Разное

Картинки русско народные: Русские народные картинки. [Т.] 1-2

Содержание

Ровинский Д. А. Русские народные картинки. — С.-Петербург, 1900

 

 

Русские народные картинки : [В 2-х томах] / Собрал и описал Д. А. Ровинский. — Посмертный труд печатан под наблюдением Н. П. Собко. — С.-Петербург : Издание Р. Голике, 1900.

 

Русскія народныя картинки : [Въ 2-хъ томахъ] / Собралъ и описалъ Д. А. Ровинскій. — Посмертный трудъ печатанъ подъ наблюденіемъ Н. П. Собко. — С.-Петербургъ : Изданіе Р. Голике, 1900.

  • Томъ І-й. — 368 стб., [2] с., ил.
  • Томъ ІІ-й. — Стб. 369—520, [2] с., ил.

 

Собранная Д. А.Ровинским коллекция русских лубочных картинок уникальна по количеству и разнообразию составляющих ее материалов. В 1881 году Ровинский опубликовал большую и самую ценную часть своей коллекции в виде 7 томов атласа и 5 томов исследования и комментариев. Издание было воспринято как крупнейшее культурное событие, ибо открыло удивительный пласт народного искусства.

Наивный, грубоватый, экспрессивный мир лубочной картинки — это своеобразная энциклопедия, отразившая все стороны народной жизни и рассказавшая о них особым языком рисунка, цвета, слова. Лубок не признает полутонов, он откровенен и фамильярен, в нем зафиксировано здоровое и мудрое народное восприятие жизни в единстве высокого и низкого, духовного и телесного, фантастического и обыденного, смешного и серьезного. Широкий общественный резонанс издания 1881 года заставил Ровинского подготовить более доступный, компактный вариант, каким и явился двухтомник 1900 года.

 


 



Партнёры

 

 

Проектирование жилых домов, торгово-развлекательных и многофункциональных комплексов, офисных зданий.

 

 

Производитель и официальный партнёр крупнейших поставщиков строительных конструкций: Schuco, Funke Gruppe, AGC. Один из лидеров российского рынка по изготовлению и монтажу светопрозрачных противопожарных конструкций.

ООО «АС-Проект»

Одна из ведущих проектных компаний Удмуртии и Приволжского федерального округа. АС-Проект выполняет все виды проектных работ и предпроектный анализ участков под застройку.

Русские народные картинки и гравированные книжицы

Тысяча и один персонаж былых времен вдыхают жизнь в лубочные картинки, заставляют их делиться своими тайнами. Очень скоро они перестанут донимать загадками иностранца, который мечтал лишь об одном: предоставить всему миру любителей народного искусства возможность побольше узнать о них и оценить по достоинству. Именно сейчас, в первых строках предисловия, мне предстоит сказать если не «прощай», то хотя бы «до новых встреч» целому народцу сказочных великанов и отважных богатырей, шутов!сквернословов и кавалеров-краснобаев, крестьянских мужичков — тех самых, что не прочь побездельничать, злы на работу и скоры на расправу, — ведьм и колдуний, которым только дай потягаться в ворожбе, неисправимых пьянчужек и таинственных юродивых, карлиц в березовых лаптях и прекрасных царевен, овеянных ароматами русских степей и лесов. Нас познакомил лубок, так пусть же читатель, путешествуя по страницам этой книги, получит ничуть не меньше удовольствия от общения с ее героями, чем уже получил его покорный слуга. А текст пригодится читателю в качестве путеводителя, призванного сделать странствие легким и познавательным.

Судьба предисловий в изданиях по искусству весьма примечательна: либо читатель перескакивает через них с разбегу, либо же берется изучать в последнюю очередь, если, конечно, содержание самой монографии невзначай раздразнит его любопытство. Что до автора, то первые строки, которые, казалось бы, должны ложиться на бумагу в тот момент, когда он только приступает к работе, в действительности становятся заключительным штрихом произведения, откладываются «на потом». Уж я-то, по крайней мере, именно так и поступаю, ведь предисловие для автора — своего рода бутылка шампанского, которую корабельщик разбивает о борт фрегата, прежде чем пустить его по волнам морей!океанов навстречу фортуне. В моем случае это будет символическая бутылка водки — я разбиваю ее, потому что волны читательской аудитории уже ждут эту книгу и как раз сейчас она покидает мою верфь.

Различные техники гравюры, гравированные книжицы и листы получили широкое распространение в России лишь после XVII века вследствие «вестернизации» страны — коренных перемен, которые, как всем известно, задумал и провел Петр I. Иными словами, это случилось довольно поздно — в Китае гравюра на дереве, или ксилография, была известна уже к VIII веку, а во Франции появилась в конце XIV. Моя первоочередная задача — воссоздать на страницах этого исследования, прежде всего с помощью иллюстративного материала, историю влияния зарубежных мастеров на русских граверов, а также зарождения и укоренения оригинальных традиций в создании гравированных книжиц и народных картинок — лубков.

Начиная с 1928 года добрая часть моих научных изысканий была посвящена народным картинкам разных стран, а предметом изучения становились многочисленные издания, от инкунабул до хромолитографий, запечатлевших последние образцы этого вида творчества. Посему смею надеяться, что мои соображения по поводу русских лубочных картинок окажутся небесполезными. В целом они сводятся к тому, что по стилю и расцветке представленные здесь русские гравированные картинки, независимо от того, к какому периоду они относятся — кустарному или фабричному, — невозможно сравнить с произведениями никакого другого народа.

В русских гравюрах так мало общего со всеми остальными, что даже нет нужды подвергать их детальному анализу, чтобы установить происхождение, — все ясно с первого взгляда. Именно эта этническая самобытность и является, по моему мнению, их высочайшим достоинством. Если народное искусство разных стран уподобить огромному оркестру, то русский лубок будет в нем особым инструментом с ни на что не похожим, присущим только ему одному звучанием.

Возраст того или иного искусства ни в малейшей степени не влияет на его эстетическую ценность, иными словами, шедевр будет служить усладой глаз в любом случае — не важно, насколько глубоко в толщу веков уходят его корни. И пусть русским граверам понадобилось очень мало времени, чтобы перенять чужеземные техники и образы, а потом создать на их основе совершенно новый, славянский стиль народной картинки, — это лишь свидетельствует в их пользу и не может не вызывать изумления и восхищения.

Мастеру нужен не день и не год на то, чтобы вырваться из-под влияния художественных течений, которые подхватывают его и уносят за собой в самом начале пути и которым он поддается — порой бессознательно, порой вопреки собственной воле и сопротивлению. Он годами пытается высвободить свою индивидуальность, нащупать особую манеру, во что бы то ни стало добиться истинной самобытности, которая позволит знатокам искусства, тем, у кого, так сказать, глаз наметан, без колебаний связывать его, и только его имя со всеми выходящими из!под его рук творениями. Лишь тогда подмастерье получит право называться Мастером и ему уже не надо будет подписывать свои работы — разве что по личной просьбе покупателей.

Усилия, прилагаемые мощной индивидуальностью, которая стремится найти свой собственный стиль, равно как и превратности ее продвижения к цели в определенной степени можно сопоставить и с тем, что приходится совершать и преодолевать в поисках самобытности создателям народного искусства, только в их случае борьба — разумеется, неявная, без потерь и громких побед — ведется не на протяжении одной человеческой жизни, а стараниями многих и многих поколений, вот и вся разница. И для каждого поколения этих ремесленников от искусства, а вернее, искусных ремесленников, зачастую безымянных, все начинается точно так же — с копирования, подражательства, восприятия чужого опыта. И пусть мы не знаем имен большинства художников из народа — индивидуальностей от этого среди них меньше не становится, ибо не существует коллективного искусства.

При этом нельзя не признать, что, в отличие от истинных мастеров, их произведения отмечены неким «фамильным сходством». Представляется очевидным, что они не хотели и не старались отмежеваться от своей среды, потому-то и отображали ее — всем на радость да на пользу этнографам. Однако почему русские граверы из простонародья, лубочные рисовальщики, судя по всему не осознававшие себя художниками и не претендовавшие таковыми стать, не довольствовались простым копированием заграничных образцов? Все выглядит так, будто какие-то необоримые инстинкты понуждали их вытеснять чужое из своих работ и переиначивать заморские картинки на собственный лад, вернее, рисовать как «у них принято».

Шарль Саломон был не понаслышке знаком с деревенской Россией и дружен со Львом Толстым. Вот что он писал о тех, кто утверждал, будто бы автором «Моей жизни» — волнующего рассказа, услышанного Толстым в окрестностях Царского Села и впоследствии опубликованного, — не может быть простая крестьянка: «…не знают они народа русского. Не довелось им испытать на себе чары крестьянского сказителя, насладиться точностью его образов, живописностью слога, умом и воодушевлением, каковое тотчас передается всем вокруг. Не дано им было подслушать те истории, что нянька нашептывает детишкам на ночь, не посчастливилось внимать северному рыбаку, наследнику древних скальдов, воспевающему великие деяния Владимира, князя Киевского, а то и о Наполеоне песни складывающему. Русский народ наделен талантами ко всем искусствам, не даются ему лишь пластические, да и то, вероятно, потому, что он долгое время был слишком верен заповеди «Не сотвори себе кумира».

Последнее утверждение, впрочем, представляется мне не вполне справедливым. К примеру, кустари из Вологодской, Тульской, Архангельской, Уральской губерний, а также из лесных и сельскохозяйственных регионов Центральной России в XIX веке делали статуэтки, игрушки, фигурные пряники, которые представляют неоспоримый художественный интерес. Все эти вещицы конечно же создавались в простонародной среде и для простонародья с одной единственной целью: привлечь внимание, развлечь, позабавить покупателей, в первую очередь совсем юных, а потому, я думаю, нет смысла искать среди них шедевры такого уровня, которого порой достигает народная религиозная скульптура, скажем, в той же Нижней Бретани.

Запрет православной церкви на любые объемные изображения в этом смысле пагубно отразился на развитии русского народного пластического творчества, а связь между пластическим и графическим искусствами не настолько слаба, чтобы можно было обойти молчанием этот факт. Точно так же особое отношение православной церкви к графическому воплощению библейских тем и сюжетов повлияло и на лубочных рисовальщиков.

В данном исследовании духовным народным картинкам, столь богатым образами и стилями в Западной Европе и столь однообразным в Европе Восточной, будет посвящена отдельная глава, сейчас же заметим к слову, что в России такое положение вещей не удивительно, поскольку русская религиозная картинка, по сути, поздняя, но верная дочь иконописцев. Последние всегда ждали просветления и лишь в состоянии благодати брались за кисть, чтобы начать работать в жесточайших рамках церковного канона. Если в произведениях иконописцев и удается порой уловить дыхание искусства, это происходит, если позволительно так выразиться, по счастливой случайности — дело в том, что и создатель и владелец иконы ценили только исходящую от нее духовную, метафизическую силу и ничего больше. Наверное, ни одному истинно верующему православному не придет в голову, что, глядя на образа, можно получать удовольствие эстетического порядка. Такой подход к религиозному искусству настолько отличается от взглядов католиков, что мне видится необходимым подчеркнуть его основополагающее значение, — ведь именно поэтому русские ремесленники, гравировавшие деревянные доски и медные пластины для тиражирования духовных картинок, старались со всей точностью копировать наиболее почитаемые в народе образцы, поставлявшиеся художниками!иконописцами, а гравированные листы, благодаря своей дешевизне доступные всем и каждому, в метафизическом плане вполне могли сравняться в цене с самой богато украшенной из икон.

Таким образом, духовные картинки как подвид русского народного искусства должны представлять собой явление исключительное.

Необыкновенное чувство цвета — вот отличительная черта русских народных картинок, которая не перестает удивлять и очаровывать зрителя. Многие славянские авторы пишут о том, что монотонный пейзаж северных земель России — белизна заснеженных просторов, мозолящая глаза их обитателям на протяжении долгих зимних месяцев, и однообразная унылая зелень хвойных лесов — вызывает у людей острую жажду цвета. Возможно, так оно и есть, однако мне думается, что речь идет скорее о редком, особенном даре, которым наделено большинство славян. Русские фрески и иконы XII—XVII веков, созданные до «вестернизации» страны, выделяются ни с чем не сравнимой, буйной, радостной цветовой гаммой — доступные европейцам современные полихромные репродукции, очень точно воспроизводящие произведения, хранящиеся в Третьяковской галерее в Москве и в Русском музее в Ленинграде, служат тому подтверждением.

Разумеется, я имею в виду работы, не отмеченные печатью византийского и других восточных стилей, проникших на территорию России через Кавказ, а также работы, избежавшие романского влияния, которое распространялось через Новгород и Галицию. Об этих культурных течениях, казалось бы выходящих за рамки выбранной мною темы, я упомянул здесь не случайно — в истории русской лубочной картинки оставили свой след и они, равно как внутреннее и внешнее убранство церквей и дворцов, иконопись и, прежде всего, гравюры в греческой, то есть византийской, манере, в больших количествах создававшиеся монастырскими мастерскими. Позднее я вернусь к этой теме, так же как и к другим культурным влияниям, пришедшим из Германии, Голландии, Франции…

Упоминая некоторые великие произведения русского искусства, относящиеся порой к очень древним эпохам, в исследовании, посвященном гравированным картинкам, изданным много позже, в том числе и в конце XIX века, я ставлю перед собой цель высветить самобытность на фоне заимствований, национальный вклад на фоне зарубежных влияний, каждое из которых было в свое время значительным и плодотворным. Кроме того, я хочу тем самым подчеркнуть преемственность русской эстетики, неизменно присутствующей в различных областях искусства, указать на тот факт, что между этими областями наличествуют тесные связи.

Токи и противотоки в искусстве — все имеет значение для его развития и интерпретации, а если абсолютной оригинальности, самобытности в чистом виде, безусловно, не существует, так это во многом оттого, что всякая страна вносит в искусство свой, основополагающий, весомейший вклад. Последнее относится как к творчеству истинных мастеров, так и к народному искусству. Прошу прощения за столь банальную в наши дни сентенцию, но ведь лишь к концу XIX века просвещенная публика перестала пренебрегать народными видами творчества, начала относиться к ним с пониманием и поддаваться их «магической власти», как выразился в 1928 году в Праге, на первой конференции по народным искусствам, Андре Фосийон, испытавший эту власть на себе.

Однако, чтобы понять и полюбить, надо прежде всего изучить. Поэтому я уверен, что мой труд несет в себе пользу и новизну, что он пригодится не только широкой публике, которая в наши дни питает живейший интерес к народным искусствам, но и специалистам-этнографам разных стран, которые все отчетливее осознают необходимость проведения сравнительных исследований, ибо времена обособленности, замкнутости в своей среде миновали.

Разумеется, воспроизведенные нами в этой книге гравированные листы имеют огромную ценность сами по себе в контексте изобразительного искусства и изучения русских народных традиций, но помимо того их сравнительный анализ позволяет выявить художественные течения, остававшиеся до сих пор в ореоле тайны, однако оттого не менее реальные. Эти художественные течения ведут нас от одного народа к другому, невзирая на границы.

«Верный слуга» («Bon Serviteur») с заячьими ушами и ногами оленя начал путешествие из Парижа, добрался до Ренна, повидал Польшу и Англию. Картинки «Возраст человеческий», или «Ступени возраста» («Degré des âges»), и «Мир наизнанку» («Le monde à rebours») родились во Франции и в Италии почти одновременно, распространились в Бельгии и Голландии, а затем очутились в Москве. «Дележка штанов» («partage de la culotte»), тема народных картинок в Югославии и России, возможно, была заимствована у Жоржена, издавшего свою работу в Эпинале, сам же он, очевидно, вдохновился гравюрами, которые продавались в Париже на улице Сен-Жак в XVIII веке, а те, в свою очередь, могут иметь еще более древние прототипы. Обо всем этом я, однако, говорю с большой оглядкой, поскольку редко когда удается с уверенностью установить источники заимствований лубочных рисовальщиков — на современном этапе, учитывая объем наших знаний, это очень сложная задача, ведь о течениях, влиявших на развитие народного искусства, нам известно столь же мало, как людям XVI века — об океанских течениях. Приведу пример, который, смею надеяться, заинтересует и поразит моих читателей.

В 1943 году я купил у одного нантского старьевщика небольшую народную картинку на стекле, по моему тогдашнему предположению абиссинскую (таковой она и оказалась). На ней в центре изображены мужчина и женщина, у обоих лица искажены страхом; за их спинами, чуть выше, готовится к прыжку животное, напоминающее львицу. На первом плане, слева, сидит крыса, а справа человечек с поднятыми руками всем своим видом как будто говорит: «Вы только посмотрите: они пугаются крысы, когда сзади на них вот-вот набросится хищник!» По крайней мере, тогда такая интерпретация показалась мне самой подходящей, а подписи у картинки не было. Правда, никто из опрошенных мною специалистов не слышал ни одной эфиопской пословицы, которая могла бы подтвердить мою версию.

И вот однажды, перелистывая выпуск «Иллюстрасьон де Ноэль» за 1934 год, я наткнулся на цветную репродукцию, почти в мельчайших подробностях воспроизводившую ту самую картинку на стекле, купленную мною в Нанте. Все указывало на то, что сюжет этот пользовался в Абиссинии популярностью — картинки на стекле занимали место оттисков на бумаге в тех странах, где гравировальные техники были неизвестны или недостаточно освоены. И моя картинка не могла быть ничем иным, как уцелевшим образцом из серии ей подобных.

Прочитав статью месье Андре Мевиля, я узнал, что в действительности на опубликованной им репродукции запечатлена «Женщина, обернувшаяся кошкой», то есть что это иллюстрация к известной басне Лафонтена. Оказывается, барон Фёйе де Конш, дипломат и страстный поклонник французского баснописца, попросил «году в 1836!м ученого путешественника Антония Аббадийского поведать басни абиссинским мастерам (и не только абиссинским, но и художникам всего мира), с тем чтобы они нарисовали иллюстрации». Выходит, распространению сюжета «Кошки» в абиссинских простонародных кругах мы обязаны французу, который так расстарался из любви к творчеству своего соотечественника.

Мы также увидим, что и русские лубочные рисовальщики заимствовали темы для своих картинок из басен Лафонтена, но только в русифицированных вариантах. Первоисточники в их исполнении гораздо легче угадать, вот и все отличие от абиссинцев. Возможно, проницательность или же удачное стечение обстоятельств (как в моем случае) позволят читателям этой книги распознать пока еще неизвестные искусствоведам оригиналы, разглядывая русские народные картинки. Буду весьма признателен, если они сообщат мне о своих открытиях.

Сведения о заимствовании какого!либо сюжета, его интерпретации и преломлении сквозь призму национальных особенностей могут быть рассеяны по самым разным областям знания, и совершенно очевидно, что для исследования международных художественных течений необходимы совместные усилия представителей различных научных дисциплин и государств — они должны работать в команде или, по крайней мере, в тесном контакте друг с другом.

Этот наказ, не раз звучавший начиная с 1928 года, до сих пор не выполнен в связи с отсутствием источников финансирования. Однако же любые затраты будут ничтожными по сравнению с целью, которую предполагается достичь на благо международным интересам, стоящим неизмеримо выше любого национального эгоизма. Нравится это кому-то или нет, но мировая культура — наше общее достояние, потому задача постоянного обогащения международного фонда информации всегда была и останется наиважнейшей, а информация эта должна быть доступной и легкой в обработке как для специалистов, которым предстоит изучать ее под самыми разными углами зрения, так и для простых ценителей искусства, наделенных способностью видеть прекрасное, в какой бы форме оно ни выражалось, в том числе в произведениях народных умельцев.

В странах, которые предпочли лубочную гравюру картинкам на стекле и декоративной живописи, в свое время бытовало бесчисленное множество оттисков, но экземпляры, дожившие до наших дней, редки, поскольку сами по себе бумажные листы были недолговечны и не имели в глазах своих владельцев никакой ценности — ни денежной, ни художественной, ни исторической. В связи с этим чрезвычайно важно сохранить оставшиеся народные картинки — некоторые из них существуют в одном-единственном экземпляре — и увеличить количество репродукций.

Мне удалось издать монографию А. Бертарелли об итальянской народной картинке, работу Ван Хёрка и Бёкенхогена, посвященную бельгийским и голландским образцам. Господа Пау Вила, Коломинас и Амадес описали каталанские «aucas», Нахбаур опубликовал труд о китайской картинке XIX века. Польша сама увековечила свое народное искусство. На тему немецкой народной картинки вышли книги Вильгельма Фрайонгера и Адольфа Шпамера. Однако многие гравированные листы народного характера из тех, что мне доводилось видеть или приобретать для своей коллекции, — индийские, магометанские, еврейские (есть и такие), японские из Нагасаки, английские «полупрофессиональные» работы, — остаются terra incognita или почти таковой. Даже если я ошибаюсь и какие-то исследования существуют, эти народные картинки по!прежнему таят великое множество загадок и не перестают вызывать вопросы, которые до сих пор оставались без ответа. К тому же список можно без труда дополнить.

Автор текста: Пьер-Луи Дюшартр

Материал создан: 22.06.2016


в 4 т. атласов и 5 т. опис. / Сост. Д. А. Ро­­винский. — Эксклюзивное издание оригинала 1881–1893 гг. (Кожаный переплет)



Нумерованное подарочное издание

Цена: 1 450 000 р.

( в наличии )

Бесплатная курьерская доставка
Москва: 04.10 Нужно раньше? Звоните!
Санкт-Петербург: сегодня
по России: до 08.10

Оплата банковской картой онлайн, наличными курьеру, счет на юр. лицо


Подарочные книги   /   Искусство. Культура. Гравюра

Входит в Топ-50 самых ценных и редких
Автор/Редактор:  Ровинский Д. А.

В 1881–1893 гг. в типографии Академии наук был издан монументальный труд Д. А. Ровинского «Русские народные картинки», состоящий из 5 томов исследований и комментариев автора и 4 томов атласов. Собранная Д. А. Ровинским коллекция русских лубочных картинок уникальна по количеству и разнообразию составляющих ее материалов и представляет собой полный снимок лубочных картинок, которые выходили в свет до 1839 г., когда лубочный рисунок перестал быть свободным изданием и попал под опеку цензуры. В этих картинках во всем разнообразии представлена бытовая и духовная жизнь русского народа с начала XVII до середины XIX века. Особенно интересны уникальные старинные киевские листы, гравированные на дереве в 1627–1629 гг. — апокалипсис диакона Прокопия, духовные листы царского иконописца Семена Ушакова.

Оформление подарочного издания:

В подарочный комплект входит: 10 книг
Формат подарочного издания: 410 x 527 мм
Презентационное издание большого формата

Подарочный кожаный переплет
Уникальное издание облачено в переплет из натуральной кожи с золотым тиснением; кругленый корешок украшен декоративным узором; дизайнерская бумага; каптал и ляссе из шелка, подобранные под общую цветовую гамму. В подобном оформлении книга не оставит равнодушным даже самого искушенного читателя. Элитный переплетный материал ведущих европейских фабрик. Великолепная печать на высококачественной дизайнерской бумаге. Каждый том имеет индивидуальное тиснение и нумерацию.

Роспись по томам подарочного издания:
  • 1) Т. 1: Ч. 1 (410 х 527 мм, 14 с., 98 л. ил.)2) Т. 1: Ч. 2 (410 х 527 мм, 14 с., 110 л. ил.)3) Т. 2 (410 х 527 мм, 8 с., 114 л. ил.)4) Т. 3 (410 х 527 мм, 8 с., 151 л. ил.)5) Т. 4 (410 х 527 мм, 8 с., 64 л. ил.)6) Т. 1 (150 х 230 мм, 530 с.)7) Т. 2 (150 х 230 мм, 538 с.)8) Т. 3 (150 х 230 мм, 756 с.)9) Т. 4 (150 х 230 мм, 792 с.)10) Т. 5 (150 х 230 мм, 572 с.)
Содержание/оглавление:
Издание представлено в разделах:
Подарочные книги   /   Искусство. Культура. Гравюра

Артикул: 100219

Вес: 99.4 кг.
Размеры (д/ш/в): 54 / 43 / 268 см.

Russian folk pictures: in 4 tons of atlases and 5 tons of descriptions. / Comp. D.A. Rovinsky. — Exclusive edition of the original of 1881–1893.

OZON.ru

Москва

  • Ozon для бизнеса
  • Мобильное приложение
  • Реферальная программа
  • Зарабатывай с Ozon
  • Подарочные сертификаты
  • Помощь
  • Пункты выдачи

Каталог

ЭлектроникаОдеждаОбувьДом и садДетские товарыКрасота и здоровьеБытовая техникаСпорт и отдыхСтроительство и ремонтПродукты питанияАптекаТовары для животныхКнигиТуризм, рыбалка, охотаАвтотоварыМебельХобби и творчествоЮвелирные украшенияАксессуарыИгры и консолиКанцелярские товарыТовары для взрослыхАнтиквариат и коллекционированиеЦифровые товарыБытовая химия и гигиенаOzon ExpressМузыка и видеоАлкогольная продукцияАвтомобили и мототехникаOzon УслугиЭлектронные сигареты и товары для куренияOzon PremiumOzon GlobalТовары в РассрочкуПодарочные сертификатыУцененные товарыOzon CardСтрахование ОСАГОРеферальная программаOzon TravelРегулярная доставкаОzon ЗОЖДля меняDисконтOzon MerchOzon для бизнесаOzon КлубOzon LiveМамам и малышамТовары OzonOzon Забота Везде 0Войти 0Заказы 0Избранное0Корзина
  • TOP Fashion
  • Premium
  • Ozon Travel
  • Ozon Express
  • Ozon Card
  • LIVE
  • Акции
  • Бренды
  • Магазины
  • Электроника
  • Одежда и обувь
  • Детские товары
  • Дом и сад
  • Dисконт

Произошла ошибка

Вернуться на главную Зарабатывайте с OzonВаши товары на OzonРеферальная программаУстановите постамат Ozon BoxОткройте пункт выдачи OzonСтать Поставщиком OzonЧто продавать на OzonEcommerce Online SchoolSelling on OzonО компанииОб Ozon / About OzonВакансииКонтакты для прессыРеквизитыАрт-проект Ozon BallonБренд OzonГорячая линия комплаенсУстойчивое развитиеПомощьКак сделать заказДоставкаОплатаКонтактыБезопасностьOzon для бизнесаДобавить компаниюМои компанииПодарочные сертификаты © 1998 – 2021 ООО «Интернет Решения». Все права защищены. OzonИнтернет-магазинOzon ВакансииРабота в OzonOZON TravelАвиабилетыOzon EducationОбразовательные проектыLITRES.ruЭлектронные книги

OZON.ru

Казань

  • Ozon для бизнеса
  • Мобильное приложение
  • Реферальная программа
  • Зарабатывай с Ozon
  • Подарочные сертификаты
  • Помощь
  • Пункты выдачи

Каталог

ЭлектроникаОдеждаОбувьДом и садДетские товарыКрасота и здоровьеБытовая техникаСпорт и отдыхСтроительство и ремонтПродукты питанияАптекаТовары для животныхКнигиТуризм, рыбалка, охотаАвтотоварыМебельХобби и творчествоЮвелирные украшенияАксессуарыИгры и консолиКанцелярские товарыТовары для взрослыхАнтиквариат и коллекционированиеЦифровые товарыБытовая химия и гигиенаМузыка и видеоАвтомобили и мототехникаOzon УслугиЭлектронные сигареты и товары для куренияOzon PremiumOzon GlobalТовары в РассрочкуПодарочные сертификатыУцененные товарыOzon CardСтрахование ОСАГОРеферальная программаOzon TravelРегулярная доставкаОzon ЗОЖДля меняDисконтOzon MerchOzon для бизнесаOzon КлубУскоренная доставка!Ozon LiveМамам и малышамТовары OzonOzon Забота Везде 0Войти 0Заказы 0Избранное0Корзина
  • TOP Fashion
  • Premium
  • Ozon Travel
  • Ozon Card
  • LIVE
  • Акции
  • Бренды
  • Магазины
  • Сертификаты
  • Электроника
  • Одежда и обувь
  • Детские товары
  • Дом и сад
  • Dисконт

Произошла ошибка

Вернуться на главную Зарабатывайте с OzonВаши товары на OzonРеферальная программаУстановите постамат Ozon BoxОткройте пункт выдачи OzonСтать Поставщиком OzonЧто продавать на OzonEcommerce Online SchoolSelling on OzonО компанииОб Ozon / About OzonВакансииКонтакты для прессыРеквизитыАрт-проект Ozon BallonБренд OzonГорячая линия комплаенсУстойчивое развитиеПомощьКак сделать заказДоставкаОплатаКонтактыБезопасностьOzon для бизнесаДобавить компаниюМои компанииПодарочные сертификаты © 1998 – 2021 ООО «Интернет Решения». Все права защищены. OzonИнтернет-магазинOzon ВакансииРабота в OzonOZON TravelАвиабилетыOzon EducationОбразовательные проектыLITRES.ruЭлектронные книги

Цветные русские народные картинки 17–19 века из книги Ровинского 1881 года

Лубок – русские народные картинки, представляющие собой богатый и выразительный слой культуры, истории и искусства Руси. Эти некогда популярные, раскрашенные вручную изображения, отличающееся простотой и доступностью образов, красноречиво рассказыват о жизни и мировоззрении простых людей прошлого.

Первые изображения назывались «фряжскими листами» (эстампы, пришедшие в Россию из Европы), затем «потешными листами» и долгое время «простовиками» или простыми народными картинками. В 19-м веке они получили название лубок.

Многочисленные лубочные картинки – это своего рода обширная энциклопедия с разнообразными знаниями о далёких странах и важных событиях, о прихотях природы и крестьянской жизни. Был также лубок-азбука, лубок-календарь, медицинский лубок, лубок-травник, лубок-арифметика, сказочный и песенный лубок. Даже длинные былины и занимательные истории передавались сериями из нескольких, нарисованных в ряд, небольших изображений.

Учёные всё ещё спорят о происхождении названия «лубок». Некоторые говорят, что оно пошло от слова «луб», старорусского названия липы, на досках которой вырезали картинки. Другие же утверждают, что оно связано с лубяными коробами, в которых их разносили. А московская легенда гласит, что всё началось с Лубянки, улицы, где жили мастера лубочного искусства.

Наиболее популярным видом графического искусства в России считались комические народные гравюры, которые продавали на ярмарках с 17-го до начала 20-го века. Тем не менее, представители высших кругов не воспринимали их всерьёз и отказывались называть искусством творения народных художников-самоучек, которые забавляли крестьян своими «дешёвыми картинками».

Правда, поначалу гравюры украшали царские дворцы и боярские терема. В то время они были чёрно-белыми. С развитием производства картинки становились цветными, широко распространёнными, доступными и популярными.

Раскраской чёрно-белых лубков занимались женщины и дети в подмосковных и владимирских деревнях. Немалое количество тех лубочных картин отличается грубоватостью штриха и нелогичным цветовым решением, напоминая детские рисунки. Но среди них находят множество картин, в которых исследователи обнаруживают врождённое чувство цвета, позволившее художникам создавать совершенно неожиданные и оригинальные комбинации, невозможные в точной живописи, а потому – уникальные.

Темы народных гравюр сильно варьируются, начиная от религиозных и нравственных сюжетов, заканчивая народными эпосами и сказками, от исторических и медицинских лубков до жанровых картинок, от забавных историй с шутливыми текстами до искусно замаскированной политической сатиры.

Со временем техника лубка менялась. В 19-м веке древесина уступила место металлу, появилась возможность создавать более изящные работы. Лубочная палитра стала ещё ярче и насыщеннее, иногда переходя в неожиданное и фантастическое буйство цвета.

Долгое время красочные гравюры заменяли простому народу недоступные книги, служили пищей для размышлений и источником новостей, так как газеты были в дефиците, а лубки – популярны и недороги. Они разносились по всей стране на немыслимые расстояния. Однако к концу 19-го века лубочное искусство исчерпало себя. Набирало обороты фабричное производство печатных гравюр.

Лубочные картинки – творения неизвестных народных мастеров. Клеймённый высшим сословием как грубое простонародное творчество, лубок стремительно развивался и играл важную роль в жизни общества. Сегодня исследователи видят в нём особо ценное культурное наследие. Лубок собирают и изучают многие учёные в России и за рубежом. Он занял заслуженное место в музеях изобразительного искусства наряду с шедеврами величайших мастеров прошлого. Важную коллекцию русского народного лубка собрала Нью-Йоркская публичная библиотека. Значительную её часть занимают произведения из собрания выдающегося деятеля культуры Российской империи, Дмитрия Александровича Ровинского (1824-1895).

Ровинский разглядел ценность лубка, когда большинство людей из его окружения относились к этим картинкам крайне высокомерно, не понимая ни их содержания, ни значения. Однако Дмитрий Александрович, служивший тайным советником, прокурором и сенатором, своей любовью к народному искусству разжёг всеобщий интерес к лубку. Он собирал гравюры со всех уголков империи. Коллекции свои изучал, систематизировал и публиковал с описаниями и пояснениями к картинкам.

В 1881 году Ровинский опубликовал атлас «Русские народные картинки», в который вошла коллекция лубка, обрисовывающая самые разнообразные стороны бытовой и духовной жизни русского народа от начала 17-го до середины 19-го века. Оцифрованные произведения из этого собрания выложила в свободный доступ Нью-Йоркская публичная библиотека. Из 473 картинок в нашей подборке 73 наиболее ярких.


Баба-яга дерётся с крокодилом.


Баба-яга дерётся с крокодилом.


Баба-яга пляшет со стариком.


Старик и Смерть.


Масляница и Семик.


Знай себя указывай в своём доме.


Любовь крепка как смерть.


Блинщица.


Чёрный глаз поцелую хоть раз.


Охотник и пастушка.


Старик на коленях у молодой.


Седина в бороду, а бес в ребро. Реестр о дамах.


Помеха в любви.


Помеха в любви.


Муж жену бьёт.


Мыши кота погребали.


Кот.


Громадный кот.


Бык не захотел быть быком да и сделался мясником.


Медведь с козою прохлаждаются.


Медведь и баба.


Похождение о носе и о сильном Морозе.


Вавила и Данила.


Тарас плешивый.


Тарас плешивый.


Мужик Пашка и брат его Ермошка.


Дурак и дура кормят котёнка.


Два дурака втроём.


Кулачные бойцы Парамошка и Кадык Ермак.


Ералаш.


Шут Гонос.


Голландский лекарь и добрый аптекарь, помолаживающий старух.


Точильщик носов.


Баня.


Женская баня.


Молодая немка кормит старого немца соской.


Немка верхом на старике.


Реестр о цветах и мушках.


Денежный дьявол.


Щипли сам себя за нос.


Медуза.


Гарпия.


Райская птица Сирин.


Изображение хамелеона.


Обезьяны-органисты.


Люди, найденные царём Александром Македонским.


Известие 1739 года о двух чудах, морском и лесном, пойманных в Испании.


О рождении урода в Нижнем Новгороде в 1730 году. Книжка царя Соломона.


Объявление о прибытии английской компании комедиантов.


Животное, найденное в Испании 27 января 1775 года.


Наполеон после сожжения Москвы.


Французский вояжер в 1812 году.


Наполеон в намерении своём уничтожить Пруссию.


Изгнание из Москвы французских актрис.


Наполеон после сражения под Малоярославцем.


Казаки, истребляющие французов.


Иван Яковлевич Курейша, студент холодных вод московского сумасшедшего дома.


Солнце с зодиаками.


Российский герб.


Лист сочнаго письма.


Притча о жене, умершей в блудном грехе без покаяния.


Надпись, сделанная бесом над дверью храма Петра и Павла в Риме.


Притча о завистливом.


Казнь лихоимцам.


Аника-воин и Смерть.


Маловременная красота мира сего зерцало грешнаго.


Лабиринт духовный.


Из книги цветника о смертных грехах. Работа Нехорошевскаго.


Картины из Библии и Апокалипсиса. Работы мастера Кореня.


Картины из Библии и Апокалипсиса. Работы мастера Кореня.


Бесы искушают преподобного Антония.


Архангел Михаил.


Святой мученик Христофор с волчьей головой.

Смотрите также:

Выставка «Русские народные картинки» 2016, Москва — дата и место проведения, программа мероприятия.

Лубок (русская народная картинка) — гравированный лист с текстом и рисунком, который создавался мастерами полупрофессиональными и бытовал среди народа на протяжении ХVII — начала ХХ веков.

Лубок сопровождал человека от рождения до самой смерти: духовные листы заменяли дорогие иконы, а светские картинки украшали стены домов мещан и небогатых купцов, разного рода мастеровых людей и городской бедноты, комнаты почтовых станций, дома бедных дворян и низших офицерских чинов. Крестьяне узнавали о том, что происходит за пределами родной деревни со слов разносчиков офеней и лубочных народных картинок из иллюстрированных цитат из столичных «Ведомостей» почти столетней давности. Картинки на фольклорные и литературные сюжеты составляли всю небольшую библиотеку деревенского жителя; дети учились читать и писать, разглядывая надписи лубочных листов.

История русского лубка берет свое начало на рубеже ХVII–ХVIII столетий. В этот период картинки изготовлялись в технике ксилографии (обрезной гравюре на дереве). Отпечатанный оттиск раскрашивали от руки яркими красками. Ломкий рисунок и локальная раскраска пятнами придавали изображению выраженный плоскостной характер, пространство было лишено глубины, а фигуры объема. Уже в раннем ксилографическом светском лубке сформировались все основные темы и жанры, которые затем на протяжении двух столетий будут жить в народной картинке.

В первую очередь лубочные мастера стали разрабатывать потешный сюжет. Пространство лубка — это карнавальный мир, где позволено всё: и фривольная шутка, и неприличное слово, где смешное становится нормой и правилом. На рубеже ХVII–ХVIII века появляется сюжет-перевертыш «Похороны кота мышами», который стал долгожителем и просуществовал до 1910-х годов. Вопреки распространенному мнению, картинка похорон не содержит политического подтекста и не является сатирой на Петра И раскольников. Вероятнее всего сюжет восходит к одной из поздних версий античной басни Эзопа «Кошка и мышка» для лубка и иллюстрирует типичный сюжет — мир-перевёртыш, где привычных ход вещей вывернут наизнанку.

На выставке «Русские народные картинки» представлены исторические лубочные листы с разными сюжетами, в основном потешного направления, связанные как с историческими событиями ХІХ столетия, так и с басенными поучительными текстами.

Русские народные рисунки 17-19 веков [WorldCat.org]

Название / Автор Тип Язык Дата / издание Публикация
1. Лубок: русские народные рисунки: 17-19 века. 1.

от Алекса Миллера; Алла Сытова;

Печатная книга

Английский

1984

Ленинград: Арт-издательство Аврора

2.Лубок: русские народные картины: 17-19 века. 2.

Елены Иткиной; Алла Сытова;

Печатная книга

Английский

1984

Ленинград: Аврора, арт.

3.Лубок: русские народные рисунки XVII-XIX веков. 3.

Аллы Сытовой;

Печатная книга

Русский

1984

Москва: Аврора

4.Лубок: Русские народные рисунки: 17-19 века. 4. Печатная книга

Английский

1984

Ленинград: Аврора

5. Лубок: Русские народные рисунки: 17-19 века. 5. Печатная книга

Английский

1984

Ленинград: Аврора арт

6. Лубок: русские народные рисунки XVII-XIX веков. 6.

Аллы Сытовой;

Печатная книга: Государственное издание

Английский

1984

Ленинград: Арт-издательство Аврора

7. Лубок: русские народные рисунки: 17-19 века. 7.

Аллы Сытовой; Елена Иткина; и др.

Печатная книга

Английский

1984

Ленинград: Аврора Арт Паб.

8. Лубок: русские народные рисунки 17-19 веков. 8.

– Алла Степановна Сытова; Елена Иткина; Алекс Миллер; и др.

Печатная книга

Английский

1984

Ленинград: Арт-издательство Аврора

9. Лубок: русские народные рисунки: 17-19 века. 9.

Аллы Сытовой;

Печатная книга

Английский

1984

Ленинград: Аврора

10. Лубок: русские народные рисунки 17-19 веков. 10.

Аллы Сытовой; Алекс Миллер;

Печатная книга

Английский

1984

Ленинград: Аврора Арт.

переосмысление славянской народной сказки – Pedro Bonatto Photography

Несколько месяцев назад я проснулся с вопросом в голове: как я могу создавать мифологические темы в модных фотографиях? Это появилось после того, как я решил создать совершенно новое портфолио для рекламных и коммерческих работ, которое отражало бы мой стиль и интересы, присутствующие в сериях изобразительного искусства, которые я создавал последние несколько лет.Я считаю, что некоторые из самых ярких образов в моде и красоте имеют вневременной вид, и меня заинтриговала идея привнести мифологические и фольклорные темы в мою новую работу в этих областях.

Я снимался с женой, танцовщицей Яной Комарницкой, в традиционной украинской повязке с цветами. Она рассказала мне о сказках Rusalka , разновидности русалки или водяной нимфы, присутствующей в русском, украинском и польском фольклоре, повсюду в литературе, фильмах и картинах.

Когда я исследовал происхождение русалки, меня заинтриговала эволюция этого понятия в культуре во времени и его связь с другими мифологическими фигурами, такими как кельтские русалки или греческие сирены. Истории о русалках уходят корнями в языческие славянские традиции и связаны с плодородием, когда весной они выходят из воды, переносят живительную влагу на поля и тем самым помогают выращивать урожай. В XIX веке концепция русалки начала переходить в более угрожающую сторону, что напомнило мне идею Джозефа Кэмпбелла «Женщина как соблазнительница» в «Путешествии героя».

По словам фольклориста Натали Кононенко, «нынешняя доминанта представляет ее чем-то вроде русалки, хотя ее изображают с ногами, а не с рыбьим хвостом … Сегодняшний взгляд на русалку как на соблазнительную или соблазненную женщину был вероятно, под влиянием письменной литературы. В прошлом ее образ был более сложным, и она больше напоминала духа природы, которого можно было найти не только у воды, но и в полях, лесах и горах ».

Я подумал, что было бы интересно переделать. представьте концепцию, вдохновленную элементами моды, красоты и нижнего белья.

Значение сакуры: традиции цветения сакуры в Японии

Цветущая сакура в Арасияме, недалеко от Киото, Япония. Фото Эрины Такеда

Весна пришла! Вишневые деревья снова начинают цвести вокруг Национальной аллеи и парка Потомак в Вашингтоне, округ Колумбия.В Японии цветение сакуры называют сакура , это особый цветок для людей и страны.

Вишневый цвет – символ весны, времени обновления и быстротечности жизни.Их жизнь очень коротка. Примерно через две недели после того, как их красота достигает пика, цветы начинают опадать.

В этот сезон в Японии люди любят устраивать вечеринки сакуры с коллегами, друзьями и семьей. Цветение сакуры веселит людей. Они любят есть, пить и жарить барбекю под цветками сакуры. Мы называем этот обычай ханами . Ханами буквально означает «смотреть на цветы», и традиция насчитывает не менее тысячи лет. Мы приносим приготовленные блюда, алкоголь, закуски и сладости, как на вечеринке.Школы и офисы проводят приветственные вечеринки во время ханами, чтобы люди могли сблизиться и встретить новых друзей.

Даже ночью смотровые площадки заполнены людьми, любящимися цветами в красивой романтической атмосфере. Пары идут ночью, чтобы насладиться особым настроением, создаваемым цветущей сакурой. Ханами ночью называется йозакура .

Ханами ночью называется йозакура , когда деревья освещены. Фото Ямагути Кадзунори

Изысканная красота цветущей сакуры бывает всего несколько недель с конца марта до начала апреля.Фото Маки Мацуда

Пикник ханами в Токио. Фото Томоко Исигаки

В то время как американские школы открываются осенью, в Японии финансовый и учебный год начинается в апреле, в сезон сакуры. Мы чувствуем, что полностью распустившиеся сакуры празднуют и приветствуют наш новый старт. За пределами многих школ и компаний растут вишневые деревья. Вот почему у японцев особые чувства к цветущей сакуре.

У меня остались прекрасные воспоминания из того времени, когда я был молодым, когда я делал ханами с моими родителями, братом и сестрой. Моя мама упаковала специальный ланч-бокс, hanami bento , полный наших любимых блюд. Мой отец обеспечил нам хорошее место в знаменитом парке, положив одеяло под вишневые деревья ранним утром.

Сейчас мне нравится ходить на ханами с несколькими моими близкими друзьями, просто чтобы насладиться цветением сакуры, но если я иду с большим количеством друзей или группой коллег, это в основном означает вечеринку с большим количеством еды и питья.

Вишневые деревья распространились по всему миру в другие азиатские страны, США, Канаду, Бразилию, Германию, Турцию, Британскую Испанию, Австралию и другие страны. Нам повезло, что вокруг Приливного бассейна в Вашингтоне, округ Колумбия, растут тысячи вишневых деревьев.

В 1912 году 3020 деревьев были отправлены из Иокогамы в Вашингтон, округ Колумбия, в качестве подарка от народа Японии народу Соединенных Штатов. Этой весной Фестиваль цветения сакуры отмечает 102-летие подарка сакуры.

Теперь, когда наступил сезон цветения сакуры, вы можете сказать: «Приближается сезон сакуры ! Хотите пойти на hanami ? »

Некоторые японские иероглифы :

Это японский иероглиф сакуры. Знак 木 ( ki ) на левой стороне означает дерево / дерево и образован из пиктограммы дерева с горизонтальной линией в качестве ветвей и диагональными линиями в качестве корней. Сакура происходит от слова saku 咲, что означает «цвести» или «улыбаться / смеяться».В 咲 указывает на открытый рот.

花 ( хана, ) означает «цветок», а 見 ( миль ) означает «смотреть». Вместе ханами буквально означает «смотреть на цветы».見 – это комбинация символов «глаз» и «человек», возникшая из пиктограммы человеческой фигуры с двумя ногами и большим глазным яблоком вместо головы.

Эти символы ( yozakura ) означают просмотр цветущей сакуры ночью.夜 ( лет, ) означает ночь, а 桜 ( zakura ) – то же самое, что и сакура.

Эрина Такеда была стажером в Центре народного быта и культурного наследия и занималась сбором средств исследований. Она учится на втором курсе Университета Аити Сюкутоку в Японии, изучает международные отношения с упором на культуру и устойчивость.

50 захватывающих дух изображений с Международной космической станции

(Pocket-lint) – Космос – это невероятное место, не только для захватывающих дух видов с новых углов, но и, без сомнения, из-за полного ощущения незначительности, которое видения нашей Вселенной должны дать космонавтам, которым посчастливилось взлетать и выходить из него. атмосфера.

Международная космическая станция находится на регулярной орбите вокруг Земли. Он не только служит домом для космонавтов и космонавтов, но и функционирует как уникальная научная лаборатория.

Облетая Землю на высоте примерно 250 миль, путешествуя со скоростью 17 500 миль в час и вращаясь вокруг планеты каждые 90 минут, космические станции демонстрируют довольно невероятные виды. Мы собрали для вас самые впечатляющие.

Таймлапс северного сияния

Нет изображений столь впечатляющих, как снимки северного сияния, сделанные из космоса.Это было сделано астронавтом Европейского космического агентства Томасом Песке на борту Международной космической станции.

Еще более впечатляющим было видео, снятое им в режиме таймлапса с освещением.

SpaceX Crew Dragon Endeavour

На этом изображении с МКС показано прибытие космического корабля SpaceX Crew Dragon Endeavour. На этом корабле находились командир Шейн Кимбро и пилот Меган Макартур, а также астронавты Акихико Хошайд и Томас Песке, которые 24 апреля 2021 года поднялись на борт МКС, чтобы присоединиться к экипажу 65-й экспедиции.

Солнце селфи

Крупным планом видно, как один из инженеров космической станции проводит ремонт станции во время выхода в открытый космос. Этот снимок был сделан в 2017 году и показывает великолепный вид на солнце, сияющее вдалеке.

«Бортинженер 32-й экспедиции Суни Уильямс, кажется, касается яркого Солнца во время третьего выхода в открытый космос. Во время шестичасового 28-минутного выхода в открытый космос Уильямс и астронавт Японского агентства аэрокосмических исследований Аки Хошиде (виден в отражениях Уильямса) козырек шлема), бортинженер, завершил установку блока коммутации главной шины (MBSU), которому на прошлой неделе помешали возможная несоосность и поврежденная резьба в месте установки болта.”

Лондон ночью

Ночная эстакада над Лондоном показывает ярко сияющие огни города и изгибы и повороты Темзы, пересекающей ее середину.

Сьерра-Невада-де-Санта-Марта, северная Колумбия

Горные хребты делают регулярно популярный снимок нашего мира, снятый теми, кто движется по орбите выше. Почему-то эти гигантские массивы суши кажутся незначительными, если смотреть с этого вида, и все же они являются одними из самых высоких и самых впечатляющих достопримечательностей, которые может предложить наша Земля.

Эта фотография Сьерра-Невада-де-Санта-Марта была сделана с высоты 215 миль:

“Это раннее утреннее изображение, сделанное астронавтами, смотрящими с Международной космической станции, показывает впечатляющий вид на многие вершины массива Санта-Марта в Колумбии.

Самая высокая из них (приблизительно 5700 м, 18 700 футов), названная в честь Христофора Колумба, настолько высока, что поддерживает небольшую, но постоянную снежную шапку (крайнее левое изображение), хотя она находится всего в десяти градусах к северу от Экватор.

Вершины настолько высоки, что деревья не могут расти – пейзажи кажутся серыми, потому что только трава и небольшие кусты могут пережить холод. Интересно, что особенности ледниковой эрозии можно увидеть по всей территории серой вершинной зоны – это показывает, что ледяная шапка в сотни раз больше, чем снежная шапка, существовала во время геологически недавних ледниковых периодов.

На большей части изображения показаны нижние склоны, покрытые зеленым оттенком леса. Лесной пожар дымится в большой долине.

Снежная шапка Санта-Марта – единственное место, где снег можно увидеть с тропических пляжей Карибского побережья, на расстоянии 45 км (за пределами верхней части изображения). Этот регион является туристической достопримечательностью, потому что посетители испытывают изменения климата, ландшафта, растительности и дикой природы, когда они поднимаются в горы. В массиве обитают десятки эндемичных видов. Большая часть массива в настоящее время охраняется как национальный парк, который в 1979 году объявлен ЮНЕСКО биосферным заповедником. В отчете за 2013 год заповедник назван самым незаменимым парком в мире для видов, находящихся под угрозой исчезновения.”

Скандинавия ночью

Космос – это невероятное место, не только для захватывающих дух видов с новых ракурсов, но и, без сомнения, из-за полного ощущения незначительности, которое видения нашей Вселенной должны дать астронавтам, которым посчастливилось взлететь и взлететь. из атмосферы.

Международная космическая станция находится на регулярной орбите вокруг Земли. Она не только служит домом для космонавтов и космонавтов, но и функционирует как уникальная научная лаборатория.

Облетает Землю на высоте примерно 250 миль, путешествуя На скорости 17 500 миль в час и на орбите вокруг планеты каждые 90 минут космическая станция является свидетелем некоторых довольно невероятных видов.Мы собрали для вас самые впечатляющие.

Ремонт МКС

Конечно, на орбите планеты Международная космическая станция нуждается в регулярном ремонте, и это часть обязанностей экипажа. Основные моменты их работы включают в себя несколько довольно великолепных видов:

“На фоне красочной Земли, включая массив суши, покрывающий часть Новой Зеландии, астронавт Роберт Л. Курбим-младший (слева) и астронавт Европейского космического агентства (ЕКА) Кристер. Фуглесанг, оба специалиста по миссии STS-116, участвуют в первом из трех запланированных сеансов выхода в открытый космос, поскольку строительство Международной космической станции возобновляется.”

Нил ночью

Еще один невероятный вид с космической станции, сделанный астронавтом НАСА Скоттом Келли (@StationCDRKelly), показывает вид на реку Нил в ночное время.

Уличные фонари и огни из городов внизу смотрят почти как пожары, горящие на поверхности Земли.

Пустыни Ирана

Виды пустынь Ирана из космоса показывают некоторые увлекательные узоры на поверхности внизу. эрозия тоже:

“Когда Международная космическая станция проходила над пустынями центрального Ирана, включая Кавир, один из членов экипажа 38-й экспедиции использовал цифровую камеру, оснащенную 200-миллиметровым объективом, чтобы записать это изображение с необычным узором из множества параллелей. линии и широкие кривые.

Отсутствие почвы и растительности позволяет довольно четко прояснить геологическое строение горных пород. По мнению геологов, эти узоры являются результатом плавного складывания множества тонких, светлых и темных слоев горных пород. Поздняя эрозия ветром и водой, по словам ученых, прорезала складки плоской поверхностью, не только обнажив сотни слоев, но и показав форму складок.

Темная вода озера (центр изображения) занимает углубление в более легко разрушающемся S-образном слое горных пород.Неравномерное светлое пятно слева от озера представляет собой песчаную пластину, достаточно тонкую, чтобы можно было обнаружить нижележащие слои горных пород. Внизу изображения извивается небольшая река. В этом пустынном пейзаже нет ни полей, ни дорог, чтобы создать ощущение масштаба. На самом деле ширина изображения составляет 65 километров ».

Луна 16 раз в день

Международная космическая станция тоже требует некоторых корректировок. Орбита вокруг Земли происходит с такой частотой, что астронавты получают интригующий вид – в том числе наблюдение за восходом луны 16 раз в день.

«В воскресенье, 31 июля 2011 года, когда астронавт 28-й экспедиции Рон Гаран на борту Международной космической станции выглянул из своего окна, он увидел вот что: Луну. И он видел ее 16 раз. Сказал Гаран:« Мы одновременные закаты и заходы луны. «Для Гаран и остальной команды станции это необычное событие является повседневным явлением. Поскольку станция вращается вокруг Земли каждые 90 минут, каждый день экипаж испытывает это примерно 16 раз в день».

Реки и снег в Гималаях

Гималайский горный хребет открывает невероятные виды везде, где вам посчастливится их увидеть.С Международной космической станции зрелище выглядит еще более интригующим. Жилы на поверхности показывают, где реки и воды прорезали ландшафт.

На фотографии 2015 года показано фантастическое изображение покрытых снегом горных хребтов внизу:

“Этот наклонный снимок был сделан с Международной космической станции, когда астронавты пролетали над Гималайским хребтом в Китае недалеко от границы с Индией. Вид показывает один из главных хребтов Гималаев в нижней части изображения, где вершины отбрасывают сильные вечерние тени на снегу.Пики достигают больших высот (5200 м, 17 000 футов), а те, которые находятся за нижней границей, достигают достаточно высоких (6500 м, 21 325 футов), чтобы вместить ледники.

Реки выветрили породу с этих высоких гор и отложили отложения в виде широких конусов выноса (через середину изображения). Снежный покров показывает эти поразительно гладкие поверхности. Решетки оврагов прорезают эти поверхности, отбрасывая извилистые тени. Самая большая река на изображении прорезала каньон глубиной 500 м (1650 футов) через вееры (изображение слева).

Хотя реки на изображении текут на север от Гималаев, они в конечном итоге текут обратно на юг через горные хребты, как река Сатледж (за пределами изображения) – в одном из крупнейших каньонов в мире – перед тем, как впасть в низменности Пакистана и наконец достигают Аравийского моря ».

Гавайи сверху

Еще один снимок, сделанный со станции, на этот раз астронавтом Европейского космического агентства Самантой Кристофоретти (@AstroSamantha), показывает остров Гавайи.При внимательном рассмотрении на фото видны и вершины вулканов.

Глаз бури

В 2003 году астронавт Эд Лу запечатлел этот широкий вид урагана Изабель с Международной космической станции. На этом изображении красиво показано око бури и величие природы.

Глаз урагана Изабель

Этот снимок, сделанный в сентябре 2003 года, показывает вид на Атлантический океан и глаз урагана Изабель, когда он прошел над этим районом.

Эти виды облачных образований и суровых погодных условий сверху выглядят намного менее угрожающими.Безусловно прекрасный вид на чудо матери-природы.

Вид из козырька

Астронавт НАСА Рики Арнольд (@astro_ricky) сделал это селфи во время выхода в открытый космос 16 мая 2018 года для модернизации Международной космической станции.

Он поделился невероятным изображением в своем аккаунте в Твиттере, чтобы все могли его увидеть. Безусловно интересный вид.

Mt Cleveland

На этой фотографии, сделанной в 2006 году, показан вид с воздуха на вулкан Кливленд во время его извержения – облако пепла, взрывающееся в атмосферу.Впечатляющий вид на природу в ее наиболее опасном виде:

“Извержение вулкана Кливленд, Алеутские острова, Аляска, на этом снимке, сделанном членом экипажа 13-й экспедиции на Международной космической станции.

Это последнее извержение произошло. впервые передан в обсерваторию вулкана Аляски астронавтом Джеффри Н. Уильямсом, научным сотрудником космической станции НАСА и бортинженером, в 15:00 по летнему времени на Аляске (23:00 по Гринвичу).

Это изображение, полученное вскоре после начала извержения захватывает шлейф пепла, движущийся с запада на юго-запад от выходного отверстия вершины.Извержение было недолгим; два часа спустя шлейф полностью отделился от вершины вулкана. Пепельные шлейфы вулкана Кливленд достигли высоты 12 км и могут представлять опасность для полетов реактивных самолетов через Тихий океан.

Гряда тумана, видимая в центре вверху изображения, является общей чертой Алеутских вулканов. Вулкан Кливленда, расположенный на западной половине острова Чугинадак, является одним из самых активных вулканов в цепи Алеутских островов, простирающейся с запада на юго-запад от материковой части Аляски.Этот стратовулкан находится на высоте 1730 метров над уровнем моря и является самым высоким в группе островов Четырех гор. Остров Карлайл на северо-северо-западе, еще один стратовулкан, также является частью этой группы. Магма, питающая извержения пепла и потоки лавы вулкана, образуется в результате субдукции движущейся на северо-запад Тихоокеанской плиты под Североамериканскую плиту. По мере того как одна тектоническая плита погружается под другую, плавление материалов над и внутри субдукционной плиты производит магму, которая в конечном итоге может перемещаться на поверхность и извергаться через жерло (например, вулкан).Вулкан Кливленда стал единственным известным в 1944 году смертельным исходом на Алеутских островах, связанным с извержением вулкана ».

Вулкан Момотомбо, озеро Манагуа

В конце 2018 года астронавт на борту Международной космической станции сделал эту фотографию вулкана Момотомбо в западной части Никарагуа. Поверить в то, что эту местность когда-то называли «дымящимся ужасом».

С этого угла вы можете увидеть все великолепие вулкана и его залитую серой вершину. разразился совсем недавно, в 2015 году.

Кейп-Код, Массачусетс

Вид с воздуха на Кейп-Код, который вы вряд ли увидите где-либо еще. Этот барьерный остров считается одним из самых молодых в своем роде – вероятно, образованный ледниками 20 000 лет назад.

“Астронавты на борту Международной космической станции использовали очень длинный объектив, чтобы снять это подробное изображение северной оконечности Кейп-Код, показывающее 8,5 миль (14 км) из его 65 миль (105 км) длины. Кейп-Код находится один из самых больших барьерных островов в мире, который защищает такие города, как Провинстаун и его портовые сооружения (центр изображения), от штормовых волн, приходящих с Атлантического океана.Таким образом, он также защищает большую часть побережья Массачусетса. Черты кремового цвета представляют собой дюны симметричной формы, построенные в основном северо-западными зимними ветрами (изображение вверху в центре), дующими пляжными песками вглубь страны ».

Восход солнца в середине лета, залив Святого Лаврентия

Еще один блестящий снимок показывает идеально синхронизированное солнечное изображение. отражение над канадскими провинциями Ньюфаундленд и Лабрадор было сфотографировано около 4 часов утра астронавтом на борту космической станции.Для людей на земле солнце не взойдет еще почти час – просто еще один яркий пример того, как команда станции отличается от нас, простых людей внизу.

Остров Адель, Северо-Запад Австралии

«Астронавты на борту Международной космической станции сделали этот подробный снимок крошечного острова со множеством концентрических зон вокруг него.

Остров Адель у северного побережья Австралии находится всего в 2,9 км (2). mi), но вся приливная зона со всеми концентрическими зонами равна 24.5 км (15,2 мили) в длину, в окружении обширных песчаных отмелей в зоне, подверженной воздействию приливов и отливов …

Мелководье, окружающее остров, светло-голубое, по сравнению с более глубоким открытым океаном (вверху слева, внизу справа). Во время низкого уровня моря (неоднократно на ледниковых стадиях последних 1,7 миллиона лет) вся платформа и прилегающие зоны были бы сухой землей, так что астронавты могли бы увидеть гораздо больший остров, занимающий все изображение. . “

Ловкий манипулятор специального назначения

Хотя, возможно, это не самое захватывающее изображение в этом списке, это фото, тем не менее, представляет собой мощный обзор работы, проводимой на станции.В мае 2019 года на этом участке МКС проводились работы по ремонту поврежденных узлов. Такая важная работа гарантирует, что станция может продолжать полноценно функционировать.

НАСА объясняет: «Международная космическая станция продолжает оставаться важным испытательным стендом, на котором НАСА разрабатывает новые методы исследования космоса, от сложных роботизированных работ до дозаправки космических аппаратов в полете и разработки новых роботизированных систем для помощи космонавтам, находящимся на переднем крае космоса. Технологии. это будет иметь жизненно важное значение, поскольку НАСА надеется вернуть астронавтов на Луну к 2024 году.

Восход Луны над северным сиянием

Еще в 2016 году астронавт Кейт Рубинс поделилась этим снимком восхода луны с Международной космической станции. Великолепно красивый снимок показывает величественное атмосферное сияние северного сияния внизу. Фон из миллиардов звезд действительно

Замерзший дикий Днепр

Еще один невероятный вид на замерзшую тундру, сделанный астронавтом Европейского космического агентства на борту МКС. из России до Черного моря.

Астронавт Европейского космического агентства Томас Песке, член экипажа 50-й экспедиции, сделал этот снимок с Международной космической станции 9 февраля 2017 года, заявив: «Зимние пейзажи также волшебны с Международной космической станции: эта река к северу. Киев напоминает мне картину Хокусая ».

Каждый день Международная космическая станция совершает 16 витков вокруг нашей родной планеты, в то время как экипаж проводит важные научные и исследовательские работы. Их работа не только принесет пользу жизни здесь, на Земле, но и поможет нам отправляйтесь в космос глубже, чем когда-либо прежде.Члены экипажа космической станции фотографируют Землю со своего уникального ракурса, парящую в 200 милях над нами, снимая Землю из космоса. Этот рекорд имеет решающее значение для того, как мы видим, как меняется планета с течением времени: от антропогенных изменений, таких как рост городов, до природных динамических явлений, таких как ураганы и извержения вулканов ».

Лагуна Колорада, Боливия

Это невероятное изображение Лагуны Колорады показывает вид на озеро внизу. Цвет воды меняется со временем благодаря водорослям, которые составляют часть экосистемы.

“Астронавты на борту Международной космической станции сделали это подробное изображение ярко окрашенной Лагуны Колорада, уникальной в этой части Боливийских Анд и хорошо известной астронавтам.

Отсутствие атмосферной дымки в значительной степени высота над уровнем моря – озеро находится на высоте 4300 м над уровнем моря (14 100 футов) – помогает сделать снимки региона особенно четкими. Ярко-красно-коричневый цвет этого мелкого 10-километрового озера обусловлен водорослями, которые процветают в нем. соленая вода.Но в озере иногда бывают зеленые фазы, потому что разные водоросли имеют разный цвет, тип определяется изменяющейся соленостью и температурой воды. Поскольку вода из озера испаряется в пустынном климате, она становится соленой. Заснеженные вулканы появляются на изображении вверху в центре и внизу слева. Древние береговые линии показывают, что в прошлом озеро было больше.

Лагуна Колорада – центр заповедника (внесен в список в 1990 году как «Рамсарские водно-болотные угодья международного значения»), где обитает большое количество фламинго.Подъездные пути с трех сторон озера используются туристами, которые посещают эти потусторонние пейзажи. “

Заснеженный вулкан Киска на острове Киска

С МКС видны не только потрясающие виды космоса и края нашего мира. Станция также дает фантастические видения областей нашей родной планеты, которые в противном случае были бы сложно посетить, не говоря уже о том, чтобы увидеть его под этим углом

На этом снимке, сделанном в мае 2019 года, показан заснеженный остров Киска, часть Алеутских островов в Национальном морском заповеднике дикой природы Аляски.

Буэнос-Айрес, Ривер-Плейт, Аргентина

Мутный вид на Буэнос-Айрес с высоты 220 миль. Этот снимок может быть не таким красочным или красивым, как некоторые другие снимки нашей планеты сверху, но это не значит, что он не впечатляет.

“Этот снимок был сделан, когда астронавты на борту Международной космической станции пролетали над привлекательной дельтой и зелеными болотами реки Парана (изображение справа) на атлантическом побережье Аргентины. Река Парана, вторая по величине река в Южной Америке после Река Амазонка изливает коричневую мутную воду в широкий эстуарий, известный как Река Плейт (изображение в центре и слева).Серая масса столицы Аргентины, Буэнос-Айреса (население метро 12,74 миллиона в 2010 году), менее заметна из космоса (вверху слева), хотя астронавты быстро настраивают свой взор на тонкую подпись таких городских пейзажей. Дельту и город окружают многочисленные небольшие фермерские участки на красных почвах.

Мутные речные отложения в конечном итоге образуются в результате эрозии горных пород в Андах далеко вверх по течению, отражая цвет реки Амазонки, которая также является мутной и также берет начало в Андах.На этом изображении приливная волна переносит мутную воду на небольшое расстояние вверх по течению в меньшую реку Уругвай (изображение внизу справа) ».

Что такое Pocket-lint daily и как получить его бесплатно? Стюарт Майлз ·

Соляные пруды, прибрежные равнины, Западная Австралия

Изображения береговой линии часто встречаются в последнем каталоге фотографий, сделанных с Международной космической станции.

Эти фотографии также представляют собой общий вид для астронавтов, смотрящих на нашу планету сверху вниз, поскольку они являются лучшим индикатором того, на какую часть мира они смотрят сверху вниз. Знакомые линии побережья легко идентифицировать по сравнению с другими массивами суши.

Венецианская лагуна

Еще один невероятный вид на нашу планету, сделанный из космоса в 2014 году.

На этой фотографии показан остров с узким барьером, который защищает лагуну Венеции от сильных волн северной части Адриатического моря.

Цвет воды внизу – результат того, что многие лодки и другие плавсредства пересекают поверхность. Вызывает беспокойство износ окружающих земель, вызванный следом за этими лодками. Настолько, что было организовано исследование, чтобы следить за здоровьем лагуны.

Большой Барьерный риф возле островов Уитсанди

Большой Барьерный риф – впечатляющее зрелище с любого ракурса. Хотя большинство людей видят его на туристических фотографиях, астронавты видят его с высоты 200 миль – при этом весь риф виден.

На этой фотографии изображен риф протяженностью 1700 миль всего в 10 милях. Рифы хорошо видны со станции благодаря изменению цвета – радужный синий цвет мелких лагун контрастирует с темно-синим оттенком более глубоких окружающих вод.

Красные спрайты над США и Центральной Америкой

На этом снимке с космической станции запечатлен вид на Мексику, когда красный спрайт можно увидеть поверх белого света активной грозы.

Эти спрайты не вызваны молнией в обычном понимании, но представляют собой большие электрические разряды, явление холодной плазмы, подобное разряду люминесцентной лампы.Сильные грозы иногда приводят к всплеску энергии спрайтов, но их редко можно запечатлеть на пленку.

Карибское море, вид с Международной космической станции

Панорамный снимок Карибского моря, включая части Кубы, Багамских островов и Флориды.

На этом великолепном снимке запечатлено свечение атмосферы, окружающего нашу родную планету.

Наводнение в пойме реки Меконг, Таиланд и Лаос

Река Меконг находится на границе между Таиландом и Лаосом.На этой фотографии с космической станции, сделанной в 2015 году, видны свидетельства наводнения в этом районе. Наводнения внизу были вызваны сильными муссонными дождями, которые выпали примерно в июле того же года и затронули всех в этом районе.

Экипажу Международной космической станции часто ставили задачу задокументировать подобные наводнения. Такие изображения помогают властям оказывать помощь на местах и ​​спасать жизни.

Порт Сфакс, Тунис

На этом изображении показан Сфакс, Тунис, который виден с Международной космической станции, и выделяется светящийся узор улиц второго города Туниса.

Эти улицы исходят из древнего города, обнесенного стеной, и создают отчетливый и красивый вид сверху. В крошечных домиках внизу, просто пылинках с такого расстояния, проживает более 900 000 человек.

Бассейны рыбных ферм, северо-восток Китая

Астронавты сделали это высококонтрастное изображение рыбных ферм с сеткой на побережье Китая. Вид включает бассейны рыбоводных хозяйств, построенные из дерева, и мелководное морское дно, илистые отмели и заливы. На поверхности также видны потоки воды с кораблей.

Наблюдение за звездами

Еще один невероятный вид сверху, лучше всего описанный НАСА:

«Зная точное время и местоположение МКС, ученые смогли сопоставить звездное поле на фотографии с диаграммами, описывающими, какие звезды должны были быть видны в этот момент. Они определили узор из звезд на фотографии как нашу галактику Млечный Путь (смотрящую в ее центр). Темные пятна – это плотные пылевые облака во внутреннем спиральном рукаве нашей галактики; такие облака могут закрывать нам вид на звезды. к центру.

Кривизна Земли пересекает центр изображения и освещается множеством слоев свечения оранжевого, зеленого и красного цветов. Заходящие звезды видны даже сквозь плотное оранжево-зеленое свечение.

Самый яркий свет на изображении – это вспышка молнии, которая осветила большую массу облаков. Вспышка отражалась от сияющих солнечных батарей МКС и обратно в камеру. Тусклый покров экваториальных облаков настолько обширен, что на этом снимке покрывает большую часть поверхности моря.

Зная точное время и местоположение МКС, ученые смогли сопоставить звездное поле на фотографии с диаграммами, описывающими, какие звезды должны были быть видны в тот момент. Они определили структуру звезд на фотографии как нашу галактику Млечный Путь (если смотреть в ее центр). Темные пятна – это плотные пылевые облака во внутреннем спиральном рукаве нашей галактики; такие облака могут закрывать нам вид на звезды по направлению к центру.

Кривизна Земли пересекает центр изображения и освещается множеством слоев свечения оранжевого, зеленого и красного цветов.Заходящие звезды видны даже сквозь плотное оранжево-зеленое свечение.

Самый яркий свет на изображении – это вспышка молнии, которая осветила большую массу облаков. Вспышка отражалась от сияющих солнечных батарей МКС и обратно в камеру. Тусклый покров экваториальных облаков настолько обширен, что на этом снимке покрывает большую часть поверхности моря ».

Закат над Средиземным морем

Невероятный вид на закат над Средиземным морем с почти видимыми Альпами, Адриатическим морем и Италией. ниже.Солнце отражается от поверхности планеты, показывая сверху красоту нашего дома.

Вид астронавта из космоса

Астронавт НАСА Рид Вайзман запечатлел этот прекрасный вид Земли с восходом солнца над океаном. Яркое отражение красоты нашего мира.

Пиренейский полуостров ночью

Фотография всего Пиренейского полуострова (включая Испанию и Португалию) ранним вечером, сделанная с Международной космической станции в 2014 году.Яркое сияние городов внизу можно легко увидеть даже с высоты 200 миль.

Полет сквозь полярное сияние

Астронавт Европейского космического агентства Александр Герст сделал этот снимок в 2014 году, когда космическая станция проходила через полярное сияние. Эти впечатляющие виды вызваны взаимодействием небольших энергетических частиц Солнца с линиями магнитного поля в атмосфере Земли. Эти взаимодействия вызывают реакцию с атмосферой, поскольку кислород выделяет в небе красивый зеленый и красный свет.

Изменяющиеся виды Земли

Это изображение было сделано в 2015 году. На нем показаны виды, которые в то время видели астронавт НАСА Терри Виртс, командир 43-й экспедиции, астронавт Саманта Кристофоретти и российский космонавт Михаил Корниенко. Эти виды хорошо видны из специальных окон на космической станции, которые позволяют наблюдать за нашим миром на 360 градусов.

Ураган Гонсало

Еще одно фото урагана, из-за которого эти опасные природные явления выглядят сверху как безобидные облака.На этом снимке 2014 года показан ураган Гонсало над Атлантическим океаном.

Утреннее сияние с космической станции

Эта фотография 2015 года была сделана астронавтом НАСА Скоттом Келли (@StationCDRKelly) и показывает великолепный вид на зеленые огни полярного сияния, видимый с космической станции.

Панорама ночного неба и Млечного Пути

Впечатляющие изображения с космической станции показывают не только удивительные виды на Землю, но также на звезды и созвездия вокруг нас.Эта захватывающая панорама ночного неба и Млечного Пути была запечатлена астронавтом НАСА Рейдом Вайзманом в 2014 году. Величие звезд, возвышающихся над нашей планетой. Внизу пески пустыни Сахара заставляют Землю светиться оранжевым оттенком.

Красочная длинная выдержка

На этой фотографии, сделанной в июле 2020 года, показан снимок с длинной выдержки с МКС, показывающий красочное свечение атмосферы Земли.

Солнечный свет в Анголе

Солнце отражает свет реки внизу, когда космическая станция проходит над африканским континентом.Этот невероятный вид делает воду почти золотой.

NASA

Россия пополнит запасы запасов над ночным небом

Здесь российский корабль снабжения пристыкован к МКС, а под светом Европы на поверхности видны миллионы людей, занимающихся своими делами, а станция движется по орбите выше.

Роботизированная рука Canadarm2

Довольно великолепный вид на чудесные технологии, используемые на борту Международной космической станции.

“Космический грузовой корабль Cygnus от Northrop Grumman, с его выдающимися солнечными батареями UltraFlex в форме тарелок, изображен через несколько мгновений после его выхода из роботизированной руки Canadarm2, закончившейся 83-дневным пребыванием на Международной космической станции.”

Облака над Филиппинским морем

Виды с Международной космической станции ошеломляют. На этом снимке видны длинные облака над поверхностью Филиппинского моря.

Залив Сан-Франциско

Интересный вид на Сан-Франциско с наверху показаны поразительные размеры мостов, соединяющих его с Оклендом, а также с мостом Золотые Ворота. Большой участок зелени, образующий парк Золотые Ворота, также впечатляет с этой высоты.

Ночные огни Токио

Еще одна невероятная ночь- вид на время, на этот раз из Токио.Уличные фонари выглядят почти как городские артерии – источник жизненной силы занятой экономики.

Написано Адрианом Уиллингсом. Первоначально опубликовано .

Дневник Пэддока F1: часть 2 Гран-при России

Паддок болтает вокруг гонки в Катаре, календаря Формулы-1 на 2022 год и концерна VW Group затихли, поскольку драматичная гонка принесла Льюису Хэмилтону сотую победу в карьере.

Суббота

В 4 утра ударила молния, разбудив меня и напомнив, что прогноз на очень влажный день – в отличие от пятницы, когда небо было ясным, а освещение в Сочи довольно живописным.

В течение дня дождь периодически стихает, но его интенсивность непредсказуема: в полдень, когда я болтал в паддоке, дождь перешел от моросящего к бушующему шторму, который обрушился на экраны Alfa Romeo и Williams за 60 секунд.

Чистый эффект – FP3 отменяется, сводя на нет мое традиционное субботнее посещение трассы.Я использую это время, чтобы пообщаться с представителями различных команд, которые были слишком заняты в Монце из-за плотного графика финальной европейской гонки.

Во время прогулки я провожу соломенный опрос среди тех, кто знает о шансах Porsche (или другой марки VW Group) участвовать в Формуле 1. Хотя все согласны с тем, что VW Group ближе, чем когда-либо, к выходу в Формулу 1, большинство полагает, что любое участие будет в форме работы всей команды с вторичной подачей двигателей. В целом они оценивают шансы на участие примерно в 50-50.

Вызывает тревогу то, что один указывает на срок созревания проблемного гибридного силового агрегата Honda более трех лет, а затем говорит: «Если они еще не решили, о выходе на 2025 год не может быть и речи», добавив, что твердого планирования еще нет. для проекта.

Мои источники твердо убеждены в том, что сроки выпуска нового двигателя F1 будут перенесены на 2026 год, то есть еще на четыре года с силовыми агрегатами, которые должны быть заморожены перед стартовой гонкой 2022 года.

Другой отрывок, который я почерпнул, заключается в том, что основным камнем преткновения для календаря Формулы-1 на 2022 год является вопрос о том, заменит ли второй итальянский этап в Имоле Гран-при Франции в Поля Рикаре.

Узкие подъездные пути к французской трассе фактически делают невозможным проведение гонки подряд с кругом Венгрии, что является предпочтительным вариантом. Имола не только на 600 километров ближе, но и находится в пределах 5 км от автомагистрали, поэтому первые грузовики могут покинуть трассу еще до окончания гонки.

В итоге F1 стоит перед выбором: тройной хедер Red Bull Ring / Silverstone / Paul Ricard с последующим автономным хунгарорингом перед летним перерывом или серия июльских двойных хедеров с Имола или Хунгароринг, составляющими второй сет.Команды настаивают на последнем, но это означает отказ от Франции на год раньше срока. Не ждите окончательного решения по расписанию на следующий год, которое, похоже, снова будет включать 23 раунда, до середины следующего месяца.

Отчет: Почему Катар может стать неожиданным дополнением к календарю Формулы-1 в этом году Что касается графика этого года, похоже, что Катар внесет свой вклад, будучи проверенным и найденным с нуля, а окончательное решение будет принято на этой неделе.

После квалификации путаница в коде F1 Covid проявляется смешным образом: чтобы добраться до открытой медиа-зоны в паддоке из медиацентра второго этажа, мы вынуждены пройти – под проливным дождем – практически всю длину 350-метровой дороги. два раза в загоне: один раз по коридору второго этажа, вниз по общественному эскалатору и затем вернитесь на уровень земли в загоне.И все это в пиковые периоды, с приближающимися сроками.

Причина? Кто-то не указал электронные турникеты, которые разрешают доступ к загону через два пролета неиспользуемых лестниц! После утомительного дня я отправляюсь к своим раскопкам и собираю вещи, готовые к выезду из дома рано утром в воскресенье, так как регистрация на обратный рейс начинается незадолго до полуночи.

Объявление | Станьте сторонником RaceFans и избавьтесь от рекламы. Тактическая возможность »поменять силовой агрегат на машине Валттери Боттаса.Выбранный термин вызывает множество вариантов: от усложнения атаки Макса Ферстаппена через поле от заднего ряда до реальных упражнений по смягчению механических повреждений.

Отчет: Хэмилтон становится первым гонщиком, выигравшим 100 гонок Формулы-1 старт близок. Инстинктивно я направляюсь к острому концу, потому что именно в этом и заключается интрига, но по мере того, как я продвигаюсь вниз по порядку, я понимаю, что, большие или маленькие, победа или нет, каждая команда имеет свои достоинства, и каждая из них достойна. достойный внимания СМИ.Маленькое – не значит меньшее обязательство.

Затем мы возвращаемся к своему месту, откуда открывается вид на «прятки» Mercedes и Red Bull. По мере того, как гонка вверх ногами приближается к завершению, я поражен тем, что медиацентр становится устрашающе тихим, когда Льюис одерживает свою сотую победу в Гран-при – невероятная веха в анналах F1.

Наступила ли усталость от победы после гегемонии команды на том, что, несомненно, было лучшим автомобилем, или это отсутствие признания является признаком часто колючих отношений СМИ с, возможно, самым сложным персонажем на сетке? В любом случае, признательность за его достижения не помешает.

После этого пришло время для медиа-зоны по тому же мучительному (и мокрому) маршруту, что и в субботу. Комментарии гонщиков столь же неоднозначны, как и погода, и сама гонка: те, кто назвал это прямо во время последних пяти кругов, радостны, а остальные расстроены, а у Лэндо Норриса, по понятным причинам, появились признаки влажных глаз.

Когда я спрашиваю Боттаса о замене силового агрегата, он говорит мне, что, несмотря на полную замену силового агрегата в Монце, у него остался (хорошо) использованный агрегат плюс новый (иш) двигатель, что не сулит ничего хорошего для шансов Хэмилтона. пройти сезон без штрафа.Тем не менее, кое-что не совсем подходит.

Честно говоря, я не знаю, какой из двух ближайших сценариев является меньшим: кажущаяся тревожной ненадежность или возможное тактическое поражение главного соперника за титул команды через «ведомого» главного гонщика.

Пока мы ждем, пока последние водители пройдут через зону для СМИ, я замечаю нескольких их коллег, направляющихся к лестнице позади нас, с руководителями их команд на буксире – знак, который они вызвали, чтобы объяснить чиновникам тот или иной инцидент. их точка зрения.Если их поведение является ориентиром, они заранее знают, соблюдают ли они штраф или нет. Это доказывает, когда решения приходят примерно на час позже.

После того, как завершаются последние собеседования и мои непосредственные обязанности по отчетности, я собираю вещи и возвращаюсь в отель для трансфера в аэропорт Адлера, расположенный примерно в семи километрах от меня. В этом сезоне осталось всего семь гонок, и наша следующая остановка – Истанбул-парк – поговорим с вами оттуда.

Гран-при России 2021
Посмотреть все статьи Гран-при России 2021

Поделитесь этой статьей RaceFans в своей сети:

Я и деревня Марка Шагала

Марк Шагал написал «Я и деревню» в 1911 году, через год после того, как он уехал из России и переехал в Париж.На нем изображена его ностальгия по простому миру, который он оставил позади: миру, наполненному волшебством и чудесами.

Человек с зеленым лицом и в шапке весело встречает козла или это овца? На щеке животного изображение доенной козы.

На заднем плане мужчина идет по традиционной русской улице с косой на плече, в то время как перевернутая женщина играет на скрипке.На переднем плане зеленолицый мужчина держит в руке освещенное дерево. На шее у него христианский крест.

Оказывается, в этом селе крестьяне и животные живут бок о бок. Человек и животное относятся друг к другу с доверием в отношениях, которые кажутся взаимовыгодными.

Светящееся древо жизни, которое держит мужчина, возможно, является наградой за их отношения.Животные связывают нас со вселенной.

Художник никак не комментирует собранный им необычный коллаж из образов. Он предлагает это как ворота в мир хасидского ребенка, растущего в небольшом сельском поселении.

В фильме «Я и деревня» Шагал сочетает современные элементы и образные элементы с веселым безразличием к условностям, перспективе и силам гравитации. Его игривое использование юмора, цвета и эмоций предвещает стиль, который приведет к тому, что он станет всемирно известным и окажет огромное влияние на последующих художников.

Марк Шагал родился в 1887 году. Он был старшим из семи детей. Он вырос в городке Лиозна под Витебском. Поселение было домом для большой общины хасидских евреев. Он ходил в еврейскую школу. Во время этого раннего обучения он впитал образы и мифологию иудаизма, которые так сильно фигурировали в его работах.

В школе он, наверное, слишком много времени тратил на копирование картинок из книг.Он так любил заниматься этим и проявил такой талант, что решил стать художником. Его родители были недовольны этим, но Шагала нельзя было трогать.

В 1906 году пошел в небольшую местную художественную школу. Через несколько месяцев он перешел в школу рисунка и живописи Звансея в Санкт-Петербурге. Там он работал с Леоном Бакстом, набожным евреем, художником-постановщиком балетов Дягилева. Считается, что Бакст предложил Шагалу использовать еврейские народные образы, которые так сильно фигурировали в его творчестве.

Проведя три года в космополитической атмосфере Петербурга, он переехал в Париж.

Когда он прибыл в Париж в 1910 году в возрасте 23 лет и не мог говорить по-французски, он поступил в небольшую художественную академию. Там его сразу же привлекла энергия композиционных стилей кубизма и фовизма. Абстрактная природа этих стилей освободила его воображение, так что он мог создать словарь образов, которые бы отражали его внутреннюю жизнь с прямотой, которая привела к его огромному успеху.

Шагал отверг академический формализм, который характеризовал большую часть кубизма. Он отошел от интеллектуального анализа. Что он привнес в работу, так это игривость и глубокое чувство мифа. Его полотна – сказки, прочно вошедшие в жизнь русских евреев. Изображения в «Я» и «Деревня» не требуют анализа. Это приглашение присоединиться к партии.

«Я и Деревня» объединили русский язык, идиш и христианские народные образы, и это стало новаторским.Энергия и юмор композиции в сочетании с реверберацией содержания создали новый мир.

Шагал создавал сказки из модерна и формировал их с помощью своего особого воображения.

«Я и деревня» приглашает зрителя окунуться в мир, наполненный радостью, мифами и тайнами.

Брюстер | Вики Сообщества

Брюстер

マ ス タ ー

Masutā «Пей горячим или брось.”

Идеальная температура, чтобы усилить вкус … 175,38 градуса … Вот и все.
– Брюстер, New Leaf

Брюстер (マ ス タ ー, Masutā ? , Мастер) – персонаж, который работает в The Roost все часы дня на нижнем этаже музея или в собственном магазине. Он тихий, отстраненный голубь, любящий кофе. Его имя – это сочетание слов «петух» и «варево».В City Folk он также интересуется коллекционированием гироидов.

Он продает одну чашку кофе в день за 200 колоколов. Он требует, чтобы игрок выпил кофе как можно скорее, и обижается, если игрок отвечает, говоря, что он хочет дать кофе остыть. В New Leaf эту неприязнь можно преодолеть, если игрок купит достаточно кофе в The Roost.

Его язык часто довольно резкий и прямолинейный, но он может начать смягчаться, когда игрок покупает кофе, если он пьет его горячим.Когда игрок устанавливает с ним хорошие отношения, он становится намного более дружелюбным и внимательным.

В Wild World он признает, что владеет сахаром, но только для себя. Однако, если игрок навещает его достаточно раз, не прося кофе остыть, он предложит игроку немного сахара и будет шокирован, если он откажется от него. Он также предложит голубиное молоко после того, как игрок купит кофе примерно в течение семи дней.

В New Leaf он работает в кофейне под названием Roost, которая когда-то была построена для общественных работ.

В New Horizons он, как ожидается, скоро вернется в обновлении от ноября 2021 года, как показано в Nintendo Direct Livestream.

Внешний вид

Брюстер – это синий сизый голубь, более известный как голубь. У него маленькие круглые очки, маленький оранжевый клюв, розовые ступни / когти и черные усы. Он носит черный жилет, черный галстук-бабочку, белую майку и белый фартук.

В Happy Home Designer или Добро пожаловать amiibo игрок может спроектировать свой дом или пригласить его в лагерь с помощью своей карты amiibo.Приходя к нему, они могут найти его в повседневной одежде. Он носит коричневый жилет с принтом в сетку и белую майку.

История

В Городской народ , после разговора с ним в течение нескольких недель, он расскажет игроку, что у него была кофейня в городе, прежде чем переехать в город, чтобы открыть небольшой бизнес в музее, после встречу Blathers.

В New Leaf , Блатерс снова показан как его друг, поскольку именно он предложил The Roost в первую очередь.

Брюстер проявляет заметный интерес к гироидам. В каждой игре гироиды можно увидеть на полках в кафе. В City Folk он предлагал хранилище гироидов, хотя этого нет в New Leaf .

Роль

В

Диком мире

Роль Брюстера в Wild World остается неизменной на протяжении всего сериала. Он будет подавать игроку чашку кофе в день за 200 колокольчиков и будет присутствовать, когда другие особые посетители и жители деревни будут в The Roost.Он также будет присутствовать, когда К.К. Слайдер работает. Купив на некоторое время кофе, он предложит игроку специальные напитки, которые могут включать голубиное молоко. Он также спросит игрока, есть ли у него любимая смесь, игрок может выбрать только «обычную». Затем он сообщит игроку точную температуру, 176 градусов. Когда с ним разговаривают, он скажет: «Как дела?»

В

Городской Народ

В City Folk , если игрок выпьет семь чашек кофе, не дав им остыть, он предложит сохранить гироиды игрока, если игрок держит один во время разговора с ним.Он будет хранить по одному экземпляру каждого гироида, когда к нему обращаются, разговаривая с ним через барную стойку (не на табурете). Он также может предложить порцию голубиного молока, как в Wild World . В День святого Валентина он предложит игроку горячий шоколад вместо кофе и скажет: «С Днем святого Валентина!» вместо обычного «Спасибо». Если игрок сделает снимок во время одного из выступлений К. К. и после этого поговорит с Брюстером, он скажет: «Никаких снимков во время выступления, пожалуйста …. это раздражает талант.”

В

Новый лист
См. Также «Roost and Coffee Preferences»

Брюстер дает кофе игроку

В New Leaf он управляет Roost, когда тот был построен как проект общественных работ. К сожалению, он не предлагает хранить гироидов игрока в Animal Crossing: New Leaf. Вместо этого он предложит игроку вариант еды на вынос после того, как игрок выпьет три чашки кофе. Если игрок выпил шесть чашек кофе, он предложит игроку подработку по приготовлению кофе для жителей деревни и специальных персонажей.Он дает игроку подарок, если он выполнит восемь успешных заказов, и эти подарки состоят из кофейных зерен и иногда мебели Café Series.

После того, как игрок посетил Roost достаточное количество раз, он может запросить, какой кофе он хотел бы, вместо того, чтобы иметь кофе на вынос. Брюстер может спросить, какой кофе, сколько сахара или молока хотел бы игрок. Позже игрок может выбрать либо свое обычное, либо изменить то, что он хочет.

In

Dōbutsu no Mori

Брюстер играет небольшую роль в Dōbutsu no Mori . Он впервые появляется, когда Ай входит в The Roost, чтобы доставить посылку для Аполлона, и у него есть строки только после того, как Салли (Марджи) двигается.

Его озвучил Такая Хаши.

В

Карманный лагерь

Брюстер появляется в игровом событии Brewster’s Sweet Harvest .

В

Super Smash Bros. Brawl

Брюстер иногда появляется на заднем плане поля Smashville и в качестве трофея в Super Smash Bros.Brawl и Super Smash Bros. для Nintendo 3DS и Wii U .

В

Новые горизонты

Брюстер, скорее всего, будет добавлен в ближайшее время, где он, скорее всего, будет жить в музее. Сначала его не было в игре, но в прямом эфире Nintendo Direct выяснилось, что он будет добавлен в ноябрьском обновлении 2021 года. Скорее всего, он будет слева от картинной галереи.

Цитаты

Кофе может показаться немного дорогим в… 200 колоколов за чашку, но оно того стоит.
– Дикий мир, игрок сидит на сиденье

Как обычно, правда? Вы знаете цену: 200 колокольчиков …
– Городской Народ, игрок сидит на сиденье

Хорошо, пока не остыло … Одна чашка свежезаваренного … Наслаждайтесь.
– Дикий мир, Брюстер настаивает, чтобы игрок пил горячий кофе

Хотите лучшего вкуса, вы выпьете ровно 176 штук.36 градусов … Горячий – единственный выход.
– Городские жители, Брюстер настаивает, чтобы игрок выпил горячий кофе

… Скажи. Не хочу вторгаться, но я вижу, у вас там гироид … Они вам нравятся? … Я не говорю об этом многим, но я сам коллекционер. Удивительные мелочи, не правда ли? Не на что смотреть, не с первого взгляда. Но потом вы слышите свое первое, и … Я уверен, вы понимаете, о чем я. И вы начинаете экспериментировать, смешивая одно с другим.Все меняет. Полагаю, как в зернах кофе. Ко … Хотя собирать их – рутинная работа. У тебя есть техника? …Я понимаю. Коммерческая тайна. Но послушайте, я снимаю здесь складское помещение, и у меня есть место. Я бы не прочь посмотреть, какие еще гироиды есть, так что хочешь сохранить здесь свой вместе с моим?
– Городской народ, Брюстер обнаруживает гироид в кармане игрока

Карта amiibo

Карта amiibo [1]
Назад
# 302 Брюстер
Тип Специальный
Знак зодиака Весы
День рождения 15/10
Стоимость рулона 4
Знак рукой Рок
Запрос Я оставлю это на ваше усмотрение!

Общая информация

  • Наряду с Соболем Брюстер – единственный особый персонаж в серии Animal Crossing , который может подружиться.
  • В Wild World некоторые комплименты вызовут у Брюстера шок.
  • Брюстер часто говорит « coo » в своем диалоге, который игрок также может воспроизвести в разговоре с ним.
  • У Брюстера голос раздражительного деревенского жителя.
  • В New Leaf , если игрок готовит идеальную чашку кофе для сельского жителя, работая в The Roost, они могут сказать, что игрок, возможно, даже превзошел Брюстера, что его шокирует.
  • Когда игрок получает кофе и отвечает: «Это должно быть круто», у него будет возможность сказать: «Слишком жарко».”Игрок может продолжать говорить это, но Брюстер всегда будет говорить то же самое.
  • Идеальная температура кофе, которую он предлагает в New Leaf , может меняться.
  • Брюстер делится своим днем ​​рождения с Хиппе. У обоих есть день рождения 15 октября -го -го.
  • Как показано в Happy Home Designer , любимая песня Брюстера – K.K. Качать.
  • Брюстер иногда отвечает на комментарии деревенских братьев-сестер.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.