Разное

Действие картинки: D0 b4 d0 b5 d0 b9 d1 81 d1 82 d0 b2 d0 b8 d0 b5: скачать картинки, стоковые фото D0 b4 d0 b5 d0 b9 d1 81 d1 82 d0 b2 d0 b8 d0 b5 в хорошем качестве

Содержание

%d0%ba%d0%b0%d1%80%d1%82%d0%b8%d0%bd%d0%ba%d0%b8 %d0%b4%d0%b5%d0%b9%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b8%d0%b5 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

  • Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

    5000*5000

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

    4167*4167

  • схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия

    2000*2000

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • набор векторных иконок реалистичные погоды изолированных на прозрачной ба

    800*800

  • 80 основных форм силуэта

    5000*5000

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • 80 е брызги краски дизайн текста

    1200*1200

  • дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Векторная иллюстрация мультфильм различных овощей на деревянном ба

    800*800

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мода стерео ретро эффект 80 х годов тема искусства слово

    1200*1200

  • ма дурга лицо индуистский праздник карта

    5000*5000

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • диско дизайн в стиле ретро 80 х неон

    5556*5556

  • малыш парень им значок на прозрачных ба новорожденного весы вес

    5556*5556

  • Диско вечеринка в стиле ретро 80 х art word design

    1200*1200

  • ba угол звезда голографическая радуга лазерная наклейка

    1200*1200

  • Комплекс витаминов группы В капсулы В4 на прозрачном фоне изолированные 3d визуализации

    2000*2000

  • в первоначальном письме bd логотипа

    1200*1200

  • в первоначальном письме ба логотипа

    1200*1200

  • 80 летия золотой шар векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • витамин b5 пантотеновая кислота вектор витамин золото масло таблетки значок органический витамин золото таблетки значок капсула золотое вещество для красоты косметическая реклама дизайн комплекс с химической формулой иллюстрации

    5000*5000

  • ба конфеты шоколад

    800*800

  • скейтборд в неоновых цветах 80 х

    1200*1200

  • happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

    2000*2000

  • три группы 3d реалистичное декоративное яйцо с золотым цветом на гнезде bd с золотым всплеском текстовый баннер

    5000*5000

  • Трехмерная ретро игра в стиле 80 х арт дизайн

    1200*1200

  • концепция образования в выпускном вечере баннер с цоколем и золотой ба

    6250*6250

  • Дизайн персонажей моды 80 х годов может быть коммерческими элементами

    2000*2000

  • церковь

    5556*5556

  • кодер кодирование компьютер список документ линии значок на прозрачных ба

    5556*5556

  • скидки до 80 векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • индийский фестиваль счастливого карва чаут каллиграфия хинди текст ба

    5041*5041

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • 99 имен аллаха вектор al baith асма husna

    2500*2500

  • Крутая музыка вечеринка певца креативный постер музыка Я Май Ба концерт вечер К

    3240*4320

  • серые облака png элемент для вашего комикса bd

    5042*5042

  • Ретро мода 80 х градиент цвета художественного слова

    1200*1200

  • bd письмо 3d круг логотип

    1200*1200

  • 80 основных форм гранж

    1200*1200

  • Основные действия в Photoshop | Softmagazin

    Фотошоп - мощный графический редактор, который позволяет выполнять любые операции с изображениями. Обширное меню инструментов имеет древовидную структуру и удобно разделено на несколько вкладок. В приложении можно работать со слоями в изображении, создавать анимацию и баннеры. У нас можно купить Фотошоп для удобной работы с графикой.

    Photoshop пользуется успехом у веб-дизайнеров, фотографов и всех тех, кто профессионально обрабатывает изображения. В программе есть много инструментов для ретуши фотографий, большая библиотека кистей и шрифтов. При необходимости наборы кистей, шрифтов и фильтров можно дополнять. Мы предлагаем разобраться с основными действиями, которые можно выполнять в графическом редакторе при начальной обработке фото.

    Как добавить фото в Фотошоп

    Чтобы открыть фото или картинку в программе можно воспользоваться двумя способами:

    • Откройте Фотошоп и выберите на панели инструментов вкладку «Файл». Выберите функцию «Открыть» и через проводник найдите нужное изображение. Открытое фото можно редактировать в программе.
    • Можно добавить фото для редактирования через контекстное меню. Для этого выделите правой кнопкой мыши изображение и укажите в выпавшем меню «Открыть с помощью». Вам будет предложено несколько графических редакторов (если они установлены), с помощью которых можно открыть изображение.

    Как выделить в Фотошопе

    Для выделения объекта в Фотошопе существует множество инструментов. Для тех, кто только начинает осваивать программу и работает с простыми изображениями, можно воспользоваться инструментом: «Прямоугольная область». С его помощью вы сможете просто выделить прямоугольник, квадрат и т.д. Есть также функция «Овальная область» - для круглых объектов.

    Если вам необходимо выделить на изображении объект более сложной формы, можно воспользоваться следующими инструментами: Лассо (магнитное и простое), Маска, Перо или Волшебная палочка. Все перечисленные инструменты используют для профессиональной коррекции фото, и для того, чтобы с ними работать, необходимо знать хотя бы основы Photoshop.

    Как скопировать в Фотошопе

    При редактировании фото часто применяется инструмент копирования, чтобы добавить нужный объект в другую область либо перенести на другое изображение. Функцией копирования можно воспользоваться, если предварительно выделить изображение. После выделения нужной области перейдите во вкладку «Редактирование». Выберите функцию «Копировать» или «Скопировать совмещенные данные».

    В первом случае вы скопируете изображение со слоя, с которым работаете. Если же применить «Скопировать совмещенные данные», то будет скопирован фрагмент из всех доступных слоев, а не только активного. Чтобы быстро скопировать объект можно воспользоваться сочетанием клавиш «Ctrl+C».

    Как улучшить качество в Фотошопе

    Графический редактор предназначен для множества операций с изображениями, в том числе и для коррекции качества фото. Вы можете отретушировать цвета, увеличить резкость, убрать ненужные детали с изображения, изменить его размер или кадрировать.

    Одним из самых простых способов для улучшения качества фото является автоматическая цветокоррекция. Вы можете отдельно с помощью автоматических настроек изменить тон и контраст на изображении. Для комплексного улучшения цвета воспользуйтесь инструментом «Автоматическая цветовая коррекция» во вкладке «Изображения».

    Как переворачивать в Фотошопе

    Чтобы поместить изображение под нужным углом существует инструмент вращения. Часто в фотографиях встречается «заваленный горизонт». Для того, чтобы отредактировать угол наклона во вкладке «Изображение» выберите инструмент «Вращение изображения». Вы можете повернуть фото на 90 градусов по вертикали или горизонтали, или выбрать произвольный угол вращения.

    Для точного вращения можно воспользоваться вспомогательной сеткой, если необходимо немного повернуть документ, например.

    Чтобы зеркально повернуть фото воспользуйтесь функцией «Отразить холст по горизонтали/вертикали».

    Как писать в Фотошопе

    Для создания веб-страниц, поздравительных открыток или календарей в Фотошопе можно применять инструмент «Текст». Вы можете создать надпись в любой части изображения, добавить в открытку поздравительный стих и многое другое.

    Чтобы добавить текст, выберите инструмент «Т» на панели инструментов слева. Вы можете сделать горизонтальную или вертикальную надпись, в зависимости от типа изображения. Надпись можно увеличить или уменьшить. Также есть возможность изменить шрифт и цвет букв. Для перемещения надписи по изображению воспользуйтесь инструментом «Перемещение».

    Как отменить действие в Фотошопе

    При работе с изображением может возникать необходимость отменить одно или несколько действий.

    Чтобы вернуться к предыдущему шагу во вкладке «Редактирование» нажмите «Отменить» или «Шаг назад». Данная функция доступна для нескольких предыдущих действий. Если вы считаете, что работа с изображением получилась неудачной, можно сразу же вернуть к исходному состоянию фото с помощью команды «Восстановить», которая находится во вкладке «Файл».

    Может возникнуть ситуация, когда нужно вернуться, например, на 10 шагов назад, однако не к исходному состоянию изображения. Тогда воспользуйтесь панелью «История», которая находится справа от рабочей области. Вкладка «История» пошагово поможет вам вернуться в нужную позицию. Количество сохраняемых в истории шагов можно изменить в настройках.

    Как сохранить фото в Фотошопе

    После обработки изображения вам необходимо сохранить проделанную работу.

    Чтобы сохранить полученное фото выберите во вкладке «Файл» пункт сохранить. Изображение по умолчанию сохранится в заданную ранее папку. Чтобы более конкретно указать параметры сохранения файла, нажмите «Сохранить как». Данная функция позволяет задать путь сохранения фото, выбрать название файла, его формат и размер изображения.

    Если вы укажете «Наилучшее качество», размер фото может существенно вырасти. Помимо этого вы можете сохранить все слои на фото, в противном случае при сохранении они будут сведены в один. Если есть необходимость, сохраняйте копию файла, что позволит работать далее с изображением.

    Как убрать фото в Фотошоп

    При работе с изображением может возникнуть необходимость убрать его, чтобы начать работу с другим, либо временно перевести его в фон. При открытии фото располагается под панелью инструментов во вкладках. Если вам нужно закрыть фото, нажмите на крестик на вкладке и изображение закроется.

    Для работы одновременно с несколькими изображениями, вы можете параллельно открыть несколько вкладок и переключаться между ними. Чтобы изображения открывались в виде плавающих окон, нужно изменить в настройках параметр «Открывать документы во вкладках».

    Как установить шрифты в Фотошоп

    Для графического редактора существует помимо основной библиотеки отдельные наборы шрифтов, которые помогут для профессионального оформления изображений. Чтобы добавить шрифты в Фотошоп необходимо их переместить в отдельную папку на рабочем столе. Если файл находиться в архиве, его нужно извлечь.

    Перейдите на панели управления во вкладку «Шрифты». В открывшемся окне вы увидите все шрифты, которые используются на вашем ПК. Просто переместите сюда новый шрифт. Можно также установить шрифт с помощью контекстного меню. Щелкните правой кнопкой мыши по файлу и нажмите «Установить».

    Как установить кисти в Фотошоп

    Чтобы работать с максимальным комплектом инструментов, можно дополнительно устанавливать в программу новые кисти, шрифты, узоры и многое другое. Если вы уже имеете на компьютере файл с кистями, откройте Фотошоп для загрузки нового комплекта. Во вкладке «Редактирование» выберите пункт «Наборы» - «Управление наборами».

    В открывшемся окне будет вкладке «Тип набора». Укажите «Кисти» и нажмите кнопку «Загрузить». Выберите и укажите в проводнике путь в файлу с кистями. После этого опять необходимо выбрать «Загрузить». Дополнительный набор кистей отобразится у вас в нижней части списка.

    Вставка рисунка в PowerPoint - Служба поддержки Office

    На каждый слайд, образец слайдов или фон можно добавить одно или несколько изображений.

    Вставка изображения с компьютера

    1. Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.

    2. На вкладке Вставка в группе Изображения нажмите кнопку Рисунки.

    3. В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и нажмите кнопку Вставить.

      Совет: Если вы хотите одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу CTRL.

    Вставка изображения из Интернета

    1. Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.

    2. На вкладке Вставка в группе Изображения нажмите кнопку Изображения из Интернета.

    3. (PowerPoint 2013) В поле Поиск изображений Bing введите ключевое слово и нажмите клавишу ВВОД.

      Или

      (Более новые версии) Убедитесь, что Bing отображается слева в раскрывающемся списке источников поиска. В поле введите ключевое слово и нажмите клавишу ВВОД.

      Используйте фильтры Размер, Тип, Цвет, Макет, а также фильтры лицензирования, чтобы настроить результаты в соответствии со своими предпочтениями.

    4. Щелкните необходимое изображение и нажмите кнопку Вставить.

      Совет: После вставки изображения вы можете изменить его размер и местоположение. Для этого щелкните рисунок правой кнопкой мыши и выберите команду Формат рисунка. Справа от слайда появится область Формат рисунка с инструментами форматирования.

    Вставка картинки

    В отличие от некоторых более ранних версий приложения, начиная с PowerPoint 2013 в PowerPoint отсутствует коллекция картинок. Вместо нее на вкладке Вставка предусмотрена кнопка Изображения из Интернета, позволяющая найти и вставить необходимую картинку с помощью средства поиска изображений в Bing.

    Например, нажав кнопку Изображения из Интернета, вы можете ввести в поле поиска фразу картинка лошади. В результате отобразится множество картинок, лицензированных Creative Commons.

    Вставка изображения на образец слайдов

    Если вы хотите, чтобы в вашем шаблоне PowerPoint определенное изображение отображалось на каждом слайде конкретного типа, вставьте его на образец слайдов. Дополнительные сведения см. в статье Что такое образец слайдов?.

    Вставка изображения на фон

    Если вы хотите использовать фоновое изображение для определенного слайда, измените параметры его фона. Дополнительные сведения см. в статье Добавление рисунка в качестве фона слайда.

    См. также

    Добавление коллекции картинок в файл

    Создание фотоальбомa и предоставление к нему доступа

    Использование рисунка в качестве фона слайда

    Создание и сохранение шаблона PowerPoint

    Общие сведения об образце слайдов

    Вставка изображения с компьютера

    1. Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.

    2. На вкладке Вставка в группе Изображения выберите Рисунки, а затем щелкните Это устройство.

    3. В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и нажмите кнопку Вставить.

      Совет: Если вы хотите одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу CTRL.

    Вставьте стоковые изображения на слайде

    1. Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.

    2. На вкладке Вставка в группе Изображения выберите Рисунки, а затем щелкните Стоковые изображения.

    3. Введите изображение, которое вы ищете, затем нажмите на изображения, которые вы хотите, и щелкните Вставить.

    Вставка изображения из Интернета

    1. Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.

    2. На вкладке Вставка в группе Изображения выберите Рисунки, а затем щелкните Онлайн рисунки.

      Советы: 

      • Если вы видите сообщение "Служба, необходимая для использования этой функции, отключена", вам может потребоваться проверить настройки конфиденциальности, расположенные в меню Файл>Учетная запись>Конфиденциальность учетной записи, а затем нажать на Управление настройками. Установите флажок Включить дополнительные подключенные интерфейсы, щелкните ОК и перезапустите PowerPoint.

      • Если у вас нет доступа к настройкам конфиденциальности, вам может потребоваться обратиться к администратору.

    3. В поле поиска введите изображение, которое вы ищете, и нажмите ВВОД. 

    4. Выберите все нужные изображения и щелкните Вставить.

      Совет: После вставки изображения вы можете изменить его размер и местоположение. Для этого щелкните рисунок правой кнопкой мыши и выберите команду Формат рисунка. Справа от слайда появится область Формат рисунка с инструментами форматирования.

    Вставка изображения на образец слайдов

    Если вы хотите, чтобы в вашем шаблоне PowerPoint определенное изображение отображалось на каждом слайде конкретного типа, вставьте его на образец слайдов. Дополнительные сведения см. в статье Что такое образец слайдов?.

    Вставка изображения на фон

    Если вы хотите использовать фоновое изображение для определенного слайда, измените параметры его фона. Дополнительные сведения см. в статье Добавление рисунка в качестве фона слайда.

    См. также

    Создание фотоальбомa и предоставление к нему доступа

    Использование рисунка в качестве фона слайда

    Создание и сохранение шаблона PowerPoint

    Общие сведения об образце слайдов

    Вы можете добавить на слайд одно или несколько изображений.

    Вставка изображения с компьютера Mac, сетевого диска или диска iCloud

    1. Откройте слайд, в который вы хотите вставить рисунок.

    2. В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Рисунок из файла.

    3. В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и нажмите кнопку Вставить.

      Чтобы одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу Shift.

    Вставка изображения со смартфона

    Фотографию, сделанную на смартфоне, можно сделать доступной для вставки в PowerPoint для macOS, сохранив изображение на диске iCloud и выполнив предыдущую процедуру на этой странице.

    Подписчики Microsoft 365 для Mac также могут с помощью функции "Камера Continuity" передавать фотографии непосредственно на слайд PowerPoint. Дополнительные сведения см. в статье Добавление изображений и видео в файл с помощью мобильного устройства.

    Вставка изображения из Интернета

    1. Откройте слайд, на который нужно вставить изображение.

    2. В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Изображения из Интернета.

      В правой части окна PowerPoint откроется область Изображения из Интернета.

    3. В поле Поиск в Bing вверху введите ключевое слово и нажмите клавишу ВВОД.

    4. Когда отобразятся результаты поиска, вы можете при необходимости использовать кнопку фильтра Фильтры Размер, Тип, Цвет, Макет помогут сузить результаты поиска.

    5. Щелкните изображение, чтобы выбрать его, и нажмите кнопку Вставить.

      Можно выбрать несколько изображений. На кнопке "Вставить" будет показано, сколько изображений выбрано.

      После появления изображения на слайде можно изменить его размер и переместить на другое место.

    Вставка фото с помощью Проводника по фото

    Проводник по фото в программах Office помогает просматривать наборы фотографий на компьютере, например фотографии в iPhoto или Photo Booth.

    1. Откройте слайд, в который вы хотите вставить рисунок.

    2. В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Браузер фотографий.

    3. В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и перетащите на слайд.

      Чтобы одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу Shift. Затем перетащите их на слайд.

    Вставка изображения с компьютера Mac, сетевого диска или диска iCloud

    1. Откройте слайд, в который вы хотите вставить рисунок.

    2. В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Рисунок из файла.

    3. В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и нажмите кнопку Вставить.

      Чтобы одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу Shift.

    Вставка изображения со смартфона

    • Изображения из Интернета: к сожалению, PowerPoint 2016 для Mac не поддерживает вставку изображений из Интернета.

    • Изображения со смартфона: фотографию, сделанную на смартфоне, можно сделать доступной для вставки в PowerPoint 2016 для Mac, сохранив изображение на диске iCloud и выполнив предыдущую процедуру на этой странице.

    Вставка фото с помощью Проводника по фото

    Браузер фотографий в Office помогает просматривать наборы имеющихся фотографий на компьютере, например фотографии в iPhoto или Photo Booth.

    1. Откройте слайд, в который вы хотите вставить рисунок.

    2. В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Браузер фотографий.

    3. В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и перетащите на слайд.

      Чтобы одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу Shift. Затем перетащите их на слайд.

    Вставка изображения с компьютера

    1. Выберите то место документа, куда вы хотите вставить изображение.

    2. На вкладке Вставка выберите Рисунки > Это Устройство.

    3. Найдите рисунок, который нужно вставить, выделите его и нажмите кнопку Вставить.

      После появления рисунка на слайде, можно изменить его размер и место, куда нужно переместить.

    Перетащите рисунок из проводника или Finder на слайд

    Вы можете перетащить рисунок из проводника (в Windows) или Finder (в macOS) и поместить его на слайд. Рисунок будет выровнен по центру слайда. Затем вы можете переместить, изменить размер или стиль рисунка по собственному желанию. 

    Вставка изображения из Интернета

    1. Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.

    2. На вкладке Вставка выберите Рисунки > Рисунки Bing.

    3. В поле поиска вверху введите ключевое слово и нажмите клавишу ВВОД.

    4. Когда отобразятся результаты поиска, вы можете при необходимости использовать кнопку фильтра. Фильтры Размер, Тип, Цвет, Макет и фильтры лицензирования помогут сузить результаты поиска.

    5. Щелкните изображение, чтобы выбрать его, и нажмите кнопку Вставить.

      После появления изображения на слайде можно изменить его размер и переместить на другое место.

    Вставка изображения из OneDrive для работы и учебы

    Подписчики на Microsoft 365 бизнес могут вставлять изображения, хранящиеся в OneDrive для работы и учебы или SharePoint в Microsoft 365. (Эта функция недоступна для рисунков, хранящихся в OneDrive для личных учетных записей (hotmail, Outlook.com, msn.com или live.com).)

    1. Выберите то место документа, куда вы хотите вставить изображение.

    2. На вкладке Вставка выберите Рисунки > OneDrive.

    3. Найдите рисунок, который нужно вставить, выделите его и нажмите кнопку Вставить.

      После появления рисунка на слайде, можно изменить его размер и место, куда нужно переместить.

    Добавление стилей и форматирования к рисунку

    При вставке изображения PowerPoint в Интернете помещает рисунок на слайд и добавляет вкладку Изображение на ленту.

    1. Выделив изображение, щелкните вкладку Изображение.

    2. В разделе Стили рисунков выберите параметры, которые вы хотите применить к рисунку.

      Щелкните стрелку вниз в правой части коллекции, как показано выше, чтобы просмотреть всю коллекцию параметров стилей.

    Типы файлов изображений, которые можно добавить на слайд в Веб-приложение PowerPoint

    Поддерживаемые в Веб-приложение PowerPoint форматы файлов изображений:

    • BMP

    • GIF

    • JPG и JPEG

    • PNG

    • TIF и TIFF

    • WMF и EMF

    Использование фонового рисунка

    См. статью Изменение фона слайдов

    См. также

    Добавление коллекции картинок в файл

    картинки, рисунки, сцены из спектаклей

    "Вишневый сад" является одной из самых известных и любимых зрителями пьес великого русского драматурга А. П. Чехова.

    В этой статье представлены иллюстрации к пьесе "Вишневый сад" Чехова: картинки, рисунки художников, а также сцены из спектаклей.

    Смотрите: 
    - Краткое содержание пьесы "Вишневый сад"
    - Все материалы по пьесе "Вишневый сад"

    Иллюстрации к пьесе "Вишневый сад" Чехова: картинки, рисунки, сцены из спектаклей


    Художник Б. Йогансон

    Вишневый сад в имении Раневской и Гаева.
    Иллюстрация к пьесе "Вишневый сад". Художник Б. Йогансон

    Раневская, Лопахин (справа) и Фирс (слева). Действий первое.
    Иллюстрация к пьесе "Вишневый сад". Художник Б. Йогансон

    Сцена в поле. Действие второе.
    Иллюстрация к пьесе "Вишневый сад". Художник Б. Йогансон

    Раневская и Лопахин. Действие третье.
    Иллюстрация к пьесе "Вишневый сад". Художник Б. Йогансон
    Сцена отъезда из дома. Действие четвертое.
    Иллюстрация к пьесе "Вишневый сад". Художник Б. Йогансон

    Сцены из спектаклей по пьесе "Вишневый сад"



    Раневская (актриса А. Тарасова) и Аня (актриса Л. Качанова).
    МХАТ им. Горького, 1958 г.

    Фирс (актер А. Грибов). МХАТ им. Горького, 1964 г.

    Раневская (актриса Т. Лаврова), Фирс (актер В. Гафт, слева), Яша (актер С. Сазонтьев).
    Театр "Современник", 1976 г.
    Раневская (актриса А. Захарова), Гаев (актер А. Збруев), Варя (актриса О. Железняк).
    Театр "Ленком", 2009 г.
    Раневская (актриса М. Русакова) и Лопахин (актер Д. Гарнов).
    Белгородский драм. театр им. Щепкина


    Аня (актриса Н. Кранцевич, слева), Гаев (актер И. Кириллов), Варя (актриса В. Васильева).
    Белгородский драм. театр им. Щепкина

    Дуняша (актриса Ю. Гарнова) и Яша (актер И. Ткачев).
    Белгородский драм. театр им. Щепкина

    Раневская (актриса М. Русакова) и Лопахин (актер Д. Гарнов).
    Белгородский драм. театр им. Щепкина

    Как из Instagram сохранить картинку на iPhone

    Почти каждый хоть раз сталкивался с необходимостью скачать фото из Instagram на телефон. Однако сделать это не так просто — в приложении нет кнопки «Сохранить картинку»; скорее всего, чтобы между пользователями было меньше конфликтов с авторскими правами. Тем не менее иногда скачать картинку или видео из Instagram действительно необходимо. И есть способ сделать это всего за несколько секунд, без установки неизвестных приложений для скачивания фото.

    Есть несколько способов сохранить фото из Инстаграм на телефон

    В Интернете можно найти множество инструкций, как из Инстаграмма сохранить картинку на телефон. В основном там предлагают скачать приложение типа «InstaSaver Pro Max» (название чисто для примера, но как-то так они обычно и называются), которое выполнит эту задачу. Но лучше подобными решениями не пользоваться.

    Во-первых, в таких приложениях чаще всего просят авторизоваться с помощью учетной записи Instagram. Доверять свой логин и пароль непонятно кому — не лучшая затея. Учитывая, что в последнее время стало довольно много спамеров и мошенников. Во-вторых, некоторые программы работают на ПЛАТНОЙ основе. Да, они предлагают заплатить за, казалось бы, довольно простое действие. И люди платят, чтобы избавить себя от лишней головной боли.

    Но есть самое простое решение, доступное буквально каждому пользователю iPhone (или Android). На загрузку фото с его помощью у вас уйдет всего несколько секунд. Кроме того, этот способ работает не только с картинками, но и с видео!

    Как сохранить фото из Instagram на iPhone

    1. Откройте Instagram и найдите фотографию, которую хотите сохранить. Нажмите кнопку с тремя точками в правом верхнем углу и выберите «Копировать ссылку».
    2. Запустите мессенджер Telegram (сейчас он есть буквально у каждого) и откройте диалог с собой (чат «Избранное»). Вставьте эту ссылку и отправьте как сообщение.
    3. Отправьте фото себе в Телеграм

    4. Telegram автоматически распознает фото или видео по ссылке и, нажав на него, вы сможете сохранить его на своем устройстве. Для этого выберите меню «Поделиться» в левом нижнем углу экрана и нажмите «Сохранить в фотопоток».

    Выберите, куда сохранить фото или видео

    Готово! Фотография, которая еще несколько секунд назад была только на странице пользователя в Instagram, теперь — в фотопленке вашего телефона. И вы можете делать с ней все, что захотите. Не забывая, конечно, про авторские права, если картинка вдруг ими защищена.

    Совет: доступ к Telegram также можно получить через меню «Поделиться».

    На мой взгляд это самый простой способ скачать картинку из Инстаграм на телефон. Однако, если есть желание, можно воспользоваться альтернативой.

    PS: На конец ноября 2020 этот способ перестал работать, т.к. Telegram перестал показывать картинки из Инстаграмма по ссылке. Возможно позже этот способ снова заработает.

    Как еще скачать картинку из Инстаграм на телефон

    1. Скачайте приложение «Команды» себе на iPhone по этой ссылке;
    2. Перейдите в «Настройки» — «Быстрые команды» и разрешите установку команд из ненадёжных источников;
    3. Разрешаете на свой страх и риск

    4. Скачайте команду Instagram Media Saver по этой ссылке;
    5. Перейдите в приложение Instagram и найдите нужное фото или видео;
    6. Нажмите на кнопку контекстного меню (три горизонтальных точки) и выберите «Поделиться»;
    7. В открывшемся окне нажмите «Сохранить фото» или «Сохранить видео;
    8. Еще один вариант сохранить фото из Instagram

    9. Перейдите в приложение «Фото» и найдите там скачанный из Instagram видеоролик или картинку.

    Еще несколько способов скачать фото или видео из Instagram вы можете посмотреть в нашей статье в Яндекс.Дзен.

    Кому-то этот способ может понравится больше, но я бы рекомендовал скачивать фото через Telegram. По времени то же самое, зато не нужно устанавливать «Команды», разрешать ненадёжную команду и заниматься настройкой.

    Запрещающие знаки дорожного движения ПДД 2018: картинки и пояснения

    3.1

    Запрещается въезд всех транспортных средств в данном направлении. Этот дорожный знак можно увидеть на дорогах с односторонним движением, на въезде против направления движения.

    Действие не распространяется на маршрутные транспортные средства.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.2

    Запрещается движение всех транспортных средств. Действие не распространяется на:

    • маршрутные транспортные средства;
    • транспортные средства, управляемые инвалидами I и II групп, перевозящие таких инвалидов или детей-инвалидов, если на указанных транспортных средствах установлен опознавательный знак «Инвалид»;
    • транспортные средства организаций федеральной почтовой связи, имеющие на боковой поверхности белую диагональную полосу на синем фоне, и транспортные средства, которые обслуживают предприятия, находящиеся в обозначенной зоне, а также обслуживают граждан или принадлежат гражданам, проживающим или работающим в обозначенной зоне. В этих случаях транспортные средства должны въезжать в обозначенную зону и выезжать из нее на ближайшем к месту назначения перекрестке.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.3

    Запрещается движение механических транспортных средств. Действие знака не распространяется на:

    • маршрутные транспортные средства;
    • транспортные средства, управляемые инвалидами I и II групп, перевозящие таких инвалидов или детей-инвалидов, если на указанных транспортных средствах установлен опознавательный знак «Инвалид»;
    • транспортные средства организаций федеральной почтовой связи, имеющие на боковой поверхности белую диагональную полосу на синем фоне, и транспортные средства, которые обслуживают предприятия, находящиеся в обозначенной зоне, а также обслуживают граждан или принадлежат гражданам, проживающим или работающим в обозначенной зоне. В этих случаях транспортные средства должны въезжать в обозначенную зону и выезжать из нее на ближайшем к месту назначения перекрестке.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.4

    Запрещается движение грузовых автомобилей и составов транспортных средств с разрешенной максимальной массой более 3,5 т (если на знаке не указана масса) или с разрешенной максимальной массой более указанной на знаке, а также тракторов и самоходных машин.

    Знак не запрещает движение грузовых автомобилей, предназначенных для перевозки людей, транспортных средств организаций федеральной почтовой связи, имеющих на боковой поверхности белую диагональную полосу на синем фоне, а также грузовых автомобилей без прицепа с разрешенной максимальной массой не более 26 тонн, которые обслуживают предприятия, находящиеся в обозначенной зоне. В этих случаях транспортные средства должны въезжать в обозначенную зону и выезжать из нее на ближайшем к месту назначения перекрестке.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.5

     

    Запрещается движение двухколёсных механических транспортных средств (кроме мопедов).

    Действие не распространяется на транспортные средства организаций федеральной почтовой связи, имеющие на боковой поверхности белую диагональную полосу на синем фоне, и транспортные средства, которые обслуживают предприятия, находящиеся в обозначенной зоне, а также обслуживают граждан или принадлежат гражданам, проживающим или работающим в обозначенной зоне. В этих случаях транспортные средства должны въезжать в обозначенную зону и выезжать из нее на ближайшем к месту назначения перекрестке.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.6

    Запрещается движение тракторов и самоходных машин.

    Действие не распространяется на транспортные средства организаций федеральной почтовой связи, имеющие на боковой поверхности белую диагональную полосу на синем фоне, и транспортные средства, которые обслуживают предприятия, находящиеся в обозначенной зоне, а также обслуживают граждан или принадлежат гражданам, проживающим или работающим в обозначенной зоне. В этих случаях транспортные средства должны въезжать в обозначенную зону и выезжать из нее на ближайшем к месту назначения перекрестке.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.7

    Запрещается движение грузовых автомобилей и тракторов с прицепом любого вида, а также запрещается буксировка транспортных средств.

    Действие не распространяется на транспортные средства организаций федеральной почтовой связи, имеющие на боковой поверхности белую диагональную полосу на синем фоне, и транспортные средства, которые обслуживают предприятия, находящиеся в обозначенной зоне, а также обслуживают граждан или принадлежат гражданам, проживающим или работающим в обозначенной зоне. В этих случаях транспортные средства должны въезжать в обозначенную зону и выезжать из нее на ближайшем к месту назначения перекрестке.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.8

    Запрещается движение гужевых повозок (саней), верховых и вьючных животных, а также прогон скота.

    Действие не распространяется на транспортные средства организаций федеральной почтовой связи, имеющие на боковой поверхности белую диагональную полосу на синем фоне, и транспортные средства, которые обслуживают предприятия, находящиеся в обозначенной зоне, а также обслуживают граждан или принадлежат гражданам, проживающим или работающим в обозначенной зоне. В этих случаях транспортные средства должны въезжать в обозначенную зону и выезжать из нее на ближайшем к месту назначения перекрестке.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.9

    Запрещается движение на велосипедах и мопедах.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.10

    Запрещается движение пешеходов.

    Действие знака распространяется только на ту сторону дороги, на которой они установлены.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.11

    Запрещается движение транспортных средств, (в том числе с прицепом), общая фактическая масса которых больше цифры на знаке.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.12

    Запрещается движение транспортных средств, у которых общая фактическая масса, приходящаяся на любую ось, превышает цифру на знаке.

    Действует до первого перекрёстка.

    Для двухосного транспортного средства на переднюю ось приходится 1/3 массы, на заднюю — 2/3. Если более 2 осей, то масса распределяется по ним равномерно.

    3.13

    Запрещён въезд любого транспортного средства, габариты которого (с грузом или без груза) превышают установленную цифру по высоте.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.14

    Запрещён въезд любого транспортного средства, габариты которого (с грузом или без груза) превышают установленную цифру по ширине.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.15

    Запрещён въезд любого транспортного средства, габариты которого (с грузом или без груза) превышают установленную цифру по длине.

    Действует до первого перекрёстка.

    3.16

    Запрещается движение транспортных средств с дистанцией между ними меньше указанной на знаке.

    Действует до первого перекрёстка, в населенных пунктах при отсутствии перекрестка – до конца населенного пункта, либо до знака 3.31 . Действие знака не прерывается в местах выезда с прилегающих к дороге территорий и в местах пересечения (примыкания) с полевыми, лесными и другими второстепенными дорогами, перед которыми не установлены соответствующие знаки.

    Зона действия знака может быть уменьшена применением таблички 8.2.1

    3.17.1

    Запрещается проезд без остановки у контрольного пункта (таможни).

    3.17.2

    Запрещается проезд всех транспортных средств в связи с дорожно-транспортным происшествием, аварией, пожаром или другой опасностью.

    3.17.3

    Запрещается проезд без остановки через контрольные пункты.

    3.18.1

    Знак запрещает поворот направо и действует до первого перекрёстка. Разрешается только прямо и налево.

    Действие знака не распространяется на маршрутные транспортные средства.

    3.18.2

    Знак запрещает только поворот налево и действует до первого перекрёстка. Разрешается движение прямо, направо и в обратном направлении.

    Действие знака не распространяется на маршрутные транспортные средства.

    3.19

    Запрещается разворот всех транспортных средств.

    Действие знака не распространяется на маршрутные транспортные средства.

    3.20

    Запрещается обгон всех транспортных средств, кроме тихоходных транспортных средств, гужевых повозок, велосипедов, мопедов и двухколесных мотоциклов без бокового прицепа.

    Зона действия распространяется от места установки знака до ближайшего перекрестка за ним, а в населенных пунктах при отсутствии перекрестка - до конца населенного пункта. Действие знака не прерывается в местах выезда с прилегающих к дороге территорий и в местах пересечения (примыкания) с полевыми, лесными и другими второстепенными дорогами, перед которыми не установлены соответствующие знаки.

    Зона действия знака может быть уменьшена установкой в конце зоны их действия соответственно знаков 3.21 , 3.31 или применением таблички 8.2.1 .

    3.21

    Отменяет действие знака 3.20

    3.22

    Запрещён обгон всех транспортных средств для автомобилей с разрешённой максимальной массой более 3,5 тонн.

    Запрещается также обгон одиночных транспортных средств, если они движутся со скоростью не более 30 км/ч. Тракторам запрещается обгон всех транспортных средств, кроме гужевых повозок и велосипедов.

    Зона действия распространяется от места установки знака до ближайшего перекрестка за ним, а в населенных пунктах при отсутствии перекрестка - до конца населенного пункта. Действие знака не прерывается в местах выезда с прилегающих к дороге территорий и в местах пересечения (примыкания) с полевыми, лесными и другими второстепенными дорогами, перед которыми не установлены соответствующие знаки.

    Зона действия знака может быть уменьшена установкой в конце зоны их действия соответственно знаков 3.23 , 3.31 или применением таблички 8.2.1 .

    3.23

    Отменяет действие знака 3.22

    3.24

    3.25

    Отменяет действие знака 3.24 .

    3.26

    Запрещена подача звукового сигнала кроме тех случав, когда это необходимо для предотвращения ДТП.

    Зона действия распространяется от места установки знака до ближайшего перекрестка за ним, а в населенных пунктах при отсутствии перекрестка - до конца населенного пункта. Действие знака не прерывается в местах выезда с прилегающих к дороге территорий и в местах пересечения (примыкания) с полевыми, лесными и другими второстепенными дорогами, перед которыми не установлены соответствующие знаки.

    Зона действия знака может быть уменьшена применением таблички 8.2.1 .

    3.27

    Запрещается остановка и стоянка транспортных средств.

    Действие знака не распространяется на маршрутные транспортные средства и транспортные средства, используемые в качестве легкового такси, в местах остановки маршрутных транспортных средств или стоянки транспортных средств, используемых в качестве легкового такси, обозначенных разметкой 1.17 и (или) знаками 5.16 , 5.17 и 5.18 соответственно.

    Зона действия распространяется от места установки знака до ближайшего перекрестка за ним, а в населенных пунктах при отсутствии перекрестка - до конца населенного пункта. Действие знака не прерывается в местах выезда с прилегающих к дороге территорий и в местах пересечения (примыкания) с полевыми, лесными и другими второстепенными дорогами, перед которыми не установлены соответствующие знаки.

    Зона действия может быть уменьшена установкой в конце его действия повторных знаков 3.27 с табличкой 8.2.3 или применением таблички 8.2.2 .

    Может быть применен совместно с разметкой 1.4 , при этом зона действия знаков определяется протяженностью линии разметки.

    Действие знаков 3.27 распространяется только на ту сторону дороги, на которой они установлены.

    3.28

    Запрещается стоянка всех транспортных средств. Действие знака не распространяется на:

    • транспортные средства, управляемые инвалидами I и II групп, перевозящие таких инвалидов или детей-инвалидов, если на указанных транспортных средствах установлен опознавательный знак «Инвалид»;
    • на транспортные средства организаций федеральной почтовой связи, имеющие на боковой поверхности белую диагональную полосу на синем фоне, а также на такси с включенным таксометром.

    Зона действия может быть уменьшена установкой в конце его действия повторных знаков 3.28 с табличкой 8.2.3 или применением таблички 8.2.2 .

    Может быть применен совместно с разметкой 1.10 , при этом зона действия знаков определяется протяженностью линии разметки.

    Действие знаков 3.28 распространяется только на ту сторону дороги, на которой они установлены.

    3.29

    Запрещается стоянка по нечётным числам месяца всех транспортных средств.

    3.30

    Запрещается cтоянка по чётным числам месяца всех транспортных средств.

    При одновременном применении знаков 3.29 и 3.30 на противоположных сторонах проезжей части разрешается стоянка на обеих сторонах проезжей части с 19 часов до 21 часа (время перестановки).

    Действие знаков 3.29 и 3.30 не распространяется на:

    • транспортные средства, управляемые инвалидами I и II групп, перевозящие таких инвалидов или детей-инвалидов, если на указанных транспортных средствах установлен опознавательный знак «Инвалид»;
    • на транспортные средства организаций федеральной почтовой связи, имеющие на боковой поверхности белую диагональную полосу на синем фоне, а также на такси с включенным таксометром.

    Зона действия знаков 3.29, 3.30 распространяется от места установки знака до ближайшего перекрестка за ним, а в населенных пунктах при отсутствии перекрестка - до конца населенного пункта. Действие знаков не прерывается в местах выезда с прилегающих к дороге территорий и в местах пересечения (примыкания) с полевыми, лесными и другими второстепенными дорогами, перед которыми не установлены соответствующие знаки.

    Действие знаков 3.29, 3.30 распространяется только на ту сторону дороги, на которой они установлены.

    3.31

    3.32

    Запрещается движение транспортных средств, оборудованных опознавательными знаками «Опасный груз».

    Запрещает движение соответствующих видов транспортных средств в обоих направлениях. Действует до первого перекрёстка.

    3.33

    Запрещается движение транспортных средств, осуществляющих перевозку взрывчатых веществ и изделий, а также других опасных грузов, подлежащих маркировке как легковоспламеняющиеся, кроме случаев перевозки указанных опасных веществ и изделий в ограниченном количестве, определяемом в порядке, установленном специальными правилами перевозки.

    Запрещает движение соответствующих видов транспортных средств в обоих направлениях. Действует до первого перекрёстка.

    3.34

    Запрещается движение автобусов.

    Действие знаков не распространяется на автобусы, осуществляющие регулярные перевозки пассажиров по муниципальным, межмуниципальным маршрутам регулярных перевозок и смежным межрегиональным маршрутам регулярных перевозок.

    Зона действия знака 3.34 распространяется от места установки знака до ближайшего перекрестка за ним, а в населенных пунктах при отсутствии перекрестка — до конца населенного пункта. Действие знаков не прерывается в местах выезда с прилегающих к дороге территорий и в местах пересечения (примыкания) с полевыми, лесными и другими второстепенными дорогами, перед которыми не установлены соответствующие знаки.

    Изображения в HTML - Изучение веб-разработки

    В начале Web был просто текстом, что было довольно скучно. К счастью, это продолжалось не долго - до появления возможности вставлять изображения (и другие, более интересные, типы контента) в веб-страницы. Существуют и другие типы мультимедиа, однако логичнее начать со скромного <img>  элемента, используемого для вставки простого изображения в веб-страницу. В этой статье мы рассмотрим, как использовать элемент, начиная с основ, снабжать примечаниями, используя  <figure>, и разберём, как это относится к фоновым изображениям CSS. 

    Чтобы разместить изображение на странице, нужно использовать тег <img>. Это пустой элемент (имеется ввиду, что не содержит текста и закрывающего тега), который требует минимум один атрибут для использования — src (произносится эс-ар-си, иногда говорят его полное название, source). Атрибут src содержит путь к изображению, которое вы хотите встроить в страницу, и может быть относительным или абсолютным URL, точно так же, как значения атрибута href для элемента <a>.

    Примечание: Перед тем как продолжить, вам стоит вспомнить про типы адресов URL, чтобы обновить в памяти про относительные и абсолютные адреса.

    Например, если ваше изображение называется dinosaur.jpg, и оно находится в той же директории что и ваша HTML страница, вы можете встроить это изображение как:

    <img src="dinosaur.jpg">

    Если изображение было в поддиректории images , находящаяся внутри той же директории, что и HTML страница (что рекомендует Google для индексации и целей SEO), тогда вы можете встроить его так:

    <img src="images/dinosaur.jpg">

    И так далее.

    Примечание: Поисковые системы также читают имена изображений и считают их для оптимизации поискового запроса. Поэтому присваивайте вашим изображениям смысловые имена: dinosaur.jpg лучше, чем img835.png.

    Вы можете встроить изображение используя абсолютный URL, например:

    <img src="https://www.example.com/images/dinosaur.jpg">

    Но это бессмысленно, так как он просто заставляет браузер делать больше работы, запрашивая каждый раз IP-адрес от DNS-сервера.  Вы почти всегда будете держать свои изображения для сайта на том же сервере, что и ваш HTML.

    Внимание: Большинство изображений защищены. Не отображайте изображения на вашем сайте пока:

    • вы не будете владеть изображением
    • у вас не будет письменного разрешения владельца изображения, или
    • пока у вас не будет достаточно доказательств что изображение находится в открытом доступе.

    Нарушение авторских прав является незаконным. Кроме того, никогда не указывайте в своём атрибуте src ссылку на изображение, размещённое на чужом сайте. Это называется "хотлинкинг" (с англ. 'hotlinking' - 'горячая ссылка'). Запомните, кража пропускной способности чужого сайта незаконна. Это также замедляет вашу страницу и не позволяет вам контролировать, будет ли изображение удалено или заменено чем-то неприятным.

    Наш код выше даст нам следующий результат:

    Примечание: Такие элементы как <img> и <video> иногда называются замещаемыми элементами. Это потому что содержание элемента и размер, определяет внешний ресурс (как изображение или видео файл), а не содержание самого элемента. Вы можете узнать о них больше в Замещаемых элементах.

    Альтернативный текст

    Следующий атрибут, который мы рассмотрим — alt. Его значением должно быть текстовое описание изображения для использования в ситуациях, когда изображение не может быть просмотрено / отображено или отрисовка занимает много времени из-за медленного интернет-соединения. Чтобы продемонстрировать использование атрибута alt на практике, внесём изменения в код из предыдущего примера:

    <img src="images/dinosaur.jpg"
         alt="Голова и туловище скелета динозавра;
             у него большая голова с длинными острыми зубами">

    Самый простой способ увидеть атрибут alt в действии — это сделать намеренную ошибку в имени файла. Например, если бы мы написали имя изображения как dinosooooor.jpg, браузер не смог бы его отобразить, и на экране появился бы текст из атрибута alt:

    Итак, в каких случаях текст из атрибута alt может быть нам полезен? Приведём несколько примеров:

    • Пользователь с нарушением зрения использует устройство чтения с экрана, которое может читать вслух описание элементов веб-страницы. На самом деле, наличие текста в атрибуте alt для описания изображения может быть полезно для большинства пользователей.
    • В случае, если была допущена ошибка в имени файла или пути к нему (как было описано выше).
    • Браузер не поддерживает формат данного изображения. Некоторые люди до сих пор используют текстовые браузеры, такие как Lynx, которые вместо изображений отображают текст из атрибута alt.
    • Если вы хотите добавить возможность найти ваше изображение с помощью поисковых систем. Например, поисковые системы могут искать совпадения поисковых запросов с текстом атрибута alt.
    • Если пользователи отключили отображение изображений на странице для уменьшения объёма передаваемых данных и для сокрытия элементов, отвлекающих внимание. Это обычная практика для пользователей мобильных телефонов, а также в странах с маленькой пропускной способностью интернет-каналов и с высокой стоимостью интернет-трафика.

    Что именно вы должны писать в атрибут alt? В первую очередь, это зависит от того, зачем изображение вообще находится на странице. Другими словами, что вы потеряете, если ваше изображение не появится:

    • Декорация. Вы должны использовать Фоновые изображения CSS для декоративных изображений, но если вы должны использовать HTML, добавьте пустой alt = "". Если изображение служит просто украшением и не является частью содержимого, добавьте пустой alt="". Например, программа чтения с экрана не тратит время на чтение содержимого, которое не является важным для пользователя.
    • Контент. Если ваше изображение содержит важную информацию, передайте ту же информацию через краткий alt. Или даже лучше, в главном тексте, который все увидят. Не используйте alt , если можете обойтись без него. Насколько неудобно было бы для пользователя, если бы параграфы были написаны дважды в главном контенте? Если изображение адекватно описано в основном тексте, можете просто использовать alt="".
    • Ссылка. Если вы помещаете изображение в <a>, для того, чтобы сделать из него ссылку, вы всё ещё должны использовать чёткие формулировки описания ссылок. В таком случае, вы сможете использовать элемент <a>  или атрибут alt . Старайтесь выбрать лучший вариант.
    • Текст. Не пишите текст в изображениях. Если вашему заголовку понадобится тень, то лучше используйте для этого CSS вместо добавления текста в изображение. Однако, если  действительно этого не избежать, то вам следует дополнить текст в атрибуте alt.

    По существу, главная идея здесь это предоставить нечто полезное, для случая когда изображения не видны. Это гарантирует что все пользователи не упустят ничего из содержимого страницы. Попробуйте отключить изображения в своём браузере и посмотрите как всё выглядит. Вы вскоре выясните насколько полезным является альтернативный текст, если изображения не видны.

    Ширина и высота

    Вы можете использовать атрибуты width и height, чтобы указать ширину и высоту вашего изображения. Ширину и высоту вашего изображение можете найти различными способами. Например, на Mac можно использовать  Cmd + I  чтобы  получить информацию по изображению. Повторяя наш пример, мы можем сделать так:

    <img src="images/dinosaur.jpg"
         alt="The head and torso of a dinosaur skeleton;
              it has a large head with long sharp teeth"
        
        >

    Это не приводит к большой разнице в отображении при нормальных обстоятельствах. Но если изображение не будет показано, например, когда пользователь только что перешёл на страницу, а оно ещё не успело загрузится, вы укажите браузеру оставить место для отрисовки изображения:

    Это хорошая практика, в результате страница загрузится быстрее и более гладко.

    Однако, вы не должны изменять размеры ваших изображений используя HTML атрибуты. Если вы установите размер изображения слишком большим, то в конечном итоге вы столкнётесь с изображениями, которые выглядят зернистыми, размытыми или слишком маленькими, и потратите трафик для загрузки изображения, которое не будет соответствовать нуждам пользователя. Конечное изображение может также выглядеть искажённым, если вы не сохраните правильное соотношение сторон. Рекомендуется использовать графический редактор для подгонки изображения к нужному размеру, перед вставкой его на вашу веб-страницу.

    Примечание: Если вам действительно нужно изменить размер изображения, вы должны использовать вместо этого CSS.

    Заголовок изображения

    Как и для ссылок, вы также можете добавить атрибут title для изображений, чтобы при необходимости предоставить дополнительную информацию. В нашем примере мы могли бы сделать это так:

    <img src="images/dinosaur.jpg"
         alt="The head and torso of a dinosaur skeleton;
              it has a large head with long sharp teeth"
        
        
         title="A T-Rex on display in the Manchester University Museum">

    Это даёт нам всплывающую подсказку при наведении курсора мыши, также как и в ссылках:

    Однако это не рекомендуется - title имеет ряд проблем с доступностью, в основном из-за того, что поддержка программ чтения с экрана очень непредсказуема, и большинство браузеров не будут отображать её, если вы не наведёте курсор мыши (например, нет доступа для пользователей клавиатуры). Зачастую лучше включить такого рода вспомогательную информацию в основной текст статьи, чем прикреплять её к изображению. Однако, она полезна в некоторых обстоятельствах; например, в галереях изображений, когда у вас нет места для их заголовков.

    Активное обучение: встраивание изображения

    Наступила очередь немного поиграть! Этот раздел активного обучения поможет вам выполнить простое упражнение по встраиванию. Вы будете обеспечены простым <img> тэгом; мы хотели бы чтобы вы встроили изображение расположенное по следующей ссылке:

    https://raw.githubusercontent.com/mdn/learning-area/master/html/multimedia-and-embedding/images-in-html/dinosaur_small.jpg

    Ранее мы говорили никогда не используйте горячие ссылки на изображения с других серверов, данный случай только для целей обучения, итак мы позволим вам пренебречь этим один разок.

    Мы также хотели бы, чтобы вы:

    • Добавили любой альтернативный текст, и проверили как это работает внеся ошибку в ссылку на изображение.
    • Установите правильные значения width и height (подсказка: это 200px по ширине и 171px по высоте), после поэкспериментируйте с другими значениями, чтобы увидеть какой будет эффект.
    • Установите title для изображения.

    Если вы сделаете ошибку, вы всегда можете очистить код, используя кнопку Reset. Если вы реально не будете понимать как сделать, нажмите кнопку Show solution, чтобы увидеть ответ:

    Начиная разговор о заголовках, есть множество путей как вы можете добавить заголовок к своему изображению. Для примера, нет ничего, что может вас остановить сделать это таким образом:

    <div>
      <img src="images/dinosaur.jpg"
           alt="The head and torso of a dinosaur skeleton;
                it has a large head with long sharp teeth"
          
          >
    
      <p>A T-Rex on display in the Manchester University Museum.</p>
    </div>

    Это нормально. Это содержит всё что вам нужно, и красиво стилизуется с помощью CSS. Но, есть проблема: здесь нет ничего, что семантически связывает изображение с его заголовком, и это может вызвать сложности для читателей. Например, когда у вас есть 50 изображений и заголовков, какой заголовок идёт вместе с каким изображением?

    Лучшим решением будет использование элементов HTML5 <figure> и <figcaption>. Они были созданы исключительно для этой цели: предоставить семантический контейнер для рисунков и чётко связать рисунок с заголовком. Наш пример выше мог бы быть переписан так:

    <figure>
      <img src="images/dinosaur.jpg"
           alt="The head and torso of a dinosaur skeleton;
                it has a large head with long sharp teeth"
          
          >
    
      <figcaption>A T-Rex on display in the Manchester University Museum.</figcaption>
    </figure>

    Элемент <figcaption> говорит браузерам и вспомогательной технологии, что заголовок описывает содержимое элемента <figure>.

    Замечание: С точки зрения доступности, заголовки и alt имеют различные предназначения. Заголовки помогают даже тем, кто имеет возможность просматривать изображение, тогда как alt обеспечивает замену функциональности отсутствующего изображения. Таким образом, заголовки и alt не подразумевают под собой одни и те же вещи, потому что оба используются браузером при отсутствии изображения. Попробуйте отключить изображения в своём браузере, чтобы увидеть как это выглядит.

    Тег <figure> не является изображением. Он представляет собой независимый структурный элемент, который: 

    • Передаёт смысл компактным, интуитивно понятным способом.
    • Может использоваться в различных местах страницы.
    • Предоставляет ценную информацию, поддерживающую основной текст.

    Тег <figure> может быть несколькими изображениями, куском кода, аудио, видео, уравнением, таблицей, либо чем-то другим.

    Активное изучение: создание <figure>

    В этом разделе активного изучения мы хотели бы, чтобы вы взяли текст из предыдущего раздела активного изучения и преобразовали его в <figure>:

    • Оберните его в <figure> элемент.
    • Скопируйте текст из атрибута title, удалите атрибут title, и вбейте текст в элемент <figcaption>.

    В случае допущения ошибки, вы всегда можете набрать код повторно, нажав кнопку Reset. Если вы застряли, нажмите кнопку Show solution, чтобы увидеть ответ:

    Вы можете использовать CSS для встраивания изображений в веб-страницы (или JavaScript, но это совсем другая история). Параметры CSS background-image и другие background-* применяются для контроля размещения фонового изображения. К примеру, чтобы залить фон каждого параграфа страницы, необходимо сделать следующее:

    p {
      background-image: url("images/dinosaur.jpg");
    }

    Получившееся в конечном итоге изображение можно легко позиционировать и контролировать, в отличие от его HTML аналога. Так зачем же возиться с HTML изображениями? Как указано выше, фоновые изображения CSS предназначены только для украшения. Если вы просто хотите добавить что-то красивое на свою страницу, чтобы улучшить визуальные эффекты, это нормально. Тем не менее, такого рода изображения не имеют семантического смысла вообще. Они не могут иметь каких-то текстовых эквивалентов, видимых посетителю, они невидимы для программ чтения с экрана. Вот где блистают HTML-изображения!

    Итог: если изображение имеет важность, в контексте содержимого вашей страницы, вам следует использовать HTML изображения. Если же картинка является банальной декорацией, используйте фоновые изображения CSS.

    Вы дошли до конца этой статьи, но можете ли вы вспомнить самую важную информацию? Вы можете найти дополнительные тесты, чтобы убедиться, что вы усвоили эту информацию, прежде чем двигаться дальше. Смотрите Проверьте знания по изображениям в HTML.

    На этом пока все. Мы подробно рассмотрели изображения и их заголовки. В следующей статье мы рассмотрим, как использовать HTML для встраивания видео и аудио на веб-страницы.

    Как снимать действия Фото

    Когда дело доходит до получения хороших снимков, будь то последний маневр подростка на скейтборде или последний выходок Фидо, одним из наиболее важных принципов фотографии, которые следует учитывать, является задержка срабатывания затвора.

    «Дерек» захвачен Инсой Бенитой Эванс (Щелкните изображение, чтобы увидеть больше от Инсы Бениты Эванс)

    Точнее называется «отставание процессора». Это время, которое проходит между моментом, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, до момента, когда камера действительно делает снимок, и вы видите этот зеленый свет.Нажмите слишком рано, и вы получите нечто совершенно иное, чем вы ожидали.

    Несмотря на все свои преимущества, компактные цифровые фотоаппараты работают медленнее, чем пленочные, у одних больше, чем у других. В этой статье есть несколько советов, как справиться с этим запаздыванием, а также советы по созданию захватывающих и запоминающихся боевых снимков.

    1. Будьте готовы стрелять

    Хотя вы не можете знать, собирается ли ваш ребенок забить этот футбольный гол, постарайтесь предвидеть, когда это наиболее вероятно.Даже профессиональные спортивные фотографы с молниеносными камерами стараются предвидеть происходящее, чтобы оказаться в нужном месте и направить камеру в нужном направлении.

    Чтобы лучше предвидеть вероятность того, что получится отличный снимок, получите общее представление о том, что / кого вы фотографируете. Другими словами, если вы планируете сфотографировать футбольный матч своего ребенка, выучите правила игры. Если ваш ребенок играет в «Щелкунчике», посмотрите одну-две репетиции.

    2.Приобретите компактный цифровой
    перед покупкой

    К сожалению, не существует только одной спецификации камеры, которая сообщит вам, насколько быстро камера будет делать снимок с момента нажатия этой кнопки. Другие факторы также могут замедлить обработку, например качество сенсора и настройку ISO при тусклом освещении. Так что узнайте, что говорят другие на форумах по фотографии и на честных сайтах с обзорами, и прочтите все доступные спецификации.

    3. Пружина для цифровой зеркальной фотокамеры (Digital Single-Lens-Reflex)

    Они дороже компактных, но они БЫСТРЫЕ.У этих камер нет проблем с задержкой срабатывания затвора, и если вы снимаете действие в помещении, вы можете увеличить ISO, чтобы ваши фотографии не испортились цифровым шумом, который вы получите, если будете делать то же самое с компактным.

    «F15 Full Throttle» снято Барри Прайсом (Щелкните изображение, чтобы увидеть больше от Барри Прайса)

    Советы по созданию отличных боевых фотографий

    Независимо от того, есть ли у вас компактная цифровая зеркальная фотокамера, компактная пленочная камера или телефон с камерой, попробуйте эти профессиональные приемы.

    1.Увеличьте масштаб лица. Не всегда сосредотачивайтесь на действии. Запечатлейте эти выражения решимости, триумфа и даже поражения (особенно, если это противник!).

    2. Расскажите историю . Ищите кадры, которые рассказывают историю события. Например, начните с кадра, на котором собралась команда или ваши товарищи-гребцы запускают свои плоты.

    3. Замри! Чтобы заморозить действие, установите камеру в спортивный режим или установите высокий приоритет выдержки. В качестве примера разницы в настройках: для замораживания действий в футбольном матче требуется выдержка в диапазоне от 1/250 до 1/500, а для замораживания крошечных движений питомца, который, кажется, сидит неподвижно, требуется 1/125. .

    4. Размытие фона . Воспользуйтесь рекомендациями спортивных фотографов и сделайте фон размытым, уменьшив глубину резкости камеры. Если вы используете камеру с приоритетом диафрагмы, вы можете сделать это, просто уменьшив значение диафрагмы. Чем меньше диафрагма, тем больше размытость фона. Хотите запечатлеть аплодисменты толпы?

    5. Поддон . Это хорошая альтернатива для цифровых компактных пользователей, которые при слабом освещении недоэкспонируют фотографии, снятые в спортивном режиме / с короткой выдержкой.Панорамирование работает с автоматическим фокусом, но работает только тогда, когда действие движется по довольно прямой линии. Вот как панорамировать:

    • Установите автофокусировку камеры.
    • Твердо поставив ступни на землю, двигайте верхней частью тела, следя за объектом с помощью камеры.
    • Непосредственно перед тем, как произойдет ожидаемое действие, которое вы хотите запечатлеть, начните нажимать кнопку спуска затвора и продолжайте следить за объектом, пока вы не нажмете кнопку полностью и камера не сделает снимок.
    • Автофокус у вашей камеры слишком медленный? Сосредоточьтесь на контрастной области, например на цифре на униформе. Автофокус работает быстрее с контрастом.

    Поэкспериментируйте с панорамированием, чтобы получить различные эффекты. Возможно, вы захотите показать некоторое размытие в действии, чтобы подчеркнуть скорость движения, например, с гоночной машиной.

    «Хочу прокатиться!» снято Норманом Ахонгом (Нажмите на изображение, чтобы увидеть больше от Нормана Ачонга)

    Будь то спортивное мероприятие или ваша собака, снимать боевики действительно интересно, когда вы в них разбираетесь.А когда вы освоите основы цифровой фотографии (например, компенсацию задержки срабатывания затвора), это сделает ее еще более увлекательной.

    Об авторе
    Отэм Локвуд - автор книги Your Picture Frames. Your Picture Frames предлагает большой выбор качественных фоторамок самых разных стилей, размеров и цветов. Делайте покупки в Интернете и просмотрите наш выбор качественных серебряных рам для картин.

    davidbordwell.net: очерки

    Анатомия действия Изображение

    Январь 2007 г.

    Надолго Время, когда мы с Кристин Томпсон интересовались тем, как фильмы рассказывают истории.Мы увлечены принципами, лежащими в основе различных традиций повествования. Для Для простоты мы назвали принципы , нормы .

    термин подразумевает стандарт ремесленной компетенции, а также измерение коллективного принимать решение. Нормы - это предпочтительная альтернатива традиции. Норма это не единый и негибкий закон; его лучше всего рассматривать как примерно ограниченный набор параметры. В рамках любого набора норм всегда есть разные способы что-либо сделать.

    Фильм ученых часто больше интересуют коннотации концепции, чем его содержательное содержание, поэтому время от времени мы слышим возражения против термина нормы . Не этот термин предполагает, что мы хотим отпраздновать нормальное и избавиться от не- или ненормально для какого-то более низкого статуса? Но мы этого не предлагаем. И Томпсон, и я изучали и хвалили режиссеров, которые поступают иначе. Как историки мы просто изучаем принципы повествования, поскольку они кристаллизовалось в нормах, которые формируют определенные тенденции кинопроизводства.Исследователь, который изучает нормы роста в популяции, не подразумевает, что необычно высокий или невысокие люди - граждане второго сорта.

    Иногда нормы просто негласны и предоставлены кинематографистам для изучения на примере и интуиции. Мой исследования художественного кино и гонконгского кино дают примеры таких случаев. Но иногда кинематографисты действуют, осознавая нормы. Больше, чем в других национальных кинотеатрах, Голливуд разработал довольно четкие правила рассказа историй. эффективно. Более того, многие правила повествования Голливуда направлены на достижение удовлетворительное единство - сюжет, который мы считаем «тесно сплетенным».” Это не означает, что правила подробные или строгие; иногда они расплывчато и расплывчато. И некоторые действующие принципы, кажется, никогда не излагаются как правила.

    Вы можете получить полный отчет об этой исследовательской программе в г. Классический голливудский кинотеатр , Повествование в новом Голливуде , Как Голливуд говорит об этом , и различные статьи (некоторые из них на этом сайте). Вот некоторые из вопросов которые направляют нас.

    * Соблюдаются ли правила при создании фильмов в Голливуде?
    * путем изучения фильмы, можем ли мы сделать расплывчатые инструкции более точными?
    * Что еще принципы, даже если они не изложены в явной форме, способствуют развитию Голливуда. рассказывание историй?
    * Что отклонения в пределах норм, альтернативы, разрешенные или поощряемые в рамках предпочтительный набор практик?

    За прошедшие годы мы убедились, что в наших ответах время от времени подтверждается практикующими кинематографистами.Некоторые руководства по написанию сценариев уловили принципы, которые мы обнаружили, превратив их в явные rules.1

    Тем не менее, не все киноведы согласны с нашими выводами. Распространенное возражение заключается в том, что США популярные фильмы не так сильно унифицированы, как правила или наши книги, предложить. В частности, некоторые ученые считают, что нормы современного боевик не стремиться к единству. Многие предполагают, что боевики - это беспорядочные собрания погонь, драк и т. Д. взрывы, трюки и эффекты компьютерной графики с небольшой связностью повествования.

    Конечно, единство всегда будет более или менее качественным; некоторые сюжеты более плотно сплетены чем другие. Тем не менее, в книге The Way (стр. 104–114) я утверждаю, что если мы анализируем приключенческие боевики, мы находим больше единства, чем мы могли бы ожидать. Голливуд экшн-картинки сплетены более плотно, чем должно быть, если все создатели или зрители волновались, было шикарное зрелище. (Я сравнивал американские фильмы с Гонконгские, которые предпочитают гораздо более свободный график.)

    Я не делал иметь место в The Way , чтобы провести полный анализ любого отдельного действия фильм, но благодаря Интернету я предлагаю здесь тематическое исследование, сосредоточенное на Миссия: невыполнима: III .Когда я увидел это прошлым летом, мне показалось, что это довольно плотный экшн-снимок, и пересмотрев его на днях, я начал считать пути.

    Некоторые нормы

    Вот пять принципов повествования, которые мы с Томпсоном рассматриваем имеет решающее значение для большинства голливудских фильмов.

    1. Ориентация на цель .
      Основные персонажи, главный герой и антагонист, оба хотят чего-то или нескольких вещей. История развития управляется усилиями персонажей по достижению целей и обстоятельствами изменить эти цели.
      При этом время, усилия персонажей по достижению целей вызывают изменения в людях сами себя. Иногда они понимают, что преследуют неправильную цель, или что они должны стать достойными цели. В Storytelling , Кристин обсуждает такие возможности в отношении День сурка .
    2. Двойная сюжетная линия .
      Типичные цели регулируют по крайней мере два направления действий, и по крайней мере одно из них связано с гетеросексуальными романтическая любовь.Распространенным паттерном является сочетание работы и любви, когда проблемы на работе влияют на и находятся под влиянием романтических отношений. Недавние примеры: Дьявол Носит Prada , The Good Shepherd , The Prestige . В некоторых случаях одна сюжетная линия подчиняется другой, но очень часто обе настоящее время.
      Вот дело нормы, которая, насколько мне известно, не была сформулирована создателями фильма сами себя. Кажется, это просто само собой разумеющееся.
    3. Дискретная часть-структура .
      Действие вращается вокруг целей: определяя их, изменяя их и достигая или не достигая их. Голливуд фильмы отображают процесс на несколько частей, каждая из которых длится 25–35 минут (хотя климакс обычно короче). Время работы этих частей не подсчитывать кредитные последовательности, если они не содержат сюжетной информации, поэтому окончательное сканирование кредиты обычно не засчитываются в экранное время фильма повествование.
      Поскольку В середине 1970-х сценаристы много говорили об идее трехактной структуры.В книге Storytelling in the New Hollywood (1999) Томпсон уточнил этот кластер. правил. Она предложила, чтобы мы могли более точно анализировать фильмы, признавая что не во всех фильмах есть три действия. В функциях, продолжающихся около двух часов, мы обычно находят структуру из четырех частей : установка, усложнение действий, разработка, и кульминация. Обычно к этому прикрепляют краткий эпилог. Кинематографисты работают в парадигме трех действий, по сути, разделить второй акт на две части вокруг середина.
      Интересно, Четырехчастная структура Томпсона явно выражена не только в руководствах, написанных после ее книги, но в самой архитектуре картины Шейна Блэка Kiss Kiss Bang Bang (2005). Сюжет разделен на четыре дня, каждому дается название и каждый соответствует одна из частей, которые она идентифицирует. Фильм Блэка заканчивается несколькими эпилогами; это соглашение высмеивается в закадровом комментарии Гарри, и одна сцена помечен как «Эпилог».
    4. Причины посадки на будущее .
      Чехов, как говорят, заметил, что в пьесе пистолет на стене в Акте I должен выстрелить в Акте III. Точно так же столярные изделия по голливудскому сценарию находятся в условиях, которые окажутся важными. позже. Но это не просто опора: более распространенными являются то, что мы называем висячими причинами . Неразрешенное действие представлен ближе к концу одного раздела, который берется и продвигается дальше в более поздний раздел. Каждая сцена будет содержать нерешенные проблемы, требующие оседая дальше.
    5. Сроки .
      Удивительно, как часто фильмы всех жанров устанавливают сроки разрешения сюжета. Сценаристы назовите это «тикающими часами», давлением времени, которое может управлять любая часть фильма, но это практически обязательно во время кульминации.

    В Как говорит Голливуд , я прослеживаю эти и другие нормы подробно на конкретном примере: Cameron Crowe's Jerry Магуайр . Но что происходит? когда талантливый мистерКруз делает полную картину действия?

    Анализировать фильм, я полагаю, вы его видели, так что будьте осторожны: все, что будет дальше, рассыпано со спойлерами . Тайминги исходят от 2-х дискового Выпуск DVD.

    Миссия: невыполнима: III
    Подготовка (00: 32–31: 34)

    Пролог устанавливает, что злодей Оуэн Дэвиан захватил Итана Ханта и женщину Позже мы узнаем, что это жена Итана Джулия. Давиан требует знать где кролик Нога есть, и он угрожает застрелить Джулию, если Итан не скажет.Когда он стреляет, краткий заголовок вспыхивает, и остальная часть фильма разворачивается как расширенный флэшбэк.

    Ты мог бы утверждают, что, учитывая корни режиссера Дж. Дж. Абрамса на телевидении, этот пролог действует как тизер, который пробует более позднюю часть сегодняшнего вечера эпизод. Но сегодня во многих фильмах используется структура ретроспективного кадра в рамке. Сценарий начинается в момент кризиса, а затем отбрасывает нас обратно, чтобы показать, как все стало этот пропуск. Разрешение вступительной сцены откладывается до кульминации.Эту стратегию можно встретить в разные моменты истории Голливуда, особенно в 1940-е гг. Я рассказываю об этой тенденции в нашем блоге.

    После Титульные титры, нашему главному герою Итану быстро ставятся две цели. Во-первых, во время На помолвке мы узнаем, что он и Джулия Мид планируют пожениться. Кажется, он с радостью устроился на офисную работу в агентстве, скрытую как скучную должность в транспортном отделе.

    Тогда он выдернут из дома по просьбе своего коллеги Джона Масгрейва.Масгрейв просит Итана возглавить тайную команду, чтобы найти Линдси Фаррис, молодого агента, которого Итан был наставником. Она исчезла, и считается, что главный преступник Оуэн Дэвиан быть ответственным.

    Так установлена ​​характерная двойная сюжетная линия. Итан хочет нормальной жизни с женщиной, которую он любит. "Семья все, - сухо замечает Масгрейв. Но Итан также чувствует себя обязанным экономить Линдси, которую он подготовил к бою и отпустил на службу, возможно, преждевременно. Поэтому он вынужден солгать Джулии и притвориться, что идет на профессиональный съезд.Это создает напряжение между работой и романтикой, которое мы так часто находим в голливудских фильмах.

    M: I команда собрана, к вернувшемуся Лютеру Стикеллу присоединились новые члены. Деклан и Чжэнь Лэй. Они и Итан штурмуют фабрику в Берлине, где Линдси содержится в плену. Когда ее спасают, она говорит Итану, что у нее есть информация. для него, но есть у нее нет времени делиться этим. Сроки продолжают давить. Спасаясь на вертолете, команду преследуют приспешники Дамиана, в то время как Итан обнаруживает, что Линдси мозг несет взрывную капсулу.Он пытается остановить это, останавливая ее сердце и использовали дефибриллятор, чтобы вернуть ее, но у них заканчивается время, и она умирает.

    Дома Итан сталкивается с новыми проблемами. Он все еще в шоке от смерти Линдси, которая заставляет Джулию насторожиться.

    На работе начальник Итана Брассел критикует Масгрейва. и Итан, заявив, что его личная цель - заполучить Дэвиана, и они помешали его усилия. Установка сворачивается, когда Итан присутствует на похоронах Линдси, преследует ее вопрос в конце тренировки: «Готова ли я?»

    Несколько важные предметы посажены в этом начальном разделе.Все главные персонажи вводятся. На вечеринке мы узнаем, что Итан умеет читать по губам, что нравится Джулии. приключение (она прыгнул с парашютом и повис на вертолете), и что озеро Новой Зеландии Ванака - незабываемое место для них обоих. Угроза встроенного мозга капсула, идея позволить кому-то умереть и возродиться, и тот факт, что Джулия работа в больнице станет важной в более поздних частях.

    Не менее важно, сцена действия - это не просто безвозмездная декорация.Это центральный для достижения цели Итана, спасения Линдси. Результат спасения - ее смерть - мотивирует его ненависть к Дэвиану и вбивает клин в его отношения с Джулией. Из теперь, как говорится, личное.

    Установка длится около 31 минуты, а главное действие - смерть Линдси - место возле 25-минутной отметки, священной точки в голливудской драматургии. Кроме того, в первых частях часто бывает поворотный момент примерно на полпути: вот, вот и когда Итан встречает свою команду (примерно через 13 минут).

    Миссия невыполнима: III
    Усложняющее действие (31: 34–62: 05)

    Lindsey’s похороны могли просто закончить фильм. Ее уже не спасти, Дэвиан сбежал, и Итан в тупике. Но висячие причины поддерживают дело. Мы уже мельком увидела во время штурма фабрики, срочная информация, которую Линдси начала рассказать Итану. Теперь, в конце сцены похорон, ему звонят из почтовое отделение. Его ждет открытка. Висячие причины служат примером знаменитого линейность классического построения: одна сцена переходит в другую.

    Усложнение Раздел «Действия» служит для уточнения или изменения целей, установленных в Настройках. В открытка остается опасной причиной, потому что Лютер должен расшифровать микроточку что Линдси вставила под штамп. Тем временем Итан учится у техни Бенджи, что Дэвиан ищет что-то под названием Кролик Фут, «настоящий» конец света ". Давиан направляется в Ватикан для заключения сделок с покупателями оружия, и Итан решает преследовать его, никому не сказав Агенство.

    Между тем, Роман Итана с Джулией под угрозой. Лютер предупреждал, что личное отношения не смешиваются со шпионажем, и его пессимизм кажется оправданным. Когда Итан находит новые оправдания, чтобы уехать в поездку, Джулия беспокоится, что он скрывая от нее что-то важное. Чтобы успокоить ее, он женится на ней в больнице где она работает. Затем он отправляется в Рим, чтобы похитить Давиана, что приведет к даже более сложный набор. Используя технологию твиннинга, используемую в других фильмах M: I , Итан и другие похищают Дэвиана.

    Опять же, действие может показаться остановленным. Миссия выполнена: агентство босс Брассел поздравляет Масгрейва с поимкой Дэвиана. Но свежий болтающийся причины появляются.

    В самолете, Итан расспрашивает своего пленника. Дэвиан сопротивляется, клянясь, что заставит всех, кого Итан заботится об кровотечении - подтверждая предупреждение Лютера о том, что секретные агенты работают подвергает опасности своих близких. Кроме того, Дэвиан злорадствует по поводу Линдси. смерть приводит Итана в ярость. Дэвиан - жесткий клиент и не может раскрыть что за кроличья лапка является.Что, если он сбежит? Он угрожает убить любовника Итана на глазах его, и мы понимаем, что это не праздная угроза: пролог показал его в именно эта позиция. Каким-то образом мы знаем, что Дэвиан сбежит и перевернет столы.

    Это «Усложняющее действие» - еще один длинный раздел (около 31 минуты) с несколькими новые растения. Сцены с Юлией показывают, что она врач и что их отношения по-прежнему не основываются на полном доверии. Опять же, продуманное действие сцена вносит свой вклад в сюжет.Это не только показывает, что Итан достигает своей цели, это доказывает, что, несмотря на смерть Линдси, он все еще умелый агент. В этом разделе также устанавливается важный второстепенный персонаж, женщина Давиана. переводчик.

    Миссия: невыполнима: III
    Разработка (62: 05–93: 56)

    Усложняющее действие часто служит противодействием, обращая вспять первую фазу сюжета. В установке M: I: III , Ethan’s миссия провалилась, Линдси умерла, и Дэвиан освободился.В Усложняющем действии, обстоятельства поменялись местами: Итану удалось, Линдси отомстили, а Дэвиан был взят под стражу. Чем занимаются разделы разработки?

    Развитие может изменить общие обстоятельства, создавая новые цели. Он может выдержать ситуация. Он может раскрыть предысторию и углубить характеристику. А может просто разрешение задержки. Все это делает разработка M: I: III .

    Первый, некоторые массовые развороты. Конвой везет Дэвиана в Вашингтон.На мосту Лютер наконец раскрывает микроточку, которую Линдси отправила Итану. Она показывает, что их босс Брассель работает в сговоре с Дэвианом. В тот момент военизированные формирования атакуют мост, и в перестрелке Дэвиан оказывается спасли. Итан терпит поражение, и не только из-за сотрясения. нападения.

    Он гоняется в больницу Джулии, чтобы защитить ее, но слишком поздно: ее схватили. Когда Итан выходит из больницы, ему звонит Дэвиан."Джулии жизнь для кролика Стопа." Дэвиан дает ему 48 часов, чтобы найти его. Возникла новая цель, это время с точным сроком. В этот момент Итан захвачен собственным агентством. и в конце концов его обездвиживают и привязывают к каталке.

    Поимка Итана блокирует его возможность действовать по команде Давиана, и ситуация затягивается, задерживая его продвижение к спасению Джулии. Статическая ситуация поддерживается от Brassel’s обращение к Итану, которое, кажется, подтверждает сообщение Линдси.Говорящий как обычно одержимый злодей, Брассель клянется, что он «истечет кровью на флаге », чтобы добиться своего.

    Опять же, действие кажется тупиковым. Когда Брассел уезжает, Этан связывается с Масгрейвом. навещает его и, кажется, упрекает его. Но он говорит совсем другое, и Навыки Итана читать по губам теперь используются. Масгрейв перехватил Davian’s по телефону, говорит он, и Rabbit’s Foot уже в Шанхае. Масгрейв также дает Итан - оружие, которое позволяет ему сбежать из Агентства и отправиться в Китай.

    Итана новая цель - получение кроличьей лапки - доминирует над остальной Разработка. Со структурной точки зрения, эта цель откладывает тактика, поскольку истинная цель Итана - спасти Джулию. Но эта цель трещотки напряжение работа / любовь, так как, хватая кроличью лапку, Итан выдавая свою профессиональную идентичность. Его выбор спасти Джулию раскрывает его характер: семья действительно все. Новая цель Итана также побуждает к другому действию. эпизод, вторжение в шанхайский небоскреб и снова погоня и каскадеры продвигаются в срок.«У нас есть два часа до того, как они убить мою жену ».

    Как погоня в Шанхае, Итан звонит Дэвиану, и тот приказывает ему железнодорожный двор. Итан сообщает Масгрейву о рандеву, и напряжение усиливается. когда Брассел спрашивает Масгрейва о миссии. Итан оставляет свою команду в Шанхайская железнодорожная станция, поэтому он сталкивается с Давианом в одиночестве. После 31-минутной разработки, критическая конфронтация неизбежна.

    Миссия невыполнима: III
    Кульминация (93: 56–116: 19)

    Собрано В большом лимузине Итану приказывают проглотить напиток, который он дал.Он теряет сознание, мечтает о Джулии. В мгновение ока мы видим, как ему вводят тот же своего рода взрывная капсула, убившая Линдси. Теперь вернемся к ситуации представлены в прологе с некоторыми повторениями. Итан привязан к стулу лицом к Юлия и Давиан. Еще раз Давиан требует знать, где Кролик Фут, снова Итан отчаянно торгуется с ним, и снова Дэвиан угрожает застрелить Джулию, сидящую связанную и с кляпом во рту напротив Итана.

    кульминация разделы, как и следовало ожидать, показывают кульминацию и результат сюжетных линий. пробегая фильм.Они также раскрывают информацию и раскрывают тайны. Кульминации обычно бывают короче, чем другие разделы, как и этот. Как развязка (буквально «развязывание»), Кульминация может содержать и последний сюрприз.

    Противостояние Давиана с Итаном пересекается с прибытием остальной части Миссии: невыполнима команда в округе Колумбия. В аэропорту их встречает отряд Брассела. Этот сцена, кажется, действует как отвлекающий маневр, убеждая нас, что Брассель действительно Родинка Давиана. Это также усугубляет тяжелое положение Итана, теперь, когда его команда не может прийти к нему спасать.

    Итан не знает знает, где Кроличья лапка, поэтому Давиан стреляет в Джулию и уходит. Итан разбит. (Возможно, мы тоже, потому что в современной боевой картинке даже люди, о которых мы заботимся, могут умереть; а именно Превосходство Борна .) После долгого пауза, входит Джон Масгрейв. "Все сложно."

    Знакомый Двойной блеф шпионских фильмов фиксируется. Масгрейв, а не Брассел, является кротом. Вы могли утверждают, что этот поворот был посажен ближе к концу разработки, когда Масгрейв отвернулся от Брасселя и серьезно посмотрел за кадром, пока камера задерживалась. на нем - классический снимок Подозреваемого.

    Сейчас Масгрейв объясняет, что допрос Итана и казнь «Джулии» были методы гарантии того, что он принес настоящую кроличью лапку. Масгрейв снимает маску с жертвы, показывая, что это не Джулия, а Дэвиан переводчик из последовательности Ватикана.

    Musgrave’s цель - выяснить, что было в сообщении Линдси. Взамен Итан требует доказательств того, что Джулия жива, и мотив озера Ванака воплощается в жизнь как способ идентифицировать голос на телефоне Масгрейва.Итан убегает и, с помощью Бенджи по мобильному телефону бежит, чтобы спасти Джулию. Когда он борется со своим Проходя через логово Дэвиана, смертельная капсула срабатывает в его черепе. Итан колеблется, и Дэвиан начинает его бить. Другой крайний срок: «У вас есть возможно, осталось четыре минуты ».

    Ошеломляющий, Итан собирает силы, чтобы убить Дэвиана, но чтобы обезвредить капсулу, Джулии необходимо убить и оживить Итана. Она доктор; есть шанс, что она сможет потянуть это выкл. Когда она пытается спасти его, новая волна нападений боевиков ее, и она подавляет их с силой, рожденной отчаянием.Когда Юля стреляет в Масгрейва, кроличья лапка катится к камере, и теперь только романтическая линия действия требует разрешения.

    Предполагается, что Джулия жажда приключений окупается, и параллель с перестрелками Линдси в подчеркнута фабрика в Берлине.

    Линдси была партнером Итана по боевым действиям, Джулия - его романтическим партнером, но Пресса обстоятельств Юлия стала обоими. Итан возвращается к жизни. "Ты сделал это? Ух ты."

    Миссия: невыполнима: III
    Эпилог (116: 19–118: 55)

    фильм может закончиться здесь, и фильм из Гонконга может закончиться.Но голливудские фильмы любят чтобы завершить все сценой или двумя, заверив публику, что все в порядке. Значит, не просто счастливый конец, а яркое разрешение . Назовите это эпилог.

    Сначала мы подтверждаем что романтическая линия действия разрешена. За пределами убежища Давиана Джулия и Итан переходят мост, и он обещает ей все рассказать. Он начинает с описания Силы Невозможной Миссии, но она усмехается. Проблема об их браке решено, когда она добавляет: «Ты можешь мне доверять.”

    Тогда определяем профессиональную линию действий. Вернувшись в штаб-квартиру, Брассел рассказывает Итану о работа в Белом доме доступна, но Итан возражает. Он просто хочет медового месяца. Кроличья лапка представлена ​​как макгаффин, просто предлог; мы никогда узнать, что это на самом деле. Джулия полностью ассимилировалась в мире Итана. встретив всю свою команду, включая Бенджи, до того, как пара уйдет. Теперь оба сюжетные линии разрешены.

    Последствия

    Ясно и простая в общих чертах, драматургия классического фильма может быть выражена в замысловатые и тонкие способы.Как хорошо поставленная пьеса, фильм может соответствовать принципам единства неуклюже или ловко. Я бы поместил M: I: III в средний диапазон. Его не такой хитроумный, как Крепкий орешек , и не так хорошо направлен на мой взгляд (хотя есть несколько прекрасных участков нарезки и композиции). В целом фильм достаточно хорошо проработан для своих целей. Дело в том, что я предлагая, чтобы боевик не считался бессмысленным брызгами жестокого зрелища и компьютерной графики. Он может иметь убедительную архитектуру.

    Там бы можно гораздо больше сказать об объединяющих принципах в M: I: III , в частности на уровне сцены и связи между сценами. Мой анализ подчеркнул общая структура повествования, а не повествование (поэтапное течение истории информация) или мир повествования (персонажи и их окружение). Эти аспекты тоже можно было изучить, но я хотел привести убедительные доказательства за единство конструкции в действии здесь.

    Часто задаваемые вопросы

    Q: Люди пойти посмотреть фильмы типа M: I: III для боевиков и зрелищ.Им все равно о сюжете; это часто утомляет их. Обращая внимание на факторы истории, не преуменьшайте ли вы сам жанр причина существования?

    A: Во-первых, различие между действием и историей кажется мне несостоятельным. Сюжетные цели могут исполняться через сцены действия и даже то, что называется спектаклем. Это случилось на протяжении M: I: III , в котором физическое действие способствует общему участок. Последовательности действий создают цели (спасение Линдси), устраняют персонажей (например, Линдси), переопределить цели (побег Дэвиана) и так далее.Истории присутствуют постоянно меняющиеся обстоятельства и последовательность действий изменяют ситуации так же эффективно как это делают сцены разговоров. Как выразился Мюррей Смит: «Сюжет продвигается с до спектакля». 2
    Of сцены с боевыми действиями занимают центральное место в жанре, поэтому следует ожидать, что они будут выделено для особого внимания. Вопрос в том, насколько интегрированы в более крупный узор. Я считаю, что очень часто это так. Но если люди не заботясь о сюжете, у нас должно быть намного меньше сюжета, чем у нас.
    Попробуй мысль эксперимент. Большинство боевиков не представляют собой полномасштабного боевика; в основном они состоят из разговоров и неизвестных сцен. Итак, представьте себе двухчасовую фильм, содержащий 45 минут зрелищного действия. Почему кинематографисты не просто выпустить фильм, содержащий только боевые сцены? Вероятно, есть несколько причин, но одна причина в том, что фильм лучше подходит для зрителей, особенно эмоционально, когда сюжет связывает воедино боевые сцены. Моя аналогия в The Way Голливуд говорит, что это по призыву звезды.Всем нравятся звезды, но никто не платит 8 долларов за то, чтобы посмотреть, как Сандра Баллок и Киану Ривз сидят на диване. вместе, в стиле Уорхола, в течение 90 минут. Нам нравятся звезды, но в рассказах; и рассказы что трогает нас.

    Q: Действие фанаты часто не пересматривают весь фильм на видео. Они возвращаются и наслаждаются взрывы, затем перемотайте разговор вперед. Разве это не показывает, что эти фильмы в высшей степени модульны и эпизодичны?

    A: Поклонники используют домашнее видео, чтобы адаптировать фильмы по своему вкусу. и настроения.Но это можно сделать с любыми сценами, которые нам нравятся, в любом жанре. Если я большой поклонник Антониони, я мог бы переиграть последнюю сцену L’eclisse поверх и больше, потому что это так типично Антонионианец. Никаких огненных шаров и перестрелок.
    Кроме того, тот факт, что клипы можно извлекать и просматривать сами по себе, не доказывает ничего о единстве фильма в целом. Пятое место Ральфа Воана Уильямса Симфония - очень цельное произведение, но мне особенно нравится последняя часть. и часто играю в нее изолированно, особенно теперь, когда у меня на рабочем столе есть iTunes.Рассмотрение этой пассакалии как отдельного произведения не умаляет единства вся симфония одна йота.

    Q: Вы показываете что боевые сцены играют причинную роль в продвижении M: I: III участок. Но они очень длинные и проработанные, как на многих боевых картинках. Если бы фильмы были так плотно унифицированы, как вы говорите, не должны ли они быть короче? Не явный факт их продолжительности доказывает, что они подавляют принципы повествования?

    А: На самом деле, очень многие сцены физических действий зависят от основного повествования. принцип: преодоление Препятствия .Сцены действия в M: I: III сами по себе маленькие истории. Каждый руководствуется целью, стремлением к ее достижению, конфликтом с обстоятельствами. которые блокируют достижение, перераспределение усилий в свете препятствия, и так далее ... пока цель не будет достигнута определенно или нет. Эти мини-рассказы также часто работают с соблюдением крайних сроков.
    В проеме перестрелка M: I: III , Итан пытается найти Линдси на фабрике. После встречая некоторое сопротивление, он это делает.Затем он должен вывести ее к остальным команда. Преодолев некоторые препятствия, он это делает. Затем команда отправляется в вертолет, но их преследуют. Тогда они должны спасти ее от взрыва капсула, а также избегая вертолета злодеев. В итоге достигается одна цель - они сбежать, но другого нет: Линдси умирает.
    Если все это это не повествование, а что такое?
    Растянутый Продолжительность последовательности действий, как я полагаю, не предполагает разовых аттракционов для сами по себе, но микроистории, короткие, но извилистые пути к краткосрочным цели, быстрая адаптация к быстро меняющейся ситуации.Перестрелка, побеги, взрывы, тела, свисающие с небоскребов, - все работает в соответствии с к фундаментальным принципам повествования о конфликте, борьбе, напряжении и разрешении.
    Между прочим, это соображение проливает новый свет на предыдущие вопросы и ответы. Когда фанаты переигрывают захватывающие побеги и драки, они не ускользают от повествования: они погружаясь в нее.
    Я бы хотел подумал об этом ответе в The Way Hollywood Tells It!

    Q: Отмечая вниз по всем этим структурным шаблонам и объединяющим стратегиям фокусируется на пленке как объект.Что эти методы делают для зрителей ?

    A: Отличная сделка нашей реакции генерируется повествованием фильма и его сюжетным миром, не просто структура, но, по крайней мере, мы можем сказать следующее: структурное единство этого или любой другой способ достижения эффектов . Острых ощущений становится больше захватывающе в целенаправленной структуре, потому что тогда мы заботимся о том, кто выживет погоня или прыжок со здания. Связующие сцены становятся более приятными когда мы замечаем повторяющиеся мотивы или замечаем, как персонажи меняют свои убеждения и черты характера.Мы не всегда замечаем, как нормы влияют на нашу реакцию, но они Сделай так. Это одна из причин, по которой нормы стоит изучать.
    Другой, возможно более абстрактная причина в том, что, изучая нормы, мы можем сделать историю кино более вразумительно. Кинематографисты воспринимают нормы формы и стиля как должное, аудитории и ученых. Мы можем с пользой их выявить. Изучая нормы как ремесленные практики кинопроизводства, мы выявляем традиции и связываем настоящее в прошлое поучительным образом.
    При этом время, изучая нормы как принципы, правила или эмпирические правила, мы узнаем альтернатив, включая творческий выбор, отходящий от традиций. Иногда мы хотим знать, почему фильм нас озадачивает, интригует или расстраивает, и часто бывает полезно связать эти качества с его отказом играть правила. Возможно, причина того, что некоторые «художественные фильмы» нас разочаровывают, заключается в что мы не можем определить цели персонажа или четкие линии причин и эффект. (Усвоили ли мы голливудские нормы?) Изучение норм альтернативы традиции могут позволить нам не только понять их принципы построения но приходят, чтобы насладиться уникальными впечатлениями, которые они предлагают.
    Конечно, фильмы, которые играют по голливудским правилам, тоже могут быть забавными - как я думаю, M: I: III .

    1: См., например, Пол Джозеф Гулино, Сценарий: Последовательный подход (Новый York: Continuum, 2004), 5-6, 12. Другой пример - обсуждение целей и крайние сроки в Карле Иглесиасе, Writing for Emotional Impact (Livermore, CA: Размах крыльев, 2005), 52, 100.

    2: Мюррей Смит, «Тезисы по философии истории Голливуда »в Contemporary Hollywood Кинотеатр , г. изд.Стив Нил и Мюррей Смит (Нью-Йорк: Рутледж, 1998), 13.

    Глаголы действий Редактируемые графические карточки для аутизма Коммуникация и логопедия AAC визуальная поддержка - Речь и язык дома

    Это цифровая загрузка. Вы получите мгновенное электронное письмо с PDF-файлами в ZIP-архиве. Никакие физические материалы не отправляются по почте.

    САМЫЕ ЛУЧШИЕ карточки с картинками для домашнего общения или наглядных пособий. Помогите своему ребенку выучить глаголы действия, делать простой выбор, просить, отвечать на вопросы.Отлично подходит для программ раннего вмешательства, дошкольного образования, логопедии, специального образования и программ для лиц с особыми потребностями.

    Есть ДВА набора файлов, чтобы вы могли максимально использовать эти карточки с картинками.

    Вот как они работают.

    Набор 1: сеточные карты (PowerPoint)

    Почему они классные: одно слово - РЕДАКТИРУЕМЫЕ.

    Эти файлы должны быть распечатаны в виде сетки, но их можно редактировать. Они содержат одно большое изображение изображений (фон) с наложенной сеткой, которую вы можете адаптировать к своим потребностям.

    Что вы можете делать с этими карточками

    • Печатать в виде сеток

    • Изменить этикетку (изменить язык)

    • Изменить положение этикетки (вверху или внизу)

    • Изменить толщину границы

    • Уменьшить размер

    Что вы невозможно использовать эти карты

    • Распечатать отдельные изображения

    • Изменить изображения

    • Изменить порядок изображений

    Набор 2: Отдельные карточки (jpegs)

    Почему они прекрасны: отдельные карточки для печати только того, что вам нужно .

    Отдельные карточки представляют собой изображения в формате jpeg, организованные в папки по категориям. Вы можете перетаскивать, загружать изображения или копировать и вставлять карточки в другой документ (например, Word, PowerPoint, Pages, Slides). Это позволяет печатать только одно изображение или создавать свои собственные сетки.

    Что вы можете делать с этими карточками:

    • Печать отдельных карточек с картинками

    • Создавайте свои собственные сетки

    • Легко уменьшайте или увеличивайте размер

    Чего нельзя делать с этими карточками

    • Изменить этикетку

    • Изменить положение этикетки

    • Изменить толщину границы

    • Изменить изображения

    Action Verb pictures Включает:

    180 2 x 2 "высококачественные фотокарточки с этикеткой из реальной жизни

    Action Verbs : запекать, балансировать, лаять, изгиб, кусать, удар, отскок, разрыв, щетка, пряжка, отрыжка, вызов, лагерь, переносить, вырезать, поймать, изменить, погоня, обман, развеселить, измельчить, хлопнуть, очистить, очистить, цвет , кашлять, прикрывать, ползать, плакать, резать, танцевать, доставлять, копать, погружать, нырять, рисовать, наряжаться, пить, капать, падать, сушить, есть, кормить, чувствовать, бороться, ловить рыбу, исправлять, плавать, складывать, следовать, подстричься, хихикать, дать, пойти, схватить, угадать, повесить, помочь, спрятаться, походить, ударить, удержать, обнять, обидеть, прыгать, пнуть, целовать, смеяться, учиться, лизать, слушать, блокировать, создавать, таять, медитировать, смешивать, открывать, рисовать, платить, заглядывать, выбирать, зажимать, заводить, играть, точка, поп, наливать, притворяться, тянуть, толкать, вставлять, надевать, поднимать руку, грабли, дотянуться, читать, получать, перерабатывать, расслабляться, кататься на лошади, ездить на велосипедах, копировать, катить, грести, бегать, сохранять, царапать, шить, делиться, покупать, показывать, петь, сидеть, спать, скользить, скользить, запах, улыбаться , чихать, прижиматься, проливать, вращать, брызгать, брызгать, сжимать, складывать, стоп, растягивать, подметать, плавать, качаться, принимать, принимать ванну, фотографировать, снимать, пробовать, дразнить, рассказывать, думать, бросать, галстук, прикосновение, путешествие, поворот, тип, ожидание, прогулка, мыть, мыть волосы, мыть руки, часы, вода, волна, взвешивание, подмигивание, вытирание, работа, запись, зевок, крик

    Action Picture Test - 5th Edition - Речь

    Кэтрин Ренфрю

    Кэтрин получила образование логопеда в Школе логопедии в Глазго, получив квалификацию в 1944 году.В 1950 г. она получила стипендию Колледжа логопедов за диссертацию по оценке речи. В качестве стипендиата программы Фулбрайта она училась в аспирантуре Государственного университета Айовы в 1955-1965 гг.

    После работы, в основном, со школьниками в Ланкашире и Ноттингеме, в 1953 году она была назначена главным логопедом в Объединенные Оксфордские больницы. В 1964-6 годах, с отпуском, она преподавала патологию речи в качестве приглашенного лектора в Университете Торонто.Покинув свой пост в Оксфорде в 1973 году, она много путешествовала, читая лекции на всех пяти континентах.

    Работая со школьниками, она начала разрабатывать речевые и языковые тесты, основанные на нормах, чтобы выяснить, достигли ли дети, у которых возникли проблемы с развитием разговорной речи, большего прогресса в результате логопедии, чем ожидалось от взросления. Тест на развитие артикуляции был впервые опубликован в 1963 году, тест с изображением действия в 1966 году, словарная шкала для поиска слов в 1968 году и тест на слуховую дискриминацию в 1973 году.

    Это издание было отредактировано под руководством:

    Стивен Парсонс

    Стивен - логопед, инструктор и автор практических ресурсов по развитию языка для учителей и SLT. С 1996 по 2017 год Стивен работал менеджером службы речевой и языковой терапии в Хакни и лондонском Сити. Имея 30-летний опыт работы в этой области, он является соавтором пользующихся спросом ресурсов «Language for Thinking» и «Word Aware». Стивен окончил факультет патологии речи в Университете Флиндерса, а в 2000 году получил степень магистра в области речевой и языковой терапии Городского университета.В настоящее время он является председателем NAPLIC, британской организации профессионалов, работающих с расстройствами языка, связанными с развитием.

    Анна Бранаган

    Анна имеет 25-летний опыт работы логопедом. Анна обучалась в Лидсе и сейчас работает в NHS в Глостершире и Вустершире. В роли специалиста она поддерживает школы в развитии инклюзивной практики. Анна работает в группе поддержки молодежи с уязвимыми подростками. Она соавтор пользующихся спросом ресурсов «Language for Thinking» и «Word Aware».

    Три компонента успешной кампании социальных действий

    Эмма Хо

    Последние несколько месяцев я имел удовольствие работать в Picture Motion в качестве стажера по исследованиям и распространению информации. Недавно я начал учиться в магистратуре по медиа-исследованиям в Новой школе, и стажировка казалась прекрасной возможностью намочить ноги в ситуации «реального мира». Одна из вещей, которая изначально привлекла меня в компании, была наша общая вера в то, что рассказы и фильмы являются мощным средством социальных изменений.Помня об этом, я присоединился к команде Picture Motion!

    Picture Motion находит и привлекает вдохновленную аудиторию и дает ей возможность действовать. Чтобы создать успешную кампанию социальных действий, команда разрабатывает привлекательные цифровые стратегии, проводит массовые просмотры и развивает важные партнерские отношения, которые способствуют общему успеху кампании социальных действий.

    Тем не менее, до работы в Picture Motion у меня было мало знаний о том, как создать или внести свой вклад в кампанию социальных действий.Социальные медиа? Отборочные туры массового футбола? Развитие партнерства? Я слышал о них, но понятия не имел, насколько они важны для создания успешной кампании социальных действий как для документальных, так и для повествовательных фильмов.

    Если вы похожи на меня, и хотите узнать больше о социальной кампании, ориентированной на фильмы, - не смотрите дальше! Недавно Элли Хоффман из Picture Motion, директор по коммуникациям, и Дарси Хьюзель, директор по цифровой стратегии, поговорили с ведущим подкаста Tribeca Film Institute Джейсоном Герразио, чтобы обсудить работу Picture Motion! Вот основные моменты:

    Социальные сети

    В Picture Motion цифровая стратегия является основным компонентом наших социальных кампаний.В интервью Дарси рассказал о важности цифровых медиа:

    Я считаю, что цифровые технологии - это нечто большее, чем просто Facebook и Twitter, я рассматриваю их как средства коммуникации ... и рассказывание человеческой истории о проблеме.

    Управляя охватом социальных сетей и стратегическими коммуникациями для The Crash Reel , Дарси реализовал цифровую стратегию, направленную на привлечение зрителей к выпуску фильма, транслируемого телеканалом HBO, и на создание ориентированных на осведомленность диалогов в Интернете. The Crash Reel - полнометражный документальный фильм, раскрывающий потенциально фатальные последствия экстремальных видов спорта, таких как катание на сноуборде, посредством исследования U.Сноубордист С. чемпиона Кевин Пирс на пути к выздоровлению и возвращению в спорт после опасной для жизни черепно-мозговой травмы (ЧМТ)

    Цифровая стратегия была разработана на основе кампании #LOVEYOURBRAIN, которая помогла информировать и повысить осведомленность об опасностях черепно-мозговых травм (ЧМТ). Внедрение стратегии Picture Motion онлайн и вовлечения во время подготовки к премьере трансляции HBO и во время самого мероприятия привело к общему охвату Twitter более 17 миллионов просмотров.

    Массовые показы

    Чтобы фильм вдохновил на социальные изменения, важно привлечь правильную аудиторию. Например, во время просмотра фильма « Бог любит Уганду» «» их пропагандистская деятельность направлена ​​на то, чтобы представить фильм лидерам веры, церквям, общинам и тем, кто вносит изменения. Фильм документирует мощные последствия евангелической кампании по наделению африканской культуры ценностями, заимствованными из американских христианских правых. Элли описывает этот вид работы, говоря:

    «Мы представляем фильм всем сообществам, в которых, по нашему мнению, сообщение, проблема и кампания найдут отклик.”

    В качестве менеджера массового тура по просмотру фильма и партнерства, Элли обеспечила просмотров фильма "Бог любит Уганду", просмотров в многочисленных церквях и религиозных общинах по всей стране, включая недавний показ в Национальном соборе округа Колумбия, на котором присутствовали лидеры веры со всей страны. вместе с активистом из Уганды Виктором Мукаса. Виктор откровенно рассказал о своем опыте трансексуального мужчины и о злобных усилиях, которые церковные лидеры в Уганде предприняли, чтобы «исправить» его.Показ - и последующая панель - продемонстрировали способность фильма начать важный диалог о насилии ЛГБТ во всем мире.

    Развитие партнерства

    В Picture Motion мы создаем возможности благодаря партнерству в рамках кампании. Элли прекрасно резюмирует нашу работу,

    «Дело не только в просмотре фильма. Речь идет о просмотре фильма и решении проблемы, о разговоре и участии в кампании ».

    И эти кампании состоят из организаций и частных лиц, которые годами работали над тематикой фильма.

    Американское обещание - это 13-летний документальный фильм, в котором рассказывается об образовательном пути двух афроамериканских мальчиков, посещающих одну из самых престижных школ страны. Дарси Хьюзель, которая управляет партнерскими отношениями для American Promise , работает с партнерами, чтобы повысить осведомленность и поддержать выпуск фильма в кинотеатрах, а также дать организациям возможность вносить свои собственные социальные изменения. Основные моменты партнерства фильмов включают кампанию с участием Big Brothers Big Sisters of America, America’s Promise Alliance, Teach for America, Great Schools, United Way Worldwide, Национальной городской лиги и многих других.

    Спасибо, TFI, за то, что поговорили с нами о нашей работе! Прочтите оставшуюся часть интервью здесь.

    Как сделать лучшие фотографии действий

    Есть много спортивных фотографов. Обычно мы слышим о тех, кто специализируется на определенном жанре спортивной фотографии, таком как автоспорт, теннис, гольф или серфинг.

    Если вы только начинаете и хотите получить некоторый опыт и создать портфолио, что вы можете сделать, чтобы снимать лучшие боевые кадры?

    Что отличает настоящего спортивного фотографа от любителя?

    Спортивный фотограф будет получать снимок, который они хотят, как он это видит, каждый раз, когда ему нужно сообщать.Их способность выбирать правильную экспозицию, композицию, фокус и степень размытия фона сводится к их знанию и пониманию элементов, описанных ниже.

    Знайте свое оборудование

    Ваша камера, будь то DLSR начального или высшего уровня, способна делать потрясающие снимки в движении.

    Вам необходимо взять под свой контроль камеру, чтобы получить желаемый результат при нажатии кнопки. Вам нужно будет настроить способ фокусировки вашей камеры, разрешить непрерывное отслеживание фокуса, установить точку фокусировки на вашей камере так, чтобы она фокусировалась в нужном месте, и настроить камеру на съемку нескольких кадров в секунду.Регулируя выдержку и диафрагму, вы можете размыть фон или заморозить действие, что позволит вам получить желаемый снимок.

    Узнайте о своем виде спорта

    Прежде чем вы даже возьмете в руки камеру, вам действительно нужно понять, какой вид спорта вы хотите снимать. Вам нужно знать, где происходит действие и когда оно может произойти. Вам также необходимо знать, что сделает ваши фотографии потрясающими в глазах конкурента или их спонсора (ваших клиентов).

    В автоспорте, например, это может быть место на трассе, где случаются аварии, или поворот, который покажет уровень мастерства водителя. Вам необходимо знать, какую часть ипподрома используют гонщики и какой угол подойдет для этого участка трека.

    В понимании дрэг-рейсинга я знаю, что в тот момент, когда водитель ставит ногу на зеленый свет, машина кренится вперед, и передние колеса поднимутся, как это, используя короткую выдержку, я смог заморозить это действие.

    Что касается серфинга, это может быть то, какая волна в комплекте обеспечит лучший серфинг и позволит райдеру получить от волны максимум удовольствия. Вы должны уметь выбирать, какие из них являются хорошими серферами, а какие - удивительными, просто наблюдая, как они взаимодействуют с волнами, как долго они будут оставаться на ногах и делают ли трюки.

    Короче говоря, вам нужно знать, что происходит там, где происходит действие. Это позволяет вам спланировать фотографию так, чтобы вы могли настроить композицию по своему усмотрению.

    Замечательный состав

    Лично я предпочитаю снимки с боевыми действиями, где у спортсмена есть пространство для путешествия, чтобы он / она находился в центре изображения. Имея это в виду, выбор правильной точки фокусировки для достижения цели может означать отказ от центральной точки фокусировки. Используя объектив другой длины, вы можете изменить свою композицию, не переезжая в другое место. Более длинные линзы могут подвести вас слишком близко к месту действия, что иногда означает, что вы можете пропустить то, что происходит вокруг спортсмена, поэтому поэкспериментируйте с несколькими разными фокусными расстояниями.

    На этом изображении я использовал крайнюю правую точку фокусировки и дал райдеру пространство, в которое можно «въехать», панорамируя и размывая фон. Таким образом, мне удалось выделить гонщика из толпы.

    Выделите самое важное

    Установив композицию, вы можете решить, нужно ли вам размыть фон или сделать его частью драмы в кадре. Вы можете сделать это, управляя выдержкой; замедление до размытия, ускорение до остановки, панорамирование с объектом или использование объектива с большой диафрагмой и малой глубины резкости для размытия фона.

    Зачем вообще размывать фон?

    Как правило, вам нужно размыть фон, чтобы отделить спортсмена или объект от фона; в идеале они являются основным фокусом кадра. При зрелищном спорте зрители на фотографии могут отвлекать зрителя на фотографии. Делая их не в фокусе или размывая их панорамированием, вы выделяете спортсмена.

    Используя маленькую диафрагму, я смог отделить гонщика от толпы.

    Если вы собираетесь использовать панорамирование для размытия фона, убедитесь, что у вас есть резкая точка фокусировки в кадре.Это место должно быть центральным на фотографии. Например, если это спортсмен, вам обычно нужно следить за тем, чтобы его лицо было острым. В автоспорте это может быть логотип спонсора или гоночный номер, но вполне может быть шлем водителя. Это важно, так как без чего-то одного в резком фокусе это больше похоже на произведение абстрактного искусства, чем на боевой снимок. Какими бы артистичными ни были эти расплывчатые сковороды, если спонсоры не видят свои логотипы или конкуренты не видят их лица, вам может быть трудно продавать изображения.

    Приоритет диафрагмы по сравнению с режимом приоритета выдержки

    Имея это в виду, вам необходимо принять решение либо использовать приоритет диафрагмы и большую диафрагму для размытия фона, либо режим приоритета выдержки и уменьшить выдержку и панорамирование, чтобы размыть фон. Если вы хотите выполнить панорамирование с медленной выдержкой, убедитесь, что вы сделали достаточно резкие стоп-кадры события, прежде чем практиковаться в этом. По крайней мере, так у вас будет несколько изображений для вашего портфолио.

    Теперь, когда у вас есть отсортированные настройки камеры, вам нужно предвидеть, когда должно произойти действие.Это также будет включать следование за спортсменами, когда они проходят мимо вас. Если вы установили выдержку и выбрали композицию, вам, наконец, нужно использовать отслеживающую фокусировку.

    Использование непрерывной фокусировки

    Начните фокусировку на вашем объекте ДО того, как он окажется в нужном месте для композиции, и продолжайте отслеживать его после съемки. После этого может произойти более неожиданное действие, поэтому лучше подготовиться к его фотографированию. Зная, как ваша камера будет действовать и реагировать, когда вы нажимаете кнопку с задержкой срабатывания затвора (время между нажатием кнопки и фотографированием) и несколькими кадрами в секунду, вы можете начать следить за объектом, прежде чем вы собираетесь снимать изображение.Но будьте готовы стрелять в любой момент, когда произойдет действие.

    Продолжая снимать после «выстрела», я поймал, как машина ударилась о землю и полетели искры, хотя это происходило довольно быстро. Я не использовал режим серийной съемки, вместо этого я снимал каждый кадр.

    Пакетный режим

    Если у вас есть возможность использовать несколько кадров в секунду и заполнить множество карт памяти, вы можете следить и просто непрерывно снимать, а затем отбирать изображения, которые вам не нравятся.Карты памяти дешевы, но лучше ли это использовать ваше время? И во время мероприятия, и после мероприятия?

    Сфотографируйте все мероприятие, а не только один аспект

    Собираясь на мероприятие фотографировать, спланируйте это. Убедитесь, что вы знаете, где вы можете стоять и как это повлияет на ваши фотографии. Измените свое местоположение, чтобы получить смесь углов. Измените фокусное расстояние, чтобы получить как широкие, так и длинные снимки. Измените выдержку, чтобы получить сочетание замораживания и размытия фона.

    Используя сочетание различных точек обзора, вы можете получить разные ракурсы одного и того же события.

    Пошаговый контрольный список:

    • Убедитесь, что камера настроена на: несколько кадров в секунду (насколько это возможно), непрерывную фокусировку, правильную выдержку или настройку диафрагмы.
    • Составьте композицию кадра, используя разные точки фокусировки
    • Следите за своей целью как можно дольше, прежде чем сделать снимок
    • Продолжайте следить за объектом после того, как вы сделали снимок, так как там может быть больше действий
    • Используйте несколько режимов серийной съемки экономно - определитесь с тем, что вы хотите, и сделайте один или два снимка в обе стороны.

    Так чего же вы ждете? Извлеките свое руководство, внесите изменения в свои настройки, немного рискуйте (конечно, с настройками) и заставьте себя делать более качественные снимки.

    Путешествие

    в фотографии началось в конце 1990-х, когда он купил пленочную камеру и в середине 2000-х начал заниматься автоспортом, публиковавшимся в различных автомобильных журналах. Ему нравилось снимать автомобили и людей. По контракту с компанией по организации мероприятий, проводящей школьные формальности, он работал над позированием и быстрым привлечением людей. Основываясь на вышесказанном, он начал серию «Нет зеленого квадрата», обучая вас, как получить максимум от вашей камеры.

    PICTURE BOOK FOCUS Как настроить действие для создания удовлетворительного финала

    Ты был ждешь все утро, в животе урчит.


    Вот и все, все настроено на доставить: хлеб, майонезную пасту,
    вкус горчицы, ветчину и сырная начинка,
    хрустящий салат. . . Вы можете представить это в деталях - идеальный бутерброд.


    Но будет ли это доставлять?


    Дразнящий сэндвич. . . Это так вкусно, как кажется ?!

    Это зависит.

    Если все элементы настроены неправильно (а может даже один отсутствует)


    так, что они к обеду соберутся вместе, как вкусное ВСЕ,

    , если они не поговорить с вами на личном уровне,

    , тогда это скорее всего, этот первый укус будет разочаровывающим.

    Мы все разные. Мы все любим разные бутерброды и книги - конечно, но по сути, все мы должны есть. И в идеале мы бы предпочли что-нибудь съесть это питает, доставляет нам удовольствие и говорит с нами. Вид сэндвич, который нам нужен, часто бывает лучше, чем тот, который мы можем себе представить, и мы бы с радостью ешьте еще раз, потому что ...

    ... это ТАК сытно!

    Готовим Книжка с картинками во многом похожа. Вы можете попробовать "Удовлетворительно-о-метр", глядя на сначала на конечный результат - отдачу, последние строки, финал.




    Есть все элементы были настроены для получения наиболее удовлетворительного результата? Вы накормили читатель правильные подсказки, чтобы довести их до решающего поворотного момента и разрешающая способность? Совпадает ли мотивация вашего персонажа с тем, что происходит в финале?

    Если автор не выбрал правильную начинку и детали для включения, шансы, что конец ПАДЕТ ПЛОСКИМ. Разрешение не будет иметь такого веса.

    Потому что изображение книги становятся настолько бесшовными после того, как они были созданы, отредактированы и разработаны, что трудно чтобы представить это.Но это очень частая ошибка!

    Например: a История вращается вокруг детеныша обезьяны, сбегающего из зоопарка. Героиня, маленькая девочка, идет искать это. После трех неудачных попыток спросить соседей, видели ли они беглеца, ей удается выследить нахального детеныша животного. Возвращается к своей мумии. Все хорошо.

    Это участок с началом, серединой и концом, но это также , что-то вроде графика типа «ну и что?». Разрешение - все в порядке - как ни странно, неудовлетворительно , учитывая, что ребенок воссоединился со своей мамой.Читатели должны быть повсюду с фактором "aw", но ...

    А что, если автор установил, что обезьянка была усыновлена ​​мумией слона? Читатели мгновенно сядут и заметят эту маловероятную пару. А также что, если автор установил, что детеныш обезьяны - довольно нахальный художник по побегу и девушка - это та, кого главный зоопарк назначил ответственным за ухаживать за ним и следить за его сохранностью? Сразу читателей больше эмоционально вложен в ее историю, потому что обезьяна сбежала на нее смотреть.А что, если мумия-слоненок раньше потеряла ребенка. . .?

    Теперь, когда она воссоединился с новым драгоценным детенышем обезьяны, посмотрите, как это имеет более эмоциональных вес ? Предпосылка и действие должны быть настроены так, чтобы ставки были выше и мотивация персонажей яснее.

    Начиная с в конце, вот еще несколько примеров:

    Это предпосылка ясный, сильный и уникальный? Есть ли язык - и образец припева, если у вас есть один - правда доставить? Он настроен так, что концовка имеет вес?


    Красиво Ой! Барни Зальцберг

    Здесь финальный разворот Beautiful Oops! пользователя Барни Зальцберг.

    От Beautiful Oops! Барни Зальцберг


    Это не сработало бы, если бы автор не настроил ранее несколько ярких примеров того, что такое OOPS! ( посмотрите, как слеза превращается в пасть крокодила) :

    From Beautiful Oops! Барни Зальцберг
    От Beautiful Oops! Барни Зальцберг

    Для финала Чтобы иметь вес , важно, чтобы автор также установил ключевую предпосылку

    - что вы можете превратить все виды различных упов во что-то красивое, о чем свидетельствует умная трансформация бумажной инженерии в этой книге.. . ( разверните правую страницу )

    От Beautiful Oops! Барни Зальцберг
    к этому . . .
    От Beautiful Oops! Барни Зальцберг


    Итак, теперь Читатель может сделать логический вывод. . .

    Упс это по сути ВОЗМОЖНОСТЬ что-то сделать. . . Красивый!

    Иногда, что необходимо, так это корректировка ставок - они самые высокие, какие они могут может быть так, что читатели действительно будут заботиться?


    C lick, Clack, Moo Cows That Type
    by Doreen Cronin and Betsy Lewin
    В Click, Clack, Moo Cows That Type Дорин Кронин и Бетси Левин автор устанавливает следующее:

    - коровы могут тип (я знаю!)
    - коровам нужны электрические одеяла, чтобы согреться
    - фермер недоумевает и требует, что ему нужно (молоко, яйца, и т. д.)

    От C lick, Clack, Moo Cows That Type Дорин Кронин и Бетси Левин

    Сюжет мог быть сосредоточен на переговорах между фермером и коровами. привести к относительно удовлетворительному результату, при котором коровы получат одеяла. Но это было бы не так хорошо, как на самом деле окончание:
    От C lick, Clack, Moo Cows That Type Дорин Кронин и Бетси Левин

    Ключ к этой выплате, имеющей вес , является всего , устанавливая , что Duck является нейтральной стороной, а фермер рассчитывает на Duck для разрешения спора:

    От C lick, Clack, Moo Cows That Type Дорин Кронин и Бетси Левин

    Без этого ироничный финал, в котором утки присваивают пишущую машинку себе заканчивается (трамплин), не сработает.Также обратите внимание, что ритмичный рефрен перевернулся с ног на голову - теперь его используют не только коровы, но и утки. Как и «торговое письмо» фермеру.

    Это умная и плотно сплетенная конструкция всех эти элементы рисунка, которые делают эту книгу с картинками такой приятной.

    Рассмотрим также как результат для главного героя в конце книги имеет большее влияние если автор устанавливает конкретных подробности о действии и мотивации персонажа, которые привели к этому удовлетворительное заключение. Именно эти случаи и их последствия дают конечный вес. Без них вывод истории казался бы ПЛОСКИМ.


    Женщина-акула: Правдивая история того, как Юджини Кларк Джесс Китинг и Марта Альварес Мигуэнс стали
    самым бесстрашным ученым океана
    .
    Серия Shark Lady: Правдивая история о том, как Эжени Кларк Джесс Китинг и Марта Альварес Мигуэнс стали самым бесстрашным ученым океана № , критично к предположению, что главная героиня Евгения оказалась «Бесстрашный ученый» к концу книги.

    Вот окончательный разворот в рассказе:

    Из Shark Lady: Правдивая история того, как Юджини Кларк Джесс Китинг и Марта Альварес Мигуэнс стали самым бесстрашным ученым океана

    В этом последнем развороте книги читателям рассказывается, что Евгения осуществила свою мечту - доказать, что акулы «заслуживают того, чтобы их изучали ... защищали ... любили».

    ЭТО мечта Евгении.

    Но, , чтобы иметь вес , автор должен был показать ПОЧЕМУ (потому что четкая мотивация персонажа является ключом к любой великой книжке с картинками).


    Как?


    Во-первых, автор показал, как Евгения обнаружила важные элементы об акулах, используя конкретные сцены и примеры, установив выигрыш в сюжете:

    «Акулы были не бездумные убийцы.


    Из Shark Lady: Правдивая история того, как Юджини Кларк Джесс Китинг и Марта Альварес Мигуэнс стали
    самым бесстрашным ученым океана
    .
    Акулы были красивая.

    Акулы были умный ... »


    Из Shark Lady: Правдивая история того, как Юджини Кларк Джесс Китинг и Марта Альварес Мигуэнс стали самым бесстрашным ученым океана
    Если сюжет не приводил бы эти примеры, эти примеры, повествование преуспело бы в рассказывая читателям, что мечта Евгении в конце концов сбылась, не показывая этого. Это будет чувствовать себя ПЛОСКИМ.

    Важно, однако, для читателей, чтобы интуитивно понять, что мечта Евгении сбылась, а этот факт действительно иметь вес и резонировать на эмоциональном уровне с ними к концу книги сюжет должен был сделайте что-нибудь дополнительно:

    Покажите, ПОЧЕМУ это важно, наращивая до этого момента:


    From Shark Lady: The True Story of How Eugenie Clark Джесс Китинг и Марта Альварес Мигуэнс стали самым бесстрашным ученым океана

    ".... Люди охотились на акул по всему миру ... "

    Итак, теперь ставки еще выше - Евгении нужно не только сломать стереотип в том, что девочки могут достичь в науке, и показать, что акул неправильно понимают, но автор также установил , что на них охотятся . Евгения должна была доказать, что люди неправы! бесстрашный ученый, воплощающий в жизнь ее мечту.

    Именно из-за этого концовка имеет вес , что она удовлетворительна, и читатели чувствую себя счастливым за Евгению (и акул).

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *