Презентация 2 класс по технологии полуобъемная аппликация русалка: Презентация по технологии “Аппликация “Русалка”” (2 класс)

Сначала СМИ, затем мы: Как Интернет изменил фундаментальный характер общения и его отношения с Аудитория

Всего за одно поколение Интернет изменил способ создания и восприятия почти всех медиа.Сегодня сам процесс потребления медиа создает совершенно новую его форму: уровень социальных данных, который рассказывает историю о том, что нам нравится, что мы смотрим, на кого и на что обращаем внимание, а также о нашем местонахождении при этом.

Публика, когда-то пассивная, теперь играет более центральную и влиятельную роль, чем когда-либо прежде. И, как любой, кто внезапно оказался в центре внимания, мы многому научились, причем быстро.

Этот слой социальных данных так много рассказывает о нашем поведении, что программирует программистов так же, как они программируют нас.Авторы веб-сайта блога Gawker в режиме реального времени следят за статистикой веб-потребления всех своих сообщений – и они мгновенно узнают, как создавать контент, чтобы лучше всего управлять аудиторией. Главный программист Fox Television Network также имеет считывающее устройство, которое дает подробный анализ поведения, интереса и настроений аудитории. В преддверии финального эпизода американской телевизионной драмы Breaking Bad сериал собирал до 100000 твитов в день, что явно свидетельствует о том, что аудитория интересовалась тем, что она говорила, не меньше, чем продюсеры. создание.

Вся эта связная беседа также меняет аудиторию. Как и Нарцисс, нас тянет к себе в сети и к сирене постоянно растущих социальных связей. В своей книге Alone Together Шерри Теркл (2011) отмечает, что в это время максимальной социальной связи мы можем испытывать меньше настоящих связей, чем когда-либо прежде. Известный теоретик СМИ Маршалл Маклюэн (1968, 73) увидел потенциал для этого более 40 лет назад, когда он заметил, что увеличение приводит к ампутации .Другими словами, в машине мы не пользуемся ногами – мы отправляемся в путь, и наши конечности оказываются в подвешенном состоянии. С помощью сотовых телефонов и социальных устройств мы подключены к экранам и виртуально к друзьям по всему миру, но мы можем потерять подлинную связь с миром. По сути, мы приходим к состоянию «вдвоем наедине» Тюркла.

Раньше можно было выключить носитель – отложить его, перейти в автономный режим. Теперь это становится исключением и для многих неприятным. Предложите молодому человеку выйти из сети сегодня, и она спросит: «Не в сети, что это?» или «Почему меня наказывают?» Мы почти всегда подключены к Интернет-устройству, будь то смартфон, фитнес-монитор, автомобиль или экран.Нас дополняют датчики, сигналы и серверы, которые записывают огромные объемы данных о том, как мы ведем нашу повседневную жизнь, о людях, которых мы знаем, о средствах массовой информации, которые мы потребляем, и о той информации, которую мы ищем. Средства массовой информации, по сути, преследуют нас повсюду, и их присутствие вызывает у нас анестезию.

Приятно осознавать, что последствия этой тотальной медиа-среды также предвиделись более 40 лет назад Маклюэном. Когда он говорил о «глобальной деревне», он имел в виду не только то, что мы будем связаны друг с другом.Он был обеспокоен тем, что мы все знаем, чем занимаются друг друга, что мы потеряем некоторую долю конфиденциальности в результате жизни в мире такого глубокого осознания. Маклюэн (1969) назвал это «ретрайбализацией» в том смысле, что современные средства массовой информации заставят нас имитировать поведение племенных деревень. Сегодня последствия этого явления помогают определить медиа-среду: мы сознательно управляем собой как брендами в сети; мы как никогда озабочены делами друг друга; и нас гораздо легче вызвать или пристыдить, чем в прошлую (и более анонимную) эпоху массовых коммуникаций.

Мы поддерживаем тесные отношения с нашими подключенными устройствами. Через несколько минут после пробуждения большинство из нас хватает смартфон. Мы продолжаем проверять их 150 или более раз в течение дня, проводя все, кроме двух часов бодрствования, с мобильным устройством поблизости (IDC 2013). Поскольку эти устройства становятся повсеместными, все больше и больше данных о нашей жизни почти постоянно хранятся на серверах и становятся доступными для поиска другими (включая частные корпорации и государственные учреждения).

Идея о том, что все, что мы делаем, можно измерить, количественно оценить и сохранить, является фундаментальным сдвигом в условиях жизни человека.Тысячи лет у нас было понятие ответственности перед всевидящим, всезнающим Богом. Он следил за нами ради нашего собственного спасения. Это одна из тех вещей, которые сделали религию эффективной. Теперь, всего за несколько тысяч дней, мы развернули настоящую всевидящую, всезнающую сеть здесь, на Земле, – для целей менее высоких, чем Его, и, возможно, даже более эффективных.

Мы также находимся в разгаре беспрецедентной эры изобретений средств массовой информации. Мы перешли от первого Интернета на базе Интернета к миру пост-ПК с постоянным подключением.Вскоре мы окажемся в эпоху повсеместных вычислений, когда все устройства и вещи в нашем построенном мире будут подключены и отзывчивы, с возможностью сбора и передачи данных. Он получил название Интернет вещей .

В недавнем прошлом технологические изменения были быстрыми, но они быстро ускоряются. Один набор цифр рассказывает историю. В 1995 году к Интернету было подключено около 50 миллионов устройств. В 2011 году количество подключений превысило 4.3 миллиарда (в то время примерно половина из них были людьми, а половина – машинами). В том году у нас закончились интернет-адреса, и сейчас мы внедряем новый адресный механизм под названием IPv6. Эта схема позволит использовать около 340 миллиардов миллиардов миллиардов миллиардов уникальных IP-адресов. Это, вероятно, самое большое число, когда-либо серьезно использовавшееся человечеством при разработке чего-либо. (Во Вселенной примерно на 40 порядков больше атомов, чем есть у нас в Интернете, но Вселенную изобретал не человек, и для целей этой главы она не является средством коммуникации, поэтому мы продолжим.)

Вот большое число, с которым мы скоро будем бороться: вероятно, через 15 лет будет один триллион подключенных к Интернету устройств. Ничто на земле не будет расти быстрее, чем эта среда или количество подключенных устройств и данных, которые они излучают. Большинство этих устройств, конечно, не будут людьми, но влияние триллиона устройств, излучающих сигналы и рассказывающих истории, на наш опосредованный мир невозможно переоценить.

Чтобы представить себе размер всего этого, представьте объем интернет-соединений в 1995 году как размер Луны.Интернет сегодня был бы размером с Землю. И Интернет через 15 лет размером с Юпитер!

Подобные экспоненциальные изменения имеют значение, потому что они указывают на то, насколько ненадежно предсказать, как медиа будут использоваться завтра. Изучение нечетких записей прошлых предсказаний унизительно и помогает нам заглянуть в будущее.

В 1878 году, через год после изобретения фонографа, Томас Эдисон понятия не имел, как его будут использовать; вернее, у него было множество идей, но он не мог априори придумать убийственное применение своего оборудования.Эдисон был проницательным изобретателем, который вел скрупулезные записи. Вот 10 его лучших идей по использованию фонографа:

1. Написание писем и все виды диктовки без помощи стенографистки.
2. Фотокниги, которые будут говорить со слепыми без всяких усилий с их стороны.
3. Обучение красноречию.
4. Музыка – фонограф, несомненно, будет полностью посвящен музыке.
5. Семейная запись; сохраняя высказывания, голоса и последние слова умирающих членов семьи, как великих людей.
6. Музыкальные шкатулки, игрушки и т. Д. – Кукла, которая может говорить, петь, плакать или смеяться, может быть обещана нашим детям на предстоящие рождественские каникулы.
7. Часы, которые должны в речи объявлять час дня, зовут вас на обед, отправляют вашего любовника домой в десять и т. Д.
8. Сохранение языка путем воспроизведения наших Вашингтонов, наших Линкольнов, наших Гладстоунов.
9. Образовательные цели; например, сохранение инструкций учителя, чтобы ученик мог обратиться к ним в любой момент; или выучите уроки правописания.
10. Совершенствование или развитие телефонного искусства с помощью фонографа, сделав этот инструмент вспомогательным средством при передаче долговременных записей.

Он первым попытался заняться написанием писем без стенографической работы. Это не удалось, в основном потому, что это была большая угроза для действующего игрока – стенографисток. Пройдут годы (и несколько рекапитализаций), когда музыка станет бизнесом фонографов. И этот бизнес просуществовал более 100 лет, прежде чем рухнул.

Когда я размышляю о своей карьере, я вижу этот образец попыток понять – «Что это вообще такое?» – постоянно повторяется. В 1993 году я сотрудничал с Биллом Гейтсом (1995), когда он написал The Road Ahead . В книге излагается то, что, по мнению Гейтса, будет последствиями революции персональных компьютеров, и предвидится будущее, на которое сильно повлияет появление того, что впоследствии станет Интернетом. В то время мы называли это «глобальной информационной супермагистралью».

Я работал с Гейтсом над видением будущего телевидения.Это было за год до того, как запуск браузера Netscape (тогдашний Mosaic) принес в массы всемирную паутину. В 1993 году мы знали, что в ближайшие годы появятся широкополосные сети и новые каналы распространения в подключенных домах. Но идея, что все это будет основано на открытом Интернете, полностью ускользнула от нас. Мы поняли, какие технологии нам нужны. Но мы не могли предсказать, как он будет использоваться, или что он будет выглядеть настолько отличным от того, к чему мы привыкли, а именно к централизованным медиа-компаниям, доставляющим медиа-контент сверху вниз.В 1993 году мы (и Эл Гор) представляли себе «информационную супермагистраль» – мы с Гейтсом считали, что это будет средством доставки голливудского контента в дома связанных людей.

Мы поняли, что Интернет будет средством передачи контента в подключенные дома и обмена информацией. Но вот что мы упустили:

• Все, что создается пользователем . Идея о том, что аудитория, которую мы считали простыми потребителями, будет создавать свой собственный контент и очаровывать друг друга своими идеями, изображениями, видео, каналами, и вкусовыми предпочтениями ( лайков, ), была фантастической.Мы знали, что люди будут публиковать контент – это происходило на онлайн-досках объявлений и в других сервисах в течение многих лет. Но идея о том, что общественность будет такой важной частью уравнения СМИ, просто не имела смысла.
• Аудитория как дистрибьютор, куратор, арбитр . Мы все сможем найти контент, потому что кто-то крупный, как Microsoft, опубликовал бы его. Идея о том, что то, что нравится аудитории или на что она обратит внимание, само по себе будет ключевым фактором в распространении, также была непостижимой.Потребовалось изобретение Google и его алгоритма PageRank, чтобы прояснить, что то, на что все обращают внимание, было одним из самых важных (и разрушительных) инструментов во всех СМИ. В начале 2000-х годов появление социальных сетей, а затем и социальных сетей сделало эту идею центральной.
• Длинный хвост . Оглядываясь назад, это кажется очевидным: в мире магазинов звукозаписи и магазинов видеопроката хранение физических товаров стоит денег. Эта экономия означала, что хранение хитов было более рентабельным, чем хранение менее популярного контента на полках.Но в Интернете, где весь мировой контент может храниться на серверах, экономика меняется: создание непопулярного контента не более дорогое, чем блокбастер. В результате аудитория расколется и найдет в Интернете даже самый непонятный контент с большей легкостью, чем в Blockbuster или Borders. Эта идея была впервые выдвинута Клэем Ширки в 2003 году, а затем популяризирована Крисом Андерсоном из Wired в 2004 году. В том же году была основана Amazon, которая, возможно, больше всего извлекла выгоду из этой тенденции.Это было одним из самых распространенных и разрушительных воздействий Интернета. Ведь длинный хвост не только сделал что-либо доступным, но и сконцентрировал власть в руках современных медиа-гигантов: Apple, Amazon, Google и Facebook, устраняя посредничество в традиционных каналах распространения. (И Microsoft все еще пытается быть значимым игроком на этой арене.)
• Открытый Интернет . Мы упустили из виду, что архитектура Интернета будет открытой, а власть будет распределяться.То, что любой узел может быть сервером или каталогом, не было тем, как отрасль или медиа-бизнес, оба иерархические, работали. Интернет был создан для военных и академических целей, и в нем были закодированы очень определенные ценности, касающиеся открытости, без централизованного контроля. Эта открытость сыграла центральную роль в быстром росте всех форм новых медиа. И разнообразие, и открытость определили медиа-среду последнего поколения. Это не было случайностью – это был преднамеренный акт, а не технологический детерминизм.Боб Хан из DARPA и команда BBN, создавшая Интернет, имели в виду конкретный и радикальный дизайн. Фактически, они сначала обратились к AT&T с просьбой помочь создать предшественника Интернета, но американский коммуникационный гигант отказался – они не хотели участвовать в построении огромной сети, которую они не могли контролировать. Они были правы: это не только практически невозможно было контролировать, но и поглотило телефонный бизнес. Но, как показывают сегодняшние баталии за сетевой нейтралитет, попытка восстановить контроль над Интернетом вполне реальна.На протяжении 50 лет Холодная война была главной идеологической битвой между свободным миром и тоталитарным миром. Сегодня это битва за открытость в Интернете. Проблемы – политические и экономические по своей сути – продолжают лежать в основе характера СМИ в Интернете.

Интернет дает телевидению второй акт

Новые медиа всегда меняют медиа, которые были до них, хотя часто и неожиданным образом. Когда появилось телевидение, ученые мужи предсказали, что книга погибнет.(Это было не так.) Смерть телевидения была широко предсказуемым результатом распространения в Интернете, «длинного хвоста», создателей нового контента и медиа, генерируемых пользователями. Это вызвало страх в Голливуде и определенный восторг, даже злорадство в Кремниевой долине. На конференциях руководители технологических компаний с большим удовольствием насмехались над старыми носителями с их новыми формами и напоминали истеблишменту, что «это только вопрос времени». Новые медиа сломают аудиторию, а социальные сети отвлекут внимание публики.Интернет был настроен на то, чтобы развязать эпидемию синдрома дефицита внимания, уводя зрителей в массовом порядке от традиционных телевизионных программ. Тем не менее, на телевидении дела идут лучше, чем когда-либо. Что случилось?

Как оказалось, наиболее обсуждаемой темой в социальных сетях является телевидение. Треть пользователей Twitter в США публикуют сообщения о телевидении (Bauder 2012), и более 10 процентов всех твитов напрямую связаны с телевизионными программами (Thornton 2013). Новые формы контента (а также новые методы распространения) повысили приоритет великого программирования, а не уменьшили его.Конкурирующие платформы от Google, Apple, Amazon, Netflix и других означают усиление конкуренции как для сетей сетевого, так и для кабельного телевидения – и большую власть для создателей программ, за контент которых борются все новые дистрибьюторы.

Несмотря на объем контента, доступного через онлайн-платформы (каждую минуту на YouTube загружается 100 минут видео), люди по-прежнему проводят большую часть своего времени за просмотром телевизора, а телепрограммы по-прежнему достигают значительного большинства населения в развитых странах.В Соединенных Штатах люди смотрят телевизор в среднем 4 часа 39 минут каждый день (Selter 2012). В Соединенном Королевстве почти 54,2 миллиона человек (или около 95 процентов населения старше четырех лет) смотрят телевизор за определенную неделю (Deloitte 2012). Таким образом, похоже, что «упадок телевидения» далеко не неизбежен (Khurana 2012).

На самом деле телевидение лучше, чем когда-либо. Мало кто даже пять лет назад предсказывал, что мы окажемся в середине нового золотого века телевидения.За нашим вниманием борется больше контента, чем когда-либо прежде, и, тем не менее, появился ряд богатых, сложных и получивших признание критиков сериалов. Такие шоу, как Heroes , Mad Men , Breaking Bad , Game of Thrones и Homeland , являются свидетельством успеха, с которым телевидение адаптировалось к новому и сложному климату.

Networks сейчас разрабатывают нишевые шоу для небольшой аудитории и преуспевают в распространении и перераспределении через новые платформы.Hulu, Netflix, YouTube и HBO GO первыми разработали новые формы просмотра и послужили катализатором для инновационных деловых сделок. Практика разгульного просмотра , при которой мы смотрим весь сезон (или больше) программы за короткий промежуток времени, является продуктом сайтов потоковой передачи по запросу и социальных сетей. Раньше зрителям приходилось смотреть выпуски телепередач в прямом эфире или ждать, пока они не появятся в продаже. Сезоны на DVD в штучной упаковке были еще одним способом, с помощью которого аудитория могла смотреть сразу несколько эпизодов, но это часто означало, что сетям приходилось ждать, пока телеканалы не просочатся из сезонов, разнесенных по времени.Теперь сети сразу продвигают целые сезоны на такие платформы, как Netflix. Имея достаточно свободного времени, теперь можно переварить целую серию в очень сжатые сроки.

Это изменило не только наши привычки просмотра, но и характер телевизионного контента. Сценаристы теперь могут разрабатывать более глубокие и сложные сюжетные линии, чем когда-либо раньше. Там, где когда-то длинные, сложные и запутанные сюжетные линии были областью видеоигр, мы видим этот тип повествования в драматических сериалах с некоторой регулярностью.К тому же телешоу теперь строятся по-другому. По мере того, как аудитория становится более осведомленной о средствах массовой информации и создателях средств массовой информации, мы обнаруживаем, что программирование становится более самодостаточным. Шутки на таких шоу, как The Simpsons , Family Guy , 30 Rock и The Daily Show , часто являются шутками о средствах массовой информации.

Потребление телевидения через сайты потоковой передачи по запросу – не единственное существенное изменение в том, как мы потребляем телевизионный контент.Произошел колоссальный сдвиг в том, как мы взаимодействуем с телевизионными программами и как мы взаимодействуем друг с другом на телевидении.

В первые десятилетия развития телевидения просмотр телевидения был запланированным мероприятием, которое собирало группы людей как в частных домах, так и в общественных местах. Программы послужили толчком для таких собраний, а просмотр телевидения был основным занятием тех, кто сидел в гостиных или стоял перед телевизорами в универмагах или барах.Телевидение продолжало выступать в качестве группового средства массовой информации в течение 1960-х и 1970-х годов, но технологические инновации в конечном итоге изменили поведение зрителей. Пульт дистанционного управления, видеокассета, цифровой видеорегистратор и мобильные устройства побуждают людей потреблять телевизионный контент в больших количествах, но все чаще они делают это изолированно. Когда-то долгожданное социальное событие, телепрограммы стали вездесущим фактором окружающей среды.

По мере того, как телевидение перешло от общего назначения к индивидуальной деятельности, инициируемой по запросу, общественный аспект телевидения переместился в Интернет.Мы воссоздали социальную функцию телевидения, которая когда-то была ограничена жилыми комнатами, в Интернете – разговор о телевидении расширился до глобального уровня в социальных сетях.

Резкий рост потребления мультиэкранов, возможно, является одним из самых значительных изменений в потреблении современных медиа, и он стал источником волнения и беспокойства как среди руководителей телевизионных сетей, так и среди руководителей технологических компаний. Эта форма многозадачности средств массовой информации, при которой зритель взаимодействует с двумя или более экранами одновременно, в настоящее время составляет 41 процент времени, проводимого перед экранами телевизоров (Moses 2012).Более 60 процентов пользователей планшетов (Johnson 2012) и почти 90 процентов пользователей смартфонов (Nielsen 2012) сообщают, что смотрят телевизор во время использования своих устройств.

В настоящее время телезрители с большей вероятностью будут взаимодействовать с контентом о телевизионных программах (например, твитами или обновлениями статуса в Facebook) на дополнительных устройствах, чем с дополнительными программами (такими как одновременная трансляция спортивных материалов) на втором экране. Ясно одно: даже если мы смотрим телевизор изолированно, мы не смотрим в одиночку.

Даже когда мы одни, мы часто смотрим телевизор с друзьями. Около 60 процентов зрителей смотрят телевизор, одновременно используя социальные сети. Из этой группы 40 процентов обсуждают то, что они сейчас смотрят по телевидению, через социальные сети (Ericsson 2012). Более половины молодых людей в возрасте от 16 до 24 лет регулярно используют дополнительные устройства для общения с другими посредством обмена сообщениями, электронной почты, Facebook или Twitter о программах, которые смотрят по телевидению (Ericsson 2012).

Со всем этим онлайн-общением, конечно же, приходят данные.Твиттер может с высокой точностью отслеживать, что заставляет зрителей публиковать сообщения о данной программе. Во время церемонии вручения награды MTV Video Music Awards 2011 выступление Jay-Z и Канье Уэста генерировало примерно 70 000 твитов в минуту (Twitter 2013). Позже в программе начало выступления Бейонсе генерировало более 90 000 твитов в минуту. Перед тем как покинуть сцену, суперзвезда раскрыла свою беременность, расстегнув костюм. Количество твитов резко возросло до 8 868 в секунду, побив рекорды, установленные в социальной сети вскоре после таких значительных событий, как отставка Стива Джобса и смерть Усамы бен Ладена (Hernandez 2011).

Совершенно очевидно, что телевизионные программы стимулируют взаимодействие в социальных сетях. Но заставляют ли твиты настраиваться на ту или иную программу? Отчет Nielsen (2013) предполагает, что существует двусторонняя причинно-следственная связь между настройкой на трансляцию программы и разговором в Твиттере об этой конкретной программе. Почти в половине из 221 эпизода в прайм-тайм, проанализированных в исследовании, более высокий уровень твитов соответствовал дополнительным зрителям, настраивающимся на программу. Отчет также показал, что количество твитов, отправленных по поводу конкретной программы, привело к значительным изменениям в рейтингах почти 30% эпизодов.

Разговор на втором экране о телепрограммах не ограничивается Твиттером. Trendrr (2013), платформа для анализа данных социальных сетей, в мае 2013 года зафиксировала в пять раз больше активности в Facebook на втором экране, чем во всех других социальных сетях вместе взятых. Facebook недавно выпустил инструменты, которые позволят партнерским сетям, включая CNN и NBC, лучше понимать диалоги на втором экране, происходящие в социальной сети, как это происходит (Gross 2013). Используя эти инструменты, теперь можно разбить количество сообщений в Facebook, в которых упоминается определенный термин в течение заданного периода времени.

Эти данные в реальном времени – о том, кто смотрит телевизор, откуда они смотрят и что они говорят об этом – представляют интерес не только для руководителей телевидения и рекламодателей, но и для аудитории. Существует несколько факторов, влияющих на поведение при просмотре социального телевидения, в том числе нежелание смотреть в одиночку и желание общаться с другими (Ericsson 2012). Помимо связи с широкой аудиторией, телезрители с двумя экранами сообщают об использовании социальных сетей для поиска дополнительной информации о программе, которую они смотрят, и для проверки своих мнений на общедоступной выборке.

Я был свидетелем в своей жизни, когда смотреть телевизор в одиночку было неприемлемо. Чтобы сделать мои впечатления от просмотра приемлемыми, мне нужно было опираться на остальную чувствительность зрителей. Такие моменты навсегда изменили мое отношение к телевидению.

В январе 2009 года я наблюдал по телевизору инаугурацию президента Барака Обамы вместе с 37,8 миллионами других американцев. Когда председатель Верховного суда Джон Робертс приносил присягу, он отклонился от формулировки, указанной в Конституции Соединенных Штатов.Я понял, что что-то пошло не так – президент и главный судья нарушили присягу? Как такое могло быть? Что случилось? Я сразу же обратился в Твиттер – и увидел, что у всех была такая же мгновенная реакция. Аудитория предоставила контекст. Я знал, что происходит.

Twitter был не менее полезен для меня во время Super Bowl XLV, когда Black Eyed Peas выступали в перерыве между таймами. Поп-звезды спустились со стропил стадиона Cowboys и начали исполнение своей хитовой песни «I Gotta Feeling.Это звучало ужасно. Я в ужасе повернулся к своей девушке: «Что-то не так с телевизором. Должно быть, мои динамики взорвались! Нет никакого способа, чтобы представление во время самого популярного телевизионного события всех времен звучало так ужасно ». Безрезультатно поработав со своей аудиосистемой, я подумал: «Может, это не я. Может быть? Неужели они так плохо звучат? ” Быстрая проверка Twitter развеяла мои опасения относительно технических проблем – да, Black Eyed Peas звучал ужасно. Моя звуковая система была в порядке.

По мере того, как аудитория становится все более комфортно и полагается на использование многоэкранного мультимедиа, производители контента разрабатывают расширенные возможности второго экрана для аудитории, которая улучшает впечатления от просмотра.

Например, канал «Lifetime» запустил масштабное мероприятие на втором экране в рамках 12-го сезона конкурса реалити-моды Project Runway (Kondolojy, 2013). Посетив playrunway.com во время прямых трансляций шоу, фанаты могли проголосовать в опросах общественного мнения и мгновенно увидеть результаты на экранах своих телевизоров.Помимо интерактивного голосования, фанаты могли получить доступ к коротким видео, блогам и фотогалереям через мобильные устройства, планшеты и настольные устройства.

Есть признаки того, что потребление второго экрана переместится за пределы гостиной в такие места, как кинотеатры и спортивные стадионы. В связи с переизданием в кинотеатрах классического фильма The Little Mermaid 1989 года компания Disney создала приложение для iPad под названием «Second Screen Live», которое позволит кинозрителям играть в игры, соревноваться с другими зрителями и подпевать музыке из фильма. их театральные места (Стедман 2013).В 2014 году Высшая лига бейсбола запустит приложение для носимых вычислительных устройств Google Glass, которое будет отображать статистику в реальном времени для болельщиков на бейсбольных стадионах (Thornburgh 2013).

Музыка: переработанная, распространенная и испытанная заново благодаря Интернету

Интернет также полностью изменил способы распространения и восприятия музыки. Менее чем за десять лет физические носители (LP и CD) уступили место MP3. Менее чем через десять лет после этого облачные музыкальные сервисы и обмен в социальных сетях стали нормой.Эти сдвиги произошли, несмотря на то, что музыкальная индустрия сделала все возможное, чтобы противостоять цифровой революции – до тех пор, пока она уже не произошла! Разделяемый, загружаемый MP3 появился в ранней сети в середине 1990-х годов, и музыкальная индустрия в значительной степени не осознала его потенциал. К началу 2000-х Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии подала громкие судебные иски против одноранговых сервисов обмена файлами, таких как Napster и Limewire (а также против частных лиц, уличенных в загрузке музыки через свои сети).Общий доход от продаж музыки в США упал с 14,6 млрд долларов в 1999 году до 6,3 млрд долларов всего за десять лет (Goldman 2010).

Правда была неизбежна: его нежелание внедрять новые платформы распространения сильно сказалось на прибылях музыкальной индустрии. Телевидение (увидев музыкальный фиаско) гораздо лучше приспособилось к реалиям контент-бизнеса в цифровую эпоху. Но звукозаписывающая индустрия была вынуждена догнать свою аудиторию, которая уже получала большую часть своей музыки онлайн (легально или иным образом).Только в последние годы крупные лейблы согласились на соглашения о распространении облачных потоковых сервисов, включая Spotify, Rdio, iHeartRadio и MOG. В музыкальной индустрии в прошлом году наблюдалось небольшое увеличение доходов, что можно отнести как к продажам цифровой музыки, так и к гонорарам за потоковую передачу (Faughnder 2013).

По иронии судьбы, музыкальная индустрия так упорно боролась за предотвращение (бесплатную музыку и совместное использование) в первые дни Интернета – это именно то, к чему они пришли сегодня. Сейчас в Интернете доступно больше музыки, чем когда-либо прежде, и большая часть из них доступна бесплатно.

Приложения, такие как Spotify и Pandora, предоставляют пользователям доступ к обширным каталогам записанной музыки, а такие сайты, как SoundCloud и YouTube, позволили новому поколению артистов с легкостью распространять свою музыку. У многих музыкальных сервисов также есть социальный слой. Их сайты и приложения предназначены для того, чтобы пользователи могли делиться друг с другом своими любимыми песнями, альбомами и исполнителями. Spotify, SoundCloud и YouTube (среди прочего) позволяют делиться плейлистами.

Быстрая эволюция музыкальных онлайн-платформ привела к фундаментальным изменениям в том, как мы взаимодействуем с музыкой.Процесс открытия и переваривания музыки стал процессом почти без трения. Возможность рассказать Pandora о том, что вам нравится, и заставить его вызывать персонализированную радиостанцию, адаптированную к вашим вкусам, не только удобнее, чем то, что было раньше, но и представляет собой качественно другое средство массовой информации. Прошли те времена, когда, чтобы узнать о новом артисте, нужно было перелистывать страницы журнала (не говоря уже о стопках альбомов в музыкальном магазине).

В детстве у меня не было большой коллекции популярной музыки, что было довольно болезненно, когда дело доходило до вечеринки или встречи с друзьями.У крутых ребят были коллекции; остальные – нет. Просить друзей принести все свои пластинки на ночь не имело большого смысла в детстве в Нью-Йорке, где им приходилось тащить их с собой в такси или общественном автобусе. Перенесемся в 2011 год. Я устраивал коктейльную вечеринку у себя дома в Сан-Франциско, которая стала экспериментом по наблюдению за влиянием различных видов музыкальных интернет-сервисов. На кухне я проигрывал музыку через iPod, который содержал песни и альбомы, которые я купил за эти годы.(И моя коллекция все еще была не так хороша, как у моих крутых друзей.) В гостиной я транслировал музыку через приложение Pandora на моем iPhone. Гости выбирали станции, пропускали песни или добавляли разнообразия в течение ночи. Наверху я запустил Spotify со своего ноутбука. Я следил за двумя друзьями, вкусом которых я действительно восхищался, – диджеем из Нью-Йорка и молодой женщиной из района Залива, которая часто выкладывала свои фотографии на музыкальных фестивалях в Facebook. Проиграв несколько их плейлистов, я создал идеальный саундтрек для вечеринки.Я произвел впечатление в высшей степени модного ведущего, которому не приходилось самому курировать музыку. В конце концов, все стремились подняться наверх, чтобы танцевать под саундтрек my Spotify.

iPod, Pandora и Spotify позволили мне доставлять музыку моим гостям в цифровом виде. Однако каждое устройство доставки принципиально отличается. Добавление музыки на iPod – процесс далеко не простой. Я покупал песни на свой iPod в течение нескольких лет, и, чтобы открыть для себя эту музыку, я полагался на молву друзей или когда-то рудиментарные рекомендации магазина iTunes.До появления iCloud в 2011 году пользователям приходилось загружать песни из своей библиотеки iTunes на iPod или iPhone, что требовало времени (и, в зависимости от размера библиотеки пользователя, требовало учета ограничений хранения).

С Pandora получил доступ к огромному объему музыки. Интернет-радиостанция может похвастаться каталогом из более чем 800 000 треков от 80 000 исполнителей. И это система обучения, которая со временем узнает о вкусах пользователей. Проект «Геном музыки» лежит в основе технологии Pandora.То, что когда-то было исследовательским проектом аспирантов, превратилось в попытку «уловить сущность музыки на фундаментальном уровне». Используя почти 400 атрибутов для описания и кодирования песен, а также сложный математический алгоритм для их организации, Pandora стремилась создать станции, которые могли бы реагировать на вкус слушателя и другие индикаторы (такие как «большой палец вниз», который не позволял песне быть играл на определенной станции снова).

Spotify почти 20 миллионов песен.Хотя размер каталога сервиса – одна из его сильных сторон, его социальные особенности – тоже. Сервис, запущенный в США в 2011 году после длительных переговоров с крупными звукозаписывающими компаниями, позволил пользователям публиковать информацию о своей активности прослушивания в Facebook и Twitter. Плеер для настольных ПК позволял пользователям подписываться друг за другом и создавать общедоступные плейлисты, на которые могли подписаться другие. Кроме того, пользователи могли отправлять сообщения друг другу в плейлисты. Обмен плейлистами Spotify между подключенными пользователями имитировал обмен кассетами микстейпов в конце восьмидесятых – начале девяностых.

Все это примеры того, как то, что создает аудитория, становится растущей частью творческого процесса.

В пору расцвета альбома точное перетекание одной песни в другую и общий эффект были высшим выражением общего художественного замысла и контроля. Дело было не только в песнях – альбом представлял собой 144 квадратных дюйма обложки и часто множество внутренних страниц с заметками, в которых можно было создать сильные впечатления, отношения и историю для ваших поклонников. Это был большой шаг вперед по сравнению с 45-ю, который давал гораздо меньшие возможности для отношений с группой.С появлением MP3 все это было отменено. Поскольку мы покупали только те песни, которые нам были интересны, артист не только зарабатывал меньше денег, но и терял контроль над тем, что мы слушаем и в каком порядке. Это не имело большого значения, потому что мы были заняты составлением плейлистов и микстейпов, где мы (аудитория) отвечали за прослушивание.

Интернет дал нам множество инструментов, которые позволяют персонализировать процесс прослушивания. Более того, прослушивание музыки все чаще становится личным занятием, которое осуществляется изолированно.Простота, с которой музыку можно слушать онлайн, изменила музыку с иммерсивного носителя на более окружающий, который легко воспринимается как должное.

Интересно, что рост личного потребления музыки (через MP3 и облако) совпал с резким подъемом фестивальной культуры. Сейчас, более чем когда-либо, зрители стремятся быть вместе – будь то в Индио, Калифорния, на фестивале Coachella; Black Rock City, штат Невада, для Burning Man; Чикаго, Иллинойс для Lollapalooza; или Майами, Флорида, на фестивале Ultra Music Festival – чтобы насладиться музыкой как коллектив.

В то время, когда мы все вместе слушаем миллиарды часов потоковой музыки каждый месяц, ничто не побуждает нас сильнее, чем возможность собраться вместе на открытом воздухе, часто за пределами досягаемости сотового телефона, чтобы насладиться выступлениями нашего любимого артиста. Составы фестивалей укомплектованы как независимыми артистами, так и суперзвездами. Интересно, что линейка очень похожа на длинный плейлист в iTunes. Невозможно попасть на каждое выступление на South by Southwest или Electric Daisy Carnival, но есть утешение, зная, что многие из ваших любимых артистов собрались в одном месте.

Это также оказалось экономически оправданным. В то время как продажа записанной музыки становилась все более сложной задачей, музыкальный бизнес переживает период возрождения. В 2013 году билеты на оба выходных фестиваля Coachella были распроданы менее чем за 20 минут и принесли 47,3 миллиона долларов дохода (Shoup 2013). Рост фестивалей (теперь по одному в каждом штате США) – это ответ на то, что Интернет сделал потребление записанной музыки более эмбиентным и банальным, чем когда-либо прежде, создавая потребность в более широком социальном и захватывающем опыте.

В основе похода на музыкальный фестиваль или прослушивания The White Album с группой друзей лежит потребность в коллективном прочтении музыки. Это осознание того, что помимо самой песни, возможно, самым вдохновляющим и воодушевляющим элементом музыки является не только сама музыка, но и наш коллективный человеческий опыт ее восприятия.

Сегодня, когда аудитория беспокойно создает свои собственные медиа, она также быстро узнает, что с новыми медиа приходят новые правила и новые исключения.СМИ наделяют прежде пассивную аудиторию властью, а вместе с ней и новые обязанности.

Это стало поразительно очевидно после взрывов на Бостонском марафоне 15 апреля 2013 года. В пять часов вечера 18 апреля ФБР опубликовало фотографию одного из подозреваемых и обратилось к общественности за помощью в его опознании. Несколько часов спустя на сайте социальных новостей Reddit была размещена страница в Facebook Сунила Трипати, студента, который имел сходство с подозреваемым и объявлен пропавшим без вести.Распространился слух, что это был бомбардировщик. В течение нескольких часов история была дополнена новостным Интернет-сайтом BuzzFeed и разослана в Твиттере его 100 000 подписчикам. Только Трипати не имел никакого отношения к преступлению. Его обеспокоенная семья создала страницу в Facebook, чтобы помочь найти пропавшего сына. В течение следующих нескольких часов семья Трипати получала сотни угроз смертью и антиисламских посланий, пока страница в Facebook не была закрыта.

Аудитория создавала средства массовой информации и спонтанно превращала слухи в то, что казалось фактами, но таковыми не являлось, и с такой скоростью, что в тот день факты выбивались из цикла новостей на несколько часов (Kang 2013).

Четыре дня спустя редактор Reddit опубликовал в блоге фундаментальную самоанализацию краудсорсинговых расследований и отражение силы новых медиа:

Этот кризис напомнил всем нам о хрупкости жизни людей и важности наших сообществ, как онлайн, так и офлайн. Эти сообщества и жизни теперь беспрецедентно взаимосвязаны. Мы должны стремиться проявлять здравый смысл и солидарность, особенно когда ставки высоки. Одна из самых сильных сторон децентрализованных самоорганизующихся групп – это способность быстро учитывать обратную связь и адаптироваться.Reddit родился в районе Бостона (если быть точным, Медфорд, Массачусетс). После этой недели, которая продемонстрировала лучшие и худшие возможности Reddit, мы надеемся, что Бостон также станет местом, где Reddit учится быть чувствительным к своей собственной силе.

(Эрик [hueypriest] 2013)

Теперь мы можем окружать себя новостями, которые соответствуют нашим взглядам. Мы собираем друзей, чьи вкусы и мнения совпадают с нашими собственными вкусами и мнениями. По иронии судьбы, разнообразие Интернета может сделать нас менее разнообразными. Наши новые медиа захватывающие, соблазнительные и захватывающие.Нам нужно только обратиться к сегодняшним заголовкам, чтобы увидеть, как это разовьется.

8 октября 2013 года вооруженный преступник вошел в переполненный пригородный поезд Сан-Франциско и вытащил пистолет 45-го калибра. Он поднял оружие, положил его, чтобы вытереть нос, а затем прицелился в пассажиров.

Никто из пассажиров не заметил, потому что они занимались чем-то гораздо более интересным, чем настоящая реальность. Они были поглощены своими смартфонами и сетью за ее пределами. Они были одними из самых популярных пассажиров за всю историю.По другую сторону своих маленьких экранов пассажиры имели доступ к большей части мировых средств массовой информации и многим людям на планете. Они не были особенно связаны с данным моментом или друг с другом. Они были где-то еще.

Только когда боевик открыл огонь, кто-то поднял глаза. К тому времени 20-летний Джастин Вальдес был смертельно ранен. Единственным свидетелем этого события, которое произошло в общественном поезде на глазах у десятков людей, была камера слежения, которая запечатлела сцену прерванного связанного блаженства. San Francisco Chronicle сообщил о удивленной реакции окружного прокурора:

«Это не были скрытые движения – пистолет очень четкий», – сказал окружной прокурор Джордж Гаскон. «Эти люди находятся с ним в непосредственной близости, и этого никто не видит. Они просто так поглощены, пишут текстовые сообщения, читают и так далее. Они совершенно не обращают внимания на свое окружение ».

(Ho 2013)

Гаскон сказал, что то, что произошло с легкорельсовым транспортом, говорит о более крупной дилемме цифровой эпохи.По мере того, как светящиеся экраны доминируют в публичной сфере, люди все больше и больше склоняются к тому, чтобы быть поглощенными, находятся ли они в машине, в поезде или гуляют по перекрестку.

В 1968 году Маршалл Маклюэн наблюдал, как совершенно новые медиа воздействуют на нас. В книге «Война и мир в глобальной деревне » он писал: «Каждое новое технологическое новшество – это буквально ампутация нас самих, чтобы ее можно было усилить и ею можно было манипулировать для социальной власти и действий». (73)

Мы в полной мере прибыли в мир постоянно включенного, гиперсвязанного.Сеть, которая связывает нас вместе, но может отключать нас от нашей нынешней реальности. Интернет, который дает нам возможность творить, ремикшировать и самовыражаться, как никогда раньше. Тот, который возложил на нас ответственность и последствия, которые мы только начинаем понимать. Самые мощные инструменты в истории СМИ – это не удел богов или магнатов, но они доступны практически всему человечеству. СМИ превратились в двусторонний контактный вид спорта, в который мы все играем. И поскольку средства массовой информации – это нас , мы разделяем жизненный интерес и ответственность за мир, который мы создаем с помощью этого необычного Интернета.

Страница не найдена | Издательство Йельского университета

– Любой -Искусство и архитектура-Галерея американского искусства Аддисон-Афро-афро-американец-Америка-Древняя архитектура-Художественный институт Чикаго-Азия и Юго-Восточная Азия-Центр выпускников Бардов-Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке-Британские-Карикатуры и Графическое искусство-Каталоги Raisonné и Reference-Центральная и Восточная Европа-Институт искусства Кларка-Кливлендский музей искусства-Сохранение и технические исследования-Современное искусство (после 1960 г.) -Далласский музей художественно-декоративного искусства, ювелирных изделий и текстиля-Дизайн и графика Дизайн-Детройтский институт искусств-Мода и история костюма-Французский генеральный-Гарвардские художественные музеи-Ирландское-итальянское-Японское общество-Еврейский музей-Художественный музей Кимбелла-Латинская Америка-Средневековье-Коллекция Менил-Меркаторфондс-Музей искусств Метрополитен-Мидл и Ближневосточный современный музей изящных искусств, Хьюстон-музейные исследования-Национальная художественная галерея, Д.C.-Национальная художественная галерея, Вашингтонская национальная галерея, Лондон-Национальная галерея, Вашингтон – Исследования в области истории искусства-Нидерландов и Нидерландов-Океании-Центр Пола Меллона-История искусства Пеликана-Певснер Архитектурные гиды-Художественный музей Филадельфии -Коллекция Филлипса-Фотография-Доколумбовый и индейский музей-Художественный музей Принстонского университета-Рейксмузеум Амстердам-Скандинавский-испанский-Городская история и ландшафтные исследования-Музей изящных искусств Вирджинии-Художественный музей Уодсворта Атенеум-Музей американского искусства Уитни-Йельский центр Британская художественная галерея Йельского университета -Африканские исследования-американская история-американистика-древняя история-азиатские исследования-атлантическая история-британские исследования-культурная история-восемнадцатый век y Исследования-История окружающей среды-Европейская история-Французские исследования-Общие-германские исследования-История медицины-Исследования Холокоста-Разведка и шпионаж-Международные исследования-Ирландские исследования-Исламоведение-Итальянские исследования-Еврейская история-Журналистика-Латиноамериканские исследования-Морское дело История-Средневековье-Средневековье / Исследования Возрождения-Исследования Ближнего Востока-Военные исследования-Исследования коренных американцев-Исследования Ближнего Востока-Новая Англия-Нью-Йорк-Популярная культура-Возрождение-Рабство-Славянские исследования-Южные исследования-Испанские исследования-Викторианские исследования-Вестерн Исследования-Женские Исследования-Всемирная история Язык-Арабский-Библейский иврит-Камбоджийский-Китайский-Французский-Немецкий-Греческий-Хауса-Иврит-Игбо-Ирландский-Итальянский-Японский-Кхмерский-Курдский-Латинский-Методы-Другой-Персидский-Польский-Португальский -Русский-испанский-урду-вьетнамский-идиш-йоруба-закон-конституционное право-этика-общая-юридическая история-литературные исследования-книги о книгах-культурная критика-драма-эссе-художественная литература-литературная критика-литература-поэзия-исполнительское искусство-танец-фильм Исследования-G eneral-джаз, музыка, опера, театр, философия, этика, общая риторика, политология, американская политика, сравнительная политика, текущие события, евразийские исследования, европейская политика, общая политика, общая политика, международные отношения, исламские исследования, политические исследования, политическая философия, политическая Теория Психология-Развитие ребенка-Общий-Психоанализ-Психология старения Справка-Общие справочные-Библиотечные исследования-Путешествия Религия-Библейские исследования-Буддизм-Христианство-Сравнительная религия-Этика-Общий-Индуизм-История религии-Исламоведение-Иудаистика-Религиозная мысль- Даосизм, наука, астрономия, когнитивные науки, компьютерные исследования, электронная инженерия, исследования окружающей среды, эволюция, география, геология, история науки, ландшафтные исследования, науки о жизни, морские науки, океанография, математика, естественная история, орнитология, физическая наука, науки о растениях / Садоводство-Общественное здравоохранение-Технологии-Интернет / Интернет-Зоология Социальные науки-Антропология-Археология-Криминология-Образование-Этнические исследования-Исследования в области питания -Изучение геев и лесбиянок-гендерные исследования-трудовые исследования-лингвистика-социальная работа-социология-спорт-городские исследования

Surry Arts Council проводит прослушивание «Русалочки»

8 июля 2015 г.

Первое сообщение: 31.12.2008

ДОБСОН Джош Макмиллен прошел много миль на своем жизненном пути.Макмиллен, уроженец Канзаса, а теперь житель Добсона, будет удостоен чести за одну из этих поездок 30 января в муниципальном колледже округа Коули в Арканзас-Сити, штат Канзас, когда он будет введен в Зал славы младших колледжей.
Макмиллен вылетит в Коули в конце этого месяца, где он будет отмечен за свою бейсбольную карьеру в Национальной ассоциации младших колледжей Америки. Он был членом двух национальных команд чемпионата по бейсболу в 1997 и 1998 годах и является одним из трех человек, введенных в должность на 2009 год.
Бывший тренер Коули по софтболу Эд Харгроув и бывший тренер младшего колледжа по футболу У.Г. Бунт Спир также будут введены в должность.
Макмиллен, аутфилдер, сказал, что его роль нападающего была проста.
«Когда я был на высоте, моей целью №1 было попасть на базу», – сказал он. Будь то удар или дубль, попадание на подачу или прогулка. Я смог поработать со счетом и дождаться нужной подачи.
Если бы я не получал нужную подачу, я работал бы со счетом, пока не переходил на прогулку. Вот почему меня держали в командах.У меня была отличная зрительно-моторная координация.
После окончания средней школы в 1995 году Макмиллен поступил в Государственный университет Канзаса, где он был игроком бейсбольной команды. Но Макмиллен видел, что его шансы на отыгрывание там не очень хороши.
«Я получил одно место, где мог бы играть в бейсбол в младших классах колледжа», – сказал Макмиллен. Но я решил рискнуть и продолжить путь в Канзас-Стейт. Моих родителей не впечатлили младшие классы колледжа, и они хотели, чтобы я поступил в колледж, чтобы получить образование.
Макмиллен закончил свой первый год в штате Канзас, но, когда следующей осенью он сел с помощником тренера команды на тренировку, надпись была на стене.
После тренировки я встретился с помощником тренера команды, – сказал МакМиллен. Он усадил меня и сказал, что ты не будешь здесь много играть. Если вы пойдете в младший колледж, вы получите необходимый игровой опыт. Он сказал, что они свяжутся со мной после первого года обучения.
Штат Канзас действительно связывался с Коули по поводу того, что Макмиллен поедет туда играть.Однако Макмиллену не нужно было перезвонить из штата Канзас. Он собирался начать свою карьеру на уровне младших классов колледжа.
К 1997 году Макмиллен выступал за первенство колледжа среди юниоров.
В том сезоне Коули победил Семинолов, штат Оклахома, и выиграл чемпионат Мировой серии среди юниоров.
В 1998 году «Тигры» обыграли Сан-Хасинто-Колледж-Норт (Хьюстон, Техас) и завоевали второй титул подряд.
Первокурсник, левый полузащитник в команде, Макмиллен вспоминает, как играл в команде 1997 года, полной талантов.В состав команды вошли будущая звезда Высшей лиги бейсбола Трэвис Хафнер, который продолжал играть с «Кливленд Индианс», и бывший драфтовый пик «Флорида Марлинз», питчер Аарон Эйкен.
Самое большое воспоминание Макмилленса о матче чемпионата 1997 года было, когда Хафнер вышел на площадку во время игры с мячом.
Макмиллен сказал, что это было мало результативное дело. Трэвис Хафнер забил два хоумрана, что обеспечило нам победу. Трэвис, очевидно, получил большую известность в лиге, играя назначенного нападающего за индейцев.
Нападающий Макмиллен бьет позади Хафнера в составе «Тигров». «
» Хафнер был на трех лунках, и я старался убирать позади него, так что мне нужно было заполнить большую обувь после его выступлений на тарелке, – сказал Макмиллен. Особенность Трэвиса в том, что он был мужчиной среди мальчиков. Тогда он был около 6 футов 4 220 фунтов. Большинство из нас в Коули были детьми довольно среднего роста.
В сезоне 1997 года Макмиллен пожинал плоды, отбиваясь позади Хафнера, когда у него был разрыв с шестью играми. В течение одной недели в этом сезоне Макмиллен выиграл 19 из 21, выбив в нескольких раундах.«
» Я продолжил небольшую «горячую» полосу за Трэвисом, – сказал Макмиллен. Это была безумная неделя.
Макмиллен был еще более впечатлен своей командой по питчам.
Что было еще более примечательно, так это то, что у нас был питчер по имени Аарон Эйкен, который был выбран «Марлинз» под номером 1 в 97-м году, – добавил он.
Макмиллен сказал, что когда его команда играла в межкомандном матче ранее в том сезоне, Айкен был почти не поражен.
Он мог бросить фастбол со скоростью 90 миль в час, сказал Макмиллен.Его фастбол перемещался по тарелке на шесть-восемь дюймов. Первый фастбол, который он бросил в меня, я помню, как уходил с дороги. Этот мяч переместился прямо через тарелку. Тренер Дэйв Берроуз начал рвать на меня, спрашивая, останусь ли я в боксе с отбивающим игроком. Я никогда не видел другого фастбола, подобного его.
В 1997 году Коули установил общий рекорд 53-11 и выиграл три титула. Коули был чемпионом Jayhawk East, чемпионом региона VI и, наконец, национальным чемпионом NJCAA.
Но в 1998 году Хафнер и Айкен ушли, оставив позади более молодую, но талантливую команду.
В очередной раз Коули выиграл национальный титул.
Больше всего мне запомнилось в сезоне 1998 года то, что у нас не было Трэвиса Хафнера или Аарона Эйкена, – сказал Макмиллен. В регулярном чемпионате мы пошли со счетом 34: 0.
Общий рекорд Тигров 54-9 достиг высшей точки во втором командном чемпионате Jayhawk East, чемпионате региона VI и национальном чемпионате NJCAA во время карьеры МакМилленса в младшем колледже.
——
Как все началось…
В детстве Макмиллен, выросший в Клируотере, штат Канзас, начал заниматься мячом в рекреационной лиге.
Изначально я начинал так же, как и все остальные, играя в тибол и продвигаясь по служебной лестнице, – сказал Макмиллен. Я оказался в хорошем школьном клубе. Большинство наших основных ребят каждый год играли вместе.
Многие из этих игроков продолжали соревноваться в турнирах Континентальной любительской бейсбольной ассоциации (CABA) летом в Канзасе.
В старших классах школы команда МакМилленса прошла весь путь до финала CABA, который проходил в Форт-Уэйне, штат Индиана. К сожалению, Клируотер не вышел на первое место, но Макмиллен сказал, что у него остались теплые воспоминания о турнире.
В выпускном классе 95 мы заняли второе место после команды из Балтимора, штат Мэри, – сказал он. Самым изящным в этом турнире было то, что вы встретили команды из каждого штата. В каждом штате был представитель. Я никогда не забуду, когда мы обыграли Северную Каролину, и каждая команда отдавала что-то из своего штата. Команда Северной Каролины раздала значки Тархилу. Не скажу, что это было предсказанием или предзнаменованием, но …
команд из Пуэрто-Рико также приняли участие в турнире.
Макмиллен сказал, что некоторые из самых ярких фанатов родом из Пуэрто-Рико.Их фанаты скандируют и полностью погружаются в игру. Они пели и танцевали на трибунах, просто устраивали вечеринки. Они просто привнесли в окружающую среду немного изюминки. Это было довольно аккуратно.

Путешествие движется на восток…
После двух лет обучения бейсболу в младших классах колледжа Макмиллен решил, что пора выбраться и посмотреть на мир. Он посетил мероприятие по набору бейсболистов из Канзаса, где встретился с главным тренером бейсбольной команды UNC-Charlottes. По словам Макмиллена Веллингтона, Канзас, тренер также был уроженцем Канзаса.
Он набирал, и он видел меня там, сказал Макмиллен. Я отправился в школу для набора персонала и понял, что Шарлотта – это то место, где я хотел быть. Я и не знал, что встречусь с южной красавицей и создаю семью.
Макмиллен продолжил свое образование в Университете Северной Каролины в Шарлотте, где он познакомился с бывшей Сарой Уайт, дочерью Боба и Синди Уайт из Добсона. В конце концов Джош женился на Саре, спортсменке из средней школы графства Сарри Сентрал, занимавшейся тремя видами спорта.
Сара была выдающимся спортсменом из этой области, сказал Джош Макмиллен.Она играла в волейбол, баскетбол и училась в Университете Северной Каролины в Уилмингтоне по стипендии. Она получила степень магистра в UNC-Charlotte.
Сам Макмиллен не имел связей с Шарлоттой. Это был просто билет в один конец из Канзаса и способ увидеть мир.
Для меня это был способ сбежать из Канзаса и посмотреть, что еще там есть, – сказал он. Я думаю, что большинство старшеклассников мечтают попасть в высшую лигу, но я больше знал о своих шансах попасть в высшую лигу. К тому времени, когда я окончил UNC-Charlotte, я понял, что у меня есть будущее где-то еще.

Учитель и отец…
Будущее МакМилленса заключалось в преподавании.
Я любил работать с молодыми людьми, обучая их бить и метать, – сказал он. Это дало мне представление о моей роли в образовании.
Сегодня Джош Макмиллен живет в Добсоне в полном доме со своей женой Синди, шестилетним сыном Ноланом, четырехлетней дочерью Миа и двухлетним сыном Триппом. Джош – учитель математики в восьмом классе Центральной средней школы, а Синди работает в общественном колледже Сарри, где ее недавно назвали Учителем года.Она инструктор по математике.
После всего путешествия, которое совершил Макмиллен, можно задаться вопросом, останутся ли Джош Макмиллен и его семья на какое-то время в округе Сарри. Вы держите пари, что они это сделают.
Да, сказал Макмиллен. Мне нравится здесь. Мы с женой поженились в Шарлотте и прожили там около года. Когда мы узнали, что у нас будет семья… Я вырос в маленьком городке в Канзасе. Это был небольшой родной город, хорошее местечко, и в нем были все удобства. Поблизости были места, где можно поесть и сделать покупки. Мы также хотели воспитать нашу молодежь в атмосфере маленького городка.Это то место, в котором мы хотели вырастить наших детей.
На протяжении всего пути родители МакМиллена поддерживали его, посещая обе игры за титул младшего колледжа Джоша, но перспектива бейсбольной карьеры по-настоящему не волновала Макмиллена, пока он не поступил в Коули.
Я никогда не забуду, когда я впервые приехал в Коули за неделю до начала занятий, – сказал МакМиллен. Я прошел процесс зачисления, меня зачислили. По дороге домой я посмотрел на папу и спросил: «Что я делаю?»
Моя жизнь как бы изменилась, – добавил он.Бейсбол стал частью моей жизни. Это было странное и забавное чувство, в которое я ввязывалась, но, очевидно, все получилось неплохо. Для меня это было путешествие.
По сей день Макмиллен не может поверить, что он так далеко от того места, где вырос.
Не могу поверить, что я в 1500 милях от дома, – заключил Макмиллен. Я должен был увидеть своих родителей на нашей веб-камере на праздники. Они должны увидеть детей. Все совсем иначе, чем было, когда я рос.
Вскоре после прибытия в Добсон Макмиллен присоединился к Первой баптистской церкви Добсона.
У меня появляются новые друзья, – сказал он. Я люблю каждую его частичку.
Родители Джоша Макмилленов, Фред и Джин Макмиллен, проживают в Уичито, штат Канзас.

Свяжитесь с Джастином Нуццо по адресу [email protected] или 719-1922.