Письменная l: Письменная Д. – сотрудник | ИСТИНА – Интеллектуальная Система Тематического Исследования НАукометрических данных – Всё о детях – беременность, воспитание, уроки для детей

Содержание

Письменная разговорная речь в онлайн-коммуникации

Интенсивное развитие Интернет технологий за последние два десятилетия, а также все более быстрое проникновение Интернета в повседневную жизнь каждого человека вызывают необходимость осмысления тех языковых особенностей, которые характеризуют общение и взаимодействие пользователей в онлайн среде.

Изучение неформального общения, в том числе и в сети Интернет, относится к сфере исследования разговорной речи. Разговорная речь обычно определяется как разновидность литературного языка, реализующаяся преимущественно в устной форме в ситуации неподготовленного, непринужденного общения при непосредственном взаимодействии партнеров коммуникации. Основная сфера реализации разговорной речи – повседневная обиходная коммуникация, протекающая в неофициальной обстановке [4, 18-19].

Положение о том, что разговорная речь реализуется в устной форме, в последние десятилетия не вполне соответствует действительности.

Неточность заключается в том, что сообщения, которыми пользователи обмениваются при коммуникации в Интернет, обладают всеми особенностями устной речи – неподготовленностью, линейным характером, ведущим как к экономии, так и к избыточности речевых средств, непосредственным характером речевого акта. При этом такой способ взаимодействия остается письменным.

Для преодоления данного противоречия был выработан термин письменная разговорная речь. Этот термин определяется как своеобразная смесь письменного литературного и устного разговорного языка [1, 7-9]. Тем не менее, языковые особенности так называемой письменной разговорной речи не получили достаточно полного освещения ни в работах по коллоквиалистике, ни в исследованиях по языку Интернет.

Первой попыткой создания новой лингвистической дисциплины, объектом исследования которой были бы особенности языка Интернет, в том числе проблемы разговорной речи, можно считать монографию профессора Дэвида Кристалла “Language and the Internet” о лингвистической дисциплине, которую он предлагает называть интернет-лингвистикой (Internet Linguistics) [5, 20-23].

Д. Кристалл считает, что интернет-лингвистика должна изучать большое число проблем, включая как чисто лингвистические вопросы, так и различные прикладные, социолингвистические и образовательные аспекты (например, выработка языковых фильтров для нежелательных сообщений, проблемы многоязычности в Интернет, обучение школьников особенностям интернет-языка).

Значительную часть своей работы Д. Кристалл посвящает вопросы функционирования разговорной речи в письменной форме. Эта особенность подчеркивалась рядом других авторов [6, 80-102; 7, 8-34], и из этой особенности языка интернет можно сделать ряд выводов, важных для понимания сути Интернет-коммуникации.

Вероятно, сейчас уже возможно говорить о том, что в настоящее время возникла новая форма языкового взаимодействия – письменная разговорная речь. Язык существует в Интернете в основном в письменном варианте, но в условиях интерактивной сетевой коммуникации темп речи приближен к устной её разновидности. До появления Интернета спонтанная речь проявлялась, прежде всего, в своей устной форме. В Интернете же спонтанная разговорная речь остается зафиксированной в письменной форме. Следовательно, все речевые и языковые ошибки также фиксируются на письме. [1, 63-67].

Д. Кристалл обращает внимание на ряд ключевых различий устной и письменной речи [5, 70-89]:

1. Устная речь динамична и связана со временем. Она предполагает непосредственное взаимодействие говорящего и слушающего, причем каждое высказывание говорящего, как правило, имеет определенного адресата.

2. Между производством и восприятием устной речи нет временных пауз. Каждое высказывание говорящего сразу же воспринимается слушающим. Вследствие этого у говорящего обычно нет возможности тщательно обдумывать каждое высказывание.

3. Говорящие, как правило, общаются лицом к лицу.

4. У разговорной речи есть целый ряд лексических, грамматических и фонетических особенностей (разговорная лексика, неполные предложения и т. д.)

5. Ошибки, возникающие во время устной речи, не могут быть исправлены.

6. Уникальной особенностью устной речи является интонация (темп речи, ритм, паузы и т.д.)

1. Письменная речь статична и более связана с пространством. Пишущий, как правило, удален от читающего, и достаточно часто не имеет представления о том, кто его читатель.

2. Между производством и восприятием письменной речи всегда есть пауза. Кроме того, пишущий, в большинстве случаев, обращается к значительному числу читающих, и у него есть возможность тщательно обдумать содержание и форму написанного.

3. Отсутствует непосредственный контакт между пишущим и говорящим.

4. У письменной речи есть ряд синтаксических и грамматических особенностей, ряд разговорных слов почти никогда не употребляется в устной речи.

5. Ошибки, возникающие во время письменной речи, обычно исправляются.

6. Уникальной особенностью письменной речи является ее графическое оформление.

Можно назвать и другие различия письменной и разговорной речи, но в данном случае для нас важны именно эти шесть. Изучая коммуникацию пользователей в Интернете, мы можем сделать вывод, что данный вид общения совмещает в себе признаки как устной, так и письменной речи.

Можно констатировать, что с появлением Интернета и различных программ для коммуникации пользователей возникла ситуация, когда письменная речь начала использоваться для мгновенного общения. Анализируя общение пользователей в таких программах, как ICQ, Skype, или в социальных сетях, например, в Facebook или Vkontakte, мы придем к выводу, что сообщения, которыми обмениваются пользователи, хотя и являются письменной речью, в реальности обладают многими особенностями устной.

Прежде всего, коммуникация в Интернете с помощью вышеперечисленных программ и сервисов является динамичной и предполагает достаточно быструю реакцию.

Иными словами, обмен сообщениями является практически мгновенным, или, по меньшей мере, задержка не превышает нескольких секунд.

Коммуникация в Интернете в значительной мере соответствует коммуникации лицом к лицу, несмотря на то, что пользователи удалены друг от друга.

Кроме того, пользователи в значительной мере лишены возможности обдумывать каждое сообщение, результатом чего является большое число опечаток и ошибок в сообщениях которые, тем не менее, не наносят вреда коммуникации и достаточно часто не воспринимаются собеседником.

Еще одной важной особенностью общения в Интернет является способность передавать эмоции, интонацию, собственное отношение к сказанному – то, что свойственно, прежде всего, устной речи и относится к сфере невербальной коммуникации. Для этого активно используются так называемые эмотиконы («смайлики»), позволяющие выразить эмоции или отношение говорящего к сказанному; различные графические методы передачи интонации (

Na ECHT?, Es war soooooo langweilig!).

И все же, несмотря на близость интернет-коммуникации к разговорной речи, есть два значительных отличия, которые позволяют четко отделить сферу общения в сети от устного общения.

Во-первых, при обмене сообщениями в Интернет у пользователя всегда есть хотя бы минимум времени для обдумывания сообщения.

Во-вторых, пользователь всегда видит свое сообщение перед отправкой, чего никогда не бывает в устной речи. Устная коммуникация никогда не фиксируется.

Поэтому возможно вслед за Д. Кристаллом сделать вывод, что общение в Интернет совмещает в себе различные характеристики устной и письменной речи, не являясь в полной мере ни тем, ни другим.

Объясняется это, разумеется, тем, что современные технологии впервые обеспечили возможность использования письма для мгновенной передачи информации, а также обеспечили приватное письменное общение двух собеседников. При коммуникации в ICQ или в Facebook мы с большой долей вероятности уверены, что посторонним не станет известно содержание разговора.

Это создало ситуацию, когда в условиях, характерных для устного общения, стало возможным использовать письмо.

Дополнительным лингвистическим подтверждением этого факта является наличие в сообщениях, которыми обмениваются пользователи, большинство отличительных признаков разговорной речи.

В рамках данной работы были проанализированы около 300 сообщений пользователей из ICQ, Skype и социальной сети Facebook. В 286 из этих сообщений присутствуют признаки, характерные для стиля разговорной речи:

Эллиптические предложения:

marmeladenladen> und was war daran jetzt soooo schlimm?

beckster> das er dann reingegangen is mit der mutter wieder rauskommt auf mich zeigt und schreit: SIEHSTE! hab ihn gerade beim Rauchen erwischt^¹.

2) Эмфатический порядок слов:

SunnySun> Boah gestern Mittag im McDonalds – ich konnt nit mehr!

SunnySun> Saßen da so ein paar Hopper mit ner Teeniemama und dem Säugling am Tisch

Использование сниженной и разговорной лексики:

<Flo> aber auch tolle Entwicklung:

<Flo> 18 Jh. : Absolutismus – Der Staat bin ich

<Flo> 20.Jh.: Kommunismus – Der Staat sind wir

<Flo> 21.Jh.: Demokratie – Der Staat ist deine Mudda

<Matthias> xD

Jesus1990> Hey Alex, Janine is ne alte Schlampe 🙁 die hat grad mit mir Schluss gemacht 🙁 🙁 🙁

Alex> Halt dein Maul und hör auf meine neue Freundin zu beleidigen!!!

Использование усечений и других видов сокращений:

SunnySun> Die Mutter geht iwie weg, kA klo oder so, und kurz darauf fängt das baby an zu schreien

Краткие формы артикля (ne):

Tousen> später = in nem anderem leben? :

DRiina> später = wenn du mit WoW aufgehört hast

Tousen> ist ja fast das gleiche

Отсутствие вспомогательного глагола в Perfekt:

<Nikee> und?

<bubbles> jo - wurde ausgemustert

<Nikee> nice – wie das geschafft?

<bubbles> bei der Musterung habe ich denen mein Rambo Tattoo gezeigt und gesagt das ich auch mal so werden will wie der 😀

Неправильный порядок слов:

<kinev_keiwan> Ich merke schon,dass dieses ganze Scriptding ist mir zu hoch

<kinev_keiwan> aber mein Pc raffts noch. Und dafür respektiere ich ihn.

8) Употребление междометий[4, 60-72]:

<Kujo> njo hatte vermutlich die frau vom chef die hand im spiel

<Kujo> hat ja auch mal die klimaanlage im serverraum abgestellt… <Kujo> braucht ja keine wenn da eh niemand drin arbeitet oO

Таким образом, анализ коммуникации пользователей в Интернет, изучение языковых особенностей сообщений, которыми обмениваются пользователи в социальных сетях и программах мгновенных сообщений представляют собой широкое поле для исследования и могут придать новый импульс исследованиям разговорной речи.

Литература:

Валиахметова Д.Р. Письменная разговорная речь в контексте особенностей Интернет-дискурса // Бодуэновские чтения: Бодуэн де Куртенэ и современная лингвистика: Междунар. науч. конф. (Казань, 11-13 дек. 2001 г.): Труды и материалы: В 2 т. Казань: Изд-во Казан. ун-та, 2001. C.7-9.
Виноградова Т.Ю. Специфика общения в интернете // Русская и сопоставительная филология: Лингвокультурологический аспект. – Казань, 2004. С. 63-67
Девкин В.Д. Немецкая разговорная речь: Синтаксис и лексика. М., 1979. 253 с.
Девкин В.Д. Немецкая лексикография. М.: Высшая школа, 2005. 669 с.
Chrystal, D. Language and the Internet 2006, Cambridge University Press. 257 p.
Davis, Boyd H., and Jeutonne P. Brewer. 1997. Electronic discourse: linguistic individuals in virtual space. Albany, NY: State University of New York Press. 217 p.
Ferrara, K., Brunner H., Whittemore G. 1991. Interactive written discourse as an emergent register. // Written Communication 8(1). 1991, p. 8-34.

1 Во всех примерах сохранена орфография и пунктуация автора.

Основные термины (генерируются автоматически): разговорная речь, письменная речь, устная речь, ICQ, Интернет, пользователь, сообщение, устная форма, значительная мера, лингвистическая дисциплина.

Письменная Анастасия Дмитриевна – 39 отзывов | Самара

Пациент
+7-927-60XXXXX

12 апреля в 08:48

+2.0 отлично

Тщательность обследования

Эффективность лечения

Отношение к пациенту

Информирование пациента

Посоветуете ли Вы врача?

Отлично

Однозначно

Проверено (2)

Посетили в апреле 2022

Клиника «Косма» на 5 просеке-ул. 5-я просека, д. 99-Б

Пациент
+7-917-11XXXXX

2 мая 2021
в 17:47

+0. 6 хорошо

Тщательность обследования

Эффективность лечения

Отношение к пациенту

Информирование пациента

Посоветуете ли Вы врача?

Хорошо

Нормально

Хорошо

Нормально

Да

Проверено (1)

Посетили в июне 2018

Онкологический диспансер (СОКОД)-ул. Солнечная, д. 50

Пациент
+7-917-03XXXXX

22 ноября 2020
в 13:38

+1.6 отлично

Тщательность обследования

Эффективность лечения

Отношение к пациенту

Информирование пациента

Посоветуете ли Вы врача?

Хорошо

Отлично

Однозначно

Проверено (1)

Посетили в июне 2020

Косметология «Ренессанс»-ул. Садовая, д. 199

Пациент
+7-917-10XXXXX

2 ноября 2020
в 21:10

+2.0 отлично

Тщательность обследования

Эффективность лечения

Отношение к пациенту

Информирование пациента

Посоветуете ли Вы врача?

Отлично

Однозначно

Проверено (1)

Посетили в октябре 2019

Клиника «Косма» на 5 просеке-ул. 5-я просека, д. 99-Б

Пациент
+7-927-73XXXXX

2 сентября 2020
в 09:37

+2.0 отлично

Тщательность обследования

Отношение к пациенту

Информирование пациента

Отлично

Проверено (2)

Посетили в сентябре 2020

Косметология «Ренессанс»-ул. Садовая, д. 199

Пациент
+7-917-95XXXXX

24 августа 2020
в 16:58

-2.0 ужасно

Тщательность обследования

Эффективность лечения

Отношение к пациенту

Информирование пациента

Посоветуете ли Вы врача?

Ужасно

Никогда

Проверено (1)

Посетили в августе 2020

Онкологический диспансер (СОКОД)-ул. Солнечная, д. 50

Пациент
+7-927-72XXXXX

19 ноября 2019
в 09:36

+2.0 отлично

Тщательность обследования

Отношение к пациенту

Информирование пациента

Отлично

Проверено (2)

Посетили в ноябре 2019

Клиника «Косма» на 5 просеке-ул. 5-я просека, д. 99-Б

Пациент
+7-902-18XXXXX

27 августа 2019
в 09:24

+2.0 отлично

Тщательность обследования

Отношение к пациенту

Информирование пациента

Отлично

Проверено (2)

Посетили в августе 2019

Клиника «Косма» на 5 просеке-ул. 5-я просека, д. 99-Б

Пациент
+7-937-06XXXXX

20 июня 2019
в 12:41

-2.0 ужасно

Проверено (1)

Онкологический диспансер (СОКОД)-ул. Солнечная, д. 50

Пациент
+7-922-54XXXXX

8 июня 2019
в 13:30

-2.0 ужасно

Проверено (1)

Онкологический диспансер (СОКОД)-ул. Солнечная, д. 50

Гость

14 мая 2019
в 09:20

0.0 нормально

Онкологический диспансер (СОКОД)-ул. Солнечная, д. 50

Гость

13 августа 2018
в 11:23

+2.0 отлично

Онкологический диспансер (СОКОД)-ул. Солнечная, д. 50

Пациент
+7-987-96XXXXX

24 мая 2018
в 19:13

+2.0 отлично

Проверено (1)

Гость

24 января 2018
в 15:57

Автор не подтвердил факты из отзыва документами, поэтому отзыв аннулирован. Восстановим, если получим подтверждение. Если вы автор, позвоните нам 8 (800) 600-30-28.

Онкологический диспансер (СОКОД)-ул. Солнечная, д. 50

Пациент
+7-927-65XXXXX

13 ноября 2017
в 09:20

+2. 0 отлично

Тщательность обследования

Эффективность лечения

Отношение к пациенту

Информирование пациента

Посоветуете ли Вы врача?

Отлично

Однозначно

Проверено (1)

Пациент
+7-917-14XXXXX

12 ноября 2017
в 20:35

Онкологический диспансер (СОКОД)-ул. Солнечная, д. 50

Гость

30 октября 2017
в 18:59

Гость

30 августа 2017
в 19:41

Пациент
Алина М.

23 июля 2017
в 23:35

Пациент
+7-927-60XXXXX

24 апреля 2017
в 07:46

+2.0 отлично

Проверено (1)

Гость

3 марта 2017
в 16:13

Пациент
+7-987-95XXXXX

20 февраля 2017
в 20:54

Пациент
Татьяна Б.

12 января 2017
в 19:14

Гость

9 января 2017
в 22:20

Пациент
+7-927-60XXXXX

29 июля 2016
в 17:57

Гость

15 июля 2016
в 17:49

+1.0 хорошо

Пациент
Yulia M.

14 июля 2016
в 19:31

Гость

12 июля 2016
в 10:51

+2.0 отлично

Гость

22 февраля 2016
в 07:28

Гость

18 января 2016
в 09:52

Гость

5 января 2016
в 23:02

Гость

17 сентября 2015
в 14:11

+1.0 хорошо

Скрытый

5 сентября 2015
в 20:47

0.0 нормально

Проверено (1)

Пациент
марина (.

5 августа 2015
в 20:22

0.0 нормально

Проверено (1)

Гость

21 августа 2014
в 17:42

+2. 0 отлично

Гость

9 мая 2014
в 15:36

+2.0 отлично

Гость

8 мая 2014
в 10:11

Гость

29 июля 2013
в 15:50

Гость

9 июня 2013
в 01:11

+2.0 отлично

Письменная ручка Pilot Pióro Greenball, niebieskie (PIBL-GRB7-L-BG N)

Бестселлер

Артикул:: 51394052

Почему у нас цены ниже, чем в местных магазинах?

Мы собрали лучшие предложения по оригинальным брендовым товарам из зарубежных магазинов, выстроили надежную систему доставки и не тратим средства на аренду торговых помещений – это позволяет сделать цены для вас намного ниже местных магазинов.

Непривычно покупать качественные вещи дёшево? Пора начинать это делать вместе с LiteMF Market!»

Характеристики

Общие характеристики

Количество штук в упаковке: 1
Сменный картридж: Tak
Цвет картриджа: Niebieski, Синий
Код товара: PIBL-GRB7-L-BG N
EAN: 4902505345258

Свойства

Бренд: Pilot
Тип: Z zatyczką

Описание

Opis produktu

Ekologiczne pióro kulkowe z wymiennym wkładem produkt wykonany z materiałów przetworzonych w 68,1 % z jednoczesnym zachowaniem najwyższych standardów jakości,
wkład wypełniony tuszem pigmentowym, który błyskawicznie zasycha i jest odporny na działanie czynników zewnętrznych,
Greenball gwarantuje płynność i bezpieczeństwo pisania nawet w samolocie,
linia pisania 0.35 mm, długość linii 600 m.

Rozwiń opis

Отзывы

У товара еще нет отзывов

Напишите свой отзыв о купленном товаре – это поможет сделать выбор другим покупателям

Написать отзыв

Вопросы

Задайте свой вопрос, если хотите уточнить информацию о товаре.

Если интересует, какой размер вам подойдёт, — воспользуйтесь – таблицей размеров.

По работе сайта задайте свой вопрос в чате поддержки LiteMF Market – ежедневно с 9-00 до 21-00 по МСК

Задать вопрос

Каталог бренда

Каталог брендаPILOT
Письменные ручки PILOT
Письменные ручки
Детские товары
Фломастеры для рисования для детей PILOT
Школьные пеналы PILOT
Письменные ручки PILOT
Маркеры PILOT

Акции

Лучшие товары LiteMF
Дешевле не найти! ТОП-50 товаров с ценой ниже, чем в РФ на 30% и даже больше!
Наши лидеры продаж!

Смотрите также

Panta Plast Pen ultra glide black (0440-0004-01)

89 ₽

Письменные ручки Panta Plast

Panta Plast

Edding 751 Белый 10 шт 4-751049

275 ₽

Письменные ручки EDDING

EDDING

Письменная ручка Rystor Cienkopis RC-04 Cynamonowy

92 ₽

Письменные ручки Rystor

Rystor

Письменная ручка Petite Wymazywalny długopis ze skuwką Fruit (48szt)

129 ₽

Письменные ручки Petite

Petite

Waterman Hémisphère Черный 1 шт S0920450

3 050 ₽

Письменные ручки Waterman

Waterman

Edding 4090 меловой маркер Серый, Оранжевый, Розовый, Белый, Желтый Очень жирный 5 шт 002712

1 250 ₽

Маркеры EDDING

EDDING

Sharpie S-Gel Автоматическая гелевая ручка Синий 3 шт 2137256

254 ₽

Письменные ручки Sharpie

Sharpie

Письменная ручка Derform Długopis żelowy perłowy 6 kolorów KIDEA

131 ₽

Письменные ручки Derform

Derform

Pelikan 916197 перьевая ручка Красный

149 ₽

Письменные ручки Pelikan

Pelikan

Письменная ручка Cresco Długopis żelowy wymazywalny Cresco RESET(450000)

124 ₽

Письменные ручки Cresco

Cresco

По этой же цене вы можете купить

Письменная ручка PARKER Quinkflow F Ballpoint Refill

422 ₽

Письменные ручки Parker

Parker

Pelikan Twist Закручиваемая механическая ручка Синий 1 шт 814843

417 ₽

Письменные ручки Pelikan

Pelikan

STABILO OHPen universal маркер Красный 852/40

345 ₽

Письменные ручки STABILO

STABILO

Oxford 100050401 блокнот Синий A4

109 ₽

Письменные ручки OXFORD

OXFORD

Письменная ручка Penmate Długopis żelowy Kolori 4 kolory

114 ₽

Письменные ручки Penmate

Penmate

Faber-Castell 149815 перьевая ручка Зеленый 1 шт

606 ₽

Письменные ручки Faber-Castell

Faber-Castell

Письменная ручка Herlitz Zestaw do kaligrafii 1. 1, 1.5, 2.3 mm (199485)

487 ₽

Письменные ручки HERLITZ

HERLITZ

Edding 8055 перманентная маркер Черный 1 шт 4-8055-1-1001

213 ₽

Маркеры EDDING

EDDING

Trodat Gel Pen UNI Blue (UM-120)

146 ₽

Письменные ручки TRODAT

TRODAT

Письменная ручка Pilot Cienkopis G-Tec Maica różowy (PIBL-GCM4)

140 ₽

Письменные ручки PILOT

PILOT

Распродажа! Товары со скидкой до 80%

sale

-30%

Кабель HDMI Ewent EC1346 4K (1,8 m)

423 ₽~~583 ₽~~

Кабели и разъемы для аудио- и видеотехники Ewent

Ewent

sale

-32%

Кабель HDMI Ewent EC1322 8K 3 m

918 ₽~~1 326 ₽~~

Кабели и разъемы для аудио- и видеотехники Ewent

Ewent

sale

-34%

Кабель HDMI Ewent EC1321 8K (1,8 m)

547 ₽~~803 ₽~~

Кабели и разъемы для аудио- и видеотехники Ewent

Ewent

sale

-29%

Кабель HDMI Ewent EC1320 8K 1 m

437 ₽~~609 ₽~~

Кабели и разъемы для аудио- и видеотехники Ewent

Ewent

sale

-72%

Кондиционер Vitale Comfort Zone Base Creme (398 g)

477 ₽~~1 636 ₽~~

Маски и сыворотки для волос Vitale

Vitale

sale

-68%

Выравнивающий капиллярный крем Wella Creatine Straight (200 ml)

1 039 ₽~~2 990 ₽~~

Гели и лосьоны для укладки волос Wella

Wella

sale

-68%

Капиллярное масло As I Am Dry & Itchy Scalp Care (120 ml)

748 ₽~~2 139 ₽~~

Несмываемые средства и масла для волос As I Am

As I Am

sale

-70%

Капиллярная сыворотка As I Am Long And Luxe Scalp Serum (60 ml)

1 073 ₽~~3 281 ₽~~

Средства для особого ухода за волосами и кожей головы As I Am

As I Am

sale

-37%

Vichy Neovadiol Peri Menopause Day Cream Уплотняющий дневной лифтинг-крем для нормальной и комбинированной кожи в период пре-менопаузы 50 мл

2 303 ₽~~3 668 ₽~~

Увлажнение и питание кожи лица VICHY

VICHY

sale

-25%

кухонные весы TM Electron Серый 5 kg (171 x 184 x 31,5 mm)

1 340 ₽~~1 777 ₽~~

Кухонные весы TM Electron

TM Electron

Новые видео распаковок клиентов LiteMF

Reading in Russia – Письменная литература в России в XIX веке, ее социокультурные функции и читатели

А. С. Грибоедов в воспоминаниях современников, 1929, ред. и предисл. Н. К. Пиксанова, М., Федерация.

А. С. Пушкин в воспоминаниях современников, 1974, сост. и примеч. В. Э. Вацуро, М. И. Гиллельсона, Р. В. Иезуитовой, Я. Л. Левкович, Т. 1, М., Худож. лит.

Азадовский М. К., 1934, “Рукописные журналы в Восточной Сибири в первой половине XIX в.,” в Сборник статей к сорокалетию ученой деятельности академика А. С. Орлова, Л., Изд-во АН СССР.

Аксенова Г. В., 2001, Заказчики и читатели рукописных книг конца XVIII – начала XX веков, М., Русский мир.

—, 2010, Русская рукописная книжность в историко-культурных процессах конца XVIII – начала XX веков, М., Культурно-просветительский фонд имени С. Столярова.

Алексеев М. П., 1960, “Из истории русских рукописных собраний,” в Неизданные письма иностранных писателей XVIII–XIX веков из ленинградских рукописных собраний, М.; Л., Изд-во АН СССР.

Багалей Д. И., Миллер Д. П., 1912, История города Харькова, Т. 2, Харьков, Изд. Харьковского гор. обществ. управления.

Балакин А. Ю., 2007, “Списки сатиры А. Ф. Воейкова ‘Дом сумасшедших’ в прописном отделе Пушкинского Дома,” в Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 2003–2004 годы, СПб.: 189–208.

Балакшина Ю. В., 2009, “Была ли услышана ‘чистосердечная повесть’ Н. В. Гоголя? История распространения ‘Авторской исповеди’ в списках: (К постановке проблемы),” в Н. В. Гоголь. Материалы и исследования, вып. 2, М., ИМЛИ РАН.

Боборыкин П. Д., 1965, Воспоминания, Т. 1, М., Худож. лит.

Булгарин Ф., 1830, “Воспоминания о незабвенном Александре Сергеевиче Грибоедове,” Сын Отечества и Северный архив, 1: 3–42.

Буслаев Ф. И., 1897, Мои воспоминания, М., В. Г. фон Бооль.

Вагин В. И. 2003, “Мои воспоминания,” в Мемуары сибиряков. XIX век, Новосибирск, Сибирский хронограф.

Варбанец Н. В., 1980, Йоханн Гутенберг и начало книгопечатания в Европе. Опыт нового прочтения материала, М., Книга.

Васильев М. (публ.), 1929, “Из переписки литераторов 20–30-х гг. XIX века,” Известия Общества археологии, истории и этнографии при Казанском университете им. В. И. Ульянова-Ленина, т. 34, вып. 3/4: 173–185.

Вацуро В. Э., 1979, “Литературные альбомы в собрании Пушкинского дома (1750–1840-е годы),” в Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1977 год, Л., Наука.

Волкова В. Н., 2009, Книга и чтение на пересечении эпох и культур: из века XIX в век XXI: (Сибирские наблюдения), Новосибирск, ГПНТБ СО РАН.

Галахов А. Д., 1999, Записки человека, М., НЛО.

Гиляров-Платонов Н. П., 2009, Из пережитого, т. 1, СПб., Наука.

Голомбиевский А. А., 1908, “Московский бульварный стихотворец-сатирик,” Русский архив. 1: 298–312.

Дергачева-Скоп Е. И., Алексеев В. Н., 1996, “Книжная культура старообрядцев и их четья литература,” в Русская книга в дореволюционной Сибири: Археография книжных памятников, Новосибирск, ГПНТБ.

Дневник художника А. Н. Мокрицкого, 1975, М., Изобр. искусство.

Жемчужников Л. М., 1971, Мои воспоминания из прошлого, Л., Искусство.

Завалишин Д. И., 1910, Записки декабриста, 2-е изд. СПб., Тип. т-ва М. О. Вольф, [1910].

“Записка о письменной литературе,” 1856, в Голоса из России, Лондон, Вольная русская книгопечатня.

Зенгер Т., 1934, “Николай I – редактор Пушкина,” в Лит. Наследство, т. 16–18, Москва: 513–536.

Каратыгин П. А., 1929, Записки, т. 1, Л., Academia.

Кибардина Т. А., 2012, “Рукописная книга и ее функции в русской культуре первой половины XIX века в воспоминаниях современников,” http://www.rusnauka.com/1_NIO_2012/Istoria/2_97991.doc.htm.

Колбасин Е. Я., 1859, Литературные деятели прежнего времени, СПб., А. И. Давыдов.

Крайнева Н. И., 1980, “Рукописные журналы и газеты XIX–1-й четверти XX вв.,” в Проблемы источниковедческого изучения рукописных и старопечатных фондов, Вып. 2, Л., ГПБ.

Краснов П., 1966, “Рукописные списки Горя от ума в библиотеках и архивах

Москвы,” Вопросы литературы, 10.

Кренке В. Д., 1885, “Быт саперов 50 лет назад,” Исторический вестник, 8: 265–294.

Кузьмина В. Д., 1947, “Рукописная книга и лубок во второй половине XVIII века,” в История русской литературы: В 10 т., т. IV, ч. 2, М. – Л., Изд. АН СССР.

Куликов Н. И., 1883, “Театральные воспоминания,” Искусство, 1: 7-9.

Лохина Т. В., 1998, “Светский рукописный сборник в России конца XVIII – первой половины XIX века: происхождение и бытование источника,” Археографический ежегодник за 1996 год, М., Наука.

—, 2000, “Рукописная культура пушкинской эпохи: источниковедческий аспект,” в Археографический ежегодник за 1999 год, М., Наука.

Милюков А. П., 1872, Доброе старое время. СПб., А. Ф. Базунов.

Молчанов М. М., 1892, Пол века назад: Первые годы Училища правоведения в С. – Петербурге, СПб., Тип. Е. Евдокимова.

Мыльников А. С., 1964, “Культурно-историческое значение рукописной книги в период становления книгопечатания,” в Книга: Исследования и материалы, М., Книга, Сб. 9.

Н. Р. Е., 1844, “Альбомы,” Листок для светских людей, № 45/46.

Паликова А. К., 1974, Рукописные журналы Сибири 1900-х годов, Улан-Удэ, Бурятское кн. изд-во.

Петербургский старожил В. Б. [Бурнашев В. П.], 1872, “Забавный случай из жизни А. С. Грибоедова,” Русский мир, № 82, 30 марта.

Петровская Е. В., 1979, “ Дневник пушкинской поры (авторское “я” в отношениях с художественной литературой),” Пушкинский сборник, Л., Гос. пед. ин-т им. А. И. Герцена.

Письма Н. М. Языкова к родным за дерптский период его жизни (1822–1829), 1913, СПб., Отд-ние рус. яз. и слов. АН.

Плетнева А. А., 2013, Лубочная Библия: язык и текст. М., Языки славянской культуры.

Пыпин А. Н., 1888, Для любителей книжной старины. Библиогр. список рукописных романов, повестей, сказок, поэм и пр., в особенности из первой половины XVIII в., М., Общество любителей российской словесности.

Ранчин А. М., Сапов Н. С. (Сост.), 1994, Стихи не для дам: Русская нецензурная поэзия второй половины XIX века, М., Ладомир.

Рейсер С., 1970, “В борьбе за свободное слово,” в Вольная русская поэзия второй половины XVIII – первой половины XIX века, Л., Советский писатель.

—, 1959, “Вольная русская поэзия второй половины XIX века,” в Вольная русская поэзия второй половины XIX века, Л., Советский писатель.

Рейтблат А. И., 2009, “Русская литографированная пьеса: ее создатели, распространители и потребители,” в Рейтблат А. И., От Бовы к Бальмонту и другие работы по исторической социологии русской литературы, М., НЛО.

Розов Н. Н., 1971, Русская рукописная книга: этюды и характеристики, Л., Наука.

С. Б., 1910, “Из недавнего прошлого,” Русская старина, 8: 246–266.

Сапов Н. [Панов С. И.], 1994, ““Барков доволен будет мной!”: О массовой барковиане XIX века,” в Под именем Баркова: эротическая поэзия XVIII – начала XX века, сост. Н. С. Сапов, М., Ладомир.

—, 1992, “Рукописная и печатная история Баркова и барковианы,” в Девичья игрушка, или Сочинения господина Баркова, сост. А. Зорин и Н. Сапов, М., Ладомир. Свербеев Д. Н., 1899, Записки (1799–1826), т. 2, М., С. Свербеева.

Семенов-Тян-Шанский В. П., 2009, То, что прошло, т. 1, М., Новый хронограф.

Серков А. И., 1993, “Судьбы масонских собраний в России,” в 500 лет гнозиса в Европе. Гностическая традиция в печатных и рукописных книгах: Москва – Петербург/Каталог выставки во Всерос. гос. б-ке иностр. лит., Москва и Всерос. музее А. С. Пушкина, Петербург, Амстердам, Ин де Пеликаан.

Сидяков Л. С., 2005, “Распространение ʽМоей родословной’в списках (Из истории раннего восприятия стихотворения Пушкина),” Русская литература, 4: 21–43.

Соханская Н. С., 1896, Автобиография, М., Универс. типография.

Сперанский М. Н., 1963, Рукописные сборники XVIII века, М., Изд. АН СССР.

Степанов Н. Л., 1966, “Дружеское письмо начала XIX века,” в Степанов Н. Л., Поэты и прозаики, М., Художественная литература: 66-90.

—, 1966, “Письма Пушкина как литературный жанр,” Там же: 91-100.

Тартаковский А. Г., 1991, Русская мемуаристика XVIII – первой половины XIX в.: От рукописи к книге, М., Наука.

Тодд У. М., 1994, Дружеское письмо как литературный жанр в пушкинскую эпоху, М., Акад. проект.

Чалый М. К., 1890, Воспоминания, Киев, Тип. Г. Т. Корчак-Новицкого.

Шенгели Г., 1997, Иноходец, М., Совпадение.

Щапов А. П., 1908, “Сибирское общество до Сперанского,” в Щапов А. П., Собр. соч., СПб., Т. 3.

Эвальд В. Ф., 1890, “Из школьных воспоминаний,” Русская школа, 6: 68–91.

Юдин П. (публ.), 1897, “Муравиада (Сатирические стихи на бывшего нижегородского губернатора А. Н. Муравьева),” Русская старина 9: 539–559.

Riesman D., 1956, The Oral Tradition, the Written Word and the Screen Image, Yellow Springs, Ohio, Antioch Press.

ЭТМ. Письменная работа | ГБПОУ «Курганский областной музыкальный колледж имени Д. Д. Шостаковича»

Версия для слабовидящих

Государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение

«Курганский областной музыкальный колледж имени Д.Д.Шостаковича»

ГБПОУ «Курганский областной музыкальный колледж имени Д. Д. Шостаковича»

Внимание

Новости

21.06.2022
Наш отдел – лучший!
06. 06.2022
Результаты Международной олимпиады по предмету «Музыкально-инструментальное искусство: концертные деревянные духовые инструменты (г.Нижний Новгород)
22.05.2022
Итоги XII музыковедческого конкурса работ учащихся средних специальных учебных заведений Российской Федерации и стран СНГ «Уральский молодёжный форум»
22. 05.2022
XI военно-спортивный конкурс «Наследники Победы», посвященный 77-летию Победы в Великой Отечественной войне
20.05.2022
Всероссийский инструментальный фестиваль-конкурс “Гитарный ренессанс”: отличная новость!

События

21. 06.2022
Наш отдел – лучший!
06.06.2022
Результаты Международной олимпиады по предмету «Музыкально-инструментальное искусство: концертные деревянные духовые инструменты (г.Нижний Новгород)
22. 05.2022
Итоги XII музыковедческого конкурса работ учащихся средних специальных учебных заведений Российской Федерации и стран СНГ «Уральский молодёжный форум»
22.05.2022
XI военно-спортивный конкурс «Наследники Победы», посвященный 77-летию Победы в Великой Отечественной войне
20. 05.2022
Всероссийский инструментальный фестиваль-конкурс “Гитарный ренессанс”: отличная новость!

Кристофер Л. Беннетт: Письменные миры

Добро пожаловать на домашнюю страницу Кристофера Л. Беннета, автора оригинальной и дополненной научной фантастики. (он/он)

В возрасте пяти с половиной лет я увидел свою первую серию Star Trek , полагая, что это шоу о странном самолете, который летает только ночью. Продолжая наблюдать, я обнаружил, что на самом деле представляют собой эти точки света в небе . Это пробудило пожизненное увлечение космосом, наукой и спекулятивной фантастикой. Я пожирал Азимова, Кларка и книги по астрономии и физике. Я часто составлял Trek — истории вселенной, действие которых происходит через столетие после приключений Кирка (идея, опередившая свое время на годы), но вскоре перешла к созданию моей собственной оригинальной вселенной. В конце концов я понял, что делаю это довольно хорошо, и обманул себя, думая, что смогу сделать на этом карьеру. До сих пор это заблуждение работало на меня.

Поддержите меня на Patreon и получите эксклюзивную фантастику и обзоры!

Моя последняя эксклюзивная для Patreon оригинальная история: «Беспочвенная ткань этого видения»: полный отчет о приключении, кульминацией которого стал гл. 4 из Only Superhuman , проиллюстрировано некоторыми моими эскизами из специального сценария комикса, из которого я его адаптировал.

Patreon Review Index

Patreon Fiction Index : включает в себя оригинальную фантастику и эксклюзивный закулисный контент и аннотации

–

О авторе

Письменные миры

News and

Tangent Knights 2: Выброшенная буря

Впечатляющая оригинальная супергеройская серия от GraphicAudio выходит на новый уровень действия и интриги, недоступный ни в каком другом формате!
В мире, где общение с параллельными Касательными Землями принесло разрушительный приток новых верований и научных инноваций, студентка колледжа и фанатка Корасон Кагами продолжает открывать удивительные новые грани способностей, которые она неожиданно приобрела в результате несчастного случая, превратившего ее в Касательного Рыцаря. Каприс, лидер растущего отряда бронированных супервоинов, очень похожа на героев и злодеев из ее любимых токусацу-шоу.
Сокрушительные разоблачения о ее матери-технологическом магнате Моргане Эррере и ее команде безопасности-киборге Fireforce поставили Кори на сторону Матрицы, межпространственного правоохранительного агентства, которому поручено привлечь Моргана к ответственности. Даниэль Ваджра, касательный рыцарь по прозвищу Буря, все больше стремится отомстить тем, кто несет ответственность за смерть его сестры Миры, и поразительное столкновение с новым могущественным воином Fireforce доводит его до предела. Отчаянное использование Темпестом опасного, по большей части непроверенного передового тангентного технологического оружия в его мстительном стремлении выводит его из-под контроля, создавая угрозу как для врага, так и для друга.

Приобрести у:

GraphicAudio
Звуковой
Аудиокниги.com
Google Play

ЕЩЕ В НАЛИЧИИ

Tangent Knights 1: Caprice of Fate

GraphicAudio представляет захватывающую оригинальную серию Superheroic Action, недоступную ни в каком другом формате!
В 2046 году на аркологии искусственного острова Новый Авалон Корасон «Кори» Кагами — умная, но импульсивная студентка колледжа, которая следует своим страстям, сопротивляясь воле своей матери, Морган Эрреры, главы технологического конгломерата, ответственного за удивительные прорывы. Морган контролирует Catchfire Industries и фактически является правителем Нового Авалона благодаря своей почти монополии на его технологии и благодаря многочисленным правительственным чиновникам, которых она держит в своем кармане.
В мире, где связь с параллельными Касательными Землями привела к разрушительному притоку новых верований и научных инноваций, Морган продвигает надежную защиту от угроз внутри и за пределами этого мира, разрабатывая усовершенствованную личную броню и вооружение для своей киборгской миротворческой команды Fireforce.
Когда Кори случайно получает самую совершенную систему брони, Морган пытается возобновить свою связь со своей дочерью и научить ее быть героем, о решении, о котором она может сожалеть. Кори Кагами, поклонница японского токусацу, имеет собственное представление о том, что значит быть героем.
© & ℗ 2021 ООО «График Аудио». Все права защищены.

Победитель премии AudioFile Earphones, январь 2022 г.! «Это слуховое удовольствие для поклонников научной фантастики во всем мире».

«[ Tangent Knights ] — это очень отличная концепция, которая невероятно приятна». – Кит Р.А. DeCandido

Доступен по адресу:

GraphicAudio
Звуковой
Аудиокниги. com
Google Play

ЕЩЕ В НАЛИЧИИ!

Преступление Арахны

Изгнание Арахны

Омнибус Арахны

Межзвездная сага во вселенной Среди Диких Киберов и Только Сверхчеловек .

Преступление Арахны

Это сон… или кошмар?
Экипаж межзвездного колониального корабля Арахна пробуждается от искусственной спячки, чтобы столкнуться с ужасной реальностью, поскольку инопланетная абордажная группа берет их под стражу, чтобы они ответили за смерть десятков тысяч разумных существ.
Но в их испытании есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд, и нити интриг сплетаются в тугую паутину, поскольку товарищи по команде и друзья делятся между теми, кто считает, что они должны возместить ущерб за действия ИИ корабля в их защиту, и теми, кто отказывается склониться перед судом, который они считают преследованием.
Какое будущее они могут построить среди инопланетян, которые видят в них массовых убийц… если предположить, что у них вообще есть будущее?

«Кристофер Л. Беннетт — мастер слов и миров — читатели его книг всегда могут рассчитывать на увлекательное путешествие!» — Джон Джексон Миллер, автор Star Wars: Kenobi и Star Trek: Discovery — The Enterprise War

Доступно по:

eSpec Books
Амазонка
Барнс и Ноубл
Книга на миллион
IndieBound

Изгнание Арахны

Какая запутанная паутина…
Когда колониальный звездолет Арахна непреднамеренно уничтожил обиталище глубокого космоса Чиррн, его команда посвятила всю свою жизнь покаянию, чтобы выплатить свой долг. Но жестокий акт мести теперь вынуждает их бежать в отдаленную часть галактики.
Вовлеченные в космический заговор, охватывающий тысячелетия, колонисты узнают, что древний выбор Чиррн нанес ужасный урон человеческой истории. Теперь их единственный способ обрести настоящую свободу — совершить опасную кражу на борту необычной мегаструктуры, вращающейся вокруг нейтронной звезды.
Сможет ли Арахна и ее команда совершить ограбление тысячелетия? Или ими манипулируют, чтобы они совершили гораздо более ужасное преступление… за которое все человечество могло бы заплатить цену?

«Другое отношение к отношениям между людьми и инопланетянами. Arachne’s Exile — увлекательное и захватывающее чтение». — Don Sakers, Аналог

Доступно по:

eSpec Books
Амазонка
Барнс и Ноубл
Книга на миллион
IndieBound

The Arachne Omnibus

Роскошный том, доступный в мягкой обложке и в электронном виде, а также ограниченное издание в твердом переплете, в котором собраны оба Преступление Арахны и Изгнание Арахны , а также рассказ-приквел «Зоны комфорта» (впервые в печати) и связанные с ним последующие рассказы «Тяжесть тишины» и «Среди диких киберов Кибелы».

Доступен по адресу:

eSpec Books
Амазонка
Барнс и Ноубл
Книга на миллион
IndieBound

оБу.

Дальнейшая Арахна/Устранение неполадок Вселенная фантастика:

См. мое средство устранения неполадок и страницы Wild Cybers .

ТАКЖЕ ДОСТУПНО

Звёздный путь: Оригинальный сериал — живая память

Абсолютно новый Star Trek приключение эпохи кино!
Пытаясь закрепиться в качестве коменданта Академии Звездного Флота, адмирал Джеймс Т. Кирк должен внезапно столкнуться с противоречивой, бурной интеграцией касты инопланетных воинов в студенческий коллектив — и быстро оказывается втянутым в конфликт, когда разногласия в Академии перерастают в убийство. Тем временем капитан Спок с USS Enterprise и командир корабля USS Reliant Павел Чехов расследуют серию мощных космических штормов, которые, по-видимому, нацелены на миры Федерации — неудержимые вспышки, исходящие из самой ткани космоса. Пытаясь предсказать, где в следующий раз обрушатся смертоносные бури, Спок и Чехов делают шокирующее открытие: ответ кроется в прошлом коммандера Ниота Ухура, которого она больше не помнит…
™, ® и © 2021 CBS Studios, Inc. STAR TREK и связанные знаки и логотипы являются товарными знаками CBS Studios, Inc. Все права защищены.

Доступен по адресу:

Simon & Schuster
Амазонка
Барнс и Ноубл
Книга на миллион
IndieBound

Звездный путь

См. мою страницу Звездный путь .

Классические романы Marvel – Человек-Паук: Самые темные времена Омнибус

Три классических и любимых фанатами романа о Человеке-пауке впервые собраны вместе в совершенно новом сводном издании.
САМЫЕ ТЕМНЫЕ ВРЕМЕНА Джим Батчер
Когда Черная Кошка препятствует попыткам Человека-паука остановить носорога, неистовствующего на Таймс-сквер, она сообщает ему, что носорог – это просто отвлечение. Настоящая угроза исходит от группы Древних, представителей той же расы, что и существо по имени Морлан, стремящихся отомстить за Человека-паука, победившего их много лет назад. Паучок должен положиться на Черную кошку, если есть надежда остановить их снова, прежде чем они смогут украсть его жизненную силу.
ПО ЭТИМ ЗЛЫМ УЛИЦАМ Кит Р.А. Декандидо
Таинственный наркотик, известный как Triple X, наделяет пользователей сверхспособностями, а также делает их психически и физически неуравновешенными. Только объединившись с ненавидящей его полицией, Человек-Паук сможет найти источник этого смертельного наркотика и защитить людей от тех, кто его употребляет. Но за всем этим может стоять один из самых страшных врагов Человека-паука, который является частью более масштабного плана по уничтожению города.
УТОПЛЕН В ГРОМЕ Кристофера Л. Беннета
Непрекращающийся конфликт между Человеком-пауком и его давним откровенным врагом, издателем газеты Джоном Джеймсоном, выступающим в крестовом походе, выходит на совершенно новый уровень, когда JJJ использует несколько загадочных нападений на остров Манхэттен в своей пропагандистской войне против паутины.

Купить у:

Amazon
Барнс и Ноубл
Книга на миллион
Google Play
IndieBound
Случайный дом пингвинов

–

Люди Икс: Наблюдатели за стенами

Наконец-то вышла аудиокнига, адаптация моего оригинального приключения Людей Икс 2006 года, прочитанная Фрэнки Корзо и опубликованная Dreamscape Media.

Заказ от:

Amazon
Барнс и Ноубл
Книга на миллион
IndieBound

Дальнейшая фантастика Marvel:

См. мою страницу фантастики Marvel.

.

Звездный путь: Приключения: лучшие дни

Осложнения, возникшие во время путешествия через Баджорскую червоточину, привели к исторически важной миссии на самом Баджоре.
Звездный Флот поручил вашему кораблю провести исследовательскую миссию в Гамма-квадранте. Это должна быть относительно простая исследовательская миссия, но, оставив Deep Space 9 позади, ваш проход через баджорскую червоточину нанесет некоторые повреждения кораблю, что вынудит вас вернуться в Альфа-квадрант. Дальнейшие осложнения означают, что вы не можете обратиться за помощью к Deep Space 9., так что вы должны отправиться на Баджор. Но это совсем другой Баджор, чем тот, который вы ожидали найти.
Команда высадки должна найти средства для ремонта своего корабля, деликатно ориентируясь в неожиданной культурной ситуации на планете. Необходимо принять трудные решения относительно директив Звездного Флота и будущего Баджора, на котором вы оказались. Сможет ли команда успешно внедриться в баджорское общество и найти дорогу домой, не нарушая временной шкалы?

Доступен в виде загружаемого файла PDF по следующим ссылкам:

www.modiphius.net (Великобритания)
www.modiphius.us (США)
DrivethruRPG

Далее Star Trek Adventures кампании:

См. мою страницу RPG Star Trek Adventures.

Преступления Хаба

Незадачливые герои Hub Space возвращаются с новой работой, новыми союзниками и новыми приключениями в сердце галактики, в романе, расширенном и переработанном на основе историй, первоначально появившихся в Аналог .
Когда циничный космический пилот Нашира Винг наконец-то начал получать удовольствие, помогая Дэвиду ЛаМаччиа в его невежественном стремлении раскрыть секреты Сети Хабов, он был захвачен командой воров-котят и заперт в сокровищнице гораздо более древней цивилизации. То, что он там находит, дает Нашире шанс на победу в жизни, но меняет жизнь Дэвида так, что их дружбе угрожает опасность. Чтобы коварные хозяева Хаба не пустили свои щупальца на приз Наширы, она и Дэвид должны наладить испорченные отношения и наладить новые, столкнувшись с приключениями в воровстве, сексе, бюрократии, гиперпространственной геометрии и радикальной модификации тела. Смогут ли они пройти через все это с неповрежденными сердцами, личностью и достоинством?

Теперь в продаже в мягкой обложке! Доступен по адресу:

Amazon

И в виде электронной книги от:

Amazon
Барнс и Ноубл
Google Play

Дальнейшая художественная литература о Хабе:

См. мою страницу серии Хаб.

ЕЩЕ В НАЛИЧИИ

Следы в звездах (Книга «По ту сторону колыбели 2»)

Чтобы пойти по стопам тех, кто ушел раньше, мы должны сначала найти их.
Страшная надежда окутывает человечество, пока мы смотрим в небеса в поисках знака, что мы не одиноки. Боясь, что найдем, и озадачиваясь, когда не находим.
Среди звезд или на нашем собственном заднем дворе, погрузитесь в чудо этих сказок, пока мы смиренно постулируем реакцию человечества на ужасающую уверенность в том, что «они» там… или, по крайней мере, они были…
Следы среди звезд
По рассказам Гордона Линзнера, Яна Рэндала Строка, Роберта Гринбергера, Дейтона Уорда, Аарона Розенберга, Даниэль Экли-Макфейл, Джоди Линн Най, Кристофера Л. Беннета, Джеймса Чемберса, Кита Р.А. ДеКандидо, Расс Колчамиро, Джуди Флеминг и Брайан Дж. Л. Гласс

Включает «Материал, из которого сделаны мечты», совершенно новую историю об основателе Only Superhuman ‘s Troubleshooter Corps!

Доступен по адресу:

Amazon
Barnes & Noble (мягкая обложка)
Barnes & Noble (электронная книга)

«Мелодия задерживается»: Моя первая опубликованная фэнтезийная история, история о магии и горе, переданная через музыку, опубликованная в выпуске № 39 журнала Galaxy’s Edge .

Доступно в мягкой обложке:

Amazon
Барнс и Ноубл

И в цифровом виде от:

Amazon
Барнс и Ноубл
Кобо

«Пленники Сумерек»: Оригинальная повесть, вышедшая в январе/феврале 2017 г. Аналоговая научная фантастика и факты , все еще доступна на Magzter Выпуск Analog Science Fiction and Fact за 2017 г. , все еще доступен на Magzter

«Нежность крыла бабочки»: Оригинальная новелла, опубликованная в Buzzy Mag

«No Dominion»: Оригинальная новеетка, появляющаяся в журнале Daybreak

Христофера Л. Беннетта

Среди диких киберс

St: TOS Высший фронт

Hardcover/TPBER

ST: TOS Высший фронт

/TPBER

Преступления Хаба

Человек-Паук: Самые темные времена Омнибус

Нравится:

Нравится Загрузка…

L Римские цифры | Как написать L цифрами?

LearnPracticeDownload

L Римские цифры могут быть записаны числом как 50. Для некоторых конкретных чисел некоторые буквы алфавита, использовавшегося в Древнем Риме, фиксированы. Число 50 также имеет фиксированное римское представление. Чтобы представить L римские цифры в числовой форме, мы используем число 50. В этой статье мы объясним, как преобразовать L римские цифры в правильный перевод числа.

L Римская цифра записывается как 50

Как писать L римские цифры?

Числовое значение L римских цифр может быть получено с помощью приведенного ниже метода:

Обычно для других чисел мы разбиваем римские цифры на отдельные буквы, пишем числовое значение каждой буквы и добавляем/вычитаем их. Но вот в случае числа 50 мы обозначаем его буквой L напрямую. Такого метода выделения нет. Следовательно, числовое значение римских цифр L равно 50.

☛ Также проверьте: Калькулятор римских цифр

Каковы основные правила написания римских цифр?

Когда буква большего размера предшествует букве меньшего размера, буквы добавляются. Например: MD, M > D, поэтому MD = M + D = 1000 + 500 = 1500
Когда буква меньшего размера предшествует букве большего размера, буквы вычитаются. Например: CM, C < M, поэтому CM = M - C = 1000 - 100 = 900
Когда буква повторяется 2 или 3 раза, они добавляются. Например: III = I + I + I = 1 + 1 + 1 = 3
Одна и та же буква не может использоваться более трех раз подряд.

Цифры, относящиеся к римским цифрам L

Римские цифры использовались в Древнем Риме и представляли собой комбинации букв латинского алфавита I, V, X, L, C, D и M. Может показаться, что они отличаются от цифр, но они похожи. Например, римские цифры L эквивалентны числу 50. Римские цифры, относящиеся к L, приведены ниже:

Л = 50
ЛИ = 50 + 1 = 51
ЛИИ = 50 + 2 = 52
ЛIII = 50 + 3 = 53
ЛИВ = 50 + 4 = 54
ЛВ = 50 + 5 = 55
LVI = 50 + 6 = 56
LVII = 50 + 7 = 57
LVIII = 50 + 8 = 58
LIX = 50 + 9 = 59

L Примеры римских цифр

Пример 1. Найдите сумму MMMDCCXXVIII и L римских цифр.
Решение:
MMMDCCXXVIII = 3000 + 700 + 20 + 8 = 3728 и L = 50
Теперь MMMDCCXXVIII + L = 3728 + 50 = 3778
. Так как MMMDCCLXXVIII = 3000 + 700 + 70 + 8 = 3778
Следовательно, сумма MMMDCCXXVIII и L римских цифр равна MMMDCCLXXVIII
.
Пример 2. Найдите произведение римских цифр L и XXXIV.
Решение:
L = 50 и XXXIV = 30 + 4 = 34
Теперь L × XXXIV = 50 × 34 = 1700
. Так как MDCC = 1000 + 700 = 1700
Следовательно, L × XXXIV = MDCC
Пример 3. Найдите частное при делении 2500 на 50. Запишите ответ в виде латинской буквы L.
Решение:
Римская цифра L равна 50, а ММД равна 2500.
Теперь, когда мы делим ММД на L, то есть 2500 ÷ 50, получаем частное 50.
Так как 50 в римской цифре = L
Следовательно, ММД ÷ L = L
Пример 4: Найдите разницу между L и XXXIV.
Решение:
Римская цифра L равна 50, а XXXIV равна 34.
Теперь L – XXXIV = 50 – 34 = 16
. Так как 16 = XVI
Следовательно, L – XXXIV = XVI

перейти к слайдуперейти к слайдуперейти к слайдуперейти к слайду

Готовы увидеть мир глазами математика?

Математика лежит в основе всего, что мы делаем. Наслаждайтесь решением реальных математических задач на живых уроках и станьте экспертом во всем.

Запишитесь на бесплатный пробный урок

Часто задаваемые вопросы о L римских цифрах

Что означают L римские цифры?

Чтобы написать L римскими цифрами, мы прямо выражаем это числом 50. Следовательно, 50 = L римская цифра.

Какой остаток при делении L на XXV?

L = 50 и XXV = 25 в цифрах. При делении 50 на 25 получается 2 в частном. Теперь 2 = II. Поэтому при делении L на XXV в остатке 0, а в частном получается II.

Что нужно добавить к римским цифрам L, чтобы получить MCCCXLVI?

Сначала запишем MCCCXLVI и L цифрами, т.е. L = 50 и MCCCXLVI = 1346. Теперь 1346 – 50 = 1296. И, 1296 = MCCXCVI. Следовательно, к 50 римским цифрам нужно добавить MCCXCVI, чтобы получить MCCCXLVI.

Почему 50 пишется римскими цифрами как L?

Мы знаем, что 50 римскими цифрами записывается как L. Следовательно, 50 римскими цифрами записывается как L = 50.

Как римские цифры L пишутся цифрами?

Чтобы преобразовать римские цифры в числа, необходимо разбить римские цифры на основе разрядности (единицы, десятки, сотни, тысячи). А вот в случае с римским числительным L таких правил не соблюдается, здесь мы прямо обозначаем букву L числовым значением 50. Отсюда число 50 римскими цифрами это L.

MDCLXV Римские цифры — 1665

MCMLXVIII Римские цифры — 1968
CCXXIX Римские цифры — 229
CDXIV Римские цифры — 414
MCDLXIV Римские цифры — 1464
MCMXLIII Римские цифры — 1943
MDCCCLXXI Римские цифры — 1871

Рабочие листы по математике и
наглядный учебный план

Точка зрения в написании текстов песен

Развитие артистов, музыкальное образование, написание песен

Команда Tunedly

15 сентября 2021 г.

3
3
30061
Поделиться
Каждая песня призвана выразить идею. Он направлен на то, чтобы привести любые мысли, которые вы испытываете или исходите из своего подсознания, к понятной и реалистичной форме. Словами, понятными слушателям или аудитории. Идеи песен могут генерироваться где угодно и где угодно. О чем угодно можно написать. Важно, чтобы были использованы правильные слова. Идея должна быть выражена наилучшим образом, чтобы ее можно было донести до аудитории в чистом аутентичном виде.
Этот процесс начинается с точного понимания того, что выражается. Вы задаете себе такие вопросы, как «Что я хочу сказать?», «Как я хочу это сказать», «Как лучше всего зрители могут понять мои мысли» и т. д. И все это с мыслью, что песня — это разговор между певец и его аудитория. Существуют различные способы, которыми может осуществляться это общение. Выяснение того, кто именно говорит и кому адресовано, вероятно, является одной из важнейших сторон написания песни.
Конечно, это может показаться достаточно ясным; когда певец стоит перед своей аудиторией, он разговаривает с ними напрямую, верно? Но контекст, в котором может быть написана сама песня, также несет в себе различные формы коммуникации. Различные точки зрения. Разная точка зрения. Это то, что действительно определяет отношения между певцом и публикой в отношении каждой песни. Мы можем сказать, для кого предназначена песня, исходя из контекста, в котором она написана, и это также может помочь переписать песню в контексте, в котором она лучше всего выражается аудитории.
Как автор песен, вы определяете отношения певца со своей аудиторией. Вы можете выбрать, будет ли певец простым рассказчиком истории, которую вы придумали, или персонажем сценария, который вы нарисовали. Вы диктуете точку зрения, с которой зрители видят идею песни. Если это съемка фильма, то вы оператор. Снимайте с большого расстояния, и это все, что зрители могут увидеть и почувствовать. Увеличьте масштаб, чтобы рассмотреть поближе, и зрители увидят все, что вы хотите, чтобы они увидели. Точка зрения контролирует наше расстояние от мира песни.
Цитируя Пэта Паттисона из Write Better Lyrics: «Точка зрения определяет наше расстояние от мира песни. Думайте об этом как о кинокамере, позволяющей зрителям смотреть на мир песни с разных расстояний, от общих до крупных планов».
При написании песни можно использовать четыре основных точки зрения. Эти четыре позиции формируются между широким спектром интимности и объективности, крайняя крайность одного конца — почти полное отсутствие другого. Четыре точки зрения, начиная с самой объективной и заканчивая самой интимной: повествование от третьего лица, повествование от первого лица, повествование от второго лица и прямое обращение. Мы продолжим исследовать каждую из этих концепций в следующих параграфах.
Повествование от третьего лица
В повествовании от третьего лица певец является рассказчиком. Певец рассказывает публике историю, частью которой не являются ни он, ни они. Никаких интимных отношений с публикой у певца нет. Все, что делает человек, — это объективно выражает чужую историю. Это самый дальний взгляд, в котором может быть написана песня. Ни певец, ни публика не знают ничего, кроме того, что написано. Все они просто зрители в истории песни. Это заметно в куплетах песни One Direction, Ночные смены .
Рассказ от первого лица
В повествовании от первого лица певец также находится в режиме повествования. Певец рассказывает историю о себе и другом человеке, событии или опыте. Здесь есть некоторый уровень близости, потому что певец находится в действии, рассказывая публике о том, что произошло между ним и другой личностью. Допустим, у вас первое свидание с незнакомцем, с которым вы общались в Интернете, и вы возвращаетесь домой, чтобы рассказать о случившемся своим друзьям, соседям по квартире или семье. Это именно то, что касается повествования от первого лица. В первых четырех строчках Рианны и Микки Экко Оставайтесь , мы находим именно эту точку зрения в текстах песен.
Повествование от второго лица
Повествование от второго лица вовлекает зрителей в картину. Певица поет о зрителях и их переживаниях (либо с другим человеком, либо о событии, которое произошло в их жизни). Давайте сделаем это осмысленным, а? Это похоже на то, как певец рассказывает аудитории что-то, что они уже знают о себе, как изложение фактов ситуации в разговоре. Предполагая, что этот разговор слушает другая аудитория (а на самом деле она есть), певец излагает все факты ситуации с первоначальной аудиторией, этой новой аудитории, ничего не говоря о себе. Это касается вас и кого-то еще или чего-то еще. Посмотрите на The Beatles 9Лирика 0019 For No One объясняет эту концепцию намного лучше.
Прямой адрес
Это самая интимная точка зрения, которую можно исследовать при написании песен. Лирика построена таким образом, что кажется, что певец ведет прямой разговор с кем-то и сразу же получает необходимый ответ. Певица (первое лицо, я) разговаривает со вторым лицом, с вами), а может быть, даже напрямую со зрителем. Это писательская точка зрения, которая не направлена на передачу фактов ситуации, а больше выражает чувства. На крючке Night Changes и бридж и припев Stay , эти перспективы очень четко используются в лирической структуре.
Заключительные заметки
В написании песен нет правил. Однако есть инструменты, такие как точка зрения, которую мы только что обсудили, которые могут помочь найти наилучшую форму письма, которую мы можем создать, и помочь в построении лучших отношений между певцом и его аудиторией. Когда приходит идея для песни, изучение этих четырех точек зрения наверняка поможет определить, какая точка зрения соответствует наиболее подлинному выражению песни.
Вернуться в блог
Слова или музыка: что первично?
Это вопрос, который задают многие авторы песен: вы сначала пишете музыку или тексты?
На этот вопрос нет универсального ответа. Поместите десять команд авторов песен в комнату, и вы получите столько же откликов. Это может быть вопросом личных предпочтений, но также и обстоятельствами; Например, если вы застряли на шумном автобусном вокзале только с ноутбуком, вы, возможно, столкнетесь с лирикой в первую очередь.
В этой статье мы подробно рассмотрим различные подходы к как писать песни , и как каждый из них может тонко повлиять на развитие песни.
Текст песни Первый подход
Большая часть раннего каталога Элтона Джона сначала была написана лирикой. Его соавтор Берни Топин напишет полный текст, а Элтон Джон установит его. Они вместе написали много песен еще до того, как встретились лично, и даже тогда продолжили сотрудничество на словах. Мы собираемся рассмотреть этот чистокровный подход прямо сейчас.
Лирика — это ремесло, которому можно учиться и практиковаться всю жизнь. Хитрость писать хорошие тексты заключается в том, чтобы оставить место для музыки, чтобы сыграть свою роль (каламбур). Иногда это может означать, что нужно пожертвовать отличной линией, чтобы избежать переполненности, но это часть ремесла написания песен.
Первое, что нужно установить с первым подходом к лирике, — это ваша тема, в идеале в виде названия. О чем песня? Что ты пытаешься сказать? Какие эмоции вы хотите передать?
Важно знать, куда вы идете, чтобы попасть туда. Нет ничего плохого в нудлинге (лирическом или музыкальном), но в какой-то момент вам нужно начать свое путешествие.
Как только вы определились с темой, пришло время набросать несколько лирических идей. Это могут быть фрагменты строк, интересные вещи, которые вы заметили в своей теме, или случайные слова. Запишите все; вы всегда можете вернуться и отредактировать позже.
Я предпочитаю писать ручкой и бумагой; Таким образом, слова и лирические идеи легче разбрасываются по странице. Альтернативой написанию текстов песен является запись их в виде голосовой заметки (удобно, если вы выгуливаете собаку). Вы можете даже придумать мелодия пока вы это делаете, и просто начните петь песню. Затем это становится скорее гибридным подходом (см. ниже), но это нормально!
‍
Теперь, когда у вас есть несколько слов, основанных на теме, начните думать о структуре вашей песни. Это будет ваша типичная куплетно-припевная форма? Или менее распространенная структура AABA? Сама структура не имеет значения, но она должна быть в песне. В противном случае это все равно, что пытаться украсить дом еще до того, как он будет построен.
Теперь пришло время начать писать и превратить ваши слова в тексты песен. Если вы выбираете форму куплет-припев, я рекомендую начать с написания текста для хор так как это будет часть, которую запомнит большинство людей. На данный момент стоит отметить, что вам не нужно идеально писать всю песню за один раз. Нередко вместо настоящих текстов используются «фиктивные тексты», когда вы знаете, что чего-то хотите, но не можете понять, чего именно. Мне нравится представлять, что Кэти Перри первой написала текст ‘Тунец и яблочный пирог’ прежде чем принять решение по «Малыш, ты фейерверк» .
Как только вы довольны своим припевом, продолжайте и написать стих . Когда это будет в какой-то форме, напишите все оставшиеся куплеты (имея в виду подход «меньше значит больше», упомянутый выше). Убедитесь, что длина строки и количество слогов совпадают для соответствующих строк в каждом стихе. Если в вашей структуре есть другие разделы, например мост , давай, напиши для них еще тексты.
Поздравляем – у вас есть целая лирика! Отложите это в сторону и дайте себе некоторое время от этого, даже если некоторые моменты кажутся вам не совсем правильными. Ваш мозг будет продолжать обрабатывать песню в фоновом режиме, пока вы занимаетесь своими делами. Когда вы вернетесь к своей записной книжке, у вас будет свежий взгляд, и вы сможете изменить ситуацию, чтобы просто писать (слишком много каламбуров? Прошу прощения…).
Плюсы и минусы первого подхода к лирике:
+ У вас есть четкая, хорошо продуманная лирика, которая привлечет внимание вашей аудитории.
– Сначала написание всех текстов может не оставить места для музыки, чтобы выразить то, что вы пытаетесь сказать.
Музыкальный первый подход
Если вам больше нравится написание музыки, то вас, скорее всего, привлечет первый подход к музыке. Не забудьте оставить место для текста, чтобы он выполнял свою работу (если только вы не Театр мечты ). У вас может быть миллион идей, которые умирают, чтобы вырваться из вашего музыкального гениального ума, но они не обязательно должны быть воплощены в одной песне.
Процесс музыкального первого подхода аналогичен тому, что обсуждалось выше. Когда вы садитесь за работу, подумайте об эмоциональном ландшафте вашей песни. Как вы передадите это в аккордовой структуре и гармоническом ландшафте? Какую форму примет мелодия? Как будет темп повлиять на все это?
Затем набросайте несколько музыкальных идей. Возможно последовательности аккордов , гитарный рифф или басовую партию (или все три). Хорошая идея — записать эти наброски в диктофон, который всегда будет у вас под рукой (благослови господь приложение для голосовых заметок!). Нет ничего хуже, чем придумать отличную мелодию, а потом забыть ее, пока бежишь к компьютеру, чтобы загрузить Logic. Мне нравится просто начинать запись и бездельничать, чтобы посмотреть, что получится. На моем зум h2n рекордер Я могу добавить маркеры в файл, чтобы было легко найти лучшие фрагменты, когда я импортирую его в свою DAW.
‍
Опять же, важна структура. Вы должны знать, что вы строите, прежде чем начать! После того, как вы определились со структурой, начните создавать различные разделы. Нет правильного или неправильного способа сделать это; вы можете сначала написать вокальную мелодию, а затем выяснить, какие аккорды к ней подходят, или наоборот. В качестве примечания, здесь вам поможет некоторое базовое понимание теории музыки. Вместо того, чтобы пробовать целую кучу аккордов, чтобы увидеть, подходят ли они под мелодию, вы будете знать, что работает, а что нет.
Если вы работаете в хип-хопе, то, скорее всего, бит будет первым, что вы приготовите. При работе над новыми песнями легендарный продюсер Тимбалэнд любит, чтобы придумать бит , а затем он и его производственная группа украшают его музыкой, прежде чем добавить слова.
Наконец, дайте своему мозгу время отвлечься от песни, чтобы он мог найти для вас новые идеи. Затем отправьте его своему мастеру слов (может быть, вам), чтобы он добавил текст.
Плюсы и минусы музыкального первого подхода
+ Скорее всего, у вас получится отличная мелодия и/или зацепка.
– Разработка мелодии до написания текста может означать, что вы упустите причудливую, запоминающуюся строчку.
Гибридный подход
Оба вышеупомянутых подхода прошли путь от первоначальной идеи до завершения без какого-либо взаимодействия между двумя элементами. Более распространенная техника смешивает и сочетает обе, поэтому обе разрабатываются одновременно.
Такой метод типичен, если вы являетесь и автором текстов, и композитором, или если у вас есть соавтор, который находится в одной комнате с вами. В этой ситуации что-то все равно будет на первом месте; вдохновением может быть одна строчка, фраза или несколько запоминающихся аккордов, сыгранных на акустической гитаре. Что бы это ни было – тексты или музыка сначала – не имеет значения. Все дело в создании синергии и обмене идеями друг с другом (или с самим собой, если вы летите в одиночку).
Шаги, которые вы предпримете, чтобы написать таким образом, будут такими же, как описано выше. Определите эмоциональный путь, по которому пойдет песня; разобраться со структурой; построить секции; сделать перерыв; меняйте слова, меняйте аккорды и настраивайте, пока не будете довольны. Прелесть этого подхода в том, что каждый элемент может продолжать вдохновлять другой, пока вы пишете. Леннон и Маккартни начинали писать песни таким образом, и я думаю, будет справедливо сказать, что у них это хорошо получилось.
Плюсы и минусы гибридного подхода
+ Музыка и слова будут легко сочетаться друг с другом.
– Вы можете оказаться в бесконечной карусели, пробуя разные риффы и лирические идеи, и так и не закончить песню.
Стихи или поэзия?
Джим Моррисон, фронтмен скандальных рокеров 60-х Двери , написал текст. Точнее, он писал стихи, которые затем либо превращались в тексты, либо ложились на музыку. Поэзия и лирика, хотя и похожи, но это разные вещи. Стихотворение должно быть самодостаточным, выражать себя без музыки. С другой стороны, текст — это половина уравнения песни. Сами по себе они могут показаться упрощенными или даже детскими. Но когда лирика положена на музыку, эти недостатки исчезают. Бывают случаи, когда композитор берет стихотворение и кладет его на музыку, но это чаще встречается в классической музыке.
Превращение поэзии в лирику
Возможно, вы хотите адаптировать свою поэзию в форме песни. Как бы вы это сделали?
У вас уже есть эмоциональная база. Первое, на что следует обратить внимание, это структура. Слова могут не следовать классической форме песни, поэтому вам нужно будет разделить слова на подходящие разделы для выбранной вами формы. Вы также захотите рассмотреть длину линии и симметрию; каждый повторяющийся раздел (стих или буква А) должен следовать одной и той же схеме количества слогов и ударений. Наконец, лирике нужно пространство, чтобы музыка могла дышать. Не все должно быть выражено словами — пусть другие инструменты расскажут свою версию истории.
Моя перспектива
Как насчет моего подхода к написанию песен? Рискуя уклониться от вопроса, ответ зависит от того, над чем я работаю и с кем я работаю. Я в первую очередь музыкант, поэтому естественно склоняюсь к написанию музыки и вокальным мелодиям. Когда я работаю над пьесами для театра, я работаю с соавторами, и часто мы обмениваемся, кто идет первым. Я мог бы получить всю лирику или только часть лирики для установки. Я придумаю идеи для этого и отправлю лирику на доработку, может быть, пока буду писать следующую часть только как музыку. В других случаях я буду посылать только музыкальные идеи, возможно, с грубым вокалом, используя фиктивные тексты, чтобы автор текста мог поиграть с ними. Но мы все всегда знаем, в чем смысл песни и как она будет структурирована.
Мои коллеги как-то признались мне, что иногда пишут слова поверх уже существующей песни, используя схему рифмовки, структуру и т. д., чтобы придать тексту форму. Они никогда не говорят мне, сделали ли они это, и определенно никогда не говорят мне песню (на случай, если все придется вернуться к чертежной доске). Это ловкий прием, который можно использовать, если вы пишете тексты и работаете с другими музыкантами, и у вас возникают проблемы с воплощением своих идей в жизнь. Сложнее сделать это в обратном порядке, потому что будет трудно не думать об оригинальной песне при создании новой музыки, как бы вы ни старались!
Для «обычного» написания песен я почти всегда использую гибридный метод. Для меня трудно отделить их друг от друга, и если я придумаю лирическую строчку, я неизбежно закончу тем, что спою ее в той или иной форме. Точно так же, если я бездельничаю и мне нравится последовательность аккордов или мелодия, которая появляется, слова будут следовать. Хотя это правда, что некоторые из лучших песен были написаны с использованием одного из первых двух подходов, описанных в этой статье, в конечном итоге написание песен — это совместный опыт, даже если это происходит между двумя версиями вас самих.
Заключение
Написание песен — это форма искусства, в которой музыка и текст дополняют друг друга, а песня становится больше, чем сумма ее частей. Уберите один элемент, и у вас останется менее половины песни. Самый верный ответ на вопрос в начале этой статьи — ни то, ни другое; они оба информируют друг друга. Точно так же, как и вопрос о том, что появилось раньше: курица или яйцо, на него нет реального способа ответить. И более того, кого это волнует? В конце концов, все дело в песне.
Так как музыка и слова одинаково важны в хорошей песне, было бы неплохо поэкспериментировать с различными подходами, чтобы сохранить свежесть вашего письма. Если вы музыкант, который когда-либо писал песни, сначала придумывая аккорды, попробуйте напеть мелодию в голосовой заметке, добавить аккорды, а затем текст. Если ваш процесс написания песен в первую очередь сосредоточен на словах, попробуйте поиграть с аккордами и пропеть свои идеи, прежде чем добавлять тексты. Если вы человек-гибрид, почему бы не найти соавтора, который работает только со словами, и позволить ему сочинить полную песню, прежде чем вы вступите. По крайней мере, вы узнаете кое-что о своем стиле письма и о том, что работает. для тебя.
Иди и пиши, песенник. Будущее за вами!
The Alexandra L. Rowan Memorial Foundation Writing Competition
UH Home
College of Liberal Arts and Social Sciences
Department of English
Welcome
Community Partnerships
Rowan Memorial Foundation
Writing Competition
Конкурс писателей Мемориального фонда Александры Л. Роуэн — это конкурс писателей, который проводится летом в знак признания лучших работ художественной, научно-популярной и поэтической литературы от студентов бакалавриата UH English.
Право на участие в конкурсе и правила
Каждая награда представляет собой денежный приз в размере 2000 долларов США.
Требования к кандидатам: Открыт для студентов бакалавриата отделения английского языка или программы творческого письма, полный или неполный рабочий день, в главном кампусе Хьюстонского университета. На одного студента допускается одна работа в каждом жанре. Зачисление на факультет английского языка должно быть действительным на момент подачи заявки и на момент уведомления о награде, т. е. вы должны быть зачислены в класс английского языка/творческого письма в осеннем семестре после конкурса. Подтверждением регистрации будет заниматься ЗАГС.
Правила подачи заявок: Работа, подаваемая на конкурс сочинений Роуэна, должна быть оригинальной творческой работой лица, подающего заявку, и не должна быть опубликована где-либо еще.
Материалы, не соответствующие правилам форматирования, будут дисквалифицированы.
Художественная литература (проза): Рукопись в формате PDF (шрифт 12 пунктов, поля 1 дюйм, одинарный интервал) объемом не более 10 страниц , содержащая не более одной художественной статьи вместе с названием, жанром и Идентификационный номер автора в PeopleSoft вверху справа; имя писателя нигде в рукописи не должно быть . Пожалуйста, смотрите пример представления FICTION здесь.
Нехудожественная литература (проза): Рукопись в формате PDF (шрифт 12 пунктов, поля 1 дюйм, одинарный интервал) объемом не более 10 страниц , содержащая не более одной научно-популярной статьи вместе с названием заявки, жанр и идентификационный номер автора в PeopleSoft справа вверху; имя автора не должно появляться где-либо в рукописи. Пожалуйста, ознакомьтесь с примером подачи нехудожественной литературы здесь.
Поэзия : Рукопись в формате PDF (шрифт 12 пунктов, поля 1 дюйм, одинарный интервал) объемом не более 5 страниц , содержащая не более одного стихотворения вместе с названием представления, жанром и идентификационным номером PeopleSoft писатель вверху справа; имя автора не должно появляться где-либо в рукописи. Пожалуйста, смотрите пример подачи ПОЭЗИИ здесь.
Отправка вашей работы: Отправьте один файл PDF для выбранного вами жанра, используя форму ниже. На одного студента допускается одна работа в каждом жанре. (Для уточнения: учащиеся могут отправить стихотворение, эссе и рассказ, всего 3 работы в каждом отдельном жанре. Однако учащийся не может отправить два или более стихотворения, эссе или рассказа.)
Назовите свой PDF-документ, используя свой идентификационный номер PeopleSoft и жанр. (Пример: 1234567.POETRY.pdf) Помните, что имя автора не должно появляться нигде в рукописи, включая название документа.
КОНКУРС ПИСЬМА РЯБИНЫ 2022 ФОРМА ЗАЯВКИ
Процесс судейства: Представления на конкурс сочинений Роуэна, только рукописи, будут прочитаны группой аспирантов Университетской программы творческого письма. Победившая работа и почетные упоминания будут определены избранными преподавателями кафедры английского языка.
Уведомление о выигрышных заявках: Только победившие заявки будут уведомлены по электронной почте. Будут объявлены победитель и три почетных упоминания в каждом жанре. Победители и почетные упоминания будут уведомлены с использованием адреса электронной почты, который они использовали для подачи заявки.
В течение 48 часов после получения уведомления о присуждении награды победители должны предоставить электронную копию рукописи в виде документа Word вместе с биографией из 100 слов, фотографией автора и формой разрешения на выпуск фотографии.
Крайний срок для всех трех жанров – вторник, 6 сентября 2022 года.
Победители и призеры, занявшие второе место, будут объявлены осенью 2022 года.
Любые вопросы, пожалуйста, направляйте их на [email protected]

Победители конкурса писательского мастерства Rowan 2021
2021 Победитель в фантастике:
Рана Мохамад учится на старшем курсе Хьюстонского университета по специальности «творческое письмо на английском языке», а дополнительная — по истории. Как писатель, она считает, что, рассказывая истории, писатель может прожить много жизней и исследовать множество вопросов, и все они указывают на состояние человека. Ее особенно интересуют лирические произведения и рассказы о мигрантах. Рана планирует получить степень магистра искусств в области творческого письма и публиковать рассказы, стихи и мемуары.
Прочтите лучший рассказ Раны Мохамада «Тигр в ванне»
Почетные упоминания в художественной литературе:
«Августовский блюз» Каунаин Хана
Джек Морилло «Алисса Линатто тошнит»
Джейкоб Майерс «Врата Греймура»
Судьи по художественной литературе: Ханна Келли, Колби Орнелл, Скотт Репасс и Бренда Пейнадо
2021 Победитель документальной литературы:
Ширин Хасан , начинающий писатель/поэт, родился в Ираке, но вырос в Техасе. Она живет в Соединенных Штатах уже более 11 лет. Она любит писать в разных жанрах. Выросшая как езид, религиозное меньшинство в Ираке, она может лучше понять свою культуру и соединиться с окружающими ее культурами через свои произведения. Письмо для нее — это музыка в большей степени, чем она сама себе представляла. Это то, что она продолжает использовать для самовыражения и понимания окружающего мира. Она предпочла бы, чтобы чернила говорили за нее, потому что им есть что сказать.
Прочтите статью-победительницу Ширин Хасан «Потерянные души Шангала»
Почетные упоминания в научной литературе:
Алексис Артеага «Три вещи (любовь во времена коронавируса)»
«Бронксская божья коровка» Гэвина Катерины
«Бык Болдуин» Майка Кларка
Судьи документальной литературы: Картика Будхвар, Вейджа Пан, Теодора Циолковски и Роберто Техада

2021 Поэзия Победитель:
Гэвин Катерина — первокурсник Хьюстонского университета, который собирается изучать английский язык. Он любит читать художественную литературу и играть в футбол со своей семьей. По рекомендации книги он предлагает «Весенний снег» Юкио Мисимы. Осенью он хочет поступить на творческий писательский факультет.
Прочтите работу-победительницу «Поэма в форме сердца» Гэвина Катерины
Почетные упоминания в поэзии:
Мишель Гарсия «Человек-де-ла-Каса»
«Tapos / Tapos» Джека Морилло
«Газаль о самосохранении» Альфонсо Рейеса
Судьи по поэзии: Картика Будхвар, Вейджа Пан, Теодора Циолковски и Майкл Снедикер

Победители конкурса писательского мастерства Rowan 2020
2020 Fiction Winner:
Truth Томас-Александр учится на старшем курсе Хьюстонского университета и специализируется на творческом письме, а несовершеннолетний — на студийном искусстве. Она сосредоточена на фантастике, и ей нравится писать короткие рассказы. После получения степени бакалавра она планирует получить степень магистра искусств в области писательского мастерства.
Прочитать победившую художественную статью, «недействительную» от Truth Thomas-Alexander
Почетные упоминания в художественной литературе:
«Исправление» Джоша Корнелиуса
Закари Итон «Лжец»
Пайпер Гурли «Ты мечтаешь, Билли?»

2020 Победитель документальной литературы:
Закари Итон — студент Хьюстонского университета, изучающий английский язык и творческое письмо, который надеется закончить (наконец-то) выпуск летом 2021 года. Он пишет художественную литературу, стихи и творческую документальную литературу. Он написал сценарий «Кардинал» в соавторстве с писателем и режиссером Джеймсом Франком. Он любит смотреть спортивные состязания, откладывать дела на потом и снова и снова перечитывать одни и те же сборники рассказов. Он работал в Dominos Pizza, Target, Barnes and Noble официантом и кассиром. Он знает, что вы не должны начинать все свои предложения с одного и того же местоимения, но считает, что формат биографии из 100 слов не оставляет места для чего-то еще. Он рекомендует «Студента» Антона Чехова.
Прочитать работу-победительницу «Оперный певец» Закари Итона
Почетные упоминания в документальной литературе:
«Человек внизу» Алисии Алькантара
«Трагическое ничто» Клэр Гузик
«Магический реализм и противоречие в дочке колибри» Навиры Маджид

2020 Поэзия Победитель:
Мэтью Флорес учится на старшем курсе UH и родом из Южного Техаса. Он работает водителем-курьером, а также оказывает гуманитарную помощь мигрантам в Центре прав человека Южного Техаса в Фалфурриасе, штат Техас. Осенью следующего года он планирует поступить на программу MFA или междисциплинарную аспирантуру.
Прочтите работу-победительницу «Чтение Паза на кладбище» Мэтью Флореса
Почетные упоминания в поэзии:
«Камни» Клэр Гузик
Алисса Холт «Бог и мамонты»
«Шпинат» Кристин Пауэлл
Новый (старый?) способ написания текстов
Я люблю указывать на сходство между всеми жанрами музыки, потому что это напоминает мне, что независимо от того, какой стиль музыки мы называем своим, мы все пытаются сделать одно и то же: затронуть эмоциональную душу аудитории.
Для большинства музыкальных жанров основные отличия от песен заключаются в стиле исполнения. Очень легко взять классическую мелодию, такую как знаменитая Соната Моцарта № 11 в ля, мажор 331, часть 3 («Турецкий марш»), и превратить ее в респектабельную версию регги, версию мятлика или даже что-то подобное к клезмер-джазу.
Если вы пытаетесь разработать процесс написания песен в первую очередь, но у вас не очень получается, прочитайте эту электронную книгу: «Используй свои слова! Разработка процесса написания песен в первую очередь». Сейчас БЕСПЛАТНО при покупке комплекта из 10 электронных книг The Essential Secrets of Songwriting.
Подробнее об этой электронной книге
Поскольку в структуре большинства песен так много общего, я также пытаюсь определить основные различия. В чем разница между, скажем, поп-музыкой и классической композицией, выходящая за рамки стиля исполнения?
Я думаю, что одно из основных отличий относится к лирике, в следующих основных аспектах:
Поп-лирика принять разговорный стиль ; классическая лирика имеет тенденцию быть официальной поэзией .
Поп-тексты часто пишутся, изменяются и оттачиваются по мере продвижения процесса написания песен, часто даже в процессах написания текстов; классические тексты обычно написаны до того, как процесс сочинения уже начался.
Поп-тексты (особенно в наши дни) являются результатом сотрудничества между несколькими писателями; классическая лирика обычно один автор .
Большую часть времени я предлагаю авторам песен не ошибиться, заимствуя те же приемы, что и классические композиторы. Но с лирикой, я думаю, классический подход нужно использовать с некоторой осторожностью.
Если вы сочиняете тексты в первую очередь — кто-то, кто любит писать тексты и более или менее заканчивать их до того, как начнется музыка — вот как может работать классический подход, с некоторыми оговорками:
1. Формальная поэзия как лирика
Да, вы можете использовать формальную поэзию в поп-музыке, НО : Убедитесь, что в лирике есть моменты, которые действительно могут затронуть сердце слушателя. Ожидания аудитории поп-музыки по понятным причинам будут отличаться от ожиданий классической аудитории. Классические песни часто длиннее поп-музыки, поэтому у вас больше времени, чтобы установить эту важнейшую связь.
Вместо разговорного стиля убедитесь, что ваше стихотворение находит другие способы привлечь аудиторию. В основном, вы должны быть уверены, что ваши тексты чередуются между описательным («вот о чем я говорю… ») и быть эмоциональным («вот как я к этому отношусь…»).
2. Поэма как отдельная сущность
Для большинства авторов поп-песен текст — это то, что может и обычно меняется по мере написания музыкальной части песни. Но если вы написали лирику, которую хотите использовать как отдельное стихотворение, не собираясь изменять ее после того, как начнете накладывать ее на музыку, все, что для этого требуется, — это поработать и переработать ее с ее последующим использованием. как лирика в виду .
Когда вы закончите свое стихотворение, вы захотите начать процесс его наложения на музыку, прочитав его мелодраматически, чтобы найти очевидные взлеты и падения в том, как будут петься слова. Постарайтесь найти естественный ритм произнесения слов.
Если вы обнаружите, что есть моменты, которые не подходят для включения в поп-песню, вам может потребоваться только изменить способ произнесения строк. Меняйте ритмы; найдите новые способы передачи слов, удлиняя слова, которые обычно произносятся по-другому.
Например, посмотрите, сколькими способами вы можете сказать следующую строку, удлиняя одни слова, сокращая другие и неожиданно повышая или понижая голос:
В тихом одиночестве мои чувства ответили / Что я никогда, никогда не буду удовлетворен.
3. Поэма как несовместный элемент
Если вы обычно работаете в составе товарищества по написанию песен или в составе группы, представьте законченное стихотворение как элемент, который вы хотели бы оставить нетронутым. Может быть очень интересно посмотреть, что другие музыканты почерпнут из вашего стихотворения. Как слова управляют их композиционным процессом?
В общем, я думаю, что авторы песен должны принять тот факт, что поп-музыкальный подход к написанию текстов будет значительно отличаться от классического подхода.