Мозаика обрывная: Обрывная аппликация мозаика техника (58 фото) – фото

вот почему — МосАртек

Люди, которые впервые подходят к художественной мозаике, часто задают нам один и тот же вопрос: «Можете ли вы сделать мне мозаику из оставшихся плиток, из плиток, которые я восстановил, или которые мне подарили? ?»

Наш ответ всегда неизменно один и тот же: «Нет».

В этом посте мы объясним, почему то, что многим кажется хорошей идеей, на самом деле очень плохая.

Хорошая мозаика не теряет своей ценности со временем

Тот, кто предпочитает художественную мозаику любому другому виду декоративного покрытия, прекрасно знает, что он ищет. Он ценит исключительную красоту, долговечность, изысканность.

Использование качественных материалов со временем увеличивает ценность произведения искусства; и наоборот, дешевые материалы ускоряют износ.

Художник использует свой талант и опыт, в том числе и в тщательном выборе материалов, которые он использует. Это действительно должно быть его первым выбором, потому что его техническое мастерство напоминает ему, что у каждого материала есть свое применение.

Плитка легко повреждается

Есть экземпляры мозаики из битой плитки, которые на самом деле очень красивы. Любой, кто побывал в Барселоне, узнает фантастическое великолепие работ Антонио Гауди, а также многие, кто этого не сделал.

Каталонский архитектор оставил неизгладимый след в истории искусства. в его домах неожиданных форм, в скульптурах Парка Гуэля, покрытых мозаикой сияющих цветов.

Цвета, которые вот уже сто лет продолжают сиять на средиземноморском солнце; и миллионы посетителей были очарованы работами художника.

Чего посетители не видят или не могут оценить, так это того, насколько легко повреждаются плитки. И когда они действительно терпят ущерб, это до боли бросается в глаза.

Плитка керамическая, используемая в зданиях в качестве покрытия, изготавливается из смеси натуральных и синтетических материалов; смесь в основном состоит из глины или керамической земли, с нанесением краски и эмали на наружную сторону с целью придания плитке полированной отделки, которая сделает ее устойчивой к воде, мылу, моющим средствам и т. д.

Сырье, мягкое и податливый, превращается в твердый и прочный конечный продукт, выдерживая его при определенной температуре в течение заданного времени в специальных печах.

Используются две альтернативные процедуры: либо варка сырья, затем нанесение красок и эмали и повторная варка для закрепления эмали; или приготовление только один раз с нанесением эмали на сырье.

Две разные процедуры, каждая со своими преимуществами и недостатками, которые мы не будем здесь обсуждать.

Однако все мы знаем, что при варке сырье превращается из сероватого теста в твердую, твердую красновато-коричневую массу – «терракотовый» цвет. Есть одно единственное исключение, состоящее из материалов, «окрашенных в массе».

При повседневном бытовом использовании плитки располагаются рядом друг с другом, образуя оптически однородную поверхность, и она одинакова, будь то однотонный материал или декорированный каким-либо образом.

Также общеизвестно, что удар, например, от падающего предмета, может отколоть часть цветного эмалевого покрытия: вылезает красновато-терракотовый цвет.

Чаще всего проблема решается быстро: поврежденная плитка еще есть в продаже или предусмотрительный арендодатель оставил пару ящиков про запас «на всякий случай». Пару часов слоя, и повреждения исчезают (правда, иногда можно увидеть разницу в цвете в залитых раствором щелях; или можно заметить небольшую разницу в цветовых нюансах отделки, особенно при производитель использовал не стойкие к солнечному свету красители).

Что-то подобное гораздо сложнее исправить в мозаике. И вы можете сказать, когда вы посещаете Барселону: миллионы посетителей восхищались парком Гуэля с тех пор, как он был открыт для публики в 1926 году, но они оставили следы своих посещений. Видения Гауди по-прежнему прекрасны; но повреждения тоже есть, и вы можете сказать.

Как долго он будет храниться?

Как было сказано выше, выбор мозаики означает, что произведение искусства должно быть со временем. Владелец дома, украшенного красивой мозаикой, будет наслаждаться ею долгие годы.

Но это верно только в том случае, если художник хорошо выполнил свою работу: в том числе сделал правильный технический выбор, что чрезвычайно важно в такой форме выражения, как мозаика, которая должна быть больше, чем просто сумма частей, которые она представляет. сделан из.

К сожалению, некоторые коллеги по мозаике склонны недооценивать железные законы физики и химии. Мозаика — это не просто великолепное видение форм и цветов; это также материал (материалы), из которого сделаны тессеры, опора, на которую они кладутся, раствор, скрепляющий вещи, цементный раствор, закрывающий зазоры, когда это необходимо, и, возможно, ряд других мелких деталей, которые все работают вместе для достижения цели. Единственная цель: заставить произведение искусства существовать как можно дольше.

Компетентный мозаищик знает свои материалы, читает технические брошюры, чтобы узнать о физических и химических свойствах, понимает взаимосвязь между различными материалами и знает, как правильно выбирать и размещать неровные материалы рядом друг с другом.

Здесь мы видим еще одну проблему использования битых плиток для создания мозаики.

Кто может сказать, откуда плитки? кто собрал их и сложил вместе? откуда их взяли? они новые с завода или после сноса? как с ними обращались? как хранились? какова их устойчивость к жаре и морозу? насколько они растягиваются от тепла и сжимаются от мороза?

Это не просто идиотские вопросы от любителя мозаики. Любой инженер или архитектор может подтвердить, что это важные вопросы. И на самом деле сами архитекторы и инженеры задают одни и те же вопросы, хотя и в разном контексте; потому что им нужно планировать здания, которые останутся целыми годами, а не рухнут при первой неожиданной удаче.

Исследования материалов показали, что циклы жара-мороз заставят разбитую плитку отвалиться за короткое время. Правда, в солнечной, теплой Барселоне у Гауди не было такой проблемы; но в других климатических условиях проблема очень актуальна.

Кроме того, неоднородные материалы в восстановленной плитке имеют разную степень пористости. Пористые материалы впитывают воду; когда вода замерзает, она распадается.

Восстановление?!

Сейчас вы будете спрашивать себя: хорошо, но нельзя ли восстановить картину, если понадобится?

Реставрация — сложный и противоречивый вопрос, и здесь не место подробно его обсуждать. Однако сделаем несколько замечаний.

Во-первых, это твердый здравый смысл: после того, как мы вложили деньги в произведение искусства, есть ли какой-то смысл в том, что всего через несколько лет нам уже нужно тратить больше денег на его переделку?

Но это еще не все. В это самое время, когда мы пишем этот пост, в Барселоне проходит второй всемирный конгресс Гауди. Экспертные отчеты предупреждают: продолжающиеся реставрационные работы, которые проводились на протяжении многих лет из-за чрезмерной эксплуатации туристами, сократили первоначальную часть мозаики до скудных 20%.

Можно бесконечно спорить об этой оценке (что и делают эксперты), но одно можно сказать наверняка: мозаики Гауди требовали бесчисленных корректировок, капитальных ремонтов и реставраций за те девяносто лет, что они были открыты для публики.

Конечно, ни одна работа в частной среде не должна подвергаться износу общественного парка; но в любом случае трудно сказать, в какой степени ущерб вызван небрежностью посетителей, а в чем – плохим качеством материалов или недостаточным вниманием к физической и химической совместимости различных материалов.

Во всяком случае, это одна из причин, почему, как мы сказали выше, мы не делаем мозаику из битой плитки.

Искусство, талант и техника

Мозаика, сделанная из восстановленных материалов, почти всегда похожа на картину человека, почти не имеющего техники. Это может быть даже красивая картина, но она будет иметь мало общего с Ван Гогом, Рафаэлем или Кандинским.

У художника есть талант и техника; с первым вы родились, а второму вы научились за счет долгих лет учебы, самопожертвования, дисциплины и экспериментов.

Помимо ряда великих деятелей, таких как те, о которых мы только что упоминали, и им подобных, есть бесчисленное множество второстепенных художников, которые, безусловно, талантливы и приобрели свою технику путем надлежащего обучения.

Возможно, их работы не выставлены в Лувре, но это не значит, что они бесполезны. Простой trompe-l’œil требует больших навыков, выразительности, техники (думайте о перспективе), чувства цвета, баланса форм.

То же самое относится и к мозаике: художественное выражение требует уверенности, в том числе достоверности реакций материалов. И мы видели, что разбитые плитки мало что могут предложить.

Искусство или Сделай сам

По правде говоря, битая плитка в мозаике имеет определенный контекст, который мы сами себе одобряем.