Характеристика весны: Характеристика весны, описание, поговорки, приметы, стихи о весне, весенняя природа

Характеристика весны, описание, поговорки, приметы, стихи о весне, весенняя природа

Весна, как и остальные поры года, включает в себя три календарных месяца март, апрель и май, описание и характеристику весне в народе дают такую – это самое благодатное и ожидаемое время года, ее принято называть все оживляющей. Весна по продолжительности короче лета, но немного продолжительнее осени и зимы.

Согласитесь, что весна самое долгожданная пора года, ждем мы ее после долгой зимы с особыми трепетом и надеждами. Весна это три весенних месяца, начинающиеся от первых лучей марта, а после и обильного таяния снега в апреле, с радостным пробуждением природы мае месяце.

За эти три месяца весны, природа успевает очистить себя от  зимних снежных оков, а земля насыщается влагой и умывается весенним дождем, а весь  растительный и животный мир готовится к периоду роста, цветения и выведения потомства. worldluxrealty.com/node/2817

 

 

 

Прекрасное время весна – одно из четырех пор времени года, узнайте о весне и весенней поре, поговорки, весенние приметы, стихи, погода весной…

 

Начинается весна 1 марта и продолжается 92 дня и 21 час, включает в себя под сезоны:

Период с 1 по 17 марта – считается перелом зимы.

С 18 марта – 15 апреля – снеготаяние.

В период с 16 апреля по 5 мая – оживление весны.

С 6 по 21 мая – разгар весны.

С 22 – 31 мая – считается периодом перед летом (предлетье).

В нашей стране весенняя погода зачастую переменчива, как и бывают они, как короткие и затяжные, так и ранние, поздние.

Если говорит о народных приметах весны, то они говорят о том, что – “Ранняя весна ничего не стоит”, а вот “Поздняя весна не обманет”. worldluxrealty.com/node/2817

Принято считать, что поздняя весна, как правило, благотворно влияет на развитие живой природы, а считается, что – Длинные сосульки к долгой весне, а – Ранний вылет пчел к долгой и затяжной весне.

Первым днем весны по астрономическому календарю считается день весеннего равноденствия 21 или 22 марта.

Весна по фенологическому календарю начинается с проталин среди белого снега и зацветания серой ольхи, оканчивается же весна в пору, когда отцветают фруктовые деревья.

Средний срок весны в нашей стране около 85 дней (примерно с 18 марта по 10 июня).

 

Весна – это еще и время массового прилета птиц к родным гнездовьям.

Первыми из птиц прилетают те, которые улетели последними, а последними те, которые улетают первыми.

Весна, как и осень, является переходным сезоном, в весенний период года, когда после зимы заметно увеличивается световой день и начинает пригревать солнышко, постепенно повышается температура воздуха и заметно активизируется природная деятельность, всех живых существ на земле и растений.

    Весенние месяцы

    У весны веселый старт

    На пороге стоит Март.

    Весело звенит капель

    К нам уже спешит Апрель

    Май их быстро догоняет

    Всех цветами он встречает

    Света, радости полны

    Все три месяца весны

   В народе о Весне говорят поговорки:

  – Весна красна цветами, а осень пирогами.

  – Весной час упустишь, днем не наверстаешь.

  – Весна – что девушка: не знаешь, когда заплачет, когда засмеется.

  – Вешняя пора – поел да со двора.

  – Вешний день – что ласковое слово.

  – Весною день упустишь — годом не вернешь.

  – Дождь в мае хлеба поднимает.

  – Красна весна, да голодна.

  – Пришла весна, так уж не до сна.

  – Черемуха расцвела — холода позвала.

  – Зима весну пугает, да сама тает.

 

 

   Народные приметы Весны

  – Вода на лугу – сено в стогу.

  – Весною день упустишь – годом не вернешь.

  – Рано затает – долго не растает.

  – Ранняя весна – признак того, что летом будет много непогожих дней.

  – Когда весенняя вода пойдет, а лед держится, то это к плохому году.

  – Если весной снег тает быстро, а вода бежит дружно – к мокрому лету.

  – Весною как грязь, так и хлебушка даст.

  – Перелетная птица течет стаями – к дружной весне.

  – Птицы вьют гнезда на солнечной стороне – к холодному лету.

  – Когда весною появляется много мышей – это предвещает голодный год.

  – Если встретишь весной белого зайца, то снег обязательно выпадет еще.

  – Весной запашку затянешь – ножки протянешь.

  – В великий четверток полнолуние – весной большая вода.

  – Когда весенний лед по затонам и озерам не тронется, а потонет, то год будет для людей тяжелый.

  – Река вскрылась в постный день – коровы будут не доены.

Если говорить словами великого поэта, то можно сказать: “Весенняя пора — очей очарованье…” Весна благодатная пора года, ведь весной все обновляется вокруг, вся природа “просыпается”, как и сам человек. После долгой зимы – весенний день, с его чистым воздухом, полноводная река, веселый птичий щебет, первые листочки на деревьях и желтые цветы на пригорках – это как подарок природы.

Весна – это прекрасная пора года, ведь за три весенних месяца, мы наблюдаем – от первых, долгожданных лучей марта, в продолжение обильного снеготаяния в апреле, до майского радостного пробуждения природы. За этот короткий промежуток времени – природа успевает очиститься от снежных оков, а наша земля пропитывается влагой и успевает умыться свежим дождиком, а весь растительный и животный мир готовится к периоду цветения и роста.  

О Весне, весенней поре – поговорках, народных приметах весны, погоде…

Стихи о Весне

Весна (Аполлон Майков)

Голубенький, чистый
Подснежник-цветок!
А подле сквозистый,
Последний снежок…

Последние слезы
О горе былом
И первые грезы
О счастье ином.

Весна (Федор Тютчев)

Зима недаром злится,
Прошла ее пора –
Весна в окно стучится
И гонит со двора.
И все засуетилось,
Все нудит Зиму вон –

И жаворонки в небе
Уж подняли трезвон.
Зима еще хлопочет
И на Весну ворчит.
Та ей в глаза хохочет
И пуще лишь шумит…
Взбесилась ведьма злая
И, снегу захватя,
Пустила, убегая,
В прекрасное дитя.
Весне и горя мало:
Умылася в снегу,
И лишь румяней стала,
Наперекор врагу.

После половодья ( Иван Бунин)

Прошли дожди, апрель теплеет,
Всю ночь – туман, а поутру
Весенний воздух точно млеет
И мягкой дымкою синеет
В далёких просеках в бору.
И тихо дремлет бор зелёный,
И в серебре лесных озёр
Ещё стройней его колонны,
Ещё свежее сосен кроны
И нежных лиственниц узор!

Весна (Елена Благинина)

Ещё в домах пылают печки
И поздно солнышко встаёт
Ещё у нас по нашей речке
Спокойно ходят через лёд;
Ещё к сараю за дровами
Не проберёшься напрямик
И в садике под деревами
С метлою дремлет снеговик;
Ещё мы все тепло одеты –
В фуфайки, в ватные штаны…

А всё-таки весны приметы
Во всём, во всём уже видны.
И в том, как крыши потеплели
И как у солнца на виду
Капели, падая, запели,
Захлопотали, как в бреду.
И вдруг дорога стала влажной,
А валенки водой полны…
И ветер нежный и протяжный
Повеял с южной стороны.
А воробьи кричат друг дружке
Про солнце, про его красу.
И все весёлые веснушки
Уселись на одном носу…

Вот уж снег последний в поле тает… (А.К. Толстой)

Вот уж снег последний в поле тает,
Теплый пар восходит от земли,
И кувшинчик синий расцветает,
И зовут друг друга журавли.
Юный лес, в зеленый дым одетый,
Теплых гроз нетерпеливо ждет;
Все весны дыханием согрето,
Все кругом и любит и поет;
Утром небо ясно и прозрачно,
Ночью звезды светят так светло;
Отчего ж в душе твоей так мрачно
И зачем на сердце тяжело?
Грустно жить тебе, о друг, я знаю,
И понятна мне твоя печаль:
Отлетела б ты к родному краю

И земной весны тебе не жаль…

 

 

Весна (А.Н. Плещеев)

Опять весной в окно мое пахнуло,
И дышится отрадней и вольней…
В груди тоска гнетущая заснула,
Рой светлых дум идет на смену ей.

Сошли снега… Оковы ледяные
Не тяготят сверкающей волны…
И плуга ждут далекие, немые
Поля моей родимой стороны.

О, как бы мне из этих комнат душных
Скорей туда хотелось – на простор,
Где нету фраз трескучих и бездушных,
Где не гремит витий продажных хор.

В поля! в поля! знакомая природа
К себе красой стыдливою манит…
В поля! там песнь воскресшего народа
Свободная и мощная звучит.

Весна (Уж тает снег…) (А.Н. Плещеев)

Уж тает снег, бегут ручьи,
В окно повеяло весною…
Засвищут скоро соловьи,
И лес оденется листвою!

Чиста небесная лазурь,
Теплей и ярче солнце стало,
Пора метелей злых и бурь
Опять надолго миновала.

И сердце сильно так в груди
Стучит, как будто ждет чего-то,
Как будто счастье впереди
И унесла зима заботы!

Все лица весело глядят.
“Весна!”- читаешь в каждом взоре;
И тот, как празднику, ей рад,
Чья жизнь – лишь тяжкий труд и горе.

Но резвых деток звонкий смех
И беззаботных птичек пенье
Мне говорят – кто больше всех
Природы любит обновленье!
Призыв весны
Русская народная закличка в обработке
Весна весна красная!
Приди, весна, с радостью, радостью,
С великою милостью:
Со льном высоким,
С корнем глубоким,
С хлебом обильным!

О Весне (А.Пушкин)

Гонимы вешними лучами,
С окрестных гор уже снега
Сбежали мутными ручьями
На потопленные луга.
Улыбкой ясною природа
Сквозь сон встречает утро год;
Синея, блещут небеса.
Ещё прозрачные, леса
Как будто пухом зеленеют…

Весенние воды (Ф. Тютчев)

Ещё в полях белеет снег,

А воды уж весной шумят –
Бегут и будят сонный брег.
Бегут, и блещут, и гласят…

“Весна идёт, весна идёт!
Мы молодой весны гонцы,
Она нас выслала вперёд!”

Весна идёт, весна идёт!
И тихих, тёплых, майских дней
Румяный, светлый хоровод
Толпится весело за ней!

Подснежник (Александрова)

У занесённых снегом кочек,
Под белой шапкой снеговой,
Нашли мы синенький цветочек,
Полузамёрзший, чуть живой.

Наверно, жарко припекало
Сегодня солнышко с утра.
Цветку под снегом душно стало,
И он подумал, что пора,

И вылез… Но кругом всё тихо,
Соседей нет, он первый здесь.
Его увидела зайчиха.
Понюхала, хотела съесть.

Потом, наверно, пожалела:
Уж больно тонок ты, дружок!
И вдруг пошёл пушистый, белы
Холодный мартовский снежок.

Он падал, заносил дорожки…
Опять зима, а не весна,
И от цветка на длинной ножке
Лишь только шапочка видна.

И он,от холода синея.
Головку слабую клоня,

Сказал: “Умру, но не жалею:
Ведь началась весна с меня!”

Воробушки (В. Берестов)

О чём поют воробушки
В последний день зимы?
– Мы выжили!
– Мы дожили!
-Мы живы! Живы мы!

Блины (Русская народная песня)

Как на Масляной неделе
Мы блиночков захотели!
Ой, блины, блины, блины.
Вы, блиночки мои!

Наша старшая сестрица
Печь блины-то мастерица.
Ой, блины, блины, блины,
Вы, блиночки мои!

На поднос она кладёт
И сама на стол несёт.
Ой, блины, блины, блины,
Вы, блиночки мои!
“Гости, будьте же здоровы,
Вот блины мои готовы.
Ой, блины, блины, блины,
Вы, блиночки мои!

Весна
Елена Благинина

Ещё в домах пылают печки
И поздно солнышко встаёт
Ещё у нас по нашей речке
Спокойно ходят через лёд;
Ещё к сараю за дровами
Не проберёшься напрямик
И в садике под деревами
С метлою дремлет снеговик;
Ещё мы все тепло одеты –
В фуфайки, в ватные штаны…
А всё-таки весны приметы
Во всём, во всём уже видны.
И в том, как крыши потеплели
И как у солнца на виду
Капели, падая, запели,
Захлопотали, как в бреду.
И вдруг дорога стала влажной,
А валенки водой полны…
И ветер нежный и протяжный
Повеял с южной стороны.
А воробьи кричат друг дружке
Про солнце, про его красу.
И все весёлые веснушки
Уселись на одном носу…

Бумажный ледокол
П. Синявский Толстяки-снеговики
Похудели от тоски.
Тают
Прямо на глазах,
Причитают:
– Ох! Ах!
И до слез печалятся,
Что зима кончается.
А весна уже не ждет,
А мальчишки строят флот, –
На бумажном ледоколе
Зайчик солнечный плывет!

 

 

Веселые льдинки
И. Демьянов

Под самым карнизом,
Над самым оконцем
Забралось в сосульки
Весеннее солнце.
Сверкая, бегут по сосулькам слезинки…
И тают сосульки – веселые льдинки.
Весенние часики
Т. Дмитриев
Тюки-тюки, тюки-так –
Звон веселый слышен.
Это часики весна
Завела под крышей.
Тюки-тюки, тюки-так –
Счет ведет капели.
На гнездовья точно в срок
Гуси прилетели.
И шумят мне ручейки
На весенней стежке:
– Выходи, малыш, гулять!
Надевай сапожки!

Весна
К. Кубилинскас

Весна пришла по снежному,
По влажному ковру,
Рассыпала подснежники,
Посеяла траву.
Барсучьи семьи к сроку
Из норок подняла,
Березового соку
Ребятам раздала.
В берлогу заглянула:
– А ну, вставай, медведь! –
На веточки дохнула –
Пора зазеленеть!
Теперь весна-красавица
Зовет со всех концов
Гусей, стрижей и аистов,
Кукушек и скворцов.

Весна
И. Муравейко

Два скворца летели,
На березку сели,
Сели и запели, –
Как они летели, как они спешили
С берегов заморских
В край родимый, милый
К беленькой березке!

Весна
В. Кудлачев

Еще неделя пролетит,
И март капелью зазвенит.
За ним апрель в цветах придет,
И землю солнышко зальет.
По рощам, паркам соловьи
Концерты вновь начнут свои.

Весна пришла
Е. Стюарт

Весна пришла, сосульками
Карнизы украшая.
Ручьи задорно булькают,
Сугробы подмывая.
Забыв морозы прежние,
Без сил свалилась набок
Заплаканная снежная
Подтаявшая баба.
Зиме совсем недужится –
Пора ей в путь сбираться…
И солнце в каждой лужице
Готово искупаться!
И меж снегами влажными
Пробив себе окошки,
Подснежники отважные
Уже встают на ножки!

 

 

 

 

Описание весны в художественном стиле

Описание весны в художественном стиле для детей поможет написать собственное сочинения о весне.

Описание весны в художественном стиле

Весна — восхитительное время года! Природа просыпается и наполняется энергией, жизнью. Яркое солнце становится теплее с каждым днём, благодаря чему тает снег, превращаясь в сосульки на крышах домов и деревьев. Появляются большие лужи, по которым так любят ходить дети. С дальних краёв прилетают птицы, повсюду разносится их щебетанье. День удлиняется! Как только высыхают лужи, из земли прорастает травка, позже на деревьях набухают почки, которые превратятся в листочки.

Никогда не забыть и первый дождь в новом году, он кажется таким весёлым, задорным,тёплым и дружелюбным! А слабый ветерок, тот самый — лёгкий, весенний?! Весь мир с приходом весны наполняется красками, звуками, запахами и вдохновением!

Описание весны 

Природа весной – это особый мир, который поражает своей необыкновенностью. За короткие три весенних месяца природа успевает пережить огромные метаморфозы. Ни одна другая пора года не может похвастать такими изменениями, которые происходят весной. Сначала она просыпается от зимнего сна и поначалу выглядит немного сонной, неуверенной. Однако с каждым днем она начинает вступать в свои права и набирать силу.

 Солнечные лучи становятся все теплее, снега тоже становится все меньше, он все еще пытается обхитрить весну и спрятаться в лесу, под деревьями, но солнце и там его находит, не оставляя ему никакого шанса.

О приходе весны сообщают и характерные только для этого времени года звуки: звонкое журчание ручейков, веселый щебет птиц. Из-под только что сошедшего снега выглядывают первые подснежники. И вот уже они, словно снег, покрывают лесные поляны нежным ковром.

Потом начинают набухать почки на деревьях, и появляются крохотные зеленые листочки, сады утопают в цветах, предвещая хорошие урожаи плодов. И вот, однажды утром мы обнаруживаем, как все деревья вдруг стали зелеными. Это почему-то всегда происходит неожиданно. Кажется, еще вчера листочки на деревьях и кустарниках были совсем маленькими, а сегодня деревья уже полностью одеты в зеленую листву – яркую и молодую.

Вода в водоемах весной чистая, обновленная. В ней можно увидеть лазурное небо и ясное солнце. В небе раздаются крики перелетных птиц, возвращающихся на родину. Вместе с весной приходят теплые дни, наступает новая жизнь.

Описание весны сочинения

Если вы меня спросите, какую пору года я люблю больше всего, отвечу — конечно, весну.

Закончились суровые морозы, и везде ощущается дыхание весны. Все пробуждается к новой жизни, дышит свежестью и молодостью. Еще островками лежит снег, а солнышко припекает, и появляются первые вестники весны – ручейки. Бегут ручейки и поют свою песенку, весело сообщая всем о приходе весны.

И хотя ночью все еще морозно, но весна вступает в свои права. Звонче звучат птичьи голоса, от их щебетания за окном я просыпаюсь по утрам. На отдохнувших за зиму деревьях набухли почки.

Я люблю наблюдать весной за природой, смотреть, как вокруг все обновляется. Люблю проводить выходные в весеннем лесу. Идешь по лесу и ощущаешь, что на душе становится легко и радостно. Вот солнечные зайчики пляшут на поляне, – они как будто хотят рассказать всему живому в лесу, что пора просыпаться. Между деревьями от первых солнечных лучиков появились подснежники. Они еще совсем маленькие, хрупкие, но сколько упорства в этих нежных цветах: настойчиво пробивает он толстый ковер прошлогоднего снега. Голубые лепесточки, словно усмехаясь, тянутся к солнышку.

Набредешь на полянку подснежников – и глаз отвести не можешь: кажется, будто земля и небо одного цвета – ярко-голубого. Цветы такие нежные, что и срывать их жалко и даже стыдно.

Наверное, нет никого мудрее матушки-природы, потому что как объяснить, что одна пора года сменяется другой, и непременно приходит самая долгожданная – весна.

Описание весны для 4, 5 класса

1 вариант. Моё любимое время года — весна!Такое впечатление, что все оживает и приходит в движение: зашумели воробьи, капель капает, распускаются первые листочки, появляется травка. Дни становятся длиннее и светлее. Небо голубое и чистое, а солнце светит ярче. Все вокруг рады весне, даже люди чаще улыбаются. Вскоре все вокруг окрасится в яркие зеленые цвета! Вот она какая настоящая ВЕСНА!

Вариант 2. Весна — это то время года, которого все ждут, устав от зимы. Весну часто называют долгожданной. Первые признаки весны, бывает, проявляются еще зимой, в феврале: чуть посильнее посветит солнышко — и начинают таять сосульки, звенит веселая капель, напоминая о приближении весны. После этого еще могут ударить морозы, может пойти снег, но все понимают: весна вот-вот наступит, порадует своим теплом.

Вот и пришла весна. Солнце начинает появляться на небе все чаще, небо делается более ярким, густо-синим, вовсю тает снег и бегут ручьи. Земля еще холодная, слишком сырая и голая, а через остатки снега пробиваются самые первые цветы, которые так и называют: подснежники.

Вариант 3. Весна — замечательное время года! С приходом весны все вокруг преображается. Каждый день наполнен переменами, которые происходят на наших глазах. Первые признаки весны – солнце начинает греть сильнее, воздух становится теплее, дни длиннее, а ночи короче. Взрослые и дети чаще и больше времени стараются проводить на улице. Весна — одно из самых прекрасных времен года для многих людей.

В этот период все с нетерпением ждут выходных, чтобы отправиться за город, куда-нибудь в лес, чтобы насладиться красотой весенней природы. Также весной прилетают птицы, расцветают первые цветы, выползают разные насекомые,и пчелы просыпаются, начинают заниматься своей работой. С приходом весны все вокруг оживает и поет.

Вариант 4. Весна в моём городе. После долгой зимы, в наш город наконец пришла долгожданная весна. Снег растаял, и только местами на асфальте блестели лужи талой воды. На тонких, потрепанных зимними морозами ветках, расселись синицы, оглашая округу своими звонкими голосами, весну приветствуя.

Воздух пахнет молодой листвой и свежестью, а солнце уже ощутимо пригревает. Из-под влажной земли пробиваются ростки молодой травы, на ветках набухают почки, всюду все оживает. Небо чистое и ясное, без единого облачка, после долгой зимы поражает своей голубизной. Лучи солнца играют на крышах домов, на окнах проезжающих машин. Весь город с приходом весны преобразился: всюду все расцвело, уже не чувствовался тот лютый суровый холод, который сопровождал морозную зиму.

Климатическая характеристика — март

«Март зиму кончает, весну начинает».

Март — первый месяц календарной весны. Но в свои права весна вступает в среднем только в третьей декаде марта, когда происходит переход средней максимальной температуры воздуха через 0 °C в сторону повышения, а средняя суточная температура воздуха становится выше −5 °C. В это же время начинается сход снежного покрова, высота которого в марте обычно достигает наибольшей величины.

Зима очень неохотно сдает свои позиции, поэтому довольно часто случаются сильные морозы, когда минимальная температура воздуха опускается ниже −40 °C. Но бывают и по-весеннему теплые дни с температурой +10–+15 °C. Средняя месячная температура воздуха в марте составляет −5–−9 °C.

Осадков выпадает 20–39 мм за месяц, и бывают они в среднем 15–18 дней. Относительная влажность составляет около 80 %, на побережье немного выше — 85 %.Средняя месячная скорость ветра 3–7 м/с.

В Архангельске средняя месячная температура воздуха в марте −7 °C. Самый холодный март был в 1957 г., когда температура воздуха опускалась до −42 °C, а самый теплый — март 1920 г. с максимальной температурой +10 °C. За месяц наблюдается в среднем 4 дня с метелью, а в отдельные годы их число увеличивается до 15. В марте 1951 г. была отмечена самая длительная за зиму метель: 44 часа непрерывно. Часты оттепели, в среднем 9 дней за месяц. Осадков выпадает в среднем 30 мм, в основном, в виде снега, но велика вероятность выпадения и дождя со снегом. В 1967 г. произошло самое ранее разрушение устойчивого снежного покрова — 31 числа. Велика вероятность гололедно-изморозевых отложений. Туманы наблюдаются в среднем 5 дней за месяц.

8 марта в Архангельске может быть и −26 °C (1983 г.) и +4 °C (1979,1997 гг.)

В старину народ примечал: какова Евдокия, таково и лето (14 марта). 22 марта — Сороки, вторая встреча весны. Какова погода в этот день — такова она будет еще сорок дней. 30 марта — Алексей Водотек. Если в этот день тепло, то и весна будет теплой. А если «снег скоро тает, и вода бежит дружно, то жди мокрого лета».

Дополнительная информация

Март — первый весенний месяц. Март (от латинского слова «марсиус») назван в честь бога войны Марса, провозглашенного древними римлянами защитником стад и полей. О марте народные приметы говорят:

• Март — не весна, а предвесенье.
• Дышит март теплом — пахнет от него добром.
• Март у матери шубу купил, а через три дня продал.
• Март — позимье, сшибает рог зиме.
• Как ты, февраль, не злись, как ты, март, не хмурься, а весной пахнет.
• Февраль воду подпустит, а март подберет.
• Февраль силен метелью, а март — капелью.
• Февраль зиму выдувает, а март ломает.
• Март не верен: то плачет, то смеется.
• И март морозом на нос садится.
• Марток — надевай двое порток.
• Март морозом гордится.
• В марте и сзади и спереди зима.
• Предзимний месяц март — февралю бокогрею меньшой брат.

Сезонные изменения погодных явлений в старину связывали с днями «святых». Однако, дни «святых» или святцы служили не основой поговорок, а канвой, на которую сметливые люди по выражению Стрижева А. Н., «наносили узоры накопленных знаний». И упоминание «святых» в связи с погодными явлениями нельзя связывать с суевериями русского крестьянина. Не настолько он был суеверен, если мог «святых» называть грязниками, плющихами, свистуньями, а то и просто присваивать довольно непочтительные определения: «Евдокия — замочи подол», «Дарья — обгадь прорубь», «Акулина — задери хвосты» и т. д.

А. С. Пушкин в заметках по русской истории писал: «… Напрасно почитают русских суеверными: может быть, нигде более, как между нашим простым народом, не слышно насмешек насчет всего церковного». По народному календарю:

6 марта — Тимофей-весновей.

12 марта — Прокоп дорогу рушит.

13 марта — Василий капельник — с крыш каплет.

14 марта — долгожданное число — Евдокия плющиха. Вокруг этого числа породилось особенно много примет и присловий. По старинному стилю Евдокия (1 марта) открывала весну, поэтому:

• Авдотья-веславна — весну снаряжает.
• Евдокия — замочи подол, под порогом мокро.
• С Евдокии-плющихи первые оттепели.

Но, как говорят приметы:

• И на Евдокию мороз получится.
• С Евдокией еще встоячь собаку снегом заносит.
• Евдокиньи-свистуньи: ветры свищут.
• Тепло светит солнышко, да Авдотьей поглядывает — либо снег, либо дождь.
• Какова Евдокия, таково и лето.

17 марта — Герасим-Грачевник.

• Герасим-Грачевник грачей пригнал.
• Увидел грачей — весну встречай. Грач на горе — ведро во дворе.
• Если грачи на гнезда летят — дружная весна.

22 марта — Сороки — сорок мучеников. День сравнения с ночью. Прилет скворцов.

• Сорок мучеников — еще сорок утренников.
• Зима кончается — весне почин.
• Грач на проталинку, скворец на прогалинку.
• Увидал скворца — весна у крыльца.

29 марта — три мученика (Саввин, Папо, Трофим) если в этот день тепло, то и вся весна будет теплая.

30 марта — Алексей — с гор потоки.

• Алексей — из каждого сугроба кувшин пролей.
• Алексей — зиму-зимскую на нет сводит.
• С Алексея загорит снег от земли, лед от воды.
• На Алексея с гор вода, а рыба со стану трогается.
• Каковы на теплого Алексея-солнцегрея ручьи с гор, такова и пойма (вешние воды).

Весна в реках — рыба трогается с зимовья и ловится больше у берегов там, где стекает талая вода, в ней больше кислорода.

ПРИМГИДРОМЕТ – Климатическая характеристика весны во Владивостоке

Календарная весна только-только началась, а многим уже хочется узнать, что будет дальше?

Сначала давайте разберёмся, что такое весна с точки зрения климатологов, и какой она бывает у нас во Владивостоке.

За начало весны принято считать время перехода средней суточной температуры воздуха через 0°C в сторону повышения. По многолетним данным за весь ряд наблюдений во Владивостоке это происходит в период 26-27 марта. Хотя за последние 30 лет, когда март довольно часто оказывался теплее обычного, средняя дата начала весеннего сезона сместилась на 23 число. Обычно длится весна во Владивостоке около 60 дней. В весенний период отмечается нарастание средних суточных температур от -5 до +20°C, однако в общем преобладают положительные температуры в пределах 5-10°C.

Вёсны в зависимости от типа циркуляции, а следовательно, и температурного фона бывают тёплые и холодные, по срокам наступления – ранние и поздние, а по характеру развития – дружные и затяжные.

Очень тёплой была весна 1975 года, холодной – 1915, 1984 гг. Особенно рано весна пришла в 1959, 1990 и 2002 годах (4 и 9 марта), поздней выдалась в 1984 г. (4 апреля). Наиболее затяжными (91-93 дня) вёсны оказались в 1983 и 1997 гг., а дружными (всего 30-34 дня) – в 1911 и 1949 гг.

Весна во Владивостоке может длиться от 43 до 93 дней. Во Владивостоке сезон весны характеризуется в начале относительно тёплой, солнечной погодой, в конце – прохладной, с частыми туманами. По этой причине не наблюдается роста продолжительности солнечного сияния, а, наоборот, заметно её снижение: в среднем с 200 часов в марте до 175 в мае. В это время года происходит увеличение относительной влажности с 60% в марте до 74% в мае и месячных сумм осадков соответственно от 30 до 75 мм. Преобладает ветер южных направлений. Средняя месячная скорость ветра от 6.4 до 6.8 м/с.

Пресс-служба Примгидромета

Климатическая характеристика весны 2019 года

Средняя температура воздуха за весну 2019 года составила в среднем по стране +8,8°С, что выше климатической нормы на 1,9°С. Эта весна заняла 3 место в ранжированном ряду наблюдений от наиболее теплого к наиболее холодному за период 1945-2019 гг.

Положительная аномалия температуры воздуха этой весной распространилась по всей территории страны, достигнув наибольших значений на юго-востоке страны на территории Гомельской области +2,0°С, наименьших – на западе и юго-западе – в Гродненской и Брестской областях (в среднем по каждой области +1,7°С).

Отклонение средней температуры воздуха за весну от климатической нормы по Республике Беларусь

Температура воздуха всех трех весенних месяцев была выше нормы.

Средняя температура воздуха и климатическая норма за месяцы весеннего сезона 2019 года по Республике Беларусь

Устойчивый переход средней суточной температуры воздуха через 0°С (начало весны в климатологии) по Брестской области и западной части Гродненской, западу и юго-востоку Гомельской области осуществился на месяц раньше обычных сроков (1-14 февраля). На остальной территории страны – на 2-3 недели раньше обычного (25 февраля – 4 марта).

Март 2019 года был теплым, средняя температура воздуха за месяц составила +3,4°С, что выше климатической нормы на 3,2°С. Так тепло в марте по территории страны бывает примерно один раз в 10-13 лет.

Минимальное за весну значение температуры воздуха зарегистрировано 2 марта на станции Езерище (-13,5°С).

В апреле средняя по Беларуси температура воздуха составила 8,8°С, что на 1,5°С выше климатической нормы. Такая высокая средняя за месяц температура воздуха в апреле отмечается по стране примерно один раз в 10 лет.

5-7 апреля по юго-востоку на две недели раньше обычного, а 16-22 апреля по остальной территории страны в сроки близкие к норме, осуществился устойчивый переход средней суточной температуры воздуха через 8°С (окончание отопительного периода).

Май 2019 года в Беларуси был теплым. Средняя температура воздуха по стране составила +14,2°С, что выше климатической нормы на 0,8°С.

Максимальное значение температуры воздуха (+28,7°С) за сезон отмечено на метеостанции Гомель 28 мая.

11-17 мая по всей территории произошел переход средней суточной температуры воздуха через +14°С, что считается началом лета в климатологии.

За весну в Беларуси выпало 123 мм осадков, что составляет 90% климатической нормы за сезон. Больше всего за сезон осадков выпало на территории Брестской области (в среднем по области 167,7 мм (или 125% климатической нормы), в Могилевской области количество осадков весеннего сезона было наименьшим – в среднем по области 104,1 мм (или 81% нормы).

Количество осадков за весну 2019 года и климатическая норма по областям и территории Беларуси

Режим увлажнения на протяжении сезона был неоднородным.

Среднее количество осадков и климатическая норма за месяцы весеннего сезона 2019 года по Республике Беларусь

В среднем по Беларуси за март выпало 36,3 мм осадков, что составило 93% климатической нормы. Осадки выпадали на протяжении месяца в виде снега, мокрого снега и дождя. Снежный покров наблюдался местами преимущественно в первой половине месяца. Во второй половине под влиянием теплой погоды он повсеместно разрушился.

За апрель в среднем по Беларуси выпало 7,0 мм осадков, что составило 18% климатической нормы. Такого сухого апреля на территории страны не отмечалось ни разу за послевоенный период.

За май в среднем по стране выпало 79,7 мм осадков (135% климатической нормы). Осадки по территории страны распространялись неравномерно. Больше всего осадков выпало на территории Брестской области – в среднем по области 125,1 мм, или 202% нормы. Такое большое количество осадков для данного региона не отмечалось ни разу, начиная с 1945 года.

В отдельные дни весны местами отмечалось усиление ветра порывами 15 м/с и более, максимальная скорость которого (25 м/с) зарегистрирована 22 марта в Горках. В марте отмечались гололедно-изморозевые явления. На протяжении сезона – туманы, грозы и град.

Силиконовый бампер для Xiaomi Redmi 4A (Девушка-Весна): характеристики и инструкция

Силиконовый бампер для Xiaomi Redmi 4A (Девушка-Весна)

​

 

BoraSCO – позволит навсегда забыть о царапинах и повреждениях! Чехол с принтом надежно защитит смартфон Xiaomi Redmi 4A. Он закроет заднюю крышку и боковые панели, предотвращая сколы при падениях и ударах.

 

 

Стильность и надежность аксессуара

Силикон – довольно мягкий материал, способный принять ударную нагрузку, смягчить падение смартфона. Второе преимущество, которым обладает защитный аксессуар – высокая эргономичность. Благодаря этому аппарат станет менее скользким и будет удобно лежать в руке. Модель Xiaomi Redmi 4A очень тонкая, а чехол добавит ей немного объема.

 

 

 

Стильный дизайн силиконовой накладки сделает гаджет необычным, подчеркнет хороший вкус его владельца. Аксессуар очень эластичный и легко надевается на смартфон. Также он защитит гаджет при случайном попадании влаги на его корпус. 

 

 

 

 

Купить стильный силиконовый чехол можно в интернет-магазине Румиком, доставка выполняется в любой город России.

 

Главные характеристики

Основные характеристики

Дополнительно

Главные характеристики

Гарантия

14 дней

Цвет

Прозрачный

Функции

защита гаджета

Материал

Силикон

Основные характеристики

Тип аксессуара

бампер

Дополнительно

Особенности

Прозрачный, с нанесённым рисунком

Технические характеристики и комплектации товара могут
быть изменены без уведомления со стороны производителя

Напиши отзыв — получи MI-бонусы!

Помогать другим покупателям определиться с выбором товара теперь выгодно! Расскажите о товаре, который приобрели у нас, и получите за это MI-бонусы! (Подробную информацию смотрите в разделе MI-бонусы за отзывы о товарах)

Пишите отзывы о каждом товаре, приобретенном в интернет-магазине Румиком. Благодаря этому другие покупатели смогут узнать о качестве, достоинствах и возможных недостатках товара, который они собираются приобрести. А Вы за свои отзывы получите заслуженную награду на ваш бонусный счет.

Еще никто не задал вопрос по данному товару.

Стравинский. Балет «Весна священная» (Le Sacre du printemps)

Le Sacre du printemps

Композитор

Год создания

1912

Дата премьеры

29.05.1913

Жанр

Страна

Россия

Балет на музыку Игоря Стравинского в одном акте. Картины языческой Руси в двух частях. Сценарий Игоря Стравинского и Николая Рериха.

Действующие лица:

• Избранная
• Старейший-мудрейший
• Бесноватая
• Юноша
• Старцы, юноши, девушки

Действие происходит в доисторической Руси.

История создания

Замысел «Весны священной» относится к началу 1910 года. В «Хронике моей жизни» Стравинский рассказывает: «Однажды, когда я дописывал в Петербурге последние страницы «Жар-птицы», в воображении моем совершенно неожиданно, ибо думал я тогда совсем о другом, возникла картина священного языческого ритуала: мудрые старцы сидят в кругу и наблюдают предсмертный танец девушки, которую они приносят в жертву богу весны, чтобы снискать его благосклонность. Это стало темой «Весны священной». Должен сказать, что это видение произвело на меня сильное впечатление, и я тотчас же рассказал о нем моему приятелю, художнику Николаю Рериху, картины которого воскрешали славянское язычество. Его это привело в восторг, и мы стали работать вместе. В Париже я рассказал о своем замысле Дягилеву, который сразу же им увлекся. Последующие события, однако, задержали его осуществление».

Последующими событиями явились создание и постановка второго балета Стравинского. Лишь после премьеры «Петрушки» в июне 1911 года, вернувшись из Парижа в имение Устилуг, где композитор обычно проводил лето, он начал работу над взволновавшим его замыслом. Он встретился с Н. Рерихом (1874—1947), вместе с которым еще весной 1910 года набросал первоначальный план балета. Художественному видению Рериха был свойствен пантеизм, излюбленной темой его творчества являлось единение древнего человека с природой. Работа шла быстро, увлеченно. Сценарий был закончен в имении княгини Тенишевой Талашкино, где Рерих, как и многие другие художники, поддерживаемые просвещенной меценаткой, проводил лето. Хореография подробно обсуждалась с Вацлавом Нижинским (1889, по др. данным 1890—1950), которого Дягилев рекомендовал Стравинскому в качестве постановщика. Нижинский, поистине гениальный танцовщик и актер, окончивший в 1907 году Петербургское балетное училище и начавший свою карьеру в Мариинском театре, с 1909 года был ведущим танцовщиком дягилевских Русских сезонов в Париже. Именно он воплотил главные роли в балетах Фокина «Видение розы», «Петрушка», «Карнавал», «Шехеразада», «Нарцисс и Эхо», «Дафнис и Хлоя». «Весна священная» стала одной из его первых постановок, в которой он смело смел все каноны, в том числе и сложившиеся в фокинских балетах.

С наступлением холодов Стравинские уехали в Швейцарию. Там, в Кларане, 17 сентября 1912 года была закончена партитура. Как явствует из переписки, решающее значение композитор придавал ритмической стороне. Она и составила основу новаторского сочинения, взломавшего старые стереотипы как в музыке, так и в хореографии. В пластике балета господствовал сложный и вместе с тем примитивный рисунок. Ноги, вывернутые носками внутрь, прижатые к телу локти, «деревянность» скачков, лишенных полетности романтического танца, — все передавало стихийно-первобытный пляс массы, желающей не оторваться от земли, а, напротив, слиться с ней. «В этом балете, — если только балетом его можно назвать, властвует не па, а жест, — отмечал один из критиков. — И жест — длительный, не меняющийся, и жест не одиночный, а массовый, умноженный». Стилизованная архаика пластики с ее напряженной скованностью способствовала колоссальному нагнетанию экспрессии. Нижинскому удалось создать хореографию, полностью соответствующую новаторской музыке, максимально выражающую чувство. Привычная симметрия балета была нарушена, в композиции господствовала асимметричность, притом удивительно искусная.

В «Величании избранной» изливается страшная неукрощенная стихия. О начале второй картины критики писали: «Тут неожиданно расцветает эпизод, полный благоуханного лиризма: девушки в красных одеждах, с ангельским жеманством иконописных жестов, плечом к плечу ведут круговой хоровод. Рассеявшись, они разыскивают какую-то мистическую тропу, избирают и прославляют скачками и плясками избранницу-жертву. Избранница стоит, словно сведенная судорогой, со сведенными плечами, сжатыми кулаками, повернутыми внутрь ступнями, вокруг нее разворачивается неистовый топот старейшин — идет величание избранной». «Девушка танцует в исступлении, ее резкие, стихийные, сильные движения как бы вступают в борьбу с небесами, она как бы ведет с небесами диалог, заклинает их унять злобу, которой они угрожают земле и им всем, живущим на ней», — вспоминает Бронислава Нижинская.

Премьера «Весны священной», состоявшаяся 29 мая 1913 года в театре Елисейских полей под управлением Пьера Монте, привела зрителей в шок. Публика свистела, смеялась и шумела. Чтобы усмирить разошедшиеся страсти, Дягилеву пришлось несколько раз гасить свет в зале, и все же утихомирить публику не удалось. Спектакль прервался. Однако далеко не все так отнеслись к новому балету. Наиболее чуткие любители музыки поняли его ценность. В «Хронике…» Стравинский вспоминал: «Я воздержусь от описания скандала, который она («Весна священная». — Л. М.) вызвала. О нем слишком много говорили <…> Я не имел возможности судить об исполнении во время спектакля, так как покинул зал после первых же тактов вступления, которые сразу вызвали смех и издевательства <…> Выкрики, сначала единичные, слились потом в общий гул. Несогласные с ними протестовали, и очень скоро шум стал таким, что нельзя было уже ничего разобрать <…> Я должен был держать Нижинского за платье; он был до того взбешен, что готов был ринуться на сцену и устроить скандал…» Один из критиков, писавший об «абсурдности» балета, тем не менее, в конце статьи парадоксально высказал очень проницательную мысль: «Композитор написал партитуру, до которой мы дорастем только в 1940 году». Спектакль прошел всего шесть раз. В 1920 году его заново поставил Л. Мясин (1895—1979). Однако именно хореография Нижинского произвела подлинную революцию в балетном искусстве.

Сюжет

Сюжет как таковой в балете отсутствует. Содержание «Весны священной» композитор излагает следующим образом: «Светлое Воскресение природы, которая возрождается к новой жизни, воскрешение полное, стихийное воскрешение зачатия всемирного».

Рассвет. Племя собирается на праздник Священной весны. Начинается веселье, пляски. Игры возбуждают всех. Действо умыкания жен сменяется хороводами. Далее начинаются молодеческие мужские игры, демонстрирующие силу и удаль. Появляются старцы во главе со Старейшим-мудрейшим. Обряд поклонения земле с ритуальным поцелуем земли Старейшим-мудрейшим завершает яростное «Вытаптывание земли».

Глухой ночью девушки избирают великую жертву. Одна из них, Избранная, представ перед богом, сделается заступницей племени. Старцы начинают священный обряд.

Музыка

Господствующей стихией балета стал ритм — гипнотический, все себе подчиняющий. Он царит в необычной, полной стихийной силы музыке, управляет движением согнутых, как бы придавленных к земле людей. Вступление создает картину постепенного пробуждения природы, от первых робких ручейков к бушующей радости весны. Четкий ритм, вьщерживаемый у струнных, и возгласы валторн открывают «Весенния гадания. Пляски щеголих». Постоянно звучит втаптывающий ритм, на фоне которого мелькают различные мелодии. В «Игре умыкания» стремительное движение время от времени перебивается кличами, которые становятся все более властными. «Вешние хороводы» основаны на попевках старинной свадебной песни «На море утушка» и интонациях веснянок. «Игра двух городов» вводит в действие мужское молодечество, удаль и силу. В «Шествии Старейшего-мудрейшего» сохраняется движение предшествующего эпизода, но в более тяжелом и торжественном варианте. Неожиданно все останавливается. «Поцелуй Земли» — миг тишины, завороженности. «Выплясывания Земли» начинаются мощным tutti, грузным, монолитным, упорным. Это яростное заклинание в стремительном темпе внезапно прерывается.

В «Тайных играх девушек» также прослеживаются связи с народными напевами. Постепенно просветляются звучания, более напевными становятся мелодии, ускоряется темп. Внезапные яростные удары литавр, барабана и струнных разрушают очарование. Начинается «Величание избранной», в котором господствует страшная неукрощенная стихия. «Словно тяжелые молоты выковывают ритм, и после каждого удара с шипением вырывается пламя» (Асафьев). «Взывание к праотцам» — краткое, повелительное, основанное на суровой архаической псалмодии. «Действо старцев человечьих» отличается завораживающим мерным ритмом. Кульминации произведения — «Великая священная пляска». В ней безраздельно господствуют стихийный могучий ритм, предельное динамическое напряжение.

Л. Михеева

---

Картины языческой Руси в 2 частях.

Композитор И. Стравинский, сценаристы Н. Рерих и И. Стравинский, балетмейстер В. Нижинский, художник Н. Рерих, дирижер П. Монтё.

Премьера состоялась 29 мая 1913 года в «Русском балете Сергея Дягилева», Париж.

Поцелуй земли

Среди нагромождения скал неподвижно сидят две группы — девушки и юноши. Всматриваясь в священный камень, они ждут вещего знака. Появляется Старец, девушки водят вокруг него круги. Старец ведет их к священному кургану. Начинаются весенние гадания девушек и танцы юношей. Молодые ноги утаптывают еще не проснувшуюся от зимнего сна землю, заклинают ее расстаться с зимой. Обрядовая пляска: девушки прядут пряжу, юноши рыхлят землю. Упоение единым ритмом.

Настает время выбора девушек и их умыкания. Пары вступают в вешние хороводы. Затем юноши делятся на две группы, начинается ритуальная «игра городов». Накопленные за зиму силы рвутся наружу. Старец успокаивает молодых. Они падают на землю, преклоняясь перед его мудростью, и целуют землю. Шествие Старейшего — мудрейшего. Он также припадает к земле, благословляя ее. Поцелуй Земли — знак общего раскрепощения. Начинается ритуальное Выплясование Земли.

Великая жертва

Опускается ночь. Девушки сидят вокруг костра, окружив Старца. Все ждут начала обряда жертвоприношения. Чтобы пробудить землю, и она принесла свои дары людям, нужно окропить землю девичьей кровью. Затеваются тайные хороводы девушек, хождения по кругам, чтобы выбрать самую красивую жертву. Выбор состоялся, и вокруг Избранницы происходит ее величание. Взывают к праотцам. Избранница танцует великую священную пляску. Ритм пляски нарастает, и Избранница падает замертво — Земля приняла великую жертву. Луг зеленеет, на деревьях распускаются листья, расцветает жизнь. Племя Священной пляской благодарит землю.

* * *

В истории дягилевских балетов было немало новаторских спектаклей, однако премьера «Весны священной» выделяется и на этом фоне. Прежде всего, благодаря музыке Игоря Стравинского. Автор одной из книг о композиторе Борис Ярустовский резюмировал: «Партитура „Весны священной” своей необычной стилистической дерзостью оказала огромное влияние на всю музыкальную культуру XX века. Это — важная веха в ее развитии, новая глава в ее истории. Музыка „Весны” оказалась своеобразным сосудом с настоем новых соков, новых приемов и средств художественной выразительности: ими пользовались в той или иной мере почти все музыканты современности». Мощь и динамизм музыки, ее особая ритмическая пульсация поставили непростые задачи и перед хореографом и перед исполнителями, не говоря уж об ошарашенной этой новизной публики премьеры.

О замысле балета композитор вспоминал: «В воображении моем совершенно неожиданно, ибо думал я тогда совсем о другом, возникла картина священного языческого ритуала: мудрые старцы сидят в кругу и наблюдают предсмертный танец девушки, которую они приносят в жертву богу весны, чтобы снискать его благосклонность. Это стало темой „Весны священной”. Должен сказать, что это видение произвело на меня сильное впечатление, и я тотчас рассказал о нем моему приятелю, художнику Николаю Рериху, картины которого воскрешали славянское язычество. Его это привело в восторг, и мы стали работать вместе».

Несмотря на то что композитору и художнику удалось вместе создать сценарий балета, на основе которого и сочинялась музыка, их восприятие будущего спектакля было различным. Эпическое главенствует в полотнах Рериха и в его эскизах «Весны». Художник утверждал союз человека с природой и поэтизировал преклонение человека перед могучей силой земли. Рерих одел девушек в длинные рубахи, с пестро узорчатой каймой. У мужчин рубахи были покороче, на ногах — порты, на голове — остроконечные шапки. На ногах у всех лапти или онучи. Костюмы любовно воспроизводили древнерусскую одежду, но были слишком красивы для данного спектакля. Автор первой монографии о Николае Рерихе Сергей Эрнст отмечал: «Цветут зеленые холмы, блистают вешние воды, под благостно клубящимися юными облаками ликует земля, возрождаясь к новой славе. Все линии бегут широким „космическим” порывом, краски лежат сильными пластами». Однако не о том звукописала музыка. Резкие, нарочито дисгармоничные звукосочетания, говорящие о таинственном лике первобытных людей, об их ужасе перед непознанной и потому страшной природой, разрушали и эпичность, и созерцательность сценографии.

Если о характере музыки Стравинского можно судить по ее концертным исполнениям и множеству аудиозаписей, если сохранились (хотя и частично) эскизы Рериха, то как можно достоверно оценить хореографию Вацлава Нижинского? Ведь спектакль 1913 года прошел всего 6 раз, а мнения очевидцев полярно различны. Композитор, например, с течением времени резко менял свои оценки. После премьеры он в частном письме был краток: «Хореография Нижинского бесподобна. За исключением очень немногих мест все так, как я этого хотел». Через 20 лет в «Хронике моей жизни» Стравинский подверг и самого балетмейстера и его талант хореографа уничижительной критике. «Бедный малый не умел читать ноты, не играл ни на одном музыкальном инструменте… Так как собственных суждений он никогда не высказывал, приходилось сомневаться в том, что они вообще у него были. Пробелы в его образовании были настолько значительны, что никакие пластические находки, как бы прекрасны они иногда ни бывали, не могли их восполнить… Сам он, по-видимому, не понимал ни своей неспособности, ни того, что ему дали роль, которую он не в состоянии сыграть… Я бы погрешил перед истиной, если бы стал поддерживать смешение понятий в оценке его дарования как исполнителя и дарования как балетмейстера». И как вывод: «Во всех танцах ощущались какие-то тяжелые и не к чему не приводящие усилия, и не было той естественности и простоты, с которыми пластика должна следовать за музыкой. Как все это было далеко от того, что я хотел!». Еще через 30 лет Стравинский сказал Юрию Григоровичу: «Лучшим воплощением „Весны” из всех виденных мною я считаю постановку Нижинского». Категоричность последнего утверждения снижается тем, что композитор видел всего одну постановку балета, и она ему понравилась того меньше.

Сестра хореографа Бронислава Нижинская, сама будущий балетмейстер, боготворила брата. Ей мы обязаны точным описанием характера хореографии: «Мужчины в „Весне священной” — это первобытные люди. Своим обликом они даже смахивают на животных. Ступни их ног повернуты внутрь, пальцы сжаты в кулаки, а головы втянуты в ссутуленные плечи. Они шагают, слегка согнув колени, тяжело ступают, будто с трудом поднимаясь по крутой тропе, протаптывают путь по каменистым холмам. Женщины в „Весне священной” хоть и относятся к тому же первобытному племени, но уже не совсем чужды представлениям о красоте. И все же, когда они собираются группками на холмах, затем сходят вниз и образуют толпу посреди сцены, их позы и движения неуклюжи и угловаты».

И чуть далее, в рассказе о премьере, следует вывод: «В этот вечер произошло важное событие: родилось сознание необходимости самовыражения, уверенности, что обладающий оригинальным талантом, неповторимой индивидуальностью или творящий дотоле не известное искусство обязан бесстрашно заявлять об этом. Наконец был сорван и отброшен окутывавший классический балет покров представлений о том, что считать „грацией” и „красотой”. Новации Нижинского в области хореографии стали подлинным открытием. Они определили начало новой эры в балете и танце». Исследовательница творчества Нижинского Вера Красовская четко формулирует: «В „Весне” завершился поворот балетного театра от изобразительного импрессионизма к экспрессионизму с его сильными, грубыми, намеренно примитивными средствами воздействия, во всем противоположными красивой описательности Фокина».

По-иному воспринимали этот экспрессивный примитивизм большинство современников. «Искривленные руки и ноги, трясение животами, обезьяньи ужимки и прыжки, не группы, а груды человеческих фигур» (Андрей Римский-Корсаков). «Над исполнителями всесильно царит какое-то принуждение, искривляющее их члены, отяготевшее над согнутыми шеями. Чувствуется, что иные движения для них запретны, потому что были бы кощунственны… Недаром тяжелая мистическая одурь, владеющая пляшущими группами, отзывается у зрителей болезненным и острым, я сказал бы, физиологическим недовольством» (Андрей Левинсон). Знаменитый балетный критик, адепт классической хореографии имел в виду небывалый скандал на премьере «Весны священной».

Элитарная публика, после изысканной красоты «Сильфид», показанных до антракта, была поражена и оскорблена и резким «варварством» музыки и угловатой тяжеловесностью хореографии. Часть присутствующих зрителей кричала, свистела, пытаясь сорвать спектакль. Доходило до рукопашной: дама дала крикуну из соседней ложи пощечину, а тот вызвал ее спутника на дуэль. Шум стоял неописуемый, но дирижер продолжал спектакль. Дягилев пытался призвать публику дать закончить спектакль, но противники и сторонники разошлись не на шутку. В коротком антракте между двумя частями балета зажгли свет, полиция выводила наиболее буйных. Однако обстановка мало изменилась. Мать Нижинского, сидевшая в первом ряду, на время потеряла сознание, композитор вместе с хореографом за кулисами пытались подбодрить артистов, воодушевить Марию Пильц (Избранница) на продолжительное соло. Исполнители мужественно дотанцевали балет до конца, но выйти на поклоны не рискнули. После антракта при полном спокойствии публики показали «Призрак розы».

В 1920 году в «Русском балете Сергея Дягилева» появилась новая «Весна священная» с хореографией Леонида Мясина. Ритмически разнообразную, более профессиональную постановку зрители приняли спокойно. Из последующих самостоятельных хореографических решений балетмейстеров Бориса Романова (1932, Буэнос-Айрес), Мэри Вигман (1957, Берлин), Кеннета Макмиллана (1962, Лондон), Джона Ноймайера (1972, Франкфурт), Глена Тетли (1974, Мюнхен), Пины Бауш (1975, Вуперталь), Марты Грэм (1981, Нью-Йорк) и других выделился спектакль Мориса Бежара (1959, «Балет XX века», Брюссель; 1965, Парижская Опера). Весна человечества трактовалась как первый «брачный танец» двадцати мужчин и двадцати женщин. В мощном процессе мужчины демонстрировали свою нарастающую силу, доблесть и своеобразную красоту. От почти животных инстинктов — к природному, срежиссированному ритуалу завоевания женщины-избранницы мужчиной-избранником. Жизненная сила Весны толкала род человеческий к размножению.

На отечественной сцене первооткрывателями «Весны» стали хореографы Наталья Касаткина и Владимир Василёв (1965, Большой театр; 1969, ленинградский Малый театр), пополнившие древнеславянский сюжет любовной историей Избранницы и Пастуха. В 1997 году в Мариинском театре Евгений Панфилов предложил чисто мужской вариант балета. В том же коллективе в 2003 году была показана реконструкция спектакля Нижинского 1913 года. Ее авторы — Миллисент Ходсон (хореография и постановка) и Кеннет Арчер (декорации и костюмы), проделав огромную исследовательскую работу, первоначально не без успеха продемонстрировали ее в труппе «Джоффри бэллей» в 1987 году. Петербургский вариант показался, однако, любопытной этнографией, а не жизнеспособным спектаклем.

А. Деген, И. Ступников

---

«Весна священная» была показана в мае 1913 года в новом зале, лишенном аромата времени, слишком удобном и холодном для зрителей, привыкших сопереживать зрелищу сидя бок о бок в тепле красного бархата и позолоты. Я не думаю, что «Весна» встретила бы должный прием на менее претенциозной сцене, но этот роскошный зал самим своим видом свидетельствовал о том, какой ошибкой было сталкивать молодое, мощное произведение с декадентской публикой. Пресыщенной публикой, расположившейся среди гирлянд а-ля Людовик XVI, в венецианских гондолах, на мягких диванах и подушках в восточном стиле, винить в котором приходится все тот же «Русский балет».

В такой обстановке хочется отлеживаться после сытной трапезы в гамаке, дремать; все истинно новое отгоняешь, как надоедливую муху: оно мешает.

<…>

Позже я слышал «Весну» без танцев; мне хотелось бы увидеть эти танцы еще. <…> Вернемся в зал на авеню Монтеня и дождемся, когда дирижер постучит палочкой по пюпитру и занавес взовьется над одним из самых возвышенных событий в анналах искусства.

Зал сыграл ту роль, какую ему надлежало сыграть: он мгновенно взбунтовался. Публика смеялась, вопила, свистела, хрюкала и блеяла и, возможно, со временем устала бы, но толпа эстетов и кое-какие музыканты в непомерном рвении принялись оскорблять и задевать публику в ложах. Шум перешел в рукопашную.

Стоя в ложе, со съехавшей набок диадемой, престарелая графиня де Пурталес, красная как мак, потрясала веером и кричала: «Впервые за шестьдесят лет надо мной осмелились издеваться…» Милая дама не кривила душой: она верила, что это розыгрыш.

Жан Кокто

Я рекомендую

Это интересно

Твитнуть

реклама

вам может быть интересно

Публикации

Главы из книг

Характеристики пружины – обзор

2.2 Обзор типов инструментов

Инструменты можно разделить на отдельные классы по нескольким критериям. Эти подклассы полезны для широкого определения нескольких атрибутов конкретных инструментов, таких как точность, стоимость и общая значимость для различных приложений.

2.2.1 Активные и пассивные приборы

Приборы делятся на активные и пассивные в зависимости от того, полностью ли выходной сигнал прибора создается измеряемой величиной или измеряемая величина просто модулирует величину некоторого внешнего источника питания.Это иллюстрируется примерами.

Примером пассивного прибора является манометрический прибор, показанный на рис. 2.1. Давление жидкости переводится в движение стрелки по шкале. Энергия, затрачиваемая на перемещение указателя, полностью зависит от изменения измеренного давления: других источников энергии в систему нет.

Рисунок 2.1. Пассивный манометр.

Примером активного прибора является поплавковый указатель уровня топливного бака, показанный на рис.2.2. Здесь изменение уровня топлива перемещает рычаг потенциометра, а выходной сигнал состоит из части внешнего источника напряжения, приложенного к двум концам потенциометра. Энергия выходного сигнала поступает от внешнего источника питания: поплавковая система первичного преобразователя просто модулирует значение напряжения от этого внешнего источника питания.

Рисунок 2.2. Индикатор уровня топлива в баке.

В активных приборах внешний источник питания обычно имеет электрическую форму, но в некоторых случаях это могут быть другие формы энергии, такие как пневматический или гидравлический.

Одним из важных различий между активными и пассивными приборами является достигаемый уровень разрешения измерений. На показанном простом манометре величина движения стрелки для конкретного изменения давления во многом определяется характером прибора. Хотя можно увеличить разрешение измерения, сделав указатель длиннее, так что кончик указателя перемещается по более длинной дуге, возможности для такого улучшения явно ограничены практическим пределом того, насколько удобно может быть указатель.Однако в активном приборе регулировка величины подводимой внешней энергии позволяет гораздо лучше контролировать разрешение измерения. Хотя возможности для повышения разрешающей способности измерений, кстати, намного больше, они не безграничны из-за ограничений, накладываемых на величину подводимой внешней энергии, с учетом эффектов нагрева и по соображениям безопасности.

С точки зрения стоимости пассивные инструменты обычно имеют более простую конструкцию, чем активные, и поэтому дешевле в производстве.Таким образом, выбор между активными и пассивными приборами для конкретного приложения включает тщательный баланс между требованиями к разрешающей способности измерения и стоимостью.

2.2.2 Приборы нулевого и отклоняющего типа

Только что упомянутый манометр является хорошим примером прибора отклоняющего типа, в котором значение измеряемой величины отображается в единицах величины перемещения указатель. Альтернативным типом манометра является манометр собственного веса, показанный на рис.2.3, который является инструментом нулевого типа. Здесь на верхнюю часть поршня накладываются грузы до тех пор, пока направленная вниз сила не уравновесит давление жидкости. Грузы добавляются до тех пор, пока поршень не достигнет исходного уровня, известного как нулевая точка. Измерение давления производится с точки зрения веса груза, необходимого для достижения этого нулевого положения.

Рисунок 2.3. Манометр грузоподъемный.

Точность этих двух инструментов зависит от разных факторов. Точность первого типа зависит от линейности и калибровки пружины, а точность второго типа зависит от калибровки грузов.Поскольку калибровка гирь намного проще, чем тщательный выбор и калибровка пружины с линейной характеристикой, второй тип инструмента обычно будет более точным. Это соответствует общему правилу, согласно которому приборы нулевого типа более точны, чем приборы отклоняющего типа.

С точки зрения использования прибор отклоняющего типа явно удобнее. Гораздо проще считывать положение указателя на шкале, чем складывать и вычитать веса до тех пор, пока не будет достигнута нулевая точка.Таким образом, на рабочем месте обычно используется инструмент отклоняющего типа. Однако для калибровки предпочтительнее использовать нулевой прибор из-за его превосходной точности. Дополнительные усилия, необходимые для использования такого прибора, в этом случае вполне приемлемы из-за нечастого характера операций калибровки.

2.2.3 Аналоговые и цифровые приборы

Аналоговый прибор дает выходной сигнал, который непрерывно изменяется по мере изменения измеряемой величины.Выходной сигнал может иметь бесконечное количество значений в пределах диапазона, для измерения которого предназначен прибор. Манометр отклоняющего типа, описанный ранее в этой главе (рис. 2.1), является примером аналогового прибора. При изменении входного значения указатель перемещается плавно и непрерывно. Хотя указатель может поэтому находиться в бесконечном количестве положений в пределах своего диапазона движения, количество различных положений, которые может различать глаз, строго ограничено.Это различение зависит от того, насколько велика шкала и насколько точно она разделена.

Цифровой прибор имеет выходной сигнал, который изменяется дискретными шагами и поэтому может иметь только конечное число значений. Тахометр на рис. 2.4 представляет собой пример цифрового прибора. Кулачок прикреплен к вращающемуся телу, движение которого измеряется, и на каждом обороте кулачок открывает и закрывает переключатель. Операции переключения подсчитываются электронным счетчиком. Эта система может считать только полные обороты и не может различать любое движение, меньшее, чем полный оборот.

Рисунок 2.4. Тахометр.

Различие между аналоговыми и цифровыми приборами стало особенно важным с быстрым ростом применения микрокомпьютеров в системах автоматического управления. Любая цифровая компьютерная система, примером которой является микрокомпьютер, выполняет свои вычисления в цифровой форме. Таким образом, прибор, выходной сигнал которого находится в цифровой форме, особенно полезен в таких приложениях, поскольку он может быть подключен непосредственно к управляющему компьютеру.Аналоговые приборы должны быть связаны с микрокомпьютером с помощью аналого-цифрового (A / D) преобразователя, который преобразует аналоговый выходной сигнал прибора в эквивалентную цифровую величину, которую можно считать в компьютер. Это преобразование имеет несколько недостатков. Во-первых, аналого-цифровой преобразователь значительно увеличивает стоимость системы. Во-вторых, на процесс преобразования аналогового сигнала в цифровую величину вовлечено конечное время, и это время может иметь решающее значение при управлении быстрыми процессами, в которых точность управления зависит от скорости управляющего компьютера.Ухудшение скорости работы управляющего компьютера из-за введения требования аналого-цифрового преобразования, таким образом, снижает точность управления процессом.

2.2.4 Индикация инструментов и инструментов с выходным сигналом

Последний способ, которым можно разделить инструменты, – это те, которые просто дают аудио или визуальную индикацию величины измеряемой физической величины, и те, которые дают выходной сигнал в форма измерительного сигнала, величина которого пропорциональна измеряемой величине.

Класс показывающих приборов обычно включает все приборы нулевого типа и большинство пассивных. Индикаторы также можно разделить на те, которые имеют аналоговый выход, и те, которые имеют цифровой дисплей. Распространенным аналогом индикатора является стеклянный жидкостный термометр. Еще одним распространенным показывающим устройством, которое существует как в аналоговой, так и в цифровой форме, являются весы для ванной комнаты. Более старая механическая форма этого инструмента представляет собой аналоговый тип инструмента, который выдает выходной сигнал, состоящий из вращающегося указателя, движущегося против шкалы (или иногда вращающейся шкалы, движущейся против указателя).Более современные электронные весы для ванных комнат имеют цифровой вывод, состоящий из чисел, отображаемых на электронном дисплее. Одним из основных недостатков показывающих устройств является то, что для считывания и записи результатов измерения требуется вмешательство человека. Этот процесс особенно подвержен ошибкам в случае дисплеев с аналоговым выходом, хотя цифровые дисплеи не подвержены ошибкам, если человеческий читатель не проявит осторожность.

Инструменты с сигнальным выходом обычно используются как часть систем автоматического управления.В других случаях их также можно найти в измерительных системах, в которых выходной сигнал измерения записывается каким-либо образом для последующего использования. Эта тема рассматривается в следующих главах. Обычно измеряемый сигнал представляет собой электрическое напряжение, но в некоторых системах он может принимать другие формы, такие как электрический ток, оптический сигнал или пневматический сигнал.

2.2.5 Интеллектуальные и не интеллектуальные инструменты

С появлением микропроцессора возникло новое разделение инструментов на те, которые включают микропроцессор (интеллектуальные), и те, которые не имеют.Интеллектуальные устройства подробно рассматриваются в главе 11.

Характеристики пружины ›Gutekunst Federn› Federkennlinie, Schenkelfedern, Springs, Натяжные пружины

Характеристика пружины показывает, как металлическая пружина ведет себя при работе. Он описывает взаимосвязь между усилием пружины ( F ) и прогибом пружины ( s ). В зависимости от типа пружины или используемой пружинной системы различают линейную ( b ), прогрессивную ( a ), дегрессивную ( c ) или комбинированную характеристику пружины.

Прогрессивная характеристика пружины ( a ), которая увеличивает усилие по мере увеличения отклонения, достигается с помощью конструкции конической пружины и с одним смешанным контуром из одиночной пружины n. Линейная характеристика пружины ( b ), которая равномерно высвобождает силу по мере увеличения сжатия, достигается при цилиндрической конструкции и при однорядном или параллельном соединении. Характеристика дегрессивной пружины ( c ), которая снижает усилие по мере увеличения сжатия, может быть достигнута с помощью колонны тарельчатой ​​пружины.

Комбинированная характеристика пружины

Комбинированная характеристика пружины ( 5 ), которая резко изменяет силовые характеристики в определенных состояниях сжатия, может быть достигнута с помощью комбинированных конструкций пружин и специальных рядов – или смесительные контуры могут быть достигнуты с помощью одинарных пружин. Характеристики пружины ( 4 ) с высоким предварительным натягом и низкой кривой усилия достигаются с помощью мягкой пружины с предварительным натягом

.

Жесткость пружины ( R ) – это крутизна характеристики пружины на диаграмме пружины.При линейной характеристике пружины жесткость пружины постоянна. Пружины с изогнутой пружиной имеют переменную жесткость пружины. Для линейной характеристики пружины применяется следующее:

С пружинами сжатия и пружинами растяжения

С торсионными пружинами / торсионными пружинами

Для получения дополнительной информации:

Характеристики пружин – SJRWMD

Для большинства источников в районе управления водными ресурсами реки Сент-Джонс подземные воды, которые текут, сбрасываются из системы водоносных горизонтов Флоридана, которая также является источником воды для большинства муниципальных источников и частных колодцев в округе .Источником подпитки водоносного горизонта Флоридана являются осадки в пределах района и прилегающих территорий. Количество воды, доступной для подпитки водоносного горизонта Флоридана, представляет собой ту часть осадков, после потерь на сток и эвапотранспирацию, которая просачивается на уровень грунтовых вод и продолжает двигаться вниз в систему водоносных горизонтов.

Осадки, которые становятся слегка кислыми из-за углекислого газа, который он собирает из атмосферы, попадают в водоносный горизонт Флоридана и медленно растворяют трещины, каналы и пещеры в известняке и доломите, образуя сложные подземные системы потоков.Вода, движущаяся через небольшие поровые пространства, движется медленно (по шкале лет), тогда как вода, движущаяся по каналам и пещерам, может двигаться быстро (по шкале от дней до недель). Там, где вода создает большие полости, вышележащие отложения могут обрушиться, образуя воронку или родник. Карстовый ландшафт относится к участкам, обычно подстилаемым растворимыми породами, такими как известняк и доломит, где топография формируется и изменяется в результате растворения породы и которые могут характеризоваться такими особенностями, как воронки, тонущие потоки, закрытые впадины, подземный дренаж. , пещеры и отсутствие поверхностных дренажных систем.

Источник можно определить как место, где подземные воды естественным образом попадают на поверхность земли или в водоем с поверхностной водой. К весеннему течению относится масса проточной воды, берущая свое начало из источника или чей основной источник воды – из источника или группы родниковых отверстий в условиях среднего количества осадков. Бассейн подпитки родников, или водосборник, относится к области в бассейне подземных вод, которая способствует разгрузке родника.

Во Флориде есть два основных типа источников: карстовые источники (артезианские источники) и сипы (источники грунтовых вод).Карстовые источники образуются при выходе грунтовых вод на поверхность через карстовые отверстия. Подавляющее большинство источников Флориды – карстовые. Просачивание происходит в результате того, что дождевая вода, проникая в проницаемые отложения, встречает слой гораздо менее проницаемых отложений, заставляя воду двигаться в боковом направлении. В конце концов, вода может достичь поверхности в более низком месте, образуя просачивание. Просачивания могут также образовываться в карстовых областях, когда поток воды из водоносного горизонта более диффузный.

Возникновение источника зависит от характера и взаимосвязей между топографией, нижележащими геологическими пластами и уровнями воды в системах водоносных горизонтов.Большинство источников в районе округа происходит в районах разгрузки водоносного горизонта Флоридана, где известняк находится на поверхности земли или вблизи нее, или там, где были прорывы отложений, покрывающих известняк Флоридана. Большинство источников в районе округа расположены вдоль основных речных систем рек Сент-Джонс, Оклаваха и Векива.

(PDF) Анализ влияния теплопередачи на характеристики пружины гидропневматических стоек

DHARANKAR, HADA AND JOSHI

Характеристики пружинного блока

В настоящем исследовании используется гидропневматическая пружина со следующими характеристиками

.

Используемый газ: Азот

Начальное давление газа P

o

= 6 МПа,

Начальный объем газа Vo = 0,62 литра,

Температура стенки баллона или окружающей среды T

w

= 35

o

C,

Диаметр поршня D = 70 мм,

Амплитуда смещения возбуждения X = 70 мм.

Постоянные значения тепловой постоянной времени (τ) для

различных значений начального давления газа (P

o

) рассчитываются

аналитически с использованием метода Отиса [3], как показано в таблице-1.

Таблица- 1:

Постоянные значения тепловой постоянной времени

P

(МПа) 4,5 6 7,5



(сек)

Типы используемых возбуждений

Два типа возбуждений: синусоидальный и треугольный

волновых возбуждений используются для анализа как

, показанного на рисунке 2

1.

Синусоидальное возбуждение (для одного цикла):

x = X sin (ω t), 0

≤

t

≤

1 / f

2.

Возбуждение треугольной волны (для одного цикла):

x = (4f X) t, 0

≤

t

≤

1 / 4f

x = – (4f X) t + 2X, 1 / 4f

≤

3 / 4f

x = (4f X) t – 4X, 3 / 4f

≤

1 / f

Результаты

Рис. характеристики силы пружины

гидропневматической пружины. Петля гистерезиса в характеристике силы пружины

показывает, что пневматическая пружина Hydro

обладает некоторой собственной степенью демпфирования

.

На рис. 3 показано влияние частот возбуждения на

усилие пружины, характерное для гидропневматической пружины

. Можно видеть, что при более низких частотах возбуждения

петля гистерезиса мала, и процесс

приближается к изотермическому, поскольку для передачи тепла между газом и его

окружающей средой достаточно времени

. С другой стороны, на более высоких частотах возбуждения

петля гистерезиса также мала, и процесс

приближается к адиабатическому.

На рис. 4 показано влияние тепловой постоянной времени на характеристику пружины

. Можно видеть, что более длинная тепловая постоянная времени

имеет тот же эффект, что и более высокая частота возбуждения

, в то время как более короткая тепловая постоянная времени

имеет тот же эффект, что и более низкая частота возбуждения

.

На рисунках 5 и 6 показано влияние параметра ωτ на

пружинную характеристику как для синусоидального, так и для

треугольного волновых возбуждений.Видно, что при очень малых значениях параметра ωτ (менее 0,1)

петля гистерезиса

мала и процесс аппроксимируется

изотермическим. С другой стороны, при более высоких значениях параметра ωτ

(больше 15) петля гистерезиса

также мала, и процесс приближается к адиабатическому.

На рис. 7 показано изменение процента потери энергии (рассеиваемого тепла) на входе

в зависимости от ωτ как для синусоидального

, так и для треугольного волнового возбуждения.Видно, что теплоотдача

максимальна вблизи ωτ = 1, но не

точно при ωτ = 1 из-за нелинейности силы газа.

Это очень важный прогноз, поскольку

позволяет определить диапазон частот возбуждения, вблизи которого

преобладает рассеяние энергии или собственное демпфирование

.

Выводы

Из результатов компьютерного моделирования и

аналитического обсуждения модели Anelastic можно сделать

вывод, что один параметр ωτ правильно

характеризует эффекты теплопередачи и усилие пружины

гидропневматических пружин. .

Собственное демпфирование гидропневматической пружины

может повлиять на работу активных или полуактивных систем гидропневматической подвески

. Анализ

поможет в разработке активной или полуактивной подвески, поскольку

осознает, что внутреннее демпфирование гидропневматической пружины

является функцией параметра ωτ.

Предлагаемый анализ упростит процесс проектирования

гидропневматической рессоры, так как

можно сравнить производительность различных пневморессор

на стадии проектирования.

Ссылки

1.

Els PS, Grobbelaar B., «Исследование зависимости температуры от времени –

гидропневматических систем подвески

», серия технических документов SAE

930265, март 1993, стр. 318 -327.

2.

Отис Д.Р., Поурмовахед А., «Алгоритм для

вычисления неточных газовых процессов в газовых пружинах

и гидропневматических аккумуляторах», Транзакции

ASME, Журнал динамических систем,

Измерения and Control, Vol.107, March 1985,

pp. 93-96.

3.

Поурмовахед А., Отис Д. Р., «Экспериментальная корреляция термической постоянной времени

для гидравлических аккумуляторов

», Транзакции ASME, Журнал

динамических систем, измерений и управления,

Vol. 112, март 1990 г., стр. 116–121.

4.

Пурмовахед А., Отис Д.Р., «Влияние теплового демпфирования

на динамический отклик гидравлической системы

двигатель-аккумулятор

», Транзакции

ASME, Журнал динамических систем, измерение

and Control, Vol.106, март 1984 г., стр. 21–26.

– Параметр размерной частоты (ωτ)

Синусоидальное возбуждение

Треугольная волна Возбуждение

Рис. 7: Процент входной энергии, потерянной в виде

тепла во время цикла возбуждения.

Специальные многофункциональные пружины Roehrs

Специальные пружины Röhrs с двумя характеристиками – это особенность, в которой две характеристики пружины объединены в одну пружину.

Специальные пружины Röhrs с двумя характеристиками – это особенность, в которой две характеристики пружины объединены в одну пружину.

К преимуществам относятся: • Большой рабочий ход и высокое усилие пружины при небольшом внешнем диаметре
• Увеличение силы пружины до 50 раз
• Простая и экономичная сборка
• Высокая устойчивость к колебаниям температуры и влиянию окружающей среды

Связанные

Многопроволочные пружины

Многопроволочные пружины изготавливаются из проволочных прядей с различной структурой прядей и используются в качестве пружин сжатия, кручения, растяжения и формования.

Пружины растяжения и кручения

Мы можем предложить нашим клиентам пружины растяжения, кручения и пружины индивидуальной формы из круглой, квадратной или плоской проволоки, а также из полосовой стали для всех областей применения.

Винтовые дисковые пружины

С нашей запатентованной спиральной дисковой пружиной Roehrs может предложить нашим клиентам проверенный и испытанный компонент машины, который во многих случаях заменяет обычный многослойный узел дисковой пружины.

Демпферы перенапряжения

– Многопроволочный пружинный элемент с очень высокими характеристиками демпфирования даже при сильных колебаниях температуры – Различные конструкции пружин в соответствии с требованиями заказчика – Устойчив к маслам, жирам, растворителям и т. Д. – Высокая эксплуатационная безопасность за счет высокого энергопотребления

Комбинации пружин и комплекты

Если только одна пружина сжатия, растяжения и винтовая дисковая пружина не удовлетворяет требованиям, мы индивидуально разрабатываем комбинации пружин и комплекты пружин для наших клиентов.Таким образом, мы достигаем значительных успехов в отношении нагрузок на пружины, эксплуатационной безопасности, долговечности и монтажной длины.

Пружины сжатия с круглой проволокой

Пружины сжатия из круглой проволоки используются в бесчисленном множестве применений и удовлетворяют широчайший диапазон технических требований. Мы рассчитываем идеальную конструкцию пружины и выбираем подходящий материал пружины в соответствии с нагрузкой и условиями окружающей среды.Мы можем гарантировать нашим клиентам высочайшее качество нашей продукции.

Пружинные стопки

Пакеты пружин используются в обрабатывающих шпинделях для механического создания силы срабатывания зажимных средств.

Характеристики изготовления пружины

| Newcomb Spring Производитель

• Ресурсы для проектирования спиральной пружины – материалы пружины

Хотя некоторые материалы стали рассматриваться как материалы для винтовых пружин, они не являются специально разработанными сплавами.Пружинные материалы – это высокопрочные сплавы, которые часто обладают наибольшей прочностью в системе сплавов. Например: в сталях средне- и высокоуглеродистые стали считаются пружинными материалами. Бериллиевая медь часто указывается, когда требуется сплав на основе меди. Для титана применяется холоднодеформированный и состаренный Ti-13V-11 Cr-3A1. Энергетическая способность винтовой пружины пропорциональна квадрату максимального уровня рабочего напряжения, деленному на модуль. Идеальный пружинный материал имеет высокую прочность, высокий предел упругости и низкий модуль упругости.Поскольку пружины представляют собой упругие конструкции, способные выдерживать большие отклонения, пружинные материалы должны иметь широкий диапазон упругости. Другие факторы, такие как усталостная прочность, стоимость, доступность, формуемость, коррозионная стойкость, магнитная проницаемость и электрическая проводимость, также могут быть важны и должны рассматриваться в свете соотношения цена / выгода. Следовательно, для достижения наилучшего компромисса необходимо сделать тщательный отбор.

Качество поверхности оказывает большое влияние на усталостную прочность и часто не определяется четко в национальных спецификациях.Важно использовать только материалы с наилучшей поверхностной целостностью для усталостных применений, особенно в области многоциклового цикла.

В стальных сплавах, стоимость обработки которых составляет значительную долю стоимости продукта, качество поверхности может варьироваться в значительных пределах. Глубина дефектов поверхности, таких как швы, ямки и следы штампа, может достигать 3,5% диаметра для коммерческих марок пружинной проволоки. Могут быть получены различные промежуточные качества. Самый высокий уровень представлен классами качества музыки и пружин клапана, которые практически не имеют дефектов поверхности.Обезуглероживание, которое также может отрицательно сказаться на усталостных характеристиках, происходит по аналогичной схеме. Качество поверхности пружинных материалов зависит от тщательности при их производстве и применяемых технологических процессах. Материалы, произведенные с высоким уровнем поверхностной целостности, более дорогие, чем коммерческие сорта.

Авторские права на контент Spring Manufacturers Institute, Inc.

Эта информация принадлежит Spring Manufacturers Institute, Inc. и любезно предоставлена ​​им.(СМИ). Newcomb Spring и SMI предоставляют это только в качестве рекомендательной информации и отказываются от какой-либо ответственности любого рода за использование, применение или адаптацию материалов, опубликованных на этом веб-сайте.

Характеристики пружины (автомобиль)

22,8.

Характеристики пружины.

Частота отскока пневматической рессоры уменьшается или увеличивается с увеличением или уменьшением веса подрессоренной части соответственно.Этот фактор играет жизненно важную роль в качестве езды, что можно легко заметить на тяжелых грузовых или легковых автомобилях, где изменение соотношения полной и порожней массы может достигать 5: 1.
Неотъемлемым недостатком пластинчатых, спиральных и сплошных резиновых рессор является то, что частота отказов вибрации значительно увеличивается по мере уменьшения массы подрессоренной пружины (рис. 22.40). Если грузовой автомобиль рассчитан на максимальную частоту движения, скажем, 60 циклов в минуту при полной загрузке, то после снятия этой нагрузки частота отказов подвески может возрасти примерно до 300 циклов в минуту, если используются стальные или твердые резиновые рессоры. так что ощущается очень жесткая и неудобная езда.Пневматические рессоры, с другой стороны, могут работать в очень узком диапазоне частот отказов (примерно от 60 до 110 циклов в минуту для пневматической рессоры с подвижным лепестком) для значительных изменений в полной массе транспортного средства. Таким образом, качество езды с пневморессорами остается неизменным в широком диапазоне условий эксплуатации.

Фиг. 22.40. Влияние и сравнение полезной нагрузки на частоту пружины для различных типов пружинной среды.
Стальные пружины имеют постоянную жесткость, поэтому их вертикальное отклонение напрямую зависит от увеличения массы пружины.С другой стороны, пневматические рессоры имеют увеличивающуюся жесткость пружины с увеличением нагрузки из-за увеличения их эффективной рабочей площади при отклонении пружины (рис. 22.41). Эта характеристика жесткости хорошо сочетается с повышенным сопротивлением, необходимым для противодействия прогибу пружины при приближении к максимальному положению отбойника.

Рис. 22.41. Влияние статической нагрузки на высоту пружины.
Масса пружины при постоянной высоте пружины поддерживается и поддерживается за счет увеличения внутреннего давления воздуха в пружине непосредственно при любом увеличении массы груза.Эти характеристики показаны на рис. 22.42 для трех различных заданных оптимальных значений высоты пружины.

Рис. 22.42. Влияние статической полезной нагрузки на давление воздуха в пружине при различной статической высоте пружины.