Подскажешь схема слова: подскажешь — фонетический (звуко-буквенный) разбор слова

Звуки русского языка, 1 класс | План-конспект урока (русский язык, 1 класс) на тему:

Звуки русского языка.

–  Прочитайте тему нашего урока. О чём мы будем говорить сегодня? ( О звуках русского языка).

– А что вы знаете о звуках?  ( Звуки мы слышим и произносим; звуки – «кирпичики» устной речи; слова состоят из звуков; звуки бывают гласные и согласные; гласные – ударные/безударные; согласные – твёрдые/мягкие, звонкие/глухие).

 – Животные могут произносить звуки речи? (Нет, так как они не разговаривают. Издают просто шумовые звуки).

 – Задание выполняется в тетради в клеточку. А вы умеете составлять звуковые схемы слов? Я буду вам показывать картинку, а вы попробуете составить звуковую схему к слову самостоятельно. А потом мы проверим вместе.

– Первое слово лук. (Дети составляют схему самостоятельно).

Проверка. Слово произносится хором целиком, я выделяю первый звук (тяну его).

– Слушаем первый звук. Какой это звук? (согласный, твёрдый, звонкий). Как его обозначаем в схеме? (синий кружок). Аналогично проводится работа с остальными звуками. Параллельно схему я пишу на доске.

Слова мак и рак дети полностью делают самостоятельно, проверяется только сама звуковая схема.

Дальше слайд 2, слайд 3. Из каждой пары разбираем первое слово вместе, остальные дети делают сами. На доске проверяются схемы.

– Посмотрите на схемы слов. Какие они получились в каждой группе? (Одинаковые).

 – Я на доске написала 2 звуковые схемы (гусь и лось). Где какое слово зашифровано?

   Сейчас я вам подскажу где какое слово. Но если к нам придёт посторонний человек, то как ему подсказать где именно какое слово? Ведь мы не можем с помощью таких обозначений точно показать звуки, которые мы слышим. Как вы думаете, есть другой способ обозначения звуков? (Варианты ответов детей).

– Кто хочет попробовать записать слово «ГУСЬ» звуками? (Доска). Здесь надо обратить внимание на правильное написание транскрипции – использование квадратных скобок. Если [ГУС] – какой звук мы не смогли правильно обозначить? Как это сделать? Как показать мягкость согласного звука? (если не знают, то рассказать про запятую рядом с согл. звуком). Если предложат Ь, то объяснить, что нельзя, т.к. он не обозначает звука.

– Учёные нашли выход, они придумали, как можно точнее обозначить звуки. Они договорились использовать буквы как значки звуков, но при этом обязательно надо использовать особые скобки [], или «ушки». Такие ушки взрослые называют квадратными скобками.

– Теперь вы знаете секрет учёных. И давайте проверим, сумеете ли вы им правильно воспользоваться. Давайте поиграем в игру «Узнай: звук или буква?». Я буду вам показывать запись, а вы определяйте, звук или букву я задумала. Если звук – произнесите его, если буква – правильно называйте её. Слайд 4.

– Слайд 5. А сейчас мы с вами попробуем расшифровать слова. Но сначала откроем свои рабочие тетради и запишем сегодняшнее число (12 апреля). Я также записываю на доске. Прежде, чем писать, надо вспомнить об осанке. Как надо правильно сидеть на уроке письма?

Работа проводится следующим образом.

– сначала читается само слово. Потом буква пишется мною на доске, затем прописывается в воздухе, после этого дети записывают её в тетради. После этого идёт самооценка буквы. Рядом справа сверху простым карандашом ставится + или -. Если  не понравилось ребёнку, как он написал букву, то рядышком старается написать букву красивую. Если понравилось, то рядышком он пишет такую же красивую букву, чтобы их было две. После этого мы пишем слово на следующей строчке, предварительно проговаривая, что пишем. Например, НОС – пишется гласная О, потому что мы слышим твёрдый согласный звук.  НЁС – Ё, потому что слышим мягкий согласный звук. После написания слова выделяем орфограммы.

Буквы: н, т, я, к, д, р.

Слайд 6. Работа ведётся в тетрадях и на доске, выходят желающие.

– Вы научились расшифровывать звуковые записи слов. А теперь попробуем слова записать значками звуков. Чтобы у нас получились звуковые записи слов, что мы не должны забывать писать? (квадратные скобки).

 – Что нарисовано на первой картинке? ШАРФ. Произнесите это слово, выделяйте каждый звук, рассказывайте о нём и обозначайте его условным значком. Какой будет первый звук? Какой он? (согласный, твёрдый, глухой). Сколько слогов в этом слов? Надо ставить ударение?

Если в слове больше одного слога, обратить внимание на постановку ударения.

Слова: шарф, клякса, брюки, тёрка, мел, свёкла, восемь.

Резерв. Слайд 7.

– А теперь мы отправимся в детский сад. Все вы (или почти все) там бывали. Кого водят в детский сад? (Малышей). А малыши часто не умеют хорошо говорить, и поэтому в их речи нередко бывают ошибки. Маленькие дети заменяют звуки, вместо одного произносят другой, а иногда и вовсе пропускают какой-то звук.

-Я буду произносить эти слова за ребят, а вы слушайте, старайтесь понять слово и говорите его правильно. Мы будем искать и исправлять ошибки в звуках на листочках.

Исправление. Ребёнок сказал [ВАПКА]. Какое слово он хотел сказать? (лапка). Какой звук неверный? Как его нужно изменить? Все показываю на образце.

В слове ПТИЧКА обратить внимание на то, что [ч’] всегда мягкий.

игры с мячом. ГУО “Ясли-сад N8 г.Орша”

Игры с мячом. Дефектолог рекомендует.

Сделать серьёзное занятие
для ребёнка занимательным – вот
задача первоначального обучения.
К.Д. Ушинский

Игра – это одна из форм обучающего воздействия взрослого на ребёнка. Игра является основным видом деятельности детей, поэтому может быть использована при усвоении любого программного материала и быть одним из занимательных этапов образовательной деятельности. Игра делает сам процесс обучения эмоциональным, интересным, познавательным и развивающим.

У детей с фонетико-фонематическим недоразвитием речи наблюдается нарушение процессов формирования произносительной системы родного языка, информированность фонематических представлений, а также отставание в лексико-грамматическом развитии. Тот, кто работает с детьми, знает, как нелегко приходится в первые дни их обучения. Ребята очень подвижны, внимание неустойчиво, у них повышенная утомляемость. Как увлечь ребёнка и сделать обучение интересным? Как разнообразить задания и мотивировать детей игрой?

Практика применения мяча в коррекционной работе показывает, что он может быть полезным предметом в работе с детьми. Игры с мячом помогают заинтересовать детей, отвлечь от однообразной деятельности; дать новые знания; развивают внимание, воображение, умение быстро находить правильный ответ: развивают общую и мелкую моторику, ориентировку в пространстве и т.п.

Сейчас можно купить самые разнообразные мячи или шарики: резиновые, пластмассовые, тряпичные, каучуковые, деревянные, мячи – массажёры.

Игры с использованием мяча для развития фонематического слуха:

•      «Мяч кидай, звук называй» – определить и назвать первый (последний) звук в слове.

•      «Мяч друг другу мы кидаем, громко слово называем» – назвать слово на заданный звук.

•      «Гласный звук услышат ушки – мяч взлетает над макушкой» – если услышишь гласный звук, подбрось мяч вверх.

•     «Мяч лови – слово собери» – составление слова из названных звуков ([д], [о], [м]; [у], [т], [к], [а]) или слогов (ма, ши, на; мо, ло,ко).

•      «Найди звук» – если услышишь звук [у], стукни мячом об пол.

•      «Стукни раз, а может два, по частям скажи слова » – разделить слово на слоги, ударяя   мячом об пол.

•      «Мяч кидай, где звук узнай» – определить позицию заданного звука в слове.

•      «Мячик ловко бросай, мягкий звук называй» – назвать мягкий согласныйзвук.

•      «Мы играем – раз, два, три, мяч бросаем, посмотри» – подбросить мяч столько раз сколько звуков в заданном слове.

•      Разноцветные мячи по порядку собери» – составить звуковую схему слова.

Игры с мячом для закрепления правильного произношения и

•      « С мячиком иду играть, звуки, слоги повторять» – автоматизация звуков, слогов.

•      «Мяч передавай, слово со звуком [ш] называй» – повторение слов с определённым звуком.

•      «Мяч скорей  лови, чисгоговорку повтори» – проговаривание чистоговорок.

•      «Лови да бросай, слово новое узнай» – заменить один звук на другой и узнать новое слово (лак – рак, усы – уши ).

•      «Раз, два, три – слоги повтори» – повторить цепочку слогов (слов).

•      «Мяч поймай – слово добавляй» – договорить слово в стихотворении.

•      «Мяч лови, лишнее слово назови» – определить лишнее слово, в котором нет заданного звука (санки, сапоги, шум, сова).

Игры с мячом для развития словаря, грамматического строя речи

•      «Я назову пять названий овощей» – назвать соответствующие слова.

•                              «Мяч               бросаю,                диких                животных                называю».

•                              «Мяч               передаю,              деревья            назову».

•      «Чья у зверя голова? Подскажи скорей слова» – образование притяжательных прилагательных ^; (у волка – волчья, у лисы – лисья).

•      «Мы волшебники немного: был один, а станет много» – назвать существительное во     множественном числе.

•      «Вот предмет, а из чего люди сделали его?» – образование относительных прилагательных (стул из дерева – деревянный, ножницы из железа – железные).

•      «Я кидаю, ты лови, слово ласково скажи» – образование существительных с уменьшительно-ласкательными суффиксами.

•      «Мой. моя или мои, ну-ка правильно скажи» – согласование существительных с местоимениями.

•      «Умеют многое зверюшки: собаки, лошади и хрюшки» – обогащение глагольного словаря.

•      «Чтоб наоборот сказать, надо мячик мой поймать» – назвать слова-антонимы.

•      «Что бывает, а что нет, дайте быстро мне ответ» – закрепление активного cловаря и       развитие логического мышления.

•      «Мяч бросаю, не зевай – одним словом называй» – назвать обобщающим словим предложенные слова.

Игры с мячом для развития мелкой моторики

•      «Крепко мячик мой сожми и по дорожке прокати».

•      «Шарик пальчиком кати и фигуру обведи» – катать массажный шарик по контуру рисунка.

•      «Мячик я кручу, кручу, каждый пальчик научу» – прокатывать мячик по спирали.

•      «Иод ладошку мяч кладу и по кругу проведу» – прокатывать мяч по кругу.

•      «Мячик мой не отдыхает, меж ладошками летает» – перекидывание vассажного мячика из ладошки в ладошку.

•      «Ловко с мячиком играю, его по пальчикам катаю» – катать массажный мячик gо каждому пальцу.

•      «Мячик сильно я сжимаю и ладошку поменяю» – с силой сжимать мячик каждой рукой.

Предложенные игры с мячом позволяют расширить представления детей, помогают совершенствовать речь, тренируют внимание, память, мышление.

«С утра до вечера таскал ящики». Первый тренер Шавката Рахмонова рассказал о его прошлом на рынке и оценил шансы на большое будущее в UFC – Бокс/ММА

Корреспондент республиканского интернет-портала Sports.kz связался с первым тренером представителя Казахстана в лучшем промоушене планеты Владимиром Фофановым, чтобы обсудить с ним становление карьеры его подопечного.

— Владимир Николаевич, как оцениваете второй бой Шавката Рахмонова в UFC?
— Второй бой — к нему присматриваются сейчас. Сам поединок был тактически построен, я считаю, хорошо и грамотно. Зная, что соперник ниже ростом, что он будет идти чисто в борьбу, переламывать события для работы в партере, начал на дистанции разбивать, загонял его — и тот уже обессилел. Не ожидал такого напора, я так думаю. Скорее всего, и плохо изучал его — по одному бою же все равно спортсмена не изучишь, надо было все бои смотреть: и которые у нас, в Казахстане, проходили, и в других республиках СНГ. Надо было смотреть — но, видать, бразилец не был тактически готов. А Шавкат приготовился — и одержал уверенную победу.

— Как считаете, громко ли Шавкат заявил о себе в лучшем промоушене мира после этого боя?
— Думаю, что ему еще предстоит о себе громко заявить. Сейчас идет в спокойном среднем темпе, как и необходимо идти. Всему свое время, как говорится.

— Известно, что во время тренировок у Вас Рахмонов работал на рынке грузчиком. Расскажите подробнее про этот этап его жизни — как все это было?

— Тяжелая работа, в целом, вообще никак не отражалась на его тренировках?
— Здесь дело характера. Если человек хочет чего-то достигнуть, то, естественно, работа не может мешать, потому что надо же и себя кормить, и семью. В любом случае, надо работать — но и находить моменты самореализации в тренировках. В какое-то свободное время чуть попрыгать на скакалке — и, соответственно, выкладываться на самих тренировках, при этом слушая наставления тренеров в обязательном порядке. Многие думают, что они сами себя могут воспитать, могут сами себя вывести на уровень профессионального бойца… Нет — это невозможно, всегда должен быть наставник рядом.

— Какие были отношения у Шавката с теми, с кем вместе он занимался?
— Вполне достойные и хорошие. Если человек выкладывается, полностью пашет на ковре — и рядом с тобой такие же пацаны, то тут мне не о чем говорить. Они просто все вместе пахали, спарринговались в полном контакте, друг друга старались поднять в той или иной технике. Они шли все вместе. Кто-то пошел другим путем, кто-то пошел этим же. Те же Дмитрий Ермолаев, Рашид Дагаев (первый поединок в Азербайджане был — я его возил), Сергей Зубков… Все они через этот путь прошли вместе с ним.

— Почему же когда Рахмонов приезжает в Караганду, не приходит к Вам в зал теперь? Зазнался?
— Не знаю, честно говоря, — не могу сейчас точно сказать, почему так происходит. По крайней мере, перед боем я ему пожелал удачи, победы, в Instagram переписывались — в принципе, он благодарил за мое внимание. Может, какие-то есть причины политические, может быть, стесняется — мало ли что. Сами понимаете — это жизнь. Но зал для него всегда был открытым.

— Только социальными сетями ограничивается общение?
— Практически да.

— Хотя, казалось бы, в Караганде проходил подготовку к бою.
— Может быть, занят был. Одно время я перестал тренировать — уходил в другую сферу деятельности на какое-то время. Главное, что к моим ученикам, которые сейчас являются тренерами по бразильскому джиу-джитсу, приходил — и с ними работал. Это самое главное.

В Караганде практически все молодые тренеры — это мои воспитанники. Ничего страшного — они поддерживают связь, ту же технику нарабатывают, улучшают ее вместе, это хорошо.

— Изменился ли боевой стиль Шавката Рахмонова с тех пор, как он перестал с Вами работать?
— Естественно, — уровень растет. Спортсмен всегда растет только на соревнованиях. На тренировках он отрабатывает, шлифует. До чемпионата Мира он проходил серьезные бои — те же любительские поединки по панкратиону. Считаю, что, конечно же, уровень его вырос. Больше всего уровень вырос в тактике. Не просто зарубается, как по молодости это было, а работает тактически грамотно. Это видно.

— Интересно, чем Шавкат увлекался вне спорта?
— Честно говоря, я не замечал. Да даже и в Instagram не замечал, чтобы он чем-то увлекался. Его целью было выйти на профессиональный уровень.

— Каким был по характеру?
— Спокойным был. Ни разу не видел, чтобы он вспылил, психанул. Может быть, где-то в себя уходил, когда что-то не получалось, — такое бывало поначалу. А так, — спокойный, простой парень.

— Были ли проблемы в работе с ним?
— Особых проблем не было, потому что он умел слушать. Это очень важно — уметь слушать и выполнять то, что тебе дает тренер. То есть, — выполнять точно все указания. А уже когда идет сам поединок, когда он один на один со своим соперником, то там уже, конечно, можно добавить импровизацию — по-другому никак. Мы нарабатываем определенные схемы, коронные действия. Когда он выходит на ковер, эти схемы работают, но должен немножко смотреть, как ведет себя соперник. Допустим, мы его изучили, вышли — а оппонент поменял тактику, и, естественно, в этот же момент тоже надо менять ее, потому что не всегда докричишься. Многие очень часто, вижу я, кричат. Я не имею такой привычки. Если боец рядом, я ему подскажу, а кричать бесполезно — он практически не слышит. В перерыве можно что-то сказать и скорректировать, чтобы он дальше шел и правильно выполнял действия. А так, — он должен уже творчески подходить к бою обязательно.

— Как считаете, по зубам ли будет Шавкату Хамзат Чимаев, если бой между ними все же состоится?
— Если он приложит все усилия к подготовке, если с тренерским составом правильно выстроят тактически правила против него, то — да, думаю, что сможет. Характер у него есть, опыт есть, но нужно очень серьезно к этому подойти — не подходить, спустя рукава. Надо просто грамотно все бои просмотреть, все нюансы соперника изучить. И, конечно, — функциональная работа: чтобы он на голову выше был функционально. 

Первобытный страх — идеальный инструмент / Блог Phantomskiy

Страх – это защита, которой обладают высшие животные. Если ты испытываешь страх, то это значит, что ты в полной мере осознаёшь опасность и уже готов спасаться бегством. Однако так бывает не всегда. Что случается, когда его источник не так очевиден, и как лучше всего этим воспользоваться да понаглее? Обкашляем ниже. Осторожно, возможны спойлеры.

Наверняка читатель уже задался вопросом: «А почему вдруг первобытный?». Такой страх выделяется одним малюсеньким нюансом, но, как мы знаем, дьявол кроется в деталях. Когда человек спокоен и знает, что с ним ничего плохого не произойдёт, он редко может сказать, что именно заставляет его чувствовать себя в безопасности. Но когда человек боится, он всегда и абсолютно точно знает, почему: потому что «темно», «холодно», «высоко», «тесно», «больно», «мерзко»… А действительно ли каждый раз причина лежит на поверхности? 

Чувство безопасности ассоциируется с жизнью, а чувство страха (внезапно) – со смертью. Все живые существа инстинктивно стараются избежать смерти. И потому боятся. Ну, я про тех, кто таки вкинул очки в прокачку нервной системы и заимел этот полезный перк. Остальные не в счёт. И вот, всякий раз, когда животное боится, оно инстинктивно предпринимает попытки так или иначе избавиться от объекта ужаса. Чаще всего бегством и делает это исключительно резко, подобно тому как переключается вкладка PornHub при спонтанном рандеву:

– Поисковик рассматриваешь?

Игровая индустрия может похвастать изобилием скримеров на любой вкус и цвет. Что уж говорить, выпрыгивающие и неистово орущие рожи добрались даже до Бэтмена в Arknam Knight. Их тамошний представитель настолько не вписался в происходящее на экране, что своим внезапным появлением многих игроков заставил отложить по кирпичу-другому. Но всё это детский лепет, не находите? Прожжённый игрок слишком привык к тому, что игра даёт повод дёрнуться, покрывая матершиной очередную прыгнувшую в кадр ересь, а затем как ни в чём не бывало вернуться к привычному геймплею. Так не интересно. Страх, у которого есть очевидная причина, слаб. Её до́лжно качественно замаскировать если мы хотим, чтобы играющий сидел в своём несомненно удобном кресле как на электрическом стуле перед казнью.

Первобытный страх подобен полчищу насекомых, медленно ползущих по телу и пожирающих его заживо. Он не накатывает резким испугом, как обычный, а набирает обороты постепенно. Ноги его растут из инстинкта самосохранения, безотказно работающего наряду с остальными. Его единственная миссия – не дать юзеру умереть или подцепить вредную бациллу. Поэтому мозг несознательно анализирует принимаемую картинку, выискивая источники опасности. И, должен сказать, он отлично справляется со своей задачей.

Отдельный костяк ужаса, источник которого определить не просто – лиминальные пространства. Про них сейчас и поговорим. Вам доводилось в детстве идти в туалет посреди ночи? Или от бессонницы всматриваться в свою комнату, пока вокруг стоит звенящая тишина? И это чувство, жуткий холодок по коже. Образ перед глазами выглядит знакомо, это дом родной, но при этом возникает стойкая безосновательная неприязнь, ощущение дискомфорта и опасности. Откуда оно берётся? Так вот, знайте, это инстинкт шепчет. 

Он говорит, мол, что-то тут не чисто, приятель. Здесь слишком тихо и слишком темно, а значит не безопасно. Значит, сюда что-то проникло и всех поубивало, а ты, стало быть, на десерт. Либо тут повсюду отравляющий газ, не исключим и этого. Лиминальные пространства – это такой психологический эффект; феномен, возникающий при взгляде на неестественную, настораживающую обстановку. Для того, чтоб его испытать, не обязательно знать обозримое пространство как свои пять пальцев. Но оно так или иначе должно рвать устоявшийся шаблон, выглядеть как что-то ныне непригодное к постоянному в нём пребыванию, покинутое людьми. Пустые парковки, складские помещения, лестничные площадки, стройки, немноголюдные вагоны, подземки метро, заброшенные дома, канализации, подвалы, лифт и чердаки – это самые яркие представители лиминального пространства. Эффект значительно усиливается при сочетании с недостаточной освещённостью, следами длительной эксплуатации и уходящими в никуда туннелями, поворотами. При желании испробовать его на себе вы можете прогуляться до одного из описанных мест, но желание должно быть достаточно большим. Я лично не рекомендую, лучше поиграйте в игры

Игры: Elementary, Hospice, Prison, Sanatorium, Claustrophobia

Какие чувства вы испытываете при взгляде на скриншоты выше? Не отвечайте, я вас не услышу. Но готов предположить, что не самые радужные. Игры про слендермена до безобразия лиминальны. Они пугают не столько появлениями этой страхолюдины, сколько декорациями места действия. Зачастую выбираются витиеватые покинутые здания, представляющие собой лабиринт с лёгкой ноткой постапокалипсиса. Понимаете, фишка не в том, что где-то рядом бродит монстр, а в том, что правила игры подталкивают бродить именно вас. В то время, как мозг упорно сигналит об опасности, вызывая первобытный страх и не желание двигаться дальше, игра буквально заставляет вас углубиться в давящую обстановку, ведь это единственный способ победить.

Подход этот интересен тем, что игрока можно пугать не в формате разовой акции, а выдерживать в страхе какое-то время, давая настояться. Вот, помнится, играл я в детстве в Aliens versus Predator 2, выбрав геймплей за ксеноморфа. Опасная инопланетная зверюга, ходячая машина для убийств. Казалось бы, ситуация из разряда «это вас заперли со мной», но коленки почему-то тряслись не у морпехов. Дизайн уровней при игре как за пехотинцев так и ксеноморфов выполнен в лучших традициях слендермена: враг где-то рядом, но его в этих однообразных коридорах ещё надо разглядеть, ведь кто-то всем назло выкрутил лампочки.

К воссозданию этого же феномена креативно подошёл небезызвестный инди-разработчик Scott Cawthon (извиняюсь, если произнёс не так). Речь в частности о его поделке под кодовым названием Five Nights at Freddy’s 4. В этой части своей визитной франшизы он отошёл от декораций пиццерии и демонически ловко перенёс игрока в его детство. Как раз в ту ночь, когда внезапно хочется в туалет, а идти одному как-то, знаете ли, ссыкотно. Короче, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать, вот скриншоты:

К кролику на стуле мы ещё вернёмся, держите это в уме

Гулять так гулять, стоит упомянуть и SCP: Containment Breach, раз уж мы так проходимся по мейнстрим-хоррорам. Формула почти не претерпела изменений: игрок находится в постоянном давлении со стороны тесных гнетущих коридоров, отчего возникает ненавязчивый, но стойкий и растущий страх. Первобытный страх. Бежать некуда, и кто знает, что ждёт за следующим поворотом.

Столкнуться с этим феноменом можно отнюдь не только в играх жанра хоррор. К примеру, в Half-Life 2 игрок неоднократно попадает под его влияние. Где-то оно сильнее, а где-то практически незаметно. Но не отметить рост напряжения в этих сценах невозможно.

Порой халва генерирует такие кадры не специально. Особенности дизайна текстур и геометрии карт способны выдавать на первый взгляд непримечательные сцены, но при их дальнейшем рассмотрении по спине будут бежать мурашки, я вас уверяю. Скриншотами это не так уж просто передать. Такое надо видеть зайдя в игру и желательно в наушниках, заполненных шедевральным эмбиентом за авторством Келли Бэйли. На уровне с шахтёрским городком Рэйвенхольмом есть в своё время нашумевшая “комната для загрузки” – просто коридор, в каждом конце которого по двери. Звучит не страшно? А вы зайдите и попробуйте по нему прогуляться.

“Пугающий” левелдизайн второй халфы по наследству перебрался в Garry’s Mod. Вследствие особенностей геймплея незамысловатая физическая песочница превратилась в настоящий ад. Многие игроки жаловались и продолжают жаловаться на то, что по какой-то причине даже одиночный режим игры вызывает у них паранойю и тревожность. Практически на любой карте присутствуют лиминальные пространства и далеко не всегда они гостят там с целью напугать, а скорее возникают случайно. Сочетание постапокалиптических текстур из Half-Life 2 с пустующими локациями, которые по логике должны быть наполнены людьми, сильно напрягает мозг. Ощущение когнитивного диссонанса заставляет мозг считать, что организм отравлен или находится в опасности, отчего игроку становится не по себе. В этом смысле лиминальные пространства родственны сильному алкогольному опьянению: человек обманывает собственный мозг, отчего тот инстинктивно решает, что отравлен, и автоматически вызывает рвотный рефлекс чтоб повысить шанс на выживаемость.

Обратите внимание на обшарпанные стены зданий и общую ауру одиночества

А на десерт я оставил S.T.A.L.K.E.R. Из всех примеров, демонстрирующих действие этого феномена, этот, пожалуй, наиболее удачен. В данной серии игр левелдизайн опирается на так привычные нам пейзажи постсоветского пространства, сдобренные ржавчиной, омрачённые облезлостью, покрытые слоями пыли и нуклидов. Игра вгоняет игрока в напряг за счёт ностальгии, тесно смешанной со всеми основными приёмами, формирующими эффект лиминального пространства. Вы смотрите на изображение с экрана и понимаете, что ваша нога когда-то раньше здесь ступала. И это точно случилось не в игре.

S.T.A.L.K.E.R.: Зов Припяти по части лиминалей лихо переплюнул своих братьев за счёт более высокой степени иммерсивности и правильного акцента в левелдизайне, смещённого в сторону показа покинутых мест Зоны Отчуждения именно покинутыми, а не обсаженными блокпостами вездесущих группировок в каждом втором кустарнике. Разработчики настолько запарились над этим вопросом, что создали для игроков целый лиминальный город (на самом деле половину города, но сути дела не меняет).

Лишь в этой части франшизы Припять показана по-настоящему мёртвой и забытой. Гулять по ней бывает страшно даже днём

Не отходя от темы, хочу кратко показать ещё одно шикарное применение лиминалей. Оказывается, вытаскивать страх можно и из мемов. Вашему вниманию – трансцендентальный кот. Можете глянуть подборку тематических изображений на досуге, иногда получается страшно смешно.

На одних лишь лиминалях свет клином не сошёлся. В попытке заставить игроков понервничать разработчики нередко прибегают и к другому чуть более очевидному, но не менее изощрённому методу 

Вообще, на добрый толк с неё и нужно было начинать. Но я сделал наоборот чтобы  ̶с̶о̶б̶р̶а̶т̶ь̶ ̶к̶л̶а̶с̶с̶ы̶  сделать этот блог чуточку оригинальнее, задав нестандартное начало. Обсудить тему лиминального пространства было бы намного проще, сделай я структуру повествования не по-еврейски, но нужно ж было как-то вас заинтересовать. Всё, хватит лирики, теперь ближе к делу. Зловещая долина  – феномен, действительно родственный с лиминальными пространствами. При наблюдении за человекоподобным объектом и замечая тревожные звоночки в его поведении, внешности или же речи, мы получаем порцию того самого первобытного страха, заставляющего нас держаться от него на безопасном расстоянии. Несознательная часть мозга, анализируя происходящее, выдаёт простую как истина установку: этот объект чем-то болен и может заразить меня или навредить. Именно она заставляет вас испытывать эти неприятные ощущения, когда вам доводится контактировать с инвалидами и душевнобольными людьми. Это не обязательно должен быть живой объект, им может быть и робот или даже кукла, главное – чтоб оно выглядело как можно правдоподобнее. Нагляднее примерные границы зловещей долины показаны на диаграмме ниже (как курсач пишу, ей-богу).

Вы ещё помните того кролика из FNAF 4? Взгляните на него ещё раз. Его реалистичные глаза имитируют настоящие, почти неотличимы от живых. Но из-за отсутствия век его взгляд выглядит неестественно и пугающе. Кривой рот, наполненный зубами, в купе с поношенным состоянием игрушки и грубой формой морды создаёт когнитивный диссонанс. Вы видите игрушку и умом понимаете, что она не жива, но отдельные факторы кричат об обратном. Так и возникает эффект зловещей долины. Его влияние многократно увеличится если объект шевелится, то бишь подаёт признаки жизни, но при этом продолжает выглядеть отчасти искусственно и ненатурально. Видя это, мозг приходит во внутреннюю панику и включает первобытный страх на полную, чтоб его носитель поскорее унёс ноги от источника опасности. Лиминальные пространства работают по примерно такому же принципу, даже отдельную схему можно не рисовать. Может быть я потом этим займусь. Так вот, к чему это я. Вот видос, а в нём зловещая долина. Предлагаю ознакомиться прежде, чем мы продолжим.

Этот театр абсурда может выглядеть смешно, но отдельные кадры вызывают неприязнь

И, раз уж мы вспомнили про фнаф, почему бы не сказать и пару слов про сталкер. Снова. В общем, есть в нём и долина. И она даже работает. Такие мутанты, как снорк, контролёр и псевдогигант, красноречиво демонстрируют действие оной на себе. Особое внимание стоит уделить зомбированным – сохраняя крупицы рассудка, они несознательно имитируют себя из прошлой жизни, по факту людьми уже и не являясь.

Но давайте перейдём к другим примерам. В игре Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth игрок практически в начале сюжета прибывает в город Иннсмут, где ему не рады. Как водитель автобуса, на котором главгерой приехал, так и остальные граждане выглядят, мягко говоря, настораживающе.

Сутулые, кривые, бледные, косоглазые, жилистые да ещё и чокнутые  – это всё про них

В Bloodborne мы примеряем на себе роль охотника за чудищами. Некоторые из них не брезгуют пугать не только воплями, когтями и клыками, но и психологическим давлением на инстинкт самосохранения. Что характерно, многие из граждан так и не поняли, что перестали быть людьми, но продолжают вести свою охоту. Только вместо нечисти теперь им интересны здоровые люди, которых они принимают за чудовищ.

Андроиды компании Сигсон из игры Alien: Isolation – образцовый пример того, как нужно заставлять игроков ощущать зловещую долину каждым волоском на теле. Имитируя человека, они одновременно близки и далеки к этой задаче. Издалека может показаться, что вы видите сородича, но подойдя ближе и присмотревшись вы распознаете андроида. Отсутствие век, губ и волосяного покрова, единый тон искусственной кожи, невыразительный взгляд, противоестественные движения – всё выдаёт в нём фальш. В свою очередь она на инстинктивном уровне воспринимается мозгом в штыки – не подходи ко мне, прокажённый! 

В умах многих фанатов надолго оставила свой след сцена из Dead Space 2, не нуждающаяся в представлении. Начало игры. Тот, кто почти стал спасителем, прямо на глазах полностью проходит все этапы превращения из человека в некроморфа. И всё это крупным планом. Неприятного просмотра (в хорошем смысле).

Итак, мы разобрали два подхода к вызову первобытного страха. А можно ли скрестить оба метода, чтоб ну прям ваще? Конечно можно!

Уф, ну и названьице. На самом деле такого термина в природе нет, но как-то это комбо-вомбо обозвать мне было нужно. Если грамотно замиксовать лиминали и зловещую долину, на выходе получится нечто потрясающее. Игры, вызывающие отторжение каждую минуту, что вы в них проводите. Самой примитивной из них можно считать SCP-087. Геймплей заключается в блуждании по бесконечной лестнице вниз этаж за этажом, а в конце вас неизменно ожидает криповое человекоподобное существо, тускло освещённое фонариком. Спуск сопровождается отдалённым плачем, что также воздействует на психику постоянным давлением. Поиграть в эту игру можно разве что ради эксперимента – посмотреть, какие ощущения она вызовет. Для других целей она весьма посредственна.

Куда весомее как хоррор ставит себя Resident Evil 7. Тут вам и поехавшие больные люди с хардкорной диетой, и лиминальные пространства где ни плюнь, да к тому же графика попахивает фотореализмом, что добавляет к иммерсивности. Особенно если играть в наушниках, ночью, в VR-шлеме, всё это одновременно! 

Винрарный игрофильм Fahrenheit: Indigo Prophecy в своё время тоже попытал удачи на этом поприще. И, на мой взгляд, добился в этом исключительного успеха. Следователь Карла Валенти, страдающая клаустрофобией, на протяжении игры неоднократно сталкивается со своим кошмаром лицом к лицу, подкидывая преимущественно релаксирующему игроку уникальную и очень напряжённую игровую механику выравнивания дыхания. В одном из уровней она сначала мило беседует с сумасшедшим посреди психиатрического стационара, а затем оказывается одна во тьме коридоров. Или не одна?…

Определённо не одна!

Прохождение этого уровня надолго откладывалось в памяти. Сам факт нахождения поблизости психически нездоровых людей заметно напрягает. И этим тропом в играх пользовались далеко не раз. Вновь возвращаясь к эпизоду с Рэйвенхольмом в Half-Life 2 (ну не отпускает он меня), нельзя не вспомнить священника Отца Григория, у которого в кармане явно кое-что и он не делится.

Одним из заслуженно лучших произведений, в основе которых лежат оба метода, является никто иной как коварный Silent Hill, самый крупный мировой застройщик кирпичных заводов. Сюда можно смело относить всю франшизу. Весь город Тихий Холм – одно большое лиминальное пространство с двойным дном. Кому-то хватит только города в тумане, а остальных впечатлить можно его коррозийной версией. Естественно авторы сдобрили своё творение человекоподобными существами, многие из которых обрели культовый статус как в кино, так и индустрии компьютерных игр. Чего только стоят пирамидоголовый и безлицые медсёстры

Отдельно выделю демку P.T. Silent Hills, разработчики которой направили все усилия на то, чтобы давить на чувство первобытного страха. Зацикленный лиминальный коридор квартирки наедине с женщиной, которая ведёт себя честно говоря не адекватно. Это может показаться хитрой аллюзией на жизнь в панельке с невыносимой тёщей, но, кроме шуток, описание дано довольно точное. Подход к освещению локаций и коллизии камеры претендуют на небывалое погружение в процесс. А чем глубже мы в игру уходим, тем непосредственнее происходящее в ней влияет на наш мозг, подстёгивая его реагировать так, как захотят злорадные разрабы.

На мой взгляд лучшее сочетание зловещей долины с лиминальными пространствами было реализовано командой шведских энтузиастов-мододелов Team Psykskallar в их главном творении, модификации для первого Half-Life – Cry of Fear. В своё время в эту поделку играли все, кому не лень. А кому лень – угарали над теми, кому не лень. Вдохновлённые атмосферой Тихого Холма, разрабы создали во всех смыслах прекрасную историю. В ней есть всё: сигареты, наркотики, домогательство, инвалидность, психоз, зомби-младенцы и конечно же лиминальная долина. В отличие от Silent Hill, где она была единственным краеугольным камнем для создания хоррор-составляющей, в Cry of Fear применяются и некоторые другие успешные методы запугивания. К примеру, эффект затишья перед бурей, редкие но уместные скримеры, манипуляция ощущением беззащитности, жёсткая чернуха (вспомните комнату с фотографиями в апартаментах), активное давление звуковым психоделом (интенсивный стук во все двери, сердцебиение здания, музыка из воплей). И это далеко не конец списка. Столько всего учтено – моё почтение. Даже в главное меню они впихнули лиминаль. Нет, ну вы только посмотрите:

А вот так выглядит старт игры. Лиминальное пространство здесь вездесуще уже с первого кадра

Безлюдные кривые улочки и изобилие тупиков навевают на мысли, что что-то не так с этим городком

Заметьте, насколько отдельные кадры близки по реализму к фотографиям

И ещё лиминали. Быть может, из меня бы вышел неплохой фотограф

А вот зловещая долина, чтобы не быть голословным. Разработчики не поскупились на красавчиков

Сильнее прочего доставляет то, что главный герой сего произведения, не поверите, также является источником зловещей долины. У него изрезаны запястья (по-детски поперёк, но хоть так), он колется шприцами, которые совершенно невозмутимо подбирает с земли, у него не всё в порядке с головой (а вернее сказать – всё не в порядке), и к концу игры при определённых обстоятельствах нам дают посмотреть на него со стороны. Помните, что я писал про Bloodborne? Здесь похожая ситуация. Говорить об этой игре можно ещё долго, но надо ли? Это скорее тема для отдельного блога

А сейчас необязательные к прочтению несколько слов о том, как режиссёры кино снимают да люд честной пугают, если вам было мало текста выше. Словить зловещую долину можно в фильме “Не дыши” и свежем отечественном сериале “Топи“, снятом по книге Глуховского. А лиминали сами по себе в кино большой редкостью не являются, их наличие обыгрывалось во многих ужастиках. Что касаемо лиминальной долины, шоб и то и то присутствовало да пострашнее… Что ж, это уже ближе к экспериментальному кино. Да, есть Сайлент Хилл, но в этой стезе у него сильных конкурентов не имеется. Я подскажу, что ещё можно глянуть, но смотреть это нужно на свой страх и риск, потому как очень на любителя. Мини-сериал “Джекилл” и фильм “Монстры Юга” к вашему вниманию. И если сериал я действительно рекомендую, то для просмотра фильма нужно искать серьёзную причину. Возможно, вам нечего делать. Тогда да, он для вас. А вдогонку гляньте “Клуб Самоубийц” 2001-го года

А на сегодня всё. Серьёзно, не шучу сейчас. Если вы не уснули до этого момента, то поздравляю – секретный приз разблокирован

Лучше не присматриваться

Определение, фонетический (звуко-буквенный) разбор и разбор слова по составу

Оглавление:

1. Значение слова
2. Звуко-буквенный разбор
3. Разбор по составу

Значение слова

ЁЛОЧКА, и, ж.

1. см. ёлка.

2. обычно в форме тв. п. ед. ч. Об узоре, расположении чего-н.: в виде расходящихся под углом повторяющихся чёрточек (птичек). Вышивка ёлочкой или в ёлочку. Паркет уложен ёлочкой. Подниматься на лыжах ёлочкой (разводя передние концы лыж в стороны).

3. Изделие, по форме напоминающее две расходящиеся под углом черты, линии. Водопроводная ё. Доильная ё.

Фонетический (звуко-буквенный) разбор

ё́лочка

ёлочка — слово из 3 слогов: ё-ло-чка. Ударение падает на букву ё.

Транскрипция слова: [й’олач’ка]

ё — [й’] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), мягкий (непарный, всегда произносится мягко)
— [о] — гласный, ударный
л — [л] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), твёрдый (парный)
о — [а] — гласный, безударный
ч — [ч’] — согласный, глухой непарный, мягкий (непарный, всегда произносится мягко), шипящий
к — [к] — согласный, глухой парный, твёрдый (парный)
а — [а] — гласный, безударный

В слове 6 букв и 7 звуков.

При разборе слова используются правила:

• Гласная ё в начале слова является йотированной и обозначает два звука

Цветовая схема: ёлочка

> квадрат
# <ПРОЦЕДУРА>
 

> (квадрат цитаты)
КВАДРАТ

> (цитата (завтра никогда не знает))
(НИКОГДА НЕ ЗНАЕШЬ ЧТО БУДЕТ ЗАВТРА)

> (цитата (то, что мы сегодня сказали))
(ЧТО МЫ СКАЗАЛИ СЕГОДНЯ)
 

> 'квадрат
КВАДРАТ

> '(старый коричневый башмак)
(старый коричневый башмак)
 

> (сначала что-то)
S

> (первая '(восемь дней в неделю))
ВОСЕМЬ

> (первые 910)
9

> (последнее что-то)
грамм

> (last '(восемь дней в неделю))
НЕДЕЛЯ

> (последние 910)
0

> (но сначала что-то)
ЧТО

> (но сначала '(восемь дней в неделю))
(ДНЕЙ В НЕДЕЛЮ)

> (но сначала 910)
10

> (но последнее что-то)
НЕКОТОРЫЕ

> (бутласть (восемь дней в неделю))
(ВОСЕМЬ ДНЕЙ А)

> (бутласт 910)
91
 

 (определить (второе)
  (первое (но первое)))

> (второй '(как делают мечтатели))
Мечтатели

> (вторая мишель)
я
 

> (элемент 4 '(в пользу господина воздушного змея!))
ВЫГОДА

> (выгода по пункту 4)
E
 

> (во-первых, потому что)
B

> (первый '(потому что))
ПОТОМУ ЧТО
 

> (но прежде всего потому, что)
ECAUSE

> (но сначала '(потому что))
()
 

> (но сначала 'а)
""

> (но сначала 1024)
«024»
 

> 024
24

> «024»
«024»
 

> (слово 'ses' qui 'pe' da 'lian' ism)
Сесквипедализм

> (здесь слово "сейчас")
НИГДЕ

> (слово 35 893)
35893
 

> (предложение «нести» этот «вес»)
(НЕСИТЬ ЭТО ВЕС)

> (предложение '(джон пол)' (джордж ринго))
(ДЖОН ПОЛ ДЖОРДЖ РИНГО)
 

> (se '(один плюс один)' составляет 2)
(ОДИН ПЛЮС ОДИН ДЕЛАЕТ 2)
 

 (определить (слово во множественном числе) ;; неверно!
  (слово слово))

> (множественное число 'георгий')
ОШИБКА: ДЖОРДЖ - это не процедура
 

 (слово george)
 

 (Джордж Джордж)
 

> (bf '(сексуальная Сэди))
(СЭДИ)

> (первый (bf '(сексуальная Сэди)))
СЭДИ
 

> '(спокойной ночи)
(СПОКОЙНОЙ НОЧИ)
 

> (bf '(спокойной ночи))
(НОЧЬ)
 

> (+ 3 (bf 1075))
ОШИБКА: НЕВЕРНЫЙ АРГУМЕНТ ДЛЯ +: "075"
 

> (строки - числа #t)
ЛАДНО
 

 (предложение «Я» (я - мое))

(предложение '()' (пусто))

(слово '23 '45)

(SE '23 '45)

(bf 'a)

(bf '(да))

(считай (первая '(Мэгги Мэй)))

(se "" '() ""' ())

(count (se "" '() ""' ()))
 

> (f1 '(a b c)' (d e f))
(B C D E)

> (f2 '(a b c)' (d e f))
(B C D E AF)

> (f3 '(a b c)' (d e f))
(А Б В А Б В)

> (f4 '(a b c)' (d e f))
БЫТЬ
 

 (здесь, там и везде)
(помощь!)
(все, что мне нужно сделать)
(вы знаете мое имя (посмотрите номер))
 

 (se (word (bl (bl (first '(make a))))
          (bf (bf (last '(бейсбольная рукавица)))))
    (слово (сначала 'с) (bl (bl (bl (bl' жестко))))
          (первая 'состоялась) (первая (bf' петель))))

(se (word (bl (bl 'приносить))' a (последний 'чистый))
    (word (bl (last '(бейсболка))) (last' для) (bl (bl 'очень))
(последняя (первая '(солнечные дни)))))
 

> (первые-два 'амбулаторные)
ЯВЛЯЮСЬ
 

> (двупервый 'brian' epstein)
БЫТЬ
 

> (два первыми отправили '(брайан эпштейн))
БЫТЬ
 

> (рыцарь (давид вессель))
(Сэр ДЭВИД ВЕССЕЛ)
 

 (определить (заканчивает слово)
  (слово (первое слово) (последнее слово)))

> (кончает джон)
 

> (вставить-и '(джон билл уэйн фред джоуи))
(ДЖОН БИЛЛ УЭЙН ФРЕД И ДЖОИ)
 

> (отчества '(джеймс пол маккартни))
(ПАВЕЛ)

> (отчества '(джон рональд рауль толкин))
(РОНАЛЬД РАУЛ)

> (отчества '(багз зайка))
()

> (отчества '(питер блэр, денис бернард, ноун))
(БЛЭР ДЕНИС БЕРНАРД)
 

> (запрос '(у вас есть опыт))
(У ВАС ОПЫТ?)

> (запрос '(я должен был знать лучше))
(ДОЛЖЕН ЛИ Я ЗНАТЬ ЛУЧШЕ?)
 

> '("не могу" купить мне любовь)
("не могу" КУПИТЬ МНЕ ЛЮБВИ)