Попытки приспособить инициалы «Большого прописного алфавита» на место русских буквиц предпринимались, но редкие и не вполне удачные. Сохранилось московское рукописное Четвероевангелие начала XVI века, в котором заглавная «А» имеет весьма странный вид. Сравнив ее с алфавитными знаками ван Мекенема, можно легко убедиться, что получена она путем отсечения от латинского версала доброй половины. Подобный прием был скорее исключением, чем правилом. Довольно быстро выработалась собственная манера украшения буквиц чужеземным узором: все его диковинные цветы и плоды были оставлены в заставках, а по стойкам инициалов пускались только гирлянды витой акантовой листвы (рис. 7).

Рис. 7. В рисунке этой буквицы из рукописного Четвероевангелия еще видны следы эксперимента: художник украсил стойки букв не только «фряжскими» листьями, но и плодами. Москва, XVI век

Из московских рукописей травный орнамент перешел на страницы русских печатных книг. Мастера первой московской, так называемой Анонимной, типографии (15531565) вновь вернули ему печатную природу, но окончательное завершение этот декор получил лишь в работах Ивана Федорова, поистине «друкаря книг пред тым невиданных». Взяв лучшие образцы, выработанные его предшественниками, Федоров «придал этому травному стилю плавный, спокойный ритм, свойственный всему русскому орнаменту» 7. Широкие листья его узоров пластично изгибались, сплетались и распластывались в поле гравюры, «полностью вместе с тем сохраняя плоскостность, нужную для убранства книжной поверхности» 8 (рис. 8). Фантастические травы, цветы и плоды обрели в изданиях Ивана Федорова столь естественный и органичный вид, что имели на Руси чрезвычайный успех. Во множестве копий и подражаний они разошлись так быстро и широко, что на сто с лишним лет вытеснили из русской книги все другие формы орнамента (рис. 9). Такой тип декора получил название старопечатного, хотя использовался и в печатной, и в рукописной книге XVIXVII веков. Да и много позже, при господстве иных вкусов и стилей, он не раз еще появлялся на книжных страницах, а в изданиях старообрядческих типографий сохранился вплоть до XX столетия.

Рис. 8. Орнаментальные заставки федоровского Апостола «по своему художественному достоинству стоят так высоко, что их смело можно считать лучшими из всех известных заставок книг кирилловской печати» (Зернова А.С. Орнаментика книг Московской печати XVI-XVII веков. М., 1952. С. 14). Москва, 1564 год

Рис. 9. Несмотря на общие черты орнаментального декора, рисунок русских гравированных буквиц весьма далек от версалов Израеля ван Мекенема. Инициалы «Б», «К», «Т» и «Я» из изданий Московского печатного двора 1615-1662 годов

В начале XX века старопечатный орнамент неожиданно обрел новое дыхание — в первую очередь в исторических стилизациях молодого поколения мирискусников, особенно в книжных работах Ивана Билибина. В разное время акантовой листвой украшали свои буквицы Александр Могилевский, Дмитрий Бажанов, Павел Кузанян. Наконец, используя декоративные мотивы Ивана Федорова, художник отдела новых шрифтов НИИ полиграфического машиностроения Николай Яковлевич Караванский разработал в конце 1940х годов наборный орнамент «РСФСР». Витые «фряжские» травы XVI столетия соединились в нем с символикой советской эпохи: пятиконечной звездой, серпом и молотом, пшеничными колосьями и развевающимся стягом (рис. 10). Несложные сочетания раппортов позволяли во множестве компоновать заставки, концовки, уголки, рамки и фоны. Для различных кеглей шрифта отливался свой размер украшения. Это значительно облегчало труд работников издательств и типографий: можно было быстро и точно рассчитывать орнамент на заданный размер набора, легко и просто сочетать его с текстом. Мог ли золотых дел мастер Израель из Мекенгейма предвидеть такое будущее для своего алфавита?

Рис. 10. Так стали выглядеть декоративные мотивы «Большого прописного алфавита» пять столетий спустя. Заставки и инициал, составленные из раппортов наборного орнамента «РСФСР». Москва, 1950-е годы

Не ошибемся, если скажем, что первых европейских граверов больше заботило настоящее, а не будущее — скорее содержание их работы, чем утонченное художество. За редким исключением исполнение гравюр не выходило за рамки обычного, хотя порой и добротного ремесла. Только к концу XV века положение постепенно изменилось: рисунки на медных и деревянных досках стали выполнять известные живописцы — Дюрер, Кранах, Бургкмайр, Гольбейн. Они вдохнули жизнь в грубоватый и косный материал, углубили и расширили внутреннее пространство гравюры, заставили чернобелое изображение играть и переливаться множеством оттенков (рис. 11).

Рис. 11. Ксилографические инициалы Лукаса Кранаха Старшего создавались в переходное время: новый, антиквенный алфавит и ренессансная орнаментика совмещены в них со старой, готической трактовкой форм. Виттенберг, 1512 год

Прежним ремесленникам теперь отводилась роль исполнителейинтерпретаторов — переводчиков с языка серебряного карандаша на язык «серебряного» штриха. И если гравер, воплощавший волю художника, был мастером своего дела, их творческое содружество рождало подлинное произведение искусства. Поэтому, восхищаясь гравюрами Альбрехта Дюрера или Ганса Гольбейна Младшего, нелишне помянуть добрым словом граверовформшнайдеров, вложивших в них немало своего труда и таланта. С Дюрером долгое время работал нюрнбергский мастер Иероним Андреэ. Лучшие базельские ксилографии Гольбейна исполнил Ганс Лютцельбургер по прозвищу Франк. Как знать, окажись на их месте другие мастера, сумели бы они столь же блистательно передать замысел художника?

По рисункам одного только Ганса Гольбейна Младшего, более десяти лет плодотворно сотрудничавшего с издателями города Базеля, было награвировано около пятидесяти различных алфавитов, включающих почти тысячу инициалов. Самые крупные из них едва закрываются на листе ладонью, самые мелкие легко умещаются под ногтем. И ни в одной композиции буквы и декора художник не повторяется, всякий раз его работа свежа и насыщена радостью жизни — тем полнокровным ощущением бытия, что неистощимо в своих проявлениях.

Рис. 12. Тема деревенских будней и праздников на фоне букв не имеет ничего общего с содержанием книг, в которых печатались эти инициалы. Ксилографии из «крестьянского» алфавита Ганса Гольбейна Младшего. Базель, 1524 год

Темы убранства его инициалов весьма разнообразны: на счету Гольбейна несколько орнаментальных и «звериных» алфавитов, имеются алфавиты на библейские и античные сюжеты, есть так называемый крестьянский алфавит. Кажется, все интересует художника и все под силу его карандашу, будь то причудливые фантастические существа или вполне реальные обитатели лесов и полей, чеканные профили римских императоров или грубоватая стихия народного гулянья (рис. 12).

Но, несомненно, любимый декоративный мотив художника — это вездесущие путти ( итал. putti — младенец), забавные малыши с крылышками за спиной и без них, населившие титульные листы и начальные страницы ренессансных книг. Подобных алфавитов у него больше дюжины. «Чего только не вытворяет расшалившаяся гольбейновская детвора за строгими очертаниями светлых букв!.. — восклицает исследователь. — Влюбленный в своих маленьких проказников, художник позволяет им, кажется, все: музицировать и плясать, тузить и дразнить друг друга, возиться с животными и мастерить, ловить рыбу и мылить друг другу головы. И как ребенок не знает в своих играх пределов затеям и выдумкам, так художник не знает пределов своему умению ухватить глазом и зафиксировать эту бесконечно богатую жизнь детской пластики» 9 (рис. 13). Благодаря виртуозным композициям Гольбейна заглавные буквы с изображе ниями путти стали невероятно популярными и какоето время даже служили отличительным знаком продукции базельских печатников. Мода на «детские» алфавиты распространилась по всей Германии и нашла подражателей во Франции (рис. 14).

Рис. 13. За строгой литерой классического рисунка фигурки детей кажутся еще более оживленными и непоседливыми. Инициалы из «детских» алфавитов Ганса Гольбейна Младшего. Базель, 1522-1523 годы

И еще одна тема вправе называться гольбейновской, поскольку привлекала художника на протяжении многих лет и была блестяще воплощена им не только в алфавите. Речь идет о «Пляске Смерти», гравированной Гансом Лютцельбургером в 1524 году. Собственно, тема эта была не нова для европейского искусства. Рожденная средневековыми мистериями, она нередко использовалась в убранстве готических храмов, наглядно иллюстрируя мысль о скоротечности жизни и бренности земных благ. Гольбейн наполнил старые меха молодым вином. Привычные образы сакральных представлений и церковных фресок он сделал емкими и многозначными, наделил их новым смыслом и значением, обогатил невиданными до тех пор пластикой и динамикой. И все это на крохотном пространстве 25×25 мм, центральная часть которого к тому же была занята изображением буквы.

Рис. 14. Судя по технике исполнения, в этих инициалах гравер испытал влияние не Ганса Гольбейна Младшего, а Альбрехта Дюрера. Ксилографии из «детского» алфавита Ганса Вейдица. Типография Генриха Штайнера. Аугсбург, 1521 год

Работа над этими инициалами потребовала не меньшего, а может быть, даже большего композиционного мастерства, чем над одноименной серией гравюр, исполненной параллельно с алфавитом и, по словам французского поэта Никола Бурбона, «сделавшей художника бессмертным» 10. Каждой букве в алфавите было отведено определенное сословие, род занятий или возраст. Мотив похищения Смертью своей жертвы, кем бы она ни была: королем или шутом, монашенкой или куртизанкой, стариком или младенцем, — мотив этот, повторенный двадцать четыре раза на таком маленьком поле, нисколько не раздражает и не утомляет глаз зрителя, а, напротив, увлекает, как это ни парадоксально звучит, своей живостью и фантазией (рис. 15). «Свобода пространственного мышления позволяет мастеру до бесконечности разнообразить позы, жесты, построение групп, сохраняя при этом организованность и стройность изображения», — комментирует эту работу исследователь 11.

Рис. 15. Смерть похищает кардинала (E), королеву (G), графа (K), врача (M), монашенку (Q), отшельника (W), игрока (X) и дитя (Y). Буквы из алфавита «Пляска Смерти» по рисункам Ганса Гольбейна Младшего. Издательство Бебеля и Кратандера. Базель, 1524 год

Рис. 16. Дальний потомок ренессансного Гаргантюа — неутомимый трудяга Поль Буньян — не прочь похвастаться, на что он способен. Инициалы, выполненные Рокуэллом Кентом для книги «Поль Буньян» Эстер Шепард. США, 1941 год

Чуть более полувека отделяет гравированные инициалы Ганса Гольбейна Младшего от фигурного алфавита, исполненного Мастером E. S. Но за эти полвека в истории человеческой цивилизации успело многое перемениться. Затронувшие общество преобразования были настолько глубокими и значительными, что в гравюрах обоих мастеров их следы заметны невооруженным глазом. И в одном, и в другом случае в украшении букв участвуют фигуры людей и животных, но как поразному художники используют эту натуру! Следуя давней средневековой традиции, Мастер E. S., подобно скульптору, «вылепляет» свой алфавит из живого материала. Но было бы ошибкой считать, что художник просто подменяет им письменные знаки. Первые создатели фигурного инициала — монахи меровингских скрипториев VIVIII веков — изначально вкладывали в свою работу сакральный смысл: в изображении грешной материи (тела) они предлагали увидеть очертания духа (буквы). Для средневекового человека окружающий его мир был нераздельно целен, и если захотеть, то сквозь его вещественную природу можно было узреть горний свет.

Впрочем, нельзя утверждать, что в алфавите Мастера E. S. мир столь же целен, как в фигурных инициалах «темных веков». Напротив, гравированные художником буквы исполне ны накопившихся контрастов и заострившихся противоречий. В одном алфавите у него сошлись кроткий Спаситель с агнцем на руках и монахи с блудливым взглядом и оголенным гузном; святой Христофор, переносящий через реку младенца Христа, и разгулявшиеся на вечеринке музыканты; доблестные рыцари, столкнувшиеся в поединке, и дикие «лесные» люди, обросшие с ног до головы шерстью. Переходы из крайности в крайность порой неуловимы: так, подчас невозможно разобрать, что делают звери — грызутся они или, напротив, лобзаются. Алфавитный мир Мастера E. S. замер в хрупком, неуверенном равновесии на самой грани распада — как, впрочем, застыло в тот миг и все Средневековье в преддверии грядущих перемен.

Расцвет творчества Ганса Гольбейна Младшего пришелся на годы, когда крушение средневекового миропорядка уже свершилось. Первые впечатления от его графики напоминали глоток свежего воздуха из открытого окна. Наверное, не случайно и по форме его инициалы были похожи на маленькие оконца: они вставлялись в тонкую оправу квадратных рамок и удивляли своей прозрачностью. Их сюжеты разыгрывались не в плоскости листа, а гдето в глубине, на заднем плане. Энергичная пластика персонажей и динамичное построение композиций как будто раздвигали границы изображения. Истинное пространство, создаваемое художником, было несравнимо больше этого крошечного, оттиснутого на бумаге квадратика — оно развивалось не только вглубь, но и вширь, за рамки гравюры. Литера занимала центральную часть инициала, но едва ли можно было назвать ее главной. Читатель смотрел сквозь нее на разворачивающиеся перед ним сцены и виды, однако сама буква уже не была частью этого мира. Мир изменился. Он перестал быть единым.

Пожалуй, только раз в истории фигурного инициала художник попытается воссоздать упущенное звено. Спустя четыре с половиной столетия, в середине XX века, американцу Рокуэллу Кенту удалось возродить и органично сочетать эти два плана: ощущение нераздельной цельности человека и мироздания, присущее Средневековью, и ренессансные, поистине гольбейновские свободу пластики и ясность рисунка. Народные сказания о простодушном великанелесорубе Поле Буньяне, собранные и изданные в 1941 году Эстер Шепард, он снабдил иллюстрациями и заглавными буквами, выполненными пером и тушью. Суровая простота чернобелых рисунков напоминала обрезную гравюру на дереве, она придавала образам эпические черты и отражала мир в его первозданной красоте: «Тогда деревья стояли сплошной стеной, да такие высокие и толстенные, что смотреть можно было только прямо вверх, задрав голову, и виден тогда был лишь клочок голубого неба в вышине, и слышно тогда было лишь верещание белок и лай песцов да еще визг пилы нашего брата логгера и уханье наших топоров; и пахло тогда лишь хвоей, смолой и опаленными солнцем сосновыми стволами. Тогда люди умели показать, на что они годятся» 12 (рис.16).

Продолжение следует

1 Герчук Ю. Я. История графики и искусства книги. М., 2000. С. 148.

2 Герси Т. Шедевры немецкого Возрождения. М., 1984.

3 Цит. по: Киселев Н.П. Происхождение московского старопечатного орнамента // Книга: Исследования и материалы. Сб. XI. М., 1965. С. 176.

4 Там же. С. 182.

5 Все равно далеко не все читатели понимали, что это за буква. Сохранился экземпляр «Малой подорожной книжки», где поверх красного инициала от руки было вписано славянское «С» традиционного начертания.

7 Зацепина Е.В. К вопросу о происхождении старопечатного орнамента // У истоков русского книгопечатания. М., 1959. С. 154.

8 Сидоров А.А. Древнерусская книжная гравюра. М., 1951. С. 80.

10 Цит. по: Пахомова В.А. Графика Ганса Гольбейна Младшего. Л., 1989. С. 47.

11 Там же. С. 55.

12 Легенды о Поле Буньяне в пересказе Эстер Шепард и в рисунках Рокуэлла Кента// Вокруг света. 1968. № 2. С. 79.

КомпьюАрт 2’2007

Как рисовать трехмерные буквы и текст в перспективе

Простые буквы в перспективе

Начнем с простых букв, у которых нет никаких кривых или наклонных линий.Для примера, пожалуй, используем букву “Т”, но подойдет любая буква, состоящая только из прямых линий. Например, “П”, “Ш”, “Н”,”I”, “L” и так далее. Эти буквы будут отличным выбором для начала.

Шаг 1:

Изображение выше – это основа нашего рисунка. Сначала начертим линию горизонта и обозначим точку схода, а затем нарисуем букву так, как она выглядит обычно. Эта форма послужит основой для нашей трехмерной буквы.

Шаг 2:

Проведите линии из каждого угла буквы к точке схода. Обратите внимание, что некоторые из углов я не стал соединять, потому что точно знаю, что мы не увидим их в готовом варианте. Но если вы не уверены, то лучше провести линии ото всех углов, а потом просто стереть лишнее.

Шаг 3:

Теперь нам нужно определить, насколько широкой будет буква в глубину. Для этого на нужном расстоянии рисуем линии между линиями перспективы, которые будут параллельны оригинальным.

Обратите особое внимание на углы буквы спереди. Углы, находящиеся сзади должны быть точно такими же, как оригинальные. На рисунке выше параллельны и синие линии, и оранжевые.

Это самая важная часть вашего рисунка, так что не переходите к следующему шагу, пока не добьетесь идеала в этом!

Шаг 4:

Наша буква еще не закончена. Теперь нам нужно определить, где начертить последнюю линию, которая формирует нашу “Т”. Конечно, вы можете сделать это на глаз, но существуют и более точные способы сделать это.

Чтобы определить, где находится недостающая линия, просто закрасьте форму буквы, используя форму, которую мы нарисовали только что.

Конечно, это дополнительная работа и требует несколько временных штрихов, но это позволяет определить, где же будут находиться наши финальные линии.

Сейчас наша “Т” выглядит довольно неплохо и нам нужно только убрать вспомогательные линии.

Шаг 5:

Обычно для таких работ требуются временные линии, которые используются для расчетов. Новичкам может казаться, что это всего лишь пустая трата времени, но это не так. Они действительно позволяют не совершать ошибок, которые могли бы возникнуть, делай мы все на глаз.

Когда вы будете полностью уверены в своей работе, вы можете просто стереть их и все.

Чертеж угловатой буквы

Это немного труднее, чем простые прямые буквы, состоящие из простых перпендикулярных линий. Для примера разберем букву “К”.

Шаг 1:

Конечно же, начинаем мы с рисования простой двухмерной буквы. Я нарисую ее на той же плоскости, что и предыдущую букву, но вы можете разместить ее в любом месте, хоть на новом листе.

Шаг 2:

Соедините все углы буквы с точкой схода. Это упрощает работу с перспективой.

Шаг 3:

Нарисуйте заднюю букву, сохраняя каждый угол и каждую параллельную линию. Помните, что форма буквы существует как спереди, так и сзади.

Обратите внимание на цветные линии в примере выше. Заметьте, что оранжевые линии параллельны, так же, как и синие линии. Это важно, для того, чтобы рисовать наклонные части буквы.

Шаг 4:

Наконец, сотрите все дополнительные и временные линии, как и в прошлый раз.

Изображение круглых букв в перспективе.

Как нарисовать их? Прежде, чем мы начнем рисовать полные слова, необходимо выяснить одну последнюю вещь: как рисовать буквы, которые содержат кривые линии! Буква G – отличный пример для начала.

Шаг 1:

Как всегда, сперва рисуем простую букву.

Шаг 2:

Если вы рисовали предыдущие буквы, то уже знаете, что следующий шаг – соединить углы буквы с точкой схода. Но здесь не так-то много углов!

Возникает вопрос, что делать, когда в букве больше закругленных деталей. Но для этого есть простой трюк, который вы можете использовать:

Поместите линейку в точку схода.
Держите ее на точке схода и поворачивайте до тех пор, пока она не соприкоснется с одной из кривых вашей буквы.
Отметьте это место. Здесь мы и будем рисовать линию перспективы.
Повторите это действие и для другой стороны, чтобы создать вторую линию перспективы

Шаг 3:

Немного трудно нарисовать заднюю сторону такой буквы, с закругленными линиями. Эти линии затрудняют рисование перпендикулярных линий. Пожалуй, самый простой подход – это перерисовать всю букву с переднего плана на задний, разумеется, в пределах линий перспективы.

Шаг 4:

Когда временная буква нарисована, мы можем подчеркнуть ту часть, которая нам на самом деле нужна.

Шаг 5:

И после стирания ненужных линий, у нас получается отличная буква “G”, сделанная в перспективе с одной точкой схода.

Попрактикуйтесь в рисовании букв, а потом посмотрите, можете ли вы рисовать целые слова сразу. Во-первых, это довольно забавно и интересно, ну а во-вторых, вы обретете больше уверенности для создания фантастических рисунков! Удачи и творческих успехов!

Источник: Ссылка

Поделиться статьей:

расшифровка всех обозначений! — журнал За рулем

На боковине любой шины больше надписей и рисунков, чем свободного места. Каждый значок несет свою функцию, но раскрыть его подноготную без подсказки не всегда возможно. К тому же в этом году появилась абсолютно новая маркировка.

Самым крупным шрифтом на шину обычно наносят ее марку и модель. Оно и понятно: это то, на что клюет покупатель. Интересно, что те же данные в зашифрованном виде есть и на протекторе — в виде тонких цветных полос. Нужны они для того, чтобы можно было идентифицировать резину, лежащую на складе, ведь в поле зрения рабочих оказывается только ее рабочая поверхность.

Размерность шин

Размерность для многих таит загадки. Вроде бы проблем в обычной жизни нет: какие цифры указаны на боковине штатной шины, с такими нужно купить зимнюю или летнюю на замену изношенной. Но что именно они обозначают? Для примера возьмем индекс 225/50 R17 98 Н на шине Continental.

Continental PremiumContact 6

225 — ширина протектора в миллиметрах.
Материалы по теме
50 — высота профиля в процентах, считается как отношение высоты к ширине резины.
R — указывает на радиальную конструкцию шины (а не на радиус). Может встретиться литера D. Так обозначают модель с диагональной конструкцией, но легковыми они могут быть разве что под ретроавтомобили.
17 — диаметр (не радиус!) в дюймах диска, на который надевается покрышка. Для шины это не общий диаметр, высчитанный по внешним краям, а диаметр ее центрального отверстия.
98 — код грузоподъемности шины. В данном случае колесо может нести до 750 кг.
Н — индекс скорости. Чем дальше буква в латинском алфавите, тем более высокоскоростная шина. Наиболее популярные индексы — Н (210 км/ч) и V (240 км/ч).

Дополнительные обозначения

К названию модели шины могут быть приписаны дополнительные литеры. Например, SUV означает ориентированность на кроссоверы и внедорожники (усиленная боковина, большая грузоподъемность), С — на коммерческий транспорт (от английского cargo, «груз»). Бывает, что покрышка сварена специально для какого-либо автоконцерна и предназначена для первичной комплектации на конвейере или продажи через его официальных дилеров. Так, у компании Continental индексы А0 и R01 зарезервированы для Audi, J — для Ягуара, N0, N1, N2 — для Porsche, M0, M01 — для Мерседеса.

Материалы по теме

Летняя резина не несет на себе какой-либо дополнительной маркировки. Литеры М+S от английских Mud, «грязь», и Snow, «снег», стоят на покрышках, которые в принципе пригодны для холодного климата, но чисто зимними не являются. На последние указывает только значок снежинки и горного пика. Надпись All season (или сокращение AS), думаем, в переводе не нуждается. На шинах топ-уровня можно встретить изображение зонта. Это указание на отличные характеристики на мокром асфальте.

Нередко на покрышке ставится информация о максимальной нагрузке и максимальном давлении открытым текстом, без иносказательных кодов и пиктограмм. Ищите словосочетания Max load и Max pressure соответственно.

Набирают популярность в мире шины с усиленной боковиной, позволяющие ехать несколько десятков километров после потери давления. Обычно пишут просто Run Flat, хотя встречаются и оригинальные обозначения. Так, концерн Continental ставит на устойчивые к проколам модели маркировку SSR.

На европейских сайтах шинных компаний указана маркировка резины по уровню шума, эффективности и экологичности. Первый обозначается цифрой от 1 (тихие) до 3 (громкие). Коэффициент сцепления с влажной дорогой и коэффициент расхода топлива — это буква от А (лучший показатель) до G (худший). В России такая классификация пока не применяется.

Дата изготовления

Один из ключевых параметров — дата выпуска шины. На нее надо смотреть и при покупке нового комплекта, не говоря уже о подержанном. Больше пяти-шести лет с даты выпуска ездить на резине не рекомендуется, хотя и не запрещено ни законодательно, ни самими производителями. Дата изготовления указана четырьмя цифрами в овале. Две первые — неделя, две вторые — год. Например, 3119 обозначает «варку» 31-й недели 2019 года.

Подсказки при монтаже

Материалы по теме

При монтаже асимметричной резины на диски правильное расположение подскажут слова Outside («внешняя сторона») и Inside («внутренная сторона»). На установленных на машину колесах владелец должен видеть только первую надпись. Если на шинах их нет, внешней и внутренней сторон на протекторе не предусмотрено, он симметричен в работе.

С обеих сторон направленных моделей в обязательном порядке наносится слово Rotation («вращение»). Расположенная рядом с ним стрелка подскажет направление вращения колеса при движении автомобиля вперед.

Индикаторы износа

На места расположения меток критического износа протектора у шин Continental указывают литеры TWI. На летних моделях они дополнены индикаторами с метками крестика и капли. Они сигнализируют, что резина еще не достигла минимальной высоты протектора, но ее уже недостаточно, чтобы уверенно чувствовать себя в дождь.

А еще есть индикаторы VAI на протекторе. Они нанесены симметрично в левой и правой плечевых зонах. При правильной установке колеса они меняются по мере износа резины абсолютно одинаково. Расхождения — повод заехать на стенд сход-развала. Пока технология применяется только на грузовых шинах.

Новая маркировка
В России вводится обязательная маркировка шин в целях борьбы с «серыми» поставками. Уникальный код Data Matrix обладает высокой степенью защиты и считывается через несколько слоев упаковки. Декларируется, что его невозможно подделать или скопировать, а зашитые в нем сведения считываются даже при частичном повреждении. Код может расшифровать каждый покупатель. Для этого его необходимо просканировать специальным мобильным приложением «Честный знак». После чего на экране гаджета высветятся сведения о производителе и импортере, характеристики товара, дата ввода в оборот в России.
Обязательная маркировка вводится с 1 ноября 2020 года. С этого дня запрещаются производство, импорт в Россию и покупка у производителей и импортеров резины без меток установленного образца. С 15 декабря запретят весь оборот немаркированных покрышек. Складские остатки разрешается снабжать метками в срок до 1 марта 2021 года.
Обязательная маркировка вводится с 1 ноября 2020 года. С этого дня запрещаются производство, импорт в Россию и покупка у производителей и импортеров резины без меток установленного образца. С 15 декабря запретят весь оборот немаркированных покрышек. Складские остатки разрешается снабжать метками в срок до 1 марта 2021 года.
Концерн Continental в первых рядах участвовал в тестировании технологии в России и полностью готов к ее внедрению. В течение 2019 года он вместе с сотнями других компаний из разных отраслей в нашей стране сгенерировал тысячи кодов, отрабатывая систему. Более того, в мировом масштабе у компании уже готовы решения по интегрированию в покрышки электронных чипов, позволяющих контролировать их состояние, включая степень износа.
Индекс нагрузки
Индекс нагрузки
Нагрузка
на шину, кг
Индекс нагрузки
Нагрузка
на шину, кг
Индекс нагрузки
Нагрузка
на шину, кг
76
400
86
530
96
710
77
412
87
545
97
730
78
425
88
560
98
750
79
437
89
580
99
775
80
450
90
600
100
800
81
462
91
615
101
825
82
475
92
630
102
850
83
487
93
650
103
875
84
500
94
670
104
900
85
515
95
690
Индекс скорости
Индекс скорости
Q
R
S
T
H
V
W
Y
VR
ZR
ZR(Y)
Скорость, км/ч
160
170
180
190
210
240
270
300
>210
>240
>300
Что шина говорит о неисправностях автомобиля. узнайте тут.
Фото: Continental
Деятельность Мама – Рисование через букву C
алфавита
«Рисование через алфавит» – это увлекательный способ для детей поработать над формированием букв, использовать мелкую моторику для рисования линий и кривых и закрепить звуки первых букв. Узнайте, почему я начал эту серию простых уроков по рисованию для детей.
Советы по рисованию
Мне нравятся эти простые уроки рисования для детей! Начните с буквы C.
На каждом этапе учебного пособия красным цветом показана деталь, которую нужно добавить. Если ваш ребенок хочет, чтобы вы сделали это за него, попросите ребенка взять карандаш, положить его руку на свою и собрать вместе, а не делать это за него.
Кажется, что в этой гусенице больше деталей, чем в последних двух уроках, но только сегменты гусеницы делают учебник длиннее.
В зависимости от вашего ребенка, вам может потребоваться пошагово провести его через руководство по рисованию, пока он не освоится.
Может быть полезно охватить все шаги на странице, кроме того, над которым вы работаете. Вы можете использовать стикеры или лист бумаги, чтобы прикрыть их.
КАК ЭТО НАПЕЧАТАТЬ?
Щелкните правой кнопкой мыши изображение выше и сохраните его в формате jpg на свой компьютер. Затем откройте картинку на своем компьютере и распечатайте.
ИЛИ загрузите его здесь, C – для Caterpillar, а затем распечатайте.
После чертежа
После того, как гусеница нарисована, если интерес все еще есть, предложите ребенку добавить детали к фону рисунка или продиктовать вам историю о гусенице, а вы записываете ее, когда они ее рассказывают.Вы даже можете создать книгу рисунков и рассказов! Детям нравится, когда вы записываете их истории и идеи и читаете им их.
Что делать, если мой ребенок расстроен тем, что его рисунок не похож на учебник?

Индекс нагрузки	Нагрузка на шину, кг	Индекс нагрузки	Нагрузка на шину, кг	Индекс нагрузки	Нагрузка на шину, кг
76	400	86	530	96	710
77	412	87	545	97	730
78	425	88	560	98	750
79	437	89	580	99	775
80	450	90	600	100	800
81	462	91	615	101	825
82	475	92	630	102	850
83	487	93	650	103	875
84	500	94	670	104	900
85	515	95	690

Если ваш ребенок расстроен тем, как получается его рисунок, вы можете сказать следующее:

Вы художник, и каждый художник рисует по-своему.
Ваш уникальный.
Это просто научит вас, как его рисовать.
Каждый рисунок выглядит по-разному.
Скачать электронную книгу «Рисунок через алфавит» БЕСПЛАТНО
Эта электронная книга БЕСПЛАТНА для подписчиков The Activity Mom. Подпишитесь ниже.
Рисунок через весь алфавит
Попробуйте следующий урок рисования для детей – D для собак
Или начните с начала наших простых уроков рисования с A для Angel

Как рисовать печатными буквами: Handy Hacks

Печатные буквы могут показаться сложными для рисования, но, по правде говоря, это один из самых простых подвигов художественного мастерства, который вам когда-либо доводилось освоить.

Фотографии и иллюстрации через CakeSpy

Если вы умеете рисовать линии и буквы, значит, вы уже почти знаете, как рисовать печатные буквы. Их можно создавать по-разному в зависимости от вашего стиля и эстетики, так что у вас могут быть буквы, стилизованные и написанные от руки или точные и типографически согласованные.

Узнайте о двух способах рисования печатных букв и о том, как применять эти методы.

Метод от руки

Это простой способ создания печатных букв, демонстрирующих ваш уникальный почерк.

Шаг 1:

Нарисуйте карандашом несколько букв или фразу. Как насчет твоего имени? Обязательно сделайте буквы немного короче, чем вы хотели бы получить окончательную высоту, и оставьте немного дополнительного места вокруг каждой буквы, чтобы у вас было место для их блокировки. Вы можете сделать буквы в верхнем или нижнем регистре, в зависимости от ваших предпочтений.

Шаг 2:

«Изолировать» письмо. Используя линейные буквы в качестве ориентира, создайте вокруг него форму блока, как будто вы изолируете линии буквы.Вы можете сделать края тупыми (настоящие печатные буквы) или закругленными для двоюродного брата заглавной буквы, пузырьковой буквы.

Шаг 3:

На этом ваш карандашный набросок готов. Продолжайте рисовать, как и любой другой карандашный набросок. Вы можете добавить чернила, раскрасить их краской или чем угодно.

Метод отслеживания

Если метод от руки кажется немного выше вашего текущего уровня, не беспокойтесь. Вы также можете выучить печатные буквы, отслеживая их.

Шаг 1:

Во-первых, выберите стиль шрифта, который вам нравится. Выберите тот, который выделен жирными толстыми буквами. Введите (в желаемом регистре и через интервал) фразу, которую хотите отобразить, печатными буквами. Распечатайте его в желаемом размере. Например:

Шаг 2:

С помощью кальки обведите буквы, но только по контуру букв. Вот так и получаются простые и точные печатные буквы. Вы можете перенести буквы на готовое изделие с помощью копировальной бумаги.

Шаг 3:

Продолжайте работу со своей фигурой, как обычно.

Ноты:

Если вы решите, что вам действительно нравится шрифт, держите распечатку каждой буквы этого стиля печати под рукой, чтобы вы могли отслеживать отдельные буквы на ходу.

Если буквы, которые вы используете, довольно большие, вы даже можете вырезать каждую букву, чтобы вы могли обвести их по мере необходимости.

Как применить печатные буквы в вашем искусстве

Теперь, когда у вас есть основная идея, давайте поговорим о том, как рисовать печатные буквы таким образом, чтобы это можно было применить непосредственно к произведению искусства.

Шаг 1:

Определите, где вы будете размещать буквы и что вы хотите, чтобы эта область говорила.

Шаг 2:

Напишите слово или фразу на листе бумаги, чтобы определить размер и расположение.

Подсчитайте, сколько символов содержит слово или фраза, включая пробелы, если применимо. Найдите точную середину. Например, в слове «awesome», которое состоит из семи букв, четвертая буква s – это середина.

Шаг 3:

Нарисуйте центральный символ там, где вы хотите, чтобы центр текста был. Работайте с обеих сторон, и ваше слово или фраза будут идеально центрированы. Или, если вы проводите трассировку, вы можете просто разместить изображение там, где вам нужно.

Шаг 4:

«Изолируйте» буквы, используя метод рисования от руки, или, если начертите, используйте копировальную бумагу, чтобы нарисовать оттиск текста там, где вы хотите.

Шаг 5:

Раскрасьте или украсьте контур, как хотите.

Продолжайте работу над своим произведением искусства.

Вы когда-нибудь писали печатными буквами?

Как рисовать буквы пузыря – пошаговое руководство (2020)

Этот пост и фотографии в нем могут содержать партнерские ссылки. Если вы купите что-то по ссылке, я могу получить комиссию без дополнительной оплаты.

Поделиться – это забота!

Pinterest
Facebook
Twitter

Пузырьковые буквы – это забавный, простой и выразительный способ рисования букв.

В этом пошаговом руководстве вы узнаете все, что вам нужно знать о рисовании пузырьковых букв.

Давайте кратко рассмотрим, что мы собираемся рассмотреть в этом руководстве –

Что такое пузырьковые буквы
Базовая конструкция пузырьковых букв
Весь алфавит (видео)
Оживление пузырьковых букв с помощью теней и бликов
Несколько дополнительных советов
Заключительные слова

Без лишних слов, приступим!

Что такое пузырьковые буквы?

Вероятно, большинство из вас уже знакомы с этим стилем надписи, и если да, не стесняйтесь пропустить эту часть.

Для тех, кто не знает, что такое пузырьковые буквы, это, по сути, стиль букв, в котором буквы выглядят пухлыми и раздутыми, как пузыри – отсюда и название.

Буквы-пузыри легко выучить и делать это весело, но в то же время, не зная некоторых основ, легко потеряться в процессе.

Пузырьковые буквы также довольно популярны в граффити, но в этом уроке мы сосредоточимся только на том, как создавать пузырьковые буквы на бумаге.

Базовая конструкция пузырьковых букв

Существуют разные способы создания пузырьковых букв, и в этом уроке я покажу вам самый простой способ сделать это.

Начнем с примера с буквой А.

Мы всегда делаем наброски карандашом, поэтому при необходимости можем внести поправки.

Чтобы продемонстрировать этот процесс, я использую механический карандаш Staedtler и тонкую подводку Sakura pigma micron

С этого момента мы делаем букву утолщенной, добавляя контур.

Имейте в виду, что контур должен иметь одинаковую толщину с обеих сторон.

Здесь вы можете определить толщину букв.

Основная идея пузырьковых букв состоит в том, чтобы иметь закругленные (внешние) края вместо острых, как у печатных букв.

После того, как мы добавили более толстый контур вокруг буквы, мы можем стереть первую форму, которую мы создали в начале.

И вот у нас есть заполненная пузырчатая буква A –

Примечание – я уже упоминал, что у нас нет острых внешних краев, но наличие их внутри помогает добиться того пухлого / раздутого вида, который нам нужен.

В приведенном ниже примере вы можете увидеть разницу между острыми внутренними краями (слева) и краями со всеми закругленными краями (справа).

Я не говорю, что тот, что справа, неправильный, мне просто больше нравится внешний вид левой – это полностью зависит от вас.

Теперь, когда мы увидели базовую конструкцию пузырьковых букв с буквой A, мы можем применить ту же идею к другим буквам алфавита.

Вот как нарисовать весь алфавит пузырьковой буквой

Оживление пузырьковых букв с помощью оттенков и бликов

Итак, теперь, когда мы знаем основную конструкцию пузырьковых букв, пора добавить к ним некоторые детали, чтобы они стали еще больше выделяться!

Лучший способ сделать это – добавить тени и блики.

Я собираюсь показать вам основы затенения и выделения, потому что у нас уже есть более подробное пошаговое руководство, которое научит вас не одному, а пяти различным методам затенения ваших букв и каллиграфии.

Вы можете просмотреть руководство по теневому копированию здесь.

Начнем с штриховки –

Я вижу, что многие новички борются с правильным добавлением теней, и это может быть непросто, если вы только начинаете.

Как только вы поймете основной принцип, процесс станет довольно простым и понятным.

Положение теней зависит исключительно от направления света.

Давайте упростим это понимание на примере нашей буквы А –

Итак, в этом примере мы видим, что источник света идет сверху справа.

Это означает, что тени будут появляться на каждой нижней и левой стороне – в основном на противоположной стороне источника света.

Вот пример –

Легко, правда?

Что делать, если источник света идет с противоположной стороны?

Простой,

, мы просто добавляем тени на противоположной стороне источника света!

Теперь нам просто нужно раскрасить букву и добавить к ней красивый контур.

Нравится –

Если у вас возникают проблемы с плавным начертанием букв, не бойтесь!

Недавно мы опубликовали еще одну статью, в которой поделились парой советов о том, как улучшить свои навыки контуров и рукописного ввода.

Вы можете проверить это здесь.

А теперь давайте добавим несколько бликов к нашим пузырьковым буквам

Теперь, когда мы добавили оттенки, пришло время добавить немного света, чтобы сделать их действительно яркими!

Прежде всего, давайте разберемся, в чем заключаются основные моменты.

Света – это области объекта, которые находятся ближе всего к источнику света, где свет отражается.

Самый простой способ узнать, где добавить блики, в данном случае – это противоположная сторона теней.

Давайте быстро рассмотрим нашу букву А с ранее нарисованными тенями.

Мы не собираемся переносить блик до края буквы, мы оставим немного места, чтобы буква выглядела более круглой.

Вот пример –

Помните о выборе цвета!

При работе с цветами очень важен контраст.

Поскольку блики в основном являются отражением света, лучший способ выделить их – использовать более яркий цвет (не обязательно всегда белый).

Работа с цветом – это отдельная история для себя, и чтобы объяснить, как правильно использовать их в ваших надписях, это руководство действительно растянуло бы.

Тебе повезло,

У нас есть отдельное руководство для новичков, в котором объясняются основы цвета (теория цвета) и как эффективно использовать их в ваших надписях – вы можете проверить его здесь.

Тени и блики – два надежных метода улучшения ваших изображений (не только букв).

В зависимости от того, сколько времени и деталей мы добавим, мы можем создать более простые образы, как мы только что продемонстрировали –

Или даже более сложный эффект вроде этого –

Если вы хотите научиться создавать такого рода эффекты, обязательно ознакомьтесь с в этом другом пошаговом руководстве на нашем веб-сайте.

Несколько дополнительных советов по рисованию пузырьковых букв

Прежде чем мы завершим это руководство, я хотел бы обратить ваше внимание на еще несколько вещей.

1. Вы можете рисовать пузырьковые буквы в разных стилях

Выше мы упоминали базовую конструкцию пузырьковых букв, и как только вы почувствуете себя достаточно комфортно с ней, вы можете начать настраивать формы и создавать свои собственные формы.

2.Добавляем второй контур для дополнительной популярности!

Добавление второго контура вокруг буквы и теней – отличный способ сделать ваши пузырьковые буквы еще больше.

Это можно сделать как в монохромном (одноцветном), так и в цветном исполнении.

Не забудьте выбрать цвета, которые хорошо сочетаются друг с другом!

3. Поиграйте с интервалом между пузырьковыми буквами

При рисовании пузырьковых букв вы можете поиграть с интервалом между буквами в слове.

Лично я предпочитаю, чтобы расстояние между буквами было меньше, и чтобы они конфликтовали друг с другом.

Если вы хотите, чтобы буквы перекрывали друг друга, не забудьте добавить контур – в противном случае это может ухудшить читаемость слова.

4. Добавляем слойку к вашим пузырьковым буквам

Это супер простой и легкий совет, который сделает ваши письма более “игристыми”.

Помните, в начале урока я упоминал, что внутренний угол должен оставаться острым?

Просто добавив немного больше деталей к этим внутренним краям, вы можете сделать ваше письмо более раздутым.

Посмотрите этот пример –

Завершение

На этот раз все, банда.

Надеюсь, этот урок помог вам в вашем творческом пути!

Имейте в виду, что это только основы пузырьковой надписи, и как только вы освоитесь с основами, вы можете начать создавать свой собственный уникальный стиль.

Это правило применимо к любому стилю надписи – изучение основ важно для прогресса!

Я что-то забыл упомянуть?

Или вы чего-то не совсем поняли?

Может быть, у вас есть конкретный вопрос или вы хотите получить конструктивный отзыв о своем произведении искусства?

Не стесняйтесь оставлять комментарий ниже, а еще лучше –

Присоединяйтесь к нашей официальной группе в Facebook!

Наша группа – это место, где можно –

Поделитесь своей работой
Получите конструктивную обратную связь
Общение с другими художниками-каллиграфами и каллиграфами
Задавайте конкретные вопросы о надписи и каллиграфии
Многое другое!

Спасибо, что присоединились к другому руководству, и до следующего раза –

Оставайтесь УДИВИТЕЛЬНЫМ !!

Будьте в курсе моих руководств и получите мгновенный доступ к ящику с надписью –

Растущая библиотека бесплатных ресурсов по надписи и каллиграфии , которая включает – БЕСПЛАТНО загружаемые практических листа, кисти Procreate, 30-дневный планировщик надписей, печатные издания и многое другое!

Приколите меня!

Банкноты

Ознакомьтесь с полным пошаговым руководством, чтобы узнать больше о том, как применять тени и различные эффекты к вашим пузырьковым буквам.

Вы сделали этот проект?

Пожалуйста, оставьте комментарий в блоге или поделитесь фото в Instagram

Об авторе

Lettering Daily – это онлайн-сообщество, которое предоставляет образовательный и вдохновляющий контент для начинающих писать от руки и каллиграфию.Наша миссия – помогать художникам и энтузиастам со всего мира учиться и совершенствовать свои навыки письма и каллиграфии.

Установите пользовательское содержимое вкладки HTML для автора на странице своего профиля

Симпатичные пастельные коралловые монограммы, буква C, алфавит, кошки, Животные / Пустой блокнот для рисования / Альбом для рисования / Бумага для рисования / Упражнения … Обложка / 8,5 “x 11” A4, большой / 110 страниц: Ltd, Легенды, Блокноты, Cute Simple Композиция, Планировщики, Вензель: 9781087330853: Amazon.com: Книги

Вы ищете отличную идею подарка для особенной девушки? Нужно вернуться в школу с новым классным блокнотом для рисования для альбомов в симпатичном стиле?

Этот уникальный подарок для той умной девушки, дочери, сестры, внучки, племянницы, крестной дочери, тети или учителя в вашей жизни! Снова в школу с индивидуальной буквой C монограммы … Симпатичный нарисованный от руки дизайн идеально подходит для написания. Эта уникальная и вдохновляющая идея подарка для рисования, набросков и творческих зарисовок мелками, цветными карандашами, ручками, маркерами и т. Д. С этим высококачественная белая бумага, которая поможет развить творческие способности вашего ребенка.

Снова в школу Альбомы для рисования или альбомы для вырезок идеально подходят для подарков:

Подарки на день рождения

Рождественские подарки

Подарки обратно в школу

Подарки учителю

Не только для Снова в школу, но и в любое время года идеально подходит для этой книги.

На нем нарисована симпатичная акварельная буква C в виде симпатичного письма-кошки-животного с пастельным кораллом со смешанными животными буквами по всему графическому узору с соответствующим пастельным коралловым позвоночником.Это также доступно с другими цветами фона или узорами и шипами. Проверьте весь ассортимент в моем магазине !!!

Great USA разработали гордый крутой графический дизайн, чтобы сделать заявление и произвести впечатление. Добавьте это в свою первоначальную коллекцию книг C.

THE LEGENDS LTD – Серия симпатичных простых композиционных тетрадей – Планировщики монограмм

Это высококачественная белая чистая бумага для набросков в мягкой обложке. Буква C.

Подробная информация об этом альбоме для вырезок или блокноте для рисования:

* У этого есть 100 широких чистых страниц для рисования.

* Это сделано с использованием высококачественной белой бумаги.

* Размеры этой книги Classic – 8,5 x 11 дюймов (21,6 x 27,9 см) A4 большого размера.

* Обложка с матовым покрытием (также с глянцевым покрытием, доступным в другом листинге)

* Совершенно переплетенный клееный корешок

Если вы ищете другие книги из этого диапазона, не забудьте щелкнуть по другим именам авторов выше для других замечательных книжных идей.Разместите заказ сегодня !!.

Буква C Деятельность

Уровень обучения: Детский сад

Буква C – ненадежная, лишняя буква. Это либо делает / k / звук как в c at или / s / звук как в c elery. Это считается избыточным, потому что он не издает уникального звука.

Буква C является частью орграфа / ch /, например, ch icken

Когда за C следует «e» или «i», это часто имеет мягкий звук (как в сельдерее).

Действия организованы от самого простого к самому сложному. Не стесняйтесь проходить занятия только частично, в зависимости от уровня комфорта ребенок!

Письмо признания

Рабочий лист: Поэма – обведите заглавную букву C, подчеркните строчную букву c.
Рабочий лист: Скрытое изображение – раскрасьте заглавная буква C одного цвета, а строчная буква n другого цвета, чтобы раскрыть скрытое изображение.

слов, начинающихся на букву C (со звуком / k /):

слов на букву C:

В языке немного слов, оканчивающихся на букву c./ k / Звуковые слова обычно представляют собой комбинацию ‘ck’, как в du ck . / s / звуковые слова обычно представляют собой комбинацию ‘ce’, как в сл. ce .

Буква C Словесный банк:

слов на букву C (/ k / звук)

банка
легковой
морковь
кот
гусеница
моллюск
клоун
пальто
повар
кукуруза
корова
краб
чашка
разрез

слов, начинающихся с буквы C (/ s / звук)

сельдерей
центов
сороконожка
круг
цирк
город
тарелка

Другие ссылки:

Хотя занятия больше ориентированы на дошкольную возрастную группу, добавив одно или два менее сложных задания при изучении букв могут быть приветственный перерыв для детей и может быть предоставлен в качестве бонуса для тех, кто закончить свою работу раньше срока.

Посетите Alphabuddies для веселых раскрасок и поделок для закрепления знаний.
Посетить Раскраски Азбука для большего количества раскрасок.

Архитектурные гарнитуры – материалы чертежа

Адриен Васкес

Яков Георгиевич Чернихов (1889–1951), эскиз на букву C (или, возможно, кириллицу S), около 1940 года. Бумага, перо, красная и черная тушь, 305 × 210 мм.

Это рисунок C.Довольно нормально выглядящий C, возможно, немного сжатый. Его толстая и тонкая части распределены по вертикальной оси, а не по диагонали, поэтому с точки зрения типографики это современный C. современный C, например, может иметь два, верхний и нижний. Он расположен на сетке из 60 квадратов (10 × 6), каждая единица потенциально разделена на дополнительные шесть. Эти подразделения служат исходными точками для кругов различного диаметра, которые, кажется, определяют кривизну буквы, и для диагональных линий, назначение которых в лучшем случае неясно.Помеченные черным цветом и обозначенные наклеенными буквами, эти точки немного похожи на созвездия на звездной карте. Кажется, очень сложный способ нарисовать C.

На самом деле это не план. Вместо этого это тщательный анализ, сделанный Яковом Георгиевичем Черниховым, и теперь вы можете предположить, что это кириллица S. Русский конструктивистский архитектор, график и теоретик давно изучал элементы и законы композиции, опубликовав несколько книг по этой теме. и обучение студентов, зарегистрированных в Исследовательской и экспериментальной лаборатории архитектурных форм и методов графического искусства – курс, который он основал в конце 1920-х годов в качестве альтернативы архитектуре и дизайну.Однако его авангардистская позиция не нравилась советской власти, и с 1940-х годов Чернихов отошел от своей практической деятельности. Хотя он продолжал искать способы преподавать, он сосредоточил свое внимание на интересах, которые будут поддерживать его на всю оставшуюся жизнь, в первую очередь на его рисунках архитектурных фантазий, а также на изучении буквенных форм. Обыскивая самые пыльные уголки московских библиотек, он собрал весь материал, который мог найти по этой теме, от ее происхождения и истории до применения в архитектуре.Он был очарован идеей, что формы классических букв – римские квадратные капители, такие как те, что были найдены у основания колонны Траяна в Риме – были продуктом модульной геометрической конструкции. До своей смерти в 1951 году Чернихов сидел за столом в своей квартире в Гранатном переулке, создавая десятки подробных чертежей букв, таких как этот, фиксируя их структуру на основе точных измерений. Эта работа должна была сформировать книгу под названием Architectural Typefaces , в которой будет представлена серия тщательно аннотированных таблиц кириллических и латинских заглавных букв, начертанных черными и красными чернилами, часто сопровождаемых соответствующими цифрами (позже он будет заниматься другими системами письма, но с использованием менее геометрические подходы).Проект так и остался незавершенным, а подборка рисунков, составленная его женой Софией, будет опубликована в черно-белом цвете только через несколько лет после его смерти в «Построение бланков письма » (1958) с дополнительными комментариями Н. Соболева.

Яков Георгиевич Чернихов (1889–1951), русский алфавит (таблица 31), ок. 1940–1951. Чернила на бумаге. Воспроизведено с Шедевров графики Якова Георгиевича Чернихова, DOM Publishers (Берлин), 2009.

Как шрифтового дизайнера, что меня соблазняет, помимо неоспоримого качества графических навыков Чернихова, так это явная сложность этих визуальных описаний, которым уделяется столько же внимания к письму как архитектор, определяющий пропорции здания.С практической точки зрения, буквы – это очень тонкая грань между точностью и, в общем, абсурдом. Для чего они на самом деле предназначались? Являются ли они, как план, нарисованным архитектором, инструкциями, которые позволят другому точно воспроизвести эти буквенные формы? Возможно, это пригодится инженеру или строителю, но я сомневаюсь, что обученный художник по надписи или штамповщик уделил бы много внимания, предпочитая полагаться только на свои глаза и руки.

Чернихов, конечно, не был первым, кто попытался описать предполагаемое геометрическое построение букв, и он очень хорошо знал о работе, проделанной по тому же вопросу за несколько веков до него.В эпоху Возрождения было опубликовано множество договоров, касающихся идеальных (или божественных) пропорций, и некоторые из их авторов взяли на себя ответственность применить свои теории к формам букв, иногда с, возможно, спорной степенью математической точности. Наиболее известные примеры: Alphabetum Romanum (1463) Феличе Фелисиано, Divina Proportione (1509) фра Луки Пачоли, Opera del modo de fare le littere maiuscole antik (1517) Альбрехта Дюрера Messung derweysung derweysung der. dem zirckel un richt scheyt (1525) и Geoffroy Tory’s Champfleury (1529). [1]

Но ни одно из этих исследований (включая исследования Чернихова) не может рассматриваться как проект для настоящего шрифта – другими словами, вырезанного в виде набора стальных штампов, который, в свою очередь, используется для изготовления медных матриц, предназначенных для литья букв. в печатном виде металл, готовые формы которого затем красятся и печатаются. Какими бы подробными они ни были, они не имеют практического смысла в этом отношении. Дизайнер шрифта или штамповщик должен убедиться, что набор букв выглядит как единый ансамбль.Но здесь буквы всегда рассматриваются изолированно, и, казалось бы, мало интереса к тому, что может появиться дальше, поэтому не уделяется внимания боковым элементам буквы (количеству места слева и справа). И поскольку необходимые оптические иллюзии игнорируются (изогнутые буквы нужно рисовать немного выше плоских, чтобы они казались одинаковой высоты), если бы буквы были лишены их основного холста и каким-то образом собраны в слово, результат появился бы несбалансированный и неэлегантный.Что, по иронии судьбы, далеко от идеала порядка и идеальных пропорций, которые имели в виду авторы.

Гийом Ле Синьер, портрет Франческо Торниелло да Новара, рисующий букву А, Милан, 1517 год. Бумага, тушь. Шарль Луи Симонно (1645–1728), гравюры (или подготовительные рисунки) для гарнитуры Romain du Roi, 1695 г. Чернила на бумаге.

Самые ранние зарегистрированные производственные чертежи шрифта были сделаны во Франции для Romain du Roi, впервые использованного в 1702 году для печати Médailles sur les Principaux événements du règne de Louis le Grand avec des explications Historiques .Проект был частью Description des arts et métiers , предлагаемого исследования ремесленных техник, которое будет предпринято комитетом, назначенным в 1693 году недавно основанной Академией наук – именно в этом контексте член комитета Себастьян Труше впервые определил типографская точка. [2]

Первые рисунки Ромена дю Руа были выгравированы Луи Симонно в 1695 году на большой сетке из 64 квадратов (8 × 8). На рисунках, сделанных несколькими годами позже, каждый квадрат будет дополнительно разделен на 36, что в общей сложности составит 2304 квадрата.Хотя способ описания кривых соответствует подходу, аналогичному тому, который использовался в предыдущих исследованиях эпохи Возрождения, их нельзя рассматривать как одно и то же – буквы Romain du Roi были новыми, а не записями каких-либо существующих буквенных форм. Чертежи также включают строчные буквы, диакритические знаки и курсив, как и ожидалось в проекте такого масштаба, и дополнены подробной информацией о боковых опорах. Но такая степень точности не имеет особого практического применения при вырезании пуансонов вручную, и их изготовление должно было полагаться на интерпретацию исходного материала перфоратором из комитета Филиппом Гранжаном, которому удалось придать своему типу ту теплоту, которой не хватало первому. [3]

Каким бы абсурдным ни казался такой сложный способ описания букв, когда речь идет о собственном дизайне шрифта, я все равно люблю рисунки Чернихова. Его работы так полны внимания и тщательности в составлении и исполнении, но было бы неправильно рассматривать их только как технические чертежи. Вместо этого мне нравится думать, что, так глубоко погрузившись в этот идеальный геометрический мир, состоящий из линий и чисел, Чернихов, возможно, нашел способ избежать чувства отчужденности в своей собственной стране.Иного рода фантазии.

В то же время, пытаясь разработать набор таких замысловатых правил, можно подумать, что Чернихов не просто описывает, но и определяет, как выглядит кириллица S – или как выглядит хорошая кириллица S. Как сказал Эрик Гилл в своем эссе по типографике 1931 года «»: «Каждый думает, что знает пятерку, когда видит ее; но только несколько экстраординарных рациональных умов могут отличить хороший ум от плохого или могут точно продемонстрировать, что составляет сущность.Когда “А” не “А”? »

Но, вероятно, мне не нужны правила, чтобы ответить на этот вопрос. Это вообще имеет значение? Путь Чернихова к изучению буквенных форм можно рассматривать как новаторский или провокационный, и это само по себе лучше, чем какой-либо однозначный ответ. Нет правильного или неправильного способа нарисовать A, C или S. В конце концов, если это выглядит хорошо, то, возможно, так оно и есть.

Банкноты

Его довольно длинный подзаголовок, вероятно, заслуживает отдельной сноски: Auquel est contenu L’art et Science de la deue et vraye Proportion des Lettres Attiques, qu’on dit autrement Lettres Antiques, et vulgairement Lettres Romaines пропорциональные селон ле Corps et Visage humain .Среди своих достижений в качестве профессора, редактора, библиотекаря и печатника Тори известен тем, что ввел во французский язык апостроф, акценты и седиль.
В духе времени Доминиканский священник Труше был также математиком, специалистом по гидравлике, часовщиком и изобретателем и известен своим анализом декоративных узоров.
Даже если их можно рассматривать как теоретическое упражнение, рисунки Ромена дю Руа по-прежнему являются важными документами. Они отображаются с «разрешением», которое невозможно приблизить с помощью современных технологий производства, а на некоторых таблицах даже изображен «наклонный» римский шрифт вместо курсива (полученного аффинным преобразованием сетки прямоугольной сетки), предвосхищая технологии, которые станут доступны только в конце двадцатого века.

Определение аккредитива

Что такое аккредитив?

Аккредитив или «кредитное письмо» – это письмо из банка, гарантирующее, что платеж покупателя продавцу будет получен вовремя и на правильную сумму. В случае, если покупатель не может произвести оплату покупки, банк должен будет покрыть полную или оставшуюся сумму покупки. Может предлагаться как объект.

Из-за характера международных сделок, включая такие факторы, как расстояние, разные законы в каждой стране и трудности с личным знакомством с каждой стороной, использование аккредитивов стало очень важным аспектом международной торговли.

Ключевые выводы

Аккредитив – это документ, отправляемый банком или финансовым учреждением, который гарантирует, что продавец получит платеж покупателя вовремя и на полную сумму.
Аккредитивы часто используются в сфере международной торговли.
Существует множество различных аккредитивов, в том числе возобновляемый аккредитив.
Банки взимают комиссию за открытие аккредитива.

Как работает аккредитив

Поскольку аккредитив обычно является оборотным инструментом, банк-эмитент платит бенефициару или любому банку, назначенному бенефициаром.Если аккредитив может быть переведен, бенефициар может передать другому лицу, например, материнской компании или третьей стороне, право получения.

Банки обычно требуют залог ценных бумаг или денежных средств в качестве обеспечения для выпуска аккредитива.

Банки также взимают плату за обслуживание, обычно в процентах от размера аккредитива. Единые обычаи и практика документарного аккредитива Международной торговой палаты контролируют аккредитивы, используемые в международных сделках.Доступны несколько типов аккредитивов.

Виды аккредитивов

Коммерческий аккредитив

Это прямой метод оплаты, при котором банк-эмитент осуществляет платежи получателю. Напротив, резервный аккредитив – это вторичный метод оплаты, при котором банк платит бенефициару только тогда, когда держатель не может.

Возобновляемый аккредитив

Такое письмо позволяет клиенту делать любое количество розыгрышей в пределах определенного лимита в течение определенного периода времени.

Дорожный аккредитив

Для тех, кто уезжает за границу, это письмо гарантирует, что банки-эмитенты будут выполнять векселя, сделанные в определенных иностранных банках.

Подтвержденный аккредитив

Подтвержденный аккредитив предполагает участие банка, отличного от банка-эмитента, гарантирующего аккредитив. Второй банк является подтверждающим банком, обычно это банк продавца. Подтверждающий банк обеспечивает платеж по аккредитиву в случае неисполнения обязательств держателем и банком-эмитентом.Банк-эмитент при международных транзакциях обычно запрашивает такую договоренность.

Пример аккредитива

Ситибанк предлагает аккредитивы покупателям из Латинской Америки, Африки, Восточной Европы, Азии и Ближнего Востока, у которых могут возникнуть трудности с получением международного кредита самостоятельно. Аккредитивы Ситибанка помогают экспортерам минимизировать страновой риск импортера и коммерческий кредитный риск банка-эмитента.

Аккредитивы обычно предоставляются в течение двух рабочих дней, гарантируя оплату подтверждающим отделением Ситибанка.Это преимущество особенно ценно, когда клиент находится в потенциально нестабильной экономической среде.

Часто задаваемые вопросы

Что такое аккредитив?

Часто в международной торговле аккредитив используется для обозначения того, что платеж будет произведен продавцу вовремя и в полном объеме, что гарантировано банком или финансовым учреждением. Отправляя аккредитив, банк взимает комиссию, обычно в процентах от суммы аккредитива, в дополнение к требованию обеспечения от покупателя.Среди различных форм аккредитивов – возобновляемый аккредитив, коммерческий аккредитив и подтвержденный аккредитив.

Какой пример аккредитива?

Рассмотрим экспортера в нестабильном экономическом климате, где получить кредит может быть труднее. Bank of America предложит этому покупателю аккредитив, доступный в течение двух рабочих дней, в котором покупка будет гарантирована отделением Bank of America. Поскольку между банком и экспортером существуют существующие отношения, банк осведомлен о кредитоспособности, активах и финансовом состоянии покупателя.

В чем разница между коммерческим аккредитивом и возобновляемым аккредитивом?

Как одна из наиболее распространенных форм аккредитивов, коммерческие аккредитивы – это когда банк производит платеж непосредственно бенефициару или продавцу. Возобновляемые аккредитивы, напротив, могут использоваться для нескольких платежей в течение определенного периода времени. Как правило, они используются для предприятий, которые имеют постоянные отношения, при этом срок действия соглашения обычно составляет один год.

Индекс скорости	Q	R	S	T	H	V	W	Y	VR	ZR	ZR(Y)
Скорость, км/ч	160	170	180	190	210	240	270	300	>210	>240	>300

Вставка буквицы – Служба поддержки Office

Добавление кепки

Удаление буквицы

Дополнительные сведения

Добавление или изменение буквицы

Удаление буквицы

См. также

Большой размер Женское Хлопковая пижама с отворотом и рисунком в виде букв и рисунков с пледом Брюки

%d0%b1%d1%83%d0%ba%d0%b2%d0%b0 V PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

Детская Художественная школа, город Пятигорск

Искусство первой буквы

Гравированные алфавиты от Мастера E . S . до Гольбейна

Как рисовать трехмерные буквы и текст в перспективе

Простые буквы в перспективе

Шаг 1:

Шаг 2:

Шаг 3:

Шаг 4:

Шаг 5:

Чертеж угловатой буквы

Шаг 1:

Шаг 2:

Шаг 3:

Шаг 4:

Изображение круглых букв в перспективе.

Шаг 1:

Шаг 2:

Шаг 3:

Шаг 4:

Шаг 5:

расшифровка всех обозначений! — журнал За рулем

Размерность шин

Continental PremiumContact 6

Дополнительные обозначения

Дата изготовления

Подсказки при монтаже

Индикаторы износа

Новая маркировка

Индекс нагрузки

Индекс скорости

Деятельность Мама – Рисование через букву C

Советы по рисованию

КАК ЭТО НАПЕЧАТАТЬ?

После чертежа

Скачать электронную книгу «Рисунок через алфавит» БЕСПЛАТНО

Эта электронная книга БЕСПЛАТНА для подписчиков The Activity Mom. Подпишитесь ниже.

Рисунок через весь алфавит

Как рисовать печатными буквами: Handy Hacks

Узнайте о двух способах рисования печатных букв и о том, как применять эти методы.

Метод от руки

Шаг 1:

Шаг 2:

Шаг 3:

Метод отслеживания

Шаг 1:

Шаг 2:

Шаг 3:

Ноты:

Как применить печатные буквы в вашем искусстве

Шаг 1:

Шаг 2:

Шаг 3:

Шаг 4:

Шаг 5:

Как рисовать буквы пузыря – пошаговое руководство (2020)

Банкноты

Рекомендуемые товары

Вы сделали этот проект?

Об авторе

Буква C Деятельность

Уровень обучения: Детский сад

Письмо признания

слов, начинающихся на букву C (со звуком / k /):

слов на букву C:

Буква C Словесный банк:

слов на букву C (/ k / звук)

слов, начинающихся с буквы C (/ s / звук)

Другие ссылки:

Архитектурные гарнитуры – материалы чертежа

Определение аккредитива